Slika Maše Troekurov iz romana Dubrovskog. Priča o Maši Troekurovoj

Maša Troekurova je junakinja romana "Dubrovsky", voljena glavnog lika, 17-godišnje kćeri zemljoposjednika-tiranina Troekurova. Odgajao ju je otac i dosta vremena je provodila sama. Brat Saša, Troekurov vanbračni sin od guvernante, odrastao je u kući sa Mašom. Mašin otac bio je plemenit i imućan plemić, poznat u okolini po svojoj neposlušnosti i tiraniji. Činilo se da voli svoju kćer, razmazio je, udovoljavao njenim najsitnijim hirovima, ali s druge strane, mogao je da je zastraši svojom strogošću i okrutnim postupanjem. Zato je Maša odrasla povučena i nepoverljiva. Navikla je da krije svoje misli i osećanja.

Njen jedini izlaz je ogromna biblioteka francuskih romana. Pojavom učiteljice francuskog u kući, u njenom životu pojavio se roman. Učio ju je muzici i pažljivo se ophodio prema njoj, što je osvojilo djevojčino srce. Kada je Maša saznala da su učitelj Deforž i Vladimir Dubrovski ista osoba, nije se nimalo uplašila. Poznavala je Vladimira tek u djetinjstvu; bili su prijatelji prije nego što su dječaka poslali na studije u Sankt Peterburg. Znajući da Dubrovski ima čitavu bandu pljačkaša koji su držali okolne zemljoposjednike podalje, Maša se nije bojala postati ljubavnica takvog čovjeka.

Međutim, sudbina nije uvijek naklonjena ljubavnicima. Ubrzo je djevojčin otac odlučio da je uda za pedesetogodišnjeg muškarca, princa Vereiskog. Uprkos svim Mašinim protestima, venčanje je održano. Kada je Vladimir pokušao da pomogne svojoj voljenoj da pobegne, ona je to odbila, pošto je već bila udata. Pomirila se sa svojom novom sudbinom, nesposobna da prekrši zavjet koji je dala u crkvi.

Na stranicama priče A. S. Puškina "Dubrovski" susrećemo dva najpotpunije prikazana ženska lika: Mašu Troekurovu i dadilju Vladimira Dubrovskog, Jegorovnu. Ni razlika u godinama, ni pripadnost različitim klasama ne sprečavaju ove žene da nam izgledaju podjednako privlačne.
U vezi glavni lik priča, Marya Kirilovna Troekurova, tada, po mom mišljenju, njena slika odražava sliku glavnog lika drugog djela A. S. Puškina - Tatjane Larine. U "Dubrovskom" to su jednostavno, da tako kažem, skice, obrisi omiljene slike koja će Tatjana kasnije postati za autora. Po mom mišljenju, Maša Troekurova i Tatjana Larina su portret iste žene, u prvom slučaju samo crno-bijelo, au drugom - svijetle, šarene, sa svim nijansama.
Kakva je to osoba bila Maša Troekurova ako je mogla tako potpuno i potpuno zarobiti srce mladog i plemeniti pljačkaš, bivši učenik kadetskog korpusa Vladimir Dubrovsky? Reći lepo nije dovoljno, jer okolo ima toliko lepotica koje kriju bešćutnu dušu pod maskom besprekornog izgleda. Naprotiv, u Mariji Kirilovnoj sve je bilo skladno. Rano je izgubila majku, odrasla je sama u krilu prirode, a od djetinjstva je upijala tajanstvene i misteriozne priče usmenog narodna umjetnost, koji je obilovao pričama ljubazne seljačke dadilje, a potom i kušajući slast sentimentalnih romana, koje je Maša, odrastajući, čitajući, učinila krotkom, osjećajnom i sanjivom.
Marija Kirilovna je poštovala svog oca, ali u njemu nije našla prijatelja i savetnika, kao što je često slučaj između roditelja i dece. Iako ju je Kirila Petrović „ludo volio, ophodio se prema njoj svojom karakterističnom svojeglavošću, ponekad pokušavajući da udovolji njenim najmanjim hirovima, ponekad je plašio grubim, a ponekad okrutnim tretmanom. Uvjeren u njenu naklonost, nikada nije mogao zadobiti njeno povjerenje.”
Kada je mladi učitelj došao na imanje Trojekurovih da polubrat Maša joj je s vremena na vrijeme počela davati časove muzike, a ubrzo je djevojka u njemu pronašla junaka svog romana. Maša je bila opčinjena njegovom plemenitošću, revnošću i posebno hrabrošću u mladoj učiteljici: „Njena mašta je bila zadivljena: videla je mrtvog medveda i Deforža kako mirno stoji nad njim i mirno razgovara sa njom. Vidjela je da hrabrost i ponosni ponos ne pripadaju isključivo jednoj klasi...” Maša je od djetinjstva navikla da u svojoj kući viđa muškarce koji su po ponašanju slični ocu: dominantni, razulareni, koji misle samo na novac i profit, Maša je otkrila potpuna suprotnost kod nastavnika. Pošto nikada nije sanjala o bogatstvu, navikla da se zadovoljava s malim i, naprotiv, visoko cijeni duhovno bogatstvo osobe, Maša je osjećala mladiću srodne prirode, a njeno srce je rezignirano podleglo njegovom zovu srcu.
Ubrzo je saznala da je učitelj Deforž niko drugi do Dubrovski, poznati razbojnik za kojim je policija dugo tragala, Maša ga se, iako uplašena, nije odrekla. Saznavši za očevu ideju da je uda za nevoljenog, ali bogatog čovjeka, Maša je odlučila pobjeći s Dubrovskim. Ali sudbina je htela da joj oduzme poslednju šansu da bude sa svojim voljenim: bekstvo nije uspelo.
Nevesta Maša je smrtno blijeda, nema ni trunke krvi na licu. Stojeći pred oltarom, „Marija Kirilovna nije videla ništa, ništa nije čula, razmišljala je o jednoj stvari, od samog jutra kada je čekala Dubrovskog, nada je nije napuštala ni na minut...“. Ali čudo se nije dogodilo - Dubrovski nije došao. Ceremonija je obavljena
A kada su se nakon crkve iza kočije začuli krici potjere, a Dubrovski i njegovi ljudi pokušali da oslobode Mariju Kirilovnu, mlada princeza, sakupivši svu svoju snagu, čvrsto se opirala, govoreći da je već udata, da je žena drugog.
Baš kao i Tatjana Larina iz „Eugena Onjegina“, Maša se ne boji priznati da voli Dubrovskog, i baš kao i Tatjana, ne može pred Bogom izdati onoga koga je nazvala svojim mužem. A sve je u moralu, osjećaju dužnosti i odgovornosti, uz koje je Maša odrasla i koji je čvrsto upijala u sebe. Čast i dužnost su joj važniji od ljubavi. To je i dostojanstvo glavnog lika "Dubrovskog" i drama života.

Na stranicama priče A. S. Puškina "Dubrovski" susrećemo dva najpotpunije prikazana ženska lika: Mašu Troekurovu i dadilju Vladimira Dubrovskog, Jegorovnu. Ni razlika u godinama, ni pripadnost različitim klasama ne sprečavaju ove žene da nam izgledaju podjednako privlačne.

Što se tiče glavnog lika priče, Marije Kirillovne Troekurove, tada, po mom mišljenju, njena slika odjekuje na sliku glavnog lika drugog djela A. S. Puškina - Tatjane Larine. U "Dubrovskom" su to jednostavno, da tako kažem, skice, obrisi omiljene slike koja će Tatjana kasnije postati za autora. Po mom mišljenju, Maša Troekurova i Tatjana Larina su portret iste žene, u prvom slučaju samo crno-bijelo, au drugom - svijetle, šarene, sa svim nijansama.

Kakva je osoba bila Maša Troekurova ako je uspjela tako potpuno i potpuno zarobiti srce mladog i plemenitog pljačkaša, bivšeg učenika kadetskog korpusa Vladimira Dubrovskog? Reći lepo nije dovoljno, jer okolo ima toliko lepotica koje kriju bešćutnu dušu pod maskom besprekornog izgleda. U Mariji Kirillovnoj, naprotiv, sve je bilo skladno. Rano izgubivši majku, koja je sama odrastala u krilu prirode, od djetinjstva je upijala tajanstvene i tajanstvene priče usmene narodne umjetnosti, koja je obilovala pričama ljubazne seljačke dadilje, a potom kušajući slast sentimentalnih romana, koji Maša, odrasla, čitala, učinila ju je krotkom, osjećajnom i sanjivom.

Marija Kirillovna je poštovala svog oca, ali u njemu nije našla prijatelja i savetnika, kao što se često dešava između roditelja i dece. Iako ju je Kirila Petrović „ludo volio, ophodio se prema njoj svojom karakterističnom svojeglavošću, ponekad pokušavajući da udovolji njenim najmanjim hirovima, ponekad je plašio grubim, a ponekad okrutnim tretmanom. Uvjeren u njenu naklonost, nikada nije mogao zadobiti njeno povjerenje.”

Kada je mlada učiteljica došla na imanje Troekurovih za Mašinog polubrata i s vremena na vrijeme počela da joj daje časove muzike, djevojka je ubrzo u njemu pronašla junaka svog romana. Maša je bila opčinjena njegovom plemenitošću, revnošću i posebno hrabrošću u mladoj učiteljici: „Njena mašta je bila zadivljena: videla je mrtvog medveda i Deforža kako mirno stoji nad njim i mirno razgovara sa njom. Vidjela je da hrabrost i ponosni ponos ne pripadaju isključivo jednoj klasi...” Maša je od djetinjstva navikla da u svojoj kući viđa muškarce koji su po ponašanju slični ocu: dominantni, razulareni, koji misle samo na novac i profit, Maša je otkrila potpuna suprotnost kod nastavnika. Budući da nikada nije sanjala o bogatstvu, navikla da se zadovoljava s malim i, naprotiv, visoko cijeni duhovno bogatstvo osobe, Maša je u mladiću osjetila srodnu prirodu, a njeno srce je rezignirano podleglo njegovom zovnom srcu.

Ubrzo saznavši da je učitelj Deforž niko drugi do Dubrovski, poznati pljačkaš za kojim je policija već dugo tragala, Maša ga se, iako uplašena, nije odrekla. Saznavši za očevu ideju da je uda za nevoljenog, ali bogatog čovjeka, Maša je odlučila pobjeći s Dubrovskim. Ali sudbina je htela da joj oduzme poslednju šansu da bude sa svojim voljenim: bekstvo nije uspelo.

Nevesta Maša je smrtno blijeda, na njenom licu nema ni traga krvi. Stojeći pred oltarom, „Marija Kirilovna nije videla ništa, ništa nije čula, razmišljala je o jednoj stvari, od samog jutra kada je čekala Dubrovskog, nada je nije napuštala ni na minut...“. Ali čudo se nije dogodilo - Dubrovski nije došao. Ceremonija je obavljena

A kada su se nakon crkve iza kočije začuli povici potjere, a Dubrovski i njegovi ljudi pokušali su da oslobode Mariju Kirillovnu, mlada princeza, sakupivši svu svoju snagu, čvrsto se opirala, govoreći da je već udata, da je žena drugog.

Baš kao i Tatjana Larina iz „Eugena Onjegina“, Maša se ne boji priznati da voli Dubrovskog, i baš kao i Tatjana, ne može pred Bogom izdati onoga koga je nazvala svojim mužem. A sve je u moralu, osjećaju dužnosti i odgovornosti, uz koje je Maša odrasla i koji je čvrsto upijala u sebe. Čast i dužnost su joj važniji od ljubavi. To je i dostojanstvo glavnog lika "Dubrovskog" i drama života.

Osobine voljene osobe ženska slika Puškinova dela su ista u svim njegovim delima: mlada, pametna, plemenita, sanjiva, lepa... To je upravo ono što je Maša Troekurova bila u „Dubrovskom“, to je bila Maša Mironova u „ Kapetanova ćerka“, takva je, ali najpotpunije i najsveobuhvatnije otkrivena, bila Tatjana u “Evgeniju Onjeginu”. Možemo reći da je ovo jedna te ista slika, portret iste žene, samo drugačije urađen: Maša Troekurova je samo skica za portret, a Tatjana je svetao, ekspresivan portret, rađen u bogatim bojama.
Maša Troekurova, kao i druge Puškinove junakinje, odrasla je u tišini sela, u krilu prirode. Njenu majku je zamenila dadilja, ljubazna, skromna seljanka koja je znala bezbroj narodne priče i pesme i rado ih prenosila svom učeniku. Djevojčica je odrasla upečatljiva i osjetljiva na tugu drugih. Kasnije, „odmorivši se od pisanja svih vrsta pisanja, odlučila se za romane“, što ju je učinilo krotkom, osjećajnom i sanjivom. Što se tiče Kirila Petroviča, on je svoju kćer volio „do ludila, ali se prema njoj ponašao sa svojstvenom svojeglavošću, ponekad pokušavajući da udovolji njenim najmanjim hirovima, ponekad je plašio grubim, a ponekad okrutnim tretmanom“. Takva nepostojanost njenog oca dovela je do toga da Marija Kirilovna, iako ga je poštovala, nije našla prijatelja u svom ocu.
Sentimentalni romani koje je Maša čitala, njena sedamnaestogodišnja starost, postali su razlog da djevojčino srce živi u iščekivanju lijepe i vatrene ljubavi. Među očevim gostima, drskim i raskalašnim, poput njega, nije bilo nikoga kome bi Mašino srce moglo pohrliti: sve je zanimao samo lov, gozbe i razgovori o dobiti. I stoga, kada je mladi učitelj francuskog došao u kuću Troekurovih, Mašinog polubrata, i tek nakon što se on hrabro i hrabro branio od medvjeda, Maša je shvatila da je to on, junak "njenog romana". Incident s medvjedom ostavio je snažan utisak na djevojčicu, „njena mašta je bila zadivljena: vidjela je mrtvog medvjeda i Deforža kako mirno stoji iznad njega i mirno razgovara s njom. Uvidjela je da hrabrost i ponosni ponos ne pripadaju isključivo jednoj klasi.”
Kada na sastanku koji joj je odredio Deforge, Maša sazna istinu da on nije niko drugi do Dubrovski, ona se uplaši, ali plahost i nježnost u Vladimirovom glasu natjeraju djevojku da mu vjeruje i ne odustane od svoje ljubavi. Na svom drugom tajnom sastanku sa Dubrovskym, slomljenog srca što će je otac udati za starca, nevoljena osoba Maša, uprkos javnom mišljenju, pristaje da pobegne sa svojim ljubavnikom. Pa ipak, sudbina je odlučila drugačije - bijeg se nije dogodio.
Prije vjenčanja, Marija Kirilovna je bila blijeda i nepomična, „glava joj se klonulo pod teretom dijamanata, lagano je zadrhtala kada ju je nepažljiva ruka ubola, ali je šutjela, bezumno se gledajući u ogledalo“. Kod oltara "ništa nije vidjela, ništa nije čula" i još je čekala Dubrovskog. Ali njena očekivanja su bila uzaludna.
Plemenitost duše, izuzetan osjećaj odgovornosti i dužnosti prema svom mužu, iako nevoljen, i prema Bogu, uputili su Mašu da odbije zakašnjelu pomoć Dubrovskog. Ona, kao i kasnije Tatjana Larina, nije mogla da prekrši zakletvu vernosti, jer za nju to nisu samo prazne reči, već sakrament koji se obavlja na nebu. Moral koji je djevojčica učila od djetinjstva i kojim je bila prožeta cijela njena duša, naučio ju je da bude odgovorna za svoje riječi i djela. Ovo je drama o dostojanstvu i životu Maše Troekurove.

Na stranicama priče A.S
"Dubrovsky" srećemo sa dvojicom od njih
potpunije prikazane ženske slike
Zamenik: Maša Troekurova i Vladimirova dadilja
Dubrovsky - Egorovna. Nema razlike u
da, nema pripadnosti različitim klasama
ne sprečavajte ove žene da nam se pojave
podjednako atraktivno.
Što se tiče glavnog lika priče, Ma-
Rya Kirilovna Troekurova, onda, po mom mišljenju
pogledajte, njena slika odjekuje imidžom glavne
junakinja drugog djela A. S. Push-a
kina - Tatjana Larina. u "Dubrovsky"
ovo je jednostavno, da tako kažem, skica
skija, obrisi te omiljene slike,
Kim će kasnije postati autorka Tatjana.
Po mom mišljenju, Maša Troekurova
i Tatjana Larina je portret istog
isto kao i žene, ali je u prvom slučaju ispunjeno
farbano samo crno-bijelim bojama i u
drugi - svetao, šaren, sa svim vrstama
nove nijanse.
Kakva je bila Maša Troekurova ako
bio u stanju da potpuno i potpuno preuzme posjed
srce mladog i plemenitog pljačkaša
ka, bivši učenik kadetskog korpusa
sa Vladimir Dubrovsky? Da kazem lepota-
vica - nedovoljno, jer je tako okolo
mnoge ljepote se kriju ispod maske
besprekoran izgled, okorele duše.
U Mariji Kirilovnoj je, naprotiv, sve bilo gar-
monaški. Rano je izgubila majku, odrasla u
samoća u krilu prirode, upijena od detinjstva
koji sadrži tajanstveno i zagonetno
priče o usmenoj narodnoj umjetnosti, koje
obilovale su priče o ljubaznoj dadilji
seljanke, a zatim kušajući slatkoću senti-
mentalni romani sa kojima Maša,
dok je odrastala, čitala je mnogo, činili su je krotkom,
osetljiv i sanjiv.
Marija Kirilovna je poštovala svog oca,
već prijatelj i savetnik u njemu, kao što bi to često bilo
između roditelja i djece, nisam mogao pronaći.
Kirila Petrović, iako ju je „ludo voleo“,
mia, ali se prema njoj odnosio sa svojim karakteristikama
svojeglavost, a zatim pokušava da ugodi i najmanjem
njene hirove, ponekad je plaše grubim i drugim
ponekad čak i okrutno postupanje. Siguran u nju
naklonost, on to nikada nije mogao postići
povjerenje."
Kada je došao na imanje Trojekurovih
mlada učiteljica za Mašinog polubrata
i s vremena na vreme počeo da drži časove muzike
ki i nju, a onda je devojka ubrzo pronašla gej u njemu
roy svog romana. Maša je osvojena u mladosti
učiteljeva kuća njegova plemenitost, revnost i posebnost
posebno njegova hrabrost: „Njena mašta bi-
Lo je začuđena: vidjela je mrtvog medvjeda
a Deforž mirno stoji iznad njega i
razgovarati s njom mirno. Ona vidi-.
stvari koje hrabrost i ponosni ponos nisu
pripadaju isključivo jednoj klasi
Vidim..." Od detinjstva navikao sam da vidim u njoj
kuća muškaraca sličnih po ponašanju njihovom
njegov otac: moćan, divlji, misleći
samo o novcu i profitu, kod učiteljice Maše
Našao sam potpunu suprotnost. Nikad
ne sanja o bogatstvu, navikao
prepustiti se malim stvarima i, obrnuto, visokim
cijeneći duhovno bogatstvo čovjeka, Ma-
Sha je osjetila srodstvo u mladiću
venske prirode, a njeno srce rezignirano se pokorava
je dato njegovom srcu koje zove.
Ubrzo saznavši da je učiteljica Deforge
niko drugi do Dubrovski, poznat po svom
borac koji je dugo tražen
licia, iako je Maša bila uplašena, nije poricala
opsovao se od njega. Saznavši za očeve planove da je preda
udati se za nevoljenog, ali bogatog čovjeka,
Maša je odlučila pobjeći s Dubrovskim. Ali
sudbina je htela da joj oduzme poslednjeg
prilika da budete sa svojom voljenom osobom: bijeg nije uspio.
Maša nevjesta je smrtno blijeda, na licu
ni kap krvi. Stojeći pred oltarom, „Marija
Kirilovna ništa nije videla, ništa nije čula
hala, razmišljala o jednoj stvari, od samog jutra kada je čekala -
la Dubrovsky, nema nade ni za minut
lijevo..." Ali nije se čudo dogodilo - Dubrov-
Skiy nije došao. Ceremonija je završena.
A kad, poslije crkve, iza kočije
čuli su se krici potjere, a Dubrovski i
njegovi ljudi su pokušali da oslobode Ma-
Ryu Kirilovna, mlada princeza, se okupila
odupirala svom snagom,
Rekavši da je već udata, ona
tuđa žena.
Baš kao iz Tatjane Larine
"Eugene Onegin", Maša se ne boji
zna da voli Dubrovskog, i to baš tako
kao i Tatjana, ne može izdati onoga koga je
Nazvala ga je svojim mužem pred Bogom. To je sve
radi se o moralu, osjećaju dužnosti i odgovornosti
vrijednosti na kojima je Maša odrasla i na kojima
koju je čvrsto upijala u sebe. Čast i dužnost
za nju je to dragocenije od ljubavi. Ovo je dostojanstvo
u glavnom liku “Dubrovskog” i životu
nestašna drama.