Lermontov "héros de notre temps". Caractéristiques de composition du roman de M.Yu

Voici un essai sur le sujet « Caractéristiques de composition Le roman de M. Lermontov « Un héros de notre temps ». Rappelons et nommons les caractéristiques de composition du roman « Un héros de notre temps » avant de commencer à rédiger l'essai.

Vous souvenez-vous? Super! commençons à rédiger l'essai.

Essai CARACTÉRISTIQUES DE COMPOSITION DU ROMAN « UN HÉROS DE NOTRE TEMPS ».

"Vœux? Quel bénéfice y a-t-il à souhaiter en vain et pour toujours ?

Et les années passent – ​​toutes les meilleures années.

M. Yu. Lermontov

« Un héros de notre temps » est l'une des premières tentatives de création d'un roman psychologique réaliste dans la littérature russe. Le but, le plan de M.Yu. Lermontov - pour montrer l'homme de son temps, sa psychologie, comme le note l'auteur lui-même, " un portrait fait des vices de notre génération, dans leur plein épanouissement".

Afin de réaliser son projet, de révéler le plus pleinement et objectivement le caractère du héros, l'écrivain utilise l'insolite structure de composition roman : la séquence chronologique des événements est ici perturbée. Ce n’est pas seulement la composition du roman qui est inhabituelle. Cette œuvre est une fusion de genres unique - une combinaison de divers genres déjà maîtrisés par la prose russe : des notes de voyage, un récit profane et le journal confessionnel, apprécié des romantiques, sont utilisés ici.

Le roman de Lermontov est socio-psychologique et moral-philosophique. " L'idée principale du roman réside dans un important question moderneà propos de l'homme intérieur", écrit Belinsky. Le désir de l'auteur d'atteindre un maximum d'objectivité et de polyvalence dans la représentation du personnage principal l'oblige à recourir à une structure narrative non standard : l'auteur, pour ainsi dire, confie l'histoire de son héros soit à un officier itinérant, soit à Maxim Maksimych. , ou Pechorin lui-même.

Si nous voulons restaurer la chronologie des événements décrits dans le roman, nous devrions alors commencer par l’incident de Taman, par lequel passe le chemin du héros vers le Caucase. Pechorin restera environ un mois à Piatigorsk et Kislovodsk (« Princesse Marie »), d'où il sera exilé dans la forteresse pour un duel avec Grushnitsky. Pechorin quitte la forteresse pour le village cosaque (« Fataliste »). À son retour à la forteresse, l’histoire de l’enlèvement de Bela se joue. Puis ça arrive dernière réunion lecteur avec Pechorin, non plus militaire, mais mondain, partant pour la Perse (« Maksim Maksimych »). Et grâce à la préface de l'officier-narrateur, nous apprenons la mort du héros. Ce sont les événements de la vie de Grigori Alexandrovitch Pechorin dans leur séquence chronologique. Mais Lermontov a déterminé l'ordre des parties qui se succédaient en dehors de la chronologie des événements réels, car chacune des histoires jouait son propre rôle important dans le système de l'ensemble de l'œuvre.

En lisant l'histoire «Maksim Maksimych», nous faisons connaissance avec le portrait de Pechorin, si psychologiquement subtil et profondément écrit par un officier-narrateur instruit, familier avec l'écriture. Il remarque la blancheur de la peau de Péchorine, et ses yeux sans rire, pleins de tristesse, et son « front noble », et sa beauté « pur-sang », et la froideur de Péchorine. Tout cela attire et repousse à la fois le lecteur. Un regard direct sur le portrait du héros le rend incomparablement plus proche du lecteur que le système de narrateurs à travers lequel nous faisons la connaissance de Pechorin dans le chapitre « Bela ». Maxim Maksimych raconte l'histoire à l'officier voyageur, qui prend des notes de voyage, et grâce à elles, le lecteur apprend tout.

Puis l'auteur nous ouvre les pages confessionnelles du Journal de Pechorin. Nous revoyons le héros sous un nouvel angle : la façon dont il était seul avec lui-même, la façon dont il ne pouvait apparaître que dans son journal, mais ne s'ouvrait jamais aux gens. Ceci est confirmé par les mots de la préface du Journal de Pechorin, d’où il ressort clairement qu’il n’était pas destiné aux yeux des autres, et encore moins à la publication. C’était « la conséquence de l’observation d’un esprit mûr sur lui-même », et il a été écrit « sans vain désir d’exciter, de participer ou de surprendre ». Ainsi, Lermontov, utilisant un « agencement » similaire des chapitres de son roman, rapproche le plus possible le personnage principal du lecteur, lui permettant de plonger dans les profondeurs mêmes de son monde intérieur.

En feuilletant soigneusement les pages de "Taman", "Princess Mary" et "Fatalist", nous comprenons enfin le personnage de Pechorin dans son inévitable dualité. Et, apprenant les causes de cette « maladie », nous plongeons dans « l'histoire de l'âme humaine » et réfléchissons à la nature du temps. Le roman se termine par « Fataliste » ; cette histoire joue le rôle d'épilogue. Et c’est tellement merveilleux que Lermontov ait ainsi structuré son roman ! Cela se termine sur une note optimiste. Le lecteur apprend la mort de Pechorin au milieu du roman et, par la conclusion, parvient à se débarrasser du sentiment douloureux de la mort ou de la fin. Cette caractéristique dans la composition du roman a permis à l'auteur de terminer l'œuvre avec une « intonation majeure » : « le roman se termine par une perspective vers l'avenir - la sortie du héros d'un état tragique de malheur inactif. Au lieu d’une marche funèbre, on entend des félicitations pour la victoire sur la mort.»

En créant le roman « Un héros de notre temps », M. Yu Lermontov a trouvé de nouveaux moyens artistiques que la littérature n'avait jamais connus et qui nous ravissent encore aujourd'hui en combinant une représentation libre et large de visages et de personnages avec la capacité de les montrer. objectivement, révélant un héros à travers la perception d'un autre.

« Un héros de notre temps » peut être décrit comme un roman socio-psychologique. M. Yu. Lermontov, dans son œuvre, montre au lecteur l'ère des idéaux changeants dans l'histoire russe. Grigori Pechorin (comme l'auteur lui-même) peut être attribué à ce qu'on appelle « génération perdue», car après l'échec du soulèvement décembriste, la société n'a pas encore acquis de nouveaux idéaux et objectifs.

Tout au long de l'œuvre, le personnage de Pechorin est révélé au lecteur et la composition du roman sert à résoudre ce problème artistique.

Dans « Un héros de notre temps », il n’y a pas de division compositionnelle traditionnelle du texte. Il n'y a pas d'exposition, puisque le lecteur sait peu de choses sur la vie du personnage principal avant son arrivée dans le Caucase. Il n'y a pas non plus d'intrigue et l'action est représentée par une série d'épisodes racontant la vie de Pechorin. La combinaison de plusieurs intrigues forme la structure polyphonique du roman, qui se compose de cinq histoires distinctes. C'est pourquoi le lecteur voit simultanément cinq points culminants dans l'œuvre. Le dénouement du roman peut être considéré comme le moment de la mort de Pechorin, lorsque personnage principal meurt en revenant de Perse. Ainsi, on peut noter que le général scénario se compose uniquement de points culminants et de dénouements. Mais un fait intéressant est que dans chaque histoire séparément, on peut noter la présence d'une division compositionnelle traditionnelle du texte. Prenez, par exemple, la première partie du roman "Bela", dans laquelle l'intrigue de l'histoire est une conversation entre le frère de Bela et Kazbich, dont Pechorin a accidentellement appris l'existence. L'exposition directe est le moment où l'officier-narrateur rencontre le capitaine d'état-major à la retraite Maxim Maksimovich. Le point culminant est la scène de l'enlèvement de Bela par Pechorin. Et le dénouement est la mort de Bela aux mains de Kazbich, qui était amoureux d'elle, dont l'esprit était obscurci par la jalousie et le désir de vengeance.

La première chose qui attire l'attention du lecteur est la violation de la séquence chronologique au cours du récit. C'est pourquoi le dénouement se trouve au milieu du texte. Ainsi, l'auteur a progressivement révélé le caractère du personnage principal. Tout d’abord, les lecteurs l’ont vu à travers les yeux de l’officier-narrateur et de Maxim Maksimovich, puis ont pris connaissance du journal de Pechorin, dans lequel il était extrêmement franc.

La composition de "Un héros de notre temps" est également unique dans la mesure où Lermontov caractérise son héros à des moments d'expériences de vie de pointe, comme un incident avec des contrebandiers, un duel avec un ancien camarade Grushnitsky, une bagarre avec le tueur cosaque ivre Vulich.

Dans le roman "Un héros de notre temps", on retrouve la technique de la composition en anneau, puisque nous rencontrons Pechorin dans la forteresse où il a servi avec Maxim Maksimovich, et là nous voyons le héros pour la dernière fois avant de partir pour la Perse. Il est également caractéristique qu'au début et à la fin du roman il y ait deux héros - Pechorin et Maxim Maksimovich. Dans l'œuvre également, nous rencontrons d'autres techniques de composition, comme un roman dans le roman - c'est le journal du personnage principal. Une autre technique est le silence, à savoir l'histoire d'une certaine histoire, après quoi Pechorin a été exilé dans le Caucase. Il y a aussi un flash-back lorsque le personnage principal rencontre sa vieille bien-aimée Vera.

Il convient de noter que la composition du roman «Un héros de notre temps» est intéressante, inhabituelle et contient de nombreuses innovations.

Le thème du roman de Lermontov « Un héros de notre temps » (1840) est une représentation de la situation sociale des années 30 et 40 du XIXe siècle. Cette période de l’histoire de la Russie est généralement appelée « l’entre-temps », car la société vivait ce qu’on appelle un changement d’idéaux. Le soulèvement des décembristes a été vaincu, ce qui témoigne de l'erreur de leurs convictions sociopolitiques. Mais, désillusionnée par les idéaux décembristes, la société n'a pas encore défini de nouveaux objectifs sociaux. Ainsi, les jeunes (dont Lermontov) vivant dans les années 30 et 40 peuvent être classés comme une « génération perdue » : ils sont en quelque sorte à la croisée des chemins. Les anciens idéaux ont déjà été rejetés et de nouveaux idéaux n’ont pas encore été trouvés. Lermontov a écrit à propos de sa génération dans le poème « Douma » (1838) : Et la vie nous tourmente déjà, comme un chemin lisse sans but, Comme une fête chez quelqu'un d'autre.

L'idée du roman est exprimée dans le titre lui-même - "Un héros de notre temps". C'est ainsi que Lermontov appelait Pechorin. La caractérisation du personnage principal est très ironique, car le mot « héros » peut être compris dans au moins trois sens. Premièrement, un héros est simplement un participant à un événement ; deuxièmement, un héros est une personne qui a accompli un exploit de bravoure et d'honneur ; troisièmement, le mot « héros » peut être utilisé ironiquement lorsque ce mot est utilisé pour désigner une personne indigne, c'est-à-dire que le « héros » est perçu comme un « anti-héros ». L'ironie de l'écrivain réside dans le fait que l'auteur n'explique pas dans quel sens il utilise le mot « héros ». Dans la préface du Journal de Pechorin, l’auteur écrit : « Peut-être que certains lecteurs voudront connaître mon opinion sur le personnage de Pechorin. Ma réponse est le titre de ce livre. "Oui, c'est une cruelle ironie !" - diront-ils. - "Je ne sais pas"".

"Un héros de notre temps" est un roman socio-psychologique : Lermontov décrit l'état de la société russe pendant la période intertemporelle et s'attache principalement à révéler le personnage de Pechorin, un représentant de la modernité. société russe. L'intrigue et la composition servent à résoudre ce problème artistique.

L'intrigue du roman est inhabituelle. Il n’y a aucune exposition dedans : le lecteur ne sait rien de la vie de Pechorin avant son arrivée dans le Caucase, qui sont ses parents, comment il a été élevé, quel genre d’éducation il a reçu, pourquoi il s’est retrouvé dans le Caucase. Il n'y a pas d'intrigue dans l'intrigue - par exemple, l'arrivée de Pechorin dans le Caucase. Dans le roman, l'action elle-même est présentée comme une série d'épisodes de la vie du personnage principal, décrits en cinq histoires. Par conséquent, le roman comporte cinq points culminants, qui sont aussi les points culminants d’histoires individuelles. Il y a un dénouement dans le roman : c'est le message selon lequel « Pechorin, de retour de Perse, est mort » (préface du « Journal de Pechorin »). Ainsi, l’intrigue globale du roman n’est représentée que par les points culminants et le dénouement.

Chaque histoire individuelle a sa propre intrigue complète. Cela peut être facilement prouvé en utilisant l’exemple de Taman. L'intrigue de l'histoire est une scène nocturne où Pechorin a accidentellement aperçu une réunion de contrebandiers. La description de la ville de Taman, de la maison où Pechorin a reçu un logement temporaire et des habitants de cette maison constitue l'exposé de l'histoire. Le point culminant est la scène d'une rencontre nocturne, à la suite de laquelle le héros manque de se noyer. Le dénouement survient immédiatement après un rendez-vous infructueux : Pechorin voit la contrebandière s'éloigner avec son doux Yanko, emportant de gros paquets qui, comme il s'est avéré plus tard, contenaient des objets volés à Pechorin. L'histoire se termine par une sorte d'épilogue, où le personnage principal raconte son aventure et son destin malheureux : tout détruire autour de lui.

La composition du roman, tout comme l'intrigue, est inhabituelle. Comme déjà noté, l'intrigue générale du roman n'a ni exposition ni intrigue, et le dénouement se trouve au milieu du texte. L'ensemble du roman est structuré selon une composition circulaire : il commence par « Bela » et se termine par « Fataliste », c'est-à-dire que l'époque des deux histoires fait référence à la période de service du personnage principal dans une forteresse de montagne lointaine, au au début et à la fin, il y a deux héros - Maxim Maksimovich et Pechorin.

De plus, les cinq histoires qui composent l’ensemble de l’œuvre sont disposées de manière étrange, hors séquence dans le temps. Sur la base des allusions dispersées dans le roman, en tenant compte de la logique du développement de l'action, on peut affirmer que les histoires devraient être disposées comme suit : « Princesse Mary », « Bela », en même temps « Fataliste » , puis « Maxim Maximovitch ». Les érudits littéraires discutent de la place de l’histoire « Taman » dans cette série. Selon une version, "Taman" ouvre les aventures de Pechorin dans le Caucase, selon une autre, cette histoire peut être placée n'importe où dans la chaîne chronologique, car "Taman" ne contient aucune information ni indice sur les événements d'autres histoires. Parmi les points de vue ci-dessus, le second semble plus convaincant.

Les histoires du roman ne sont pas classées par ordre chronologique, à savoir : « Bela », « Maxim Maksimovich », « Taman », « Princesse Mary », « Fataliste ». Pourquoi Lermontov choisit-il cette construction particulière ? Car ce qui est important pour un écrivain, ce n'est avant tout pas la séquence temporelle, mais la révélation la plus complète du caractère du personnage principal. La séquence d’histoires choisie par l’écrivain sert au mieux la tâche à accomplir.

Le personnage de Pechorin se révèle progressivement. Dans "Bel", le personnage principal est raconté par Maxim Maksimovich, un homme gentil et honnête, mais plutôt limité, pas assez instruit pour comprendre Pechorin. En conséquence, d'après l'histoire du capitaine d'état-major, Pechorin peut être imaginé comme un égoïste extrême qui, à son gré, sans hésitation, détruit Bela. Pechorin est un homme qui se fixe des règles de conduite : il aide Azamat à voler un magnifique cheval à Kazbich, ce qui contredit clairement le code d'honneur d'un officier russe. Mais, malgré ces actions disgracieuses, Maxim Maksimovich remarque que le caractère de Pechorin est contradictoire : Grigori Alexandrovitch s'est rapidement désintéressé de Bela, mais a pris sa mort très durement ; il n'avait pas peur d'affronter un sanglier en chassant, mais il pâlissait à cause du grincement de la porte, etc. Ces contradictions incompréhensibles laissent au lecteur l'impression que Pechorin n'est pas un méchant et un égoïste ordinaire, mais une personne au caractère ambigu, complexe (c'est-à-dire intéressant).

Cette impression est renforcée dans la deuxième histoire, où Pechorin est décrit par un officier-voyageur anonyme, plus proche du personnage principal en termes de vues et de développement que Maxim Maksimovich. L'officier observe à Vladikavkaz le comportement hostile de Pechorin, qui n'est pas pressé de rencontrer le gentil capitaine d'état-major, mais en même temps l'observateur note que Pechorin est devenu pâle et a forcé un bâillement lorsque Maxim Maksimovich a mentionné Bel. De plus, le narrateur donne portrait psychologique Pechorin, qui combine les caractéristiques les plus contradictoires. Les cheveux du héros sont clairs, et sa moustache et ses sourcils sont foncés ; la démarche est négligente et paresseuse, et il ne balance pas les bras ; il a une silhouette élancée et forte, et il est assis comme s'il n'avait pas un seul os dans le dos ; il a l'air d'avoir trente ans, et il y a quelque chose d'enfantin dans son sourire, etc. Ce description du portrait souligne encore la nature contradictoire du protagoniste.

Les trois dernières histoires constituent un journal (« magazine », comme on disait à l’époque de Lermontov), ​​dans lequel Pechorin lui-même parle de lui-même et de ses pensées. De "Taman", il s'avère que Grigori Alexandrovitch a un caractère extrêmement actif : par curiosité, sans penser aux conséquences, il s'immisce dans la vie de parfaits inconnus. Il parvient à se sortir avec bonheur des situations les plus dangereuses (ne sachant pas nager, il se rend sans crainte à un rendez-vous en bateau et parvient à un moment critique à jeter la fille à l'eau). En terminant son récit de l'incident de Taman, Pechorin n'est cependant pas très content de la fin heureuse, mais note tristement qu'ici, comme d'habitude, il n'a laissé que des ennuis et des destructions après son aventure, contrairement à ses propres désirs.

Dans "Princess Mary", aux traits antérieurs du héros (égoïsme, mépris des règles d'honneur généralement acceptées, talent pour subjuguer son entourage, faire tomber les dames amoureuses de lui et susciter la haine des messieurs), un trait très important est ajouté, ce qui devient clair à un moment décisif de la vie de Pechorin - à partir de ses réflexions nocturnes avant le duel . Grigori Alexandrovitch, admettant pleinement qu'il pourrait être tué demain, résume en quelque sorte sa vie. Il se demande pourquoi il a vécu, dans quel but il est né, et ne trouve aucune réponse. Le lecteur se trouve confronté à une personne souffrant de sa propre inutilité et de sa solitude, que personne ne regrettera, personne ne pleurera s'il meurt.

Dans la dernière histoire, « Fataliste », l'auteur repousse au second plan les épisodes dans lesquels se manifeste l'égoïsme de Pechorin, déjà connu du lecteur (un pari sans cœur avec Vulich), et décrit en détail la capture réussie d'un cosaque ivre, qui s'est déroulé sans effusion de sang, grâce à la détermination et au courage de Pechorin. L'auteur prouve que le personnage principal est capable non seulement d'actes égoïstes, mais aussi de bonté active. Ainsi, le personnage de Pechorin se tourne vers le lecteur dans une direction complètement inattendue.

Pour résumer ce qui précède, il convient de noter que le roman « Un héros de notre temps » est extrêmement complexe tant dans sa structure que dans son contenu idéologique. Cette complexité est due, à son tour, à l'ambiguïté psychologique de l'image de Pechorin.

L'intrigue générale de l'œuvre ne comporte pratiquement que deux éléments obligatoires - cinq points culminants et un dénouement. La composition est circulaire et, de plus, inhabituelle car, d'une part, la séquence logique des éléments de l'intrigue générale est perturbée (le dénouement est au milieu du roman), et d'autre part, la séquence temporelle des événements. Cette construction est soumise à la révélation progressive du caractère du personnage principal - d'un égoïste sans cœur et cynique au début du roman à une personne très séduisante capable de actes nobles, à la fin. En d’autres termes, la séquence d’histoires de « Un héros de notre temps » est motivée non seulement par un changement de narrateurs (Maksim Maksimovich, auteur de Pechorin), mais aussi par la connaissance progressive du lecteur avec le personnage principal.

L'intrigue du roman « Un héros de notre temps » est basée sur les thèmes principaux qui unissent toute l'œuvre : les thèmes de la patrie, de l'âme humaine, de l'amour, de la société, du destin, de l'histoire, de la guerre. Dans chacune des histoires du roman, ces thèmes sont étroitement liés d'une manière ou d'une autre.

Les principales composantes de l’intrigue des histoires et de l’ensemble du roman sont le lieu de l’action, l’environnement social et national et le cadre historique. Les conflits des histoires naissent en lien étroit avec la réalité du créé monde de l'art. Ainsi, le conflit amoureux - l'histoire d'amour de Pechorin et Bela, peu importe à quel point nous en parlons de manière hautement et abstraitement, est représenté dans toute sa spécificité historique et nationale, psychologiquement correctement, en prêtant attention aux nuances sociales des relations des héros. . L'histoire "Taman" présente une image artistique précise de la morale d'une ville balnéaire, de la cruauté et de la tromperie. pègre, la monotonie endormie des employés de la garnison. Dans l'histoire «Princesse Marie», outre la représentation subtile du thème de l'amour et de l'amitié, la découverte remarquable de Lermontov fut le choix de l'environnement social et du lieu où se déroulent les événements. Le conflit entre Pechorin et la « société de l'eau » s'est avéré être le point d'intersection de nombreux motifs de l'intrigue de l'histoire - sociaux, moraux, spirituels et éthiques. Le thème du « Fataliste » et le séjour temporaire du héros à la pointe des opérations militaires, dans une province reculée, où il ressent si clairement et si clairement sa solitude et son agitation, sont très précisément corrélés.

La composition du roman « Un héros de notre temps » est particulièrement complexe. Tout d'abord, il faut dire que le roman est constitué de parties autonomes - des histoires, qui représentent néanmoins un tout artistique. Les histoires sont unies par un héros commun, mais une certaine difficulté dans la compréhension de l'intégrité du roman est présentée par les questions : pourquoi l'auteur choisit-il ceux-ci, et non certains autres événements de la vie de Pechorin, et pourquoi les organise-t-il dans ce commande particulière ?

L'idée du roman est présentée à travers la divulgation de l'image de Pechorin. La principale technique constructive à cet égard est la représentation du héros sous deux angles principaux : dans les deux premières histoires et dans la préface, l'histoire du héros est racontée de l'extérieur, nous en apprenons d'abord sur lui grâce à Maxim Maksimych. Ensuite, nous lisons les notes de Pechorin sur ses aventures dans le Caucase dans le Journal de Pechorin, c'est-à-dire qu'en utilisant les mots de Belinsky, nous rencontrons sur les pages du magazine « homme intérieur" L'histoire "Taman", la première du "Journal de Pechorin", combine deux perspectives de l'image du héros - "de l'extérieur" et "de lui-même", il est important que le héros n'y soit jamais nommé.

La caractéristique suivante de la composition est que la chronologie des événements de la vie du héros ne coïncide pas avec la chronologie de l’histoire qui les concerne. Ainsi, le parcours de Pechorin en dehors de la séquence romane est le suivant : arrivée dans le Caucase (« Taman »), vacances après les hostilités (« Princesse Marie »), mission militaire de deux semaines alors qu'il servait dans la forteresse (« Fataliste »), le histoire d'amour de Pechorin et Bela pendant le service dans la forteresse (« Bela »), rencontre avec Pechorin quatre ans plus tard (« Maksim Maksimych »), mort de Pechorin (préface du « Journal de Pechorin »). Ces événements sont disposés dans un ordre différent dans le roman : « Bela », « Maksim Maksimych », préface du « Journal de Pechorin », « Taman », « Princesse Mary », « Fataliste ». Ce principe de construction d’un roman est appelé « double chronologie ». Il existe de nombreuses explications à la « double chronologie ». On peut en distinguer deux principales. Du point de vue de l'intrigue, cette séquence peut s'expliquer par le fait que l'écrivain errant publiant un roman sur Pechorin a compilé le livre dans l'ordre dans lequel il a lui-même appris la vie de son héros. Du point de vue de la signification de la composition, le fait qu'avant d'être combinés dans un roman les histoires représentaient des épisodes isolés de la vie d'un individu, après avoir été combinés, elles ont commencé à représenter les étapes de son destin de vie et le développement mental.

Le principe de la « chronologie inversée » devient important, se manifestant par le fait que les événements antérieurs de la vie de Pechorin sont attribués à la seconde moitié du roman - dans le « Journal de Pechorin », et sont précédés dans le récit par des événements ultérieurs. Avec cette technique, l'auteur cherche à éviter une attitude biaisée envers le héros, qui survient lorsque l'on apprend l'existence d'une personne « de l'extérieur ». L'auteur poursuit le même objectif en changeant successivement de narrateurs qui présentent le héros sous différents angles. L'écrivain errant, plus tard éditeur d'un livre sur Pechorin, agit en tant qu'observateur, Maxim Maksimych est un témoin direct et un participant aux événements, Pechorin les vit dans sa vie.

L'image de Pechorin devient plus claire, plus réelle et plus profonde à mesure que le récit se développe. La logique de l'enchaînement des histoires est telle que dans chacune d'elles se pose une question dont la réponse est attendue dans la suivante. Ainsi, dans « Bel », nous découvrons Pechorin grâce à l'histoire de Maxim Maksimych, mais nous ne le voyons pas de nos propres yeux.

À la fin de l’histoire, l’intérêt pour la personnalité du héros est éveillé par la question : qui est-il ? Et dans « Maxim Maksimych », nous semblons avoir une réponse à cette question. Pechorin apparaît physiquement dans l'histoire ; il fournit même un portrait détaillé du héros avec des éléments de psychologisation. Cependant, le comportement inhabituel de Pechorin soulève la question suivante : pourquoi est-il ainsi ? Le « Journal de Pechorin » est destiné à expliquer l'état du héros, mais les événements de « Taman » nous provoquent encore une autre perplexité : de quoi a-t-il besoin ? De l'histoire « Princesse Marie », nous obtenons une explication claire : Pechorin a besoin d'amour et d'amitié, mais à la fin de l'histoire, un désastre survient. Pechorin perd tout ce qui lie une personne à la vie, alors le problème du choix se pose naturellement : que doit faire le héros, doit-il renoncer à lutter davantage dans la vie ? L'histoire « Fataliste » se termine par le choix positif de Pechorin en faveur de la vie ; elle se termine avec optimisme : « Les officiers m'ont félicité - et il y avait certainement quelque chose à dire ! C’est là que joue le rôle décisif composition de l'anneau roman : Pechorin retourne à la forteresse chez Maxim Maksimych, et le roman semble recommencer - Pechorin va kidnapper Bela, tout se répétera, mais le sens des événements sera différent, nouveau.

Le motif de l'errance relie toute l'œuvre ; ses personnages sont constamment en mouvement, loin de chez eux. Tel est Pechorin, tel est le capitaine d'état-major solitaire Maxim Maksimych, qui n'a ni famille ni abri permanent, tel est l'écrivain errant.

Enfin, un autre dispositif compositionnel du roman joue un rôle idéologique profond : le héros meurt au milieu de l’œuvre et est immédiatement « ressuscité » dans le Journal de Péchorine. Cet effet permet de montrer l'éternelle renaissance morale de l'homme.

Le roman « Un héros de notre temps », écrit par M. Yu Lermontov, est considéré comme le premier roman lyrique et psychologique de la littérature russe. Les lecteurs de cette époque croyaient que les traits de caractère de Lermontov lui-même étaient incarnés dans l'image de Pechorin. Mais l'auteur a cherché à dresser un portrait de son contemporain, comme il l'admet lui-même, « c'était juste amusant de dessiner homme moderne, tel qu'il le comprend, et pour son malheur et pour le vôtre, il l'a rencontré trop souvent. Il faudra aussi que la maladie soit indiquée, mais Dieu sait comment la guérir !

Nouvelle structure

La composition du roman est loin d'être classique. Structure classique œuvre littéraire se compose d'un prologue (préface), d'une exposition, d'une intrigue, des actions principales, d'un point culminant, d'un dénouement et d'un épilogue. La séquence chronologique est également respectée. Dans le roman « Un héros de notre temps », la composition est à plusieurs composants, c'est-à-dire qu'elle comporte plusieurs débuts, expositions, points culminants et dénouements. La chronologie des événements est également perturbée. Il y a un prologue dans le roman. Lermontov y tente d'expliquer le but de l'écriture de son roman. C'est une sorte de dialogue avec le lecteur. Le roman est divisé en 5 parties.

Première partie

La première partie comprend 3 chapitres. Le lien est l’histoire du voyage de l’auteur et de sa connaissance de Maxim Maksimych. Avec Pechorin, il est un personnage clé qui aide à comprendre l'image du personnage principal du roman.

Chapitre 1. Bela.

Dans cette partie, Lermontov commence l'histoire en son propre nom, parle d'un voyage le long de la route militaire géorgienne et de sa connaissance du capitaine d'état-major Maxim Maksimych. Cette partie de l'histoire est une exposition. Et puis il donne la parole à ce vieux serviteur, et il parle de sa connaissance de Pechorin et de l'histoire de son amour avec Bela. L’intrigue de ce chapitre et de tout le roman commence par l’histoire de Pechorin de Maxim Maksimych. L’action du chapitre commence à se développer à partir du moment de l’enlèvement de Bela et de son apparition dans la maison de Pechorin. Le point culminant est l'enlèvement de Bela par Kazbich, sa blessure et sa mort. Pechorin s'inquiétait de la mort de la jeune fille et se reprochait probablement ce qui s'était passé.

Chapitre 2. Maxim Maksimych

Exposition - l'auteur arrive à Vladikavkaz et découvre qu'il devra rester ici pendant 3 jours en attendant une opportunité. Il décide d'écrire une histoire sur Bel. Le début - le lendemain, une voiture avec Maxim Maksimych arrive. Développement de l'action - Maxim Maksimych apprend l'arrivée de Pechorin et l'attend. L'auteur voit Pechorin et décrit son apparence contradictoire. Le point culminant est la rencontre de Maxim Maksimych avec Pechorin, l'insulte. Dénouement - l'auteur reçoit les cahiers de Pechorin et part le même jour, se séparant de Maxim Maksimych en détresse.

Journal de Péchorine

Lermontov n'a pas numéroté le chapitre "Journal de Pechorin" comme les 2 premiers chapitres. Lermontov a souligné les notes de Pechorin. Ainsi, le journal de Pechorin est un livre dans le livre. Ce nouveau livre, commencé dans la première partie du roman, est précédé d’une préface dans laquelle Lermontov explique la raison de son désir de publier les notes de Pechorin. Le "Journal de Pechorin" commence par le premier chapitre, qui ne fait que souligner l'imbrication d'une œuvre dans une autre.

Dans le "Journal", l'histoire est racontée au nom de Pechorin. Chronologiquement, cela remonte.

Chapitre 1. Taman

Le chapitre raconte les aventures du personnage principal de Taman. Ici, le destin l'a réuni avec des passeurs. L’exposition est l’arrivée de Pechorin à Taman et la recherche d’un appartement. L'intrigue commence à partir du moment où il rencontre l'aveugle. Les événements commencent à se développer avec l'apparition d'une fille sur le toit. Le point culminant est le moment où la jeune fille a attiré Pechorin et a tenté de le noyer. Mais l’homme s’est avéré plus fort. Ondine a été laissée pour compte. L'enfant de la mer ne s'est pas noyé. Dénouement - Pechorin quitte la ville des contrebandiers - Taman. Ceci termine la première partie.

Deuxième partie

La suite du journal de Pechorin, ou plutôt sa fin, se trouve dans la deuxième partie du roman. La deuxième partie commence par le deuxième chapitre, qui continue le « Journal de Pechorin », intitulé « Princesse Mary ».

Princesse Marie

Cette partie de l'histoire est pleine de drame. L'histoire de la princesse Mary peut être considérée comme le point culminant du roman. Les personnages principaux de cette histoire : Pechorin, Grushnitsky, la princesse Mary. Personnages secondaires - Vera, le docteur Werner, le capitaine. Les héros du troisième plan sont la mère de Mary, le mari de Vera, les fans de Mary et les camarades du capitaine.

L’exposition du roman est l’arrivée de Pechorin à Piatigorsk et sa sortie matinale dans la ville. L'intrigue commence par une rencontre avec Grushnitsky, qui présente la princesse Pechorin et la princesse Ligovsky.

Les événements commencent à se développer à partir du moment où Pechorin protège la princesse Mary d'un capitaine ivre. Le capitaine était en colère contre Pechorin et décide de se venger de lui, mais de se venger des mains de Grushnitsky. Le duel, la maladie de Mary et la confession de Vera à son mari sont le point culminant de l'histoire. Le dénouement est également rempli de drame. Vera part et Pechorin pousse son cheval, essayant de la rattraper. La princesse Ligovskaya invite Pechorin à épouser sa fille, ce qu'il refuse, et avoue à Mary qu'il ne l'a jamais aimée.

L'histoire de la princesse Mary a été écrite dans la forteresse, ses événements ont donc eu lieu avant que Pechorin ne rencontre Bela.

Fataliste

Et enfin, le troisième chapitre du magazine « Fataliste ». Les événements de cette histoire se sont également développés avant la rencontre avec Bela, mais lorsque Pechorin a servi avec Maxim Maksimych. A la fin du roman, le lecteur rencontre à nouveau ce capitaine d'état-major merveilleux et simple d'esprit. Dans cette histoire, Pechorin n'est pas le personnage principal. Il se retrouve en retrait, bien qu'il participe à une dispute avec Vulich, l'un des officiers, assiste à sa mort puis désarme le cosaque. Au premier plan de cette histoire se trouvent le Serbe Vulich et le Cosaque ivre. Le point culminant de ce chapitre du roman est le tir et les ratés de Vulich. Mais le développement de l'action se poursuit jusqu'à l'arrestation du cosaque qui a tué à coups de couteau le Serbe. Le dénouement est le retour de Pechorin à la forteresse et une conversation avec Maxim Maksimych sur la prédestination.

Conclusion

Ainsi, la composition du roman « Un héros de notre temps » présente plusieurs traits caractéristiques :

• violation de la chronologie ;
• imbriquer un récit dans un autre ;
• plusieurs narrateurs : l'auteur, Maxim Maksimych et Pechorin lui-même.

La composition du roman est subordonnée à la tâche de révéler le plus pleinement possible le caractère et le monde intérieur du personnage principal. Après avoir lu le roman, on ne peut qu'être d'accord avec V.G. Belinsky, qui pensait qu '«il ne s'agit pas d'un recueil de plusieurs histoires et nouvelles, mais d'un roman dans lequel il y a un personnage principal et une idée principale».