ԽՍՀՄ-ի ամենահայտնի զույգը կամ ինչպես է ստեղծվել «բանվոր և կոլեկտիվ ֆերմեր» հուշարձանը և ինչ կա դրա ներսում. «Բանվոր և կոլխոզ կին աշխատող և կոլխոզ» քանդակի ստեղծման պատմությունը պատմական փաստեր

«Բանվոր և կոլեկտիվ կինը» խորհրդային ժամանակաշրջանի իսկապես եզակի հուշարձան է։ Քչերը գիտեն, որ սա ունի ամբողջ աշխարհում հայտնի հուշարձանիսկ ամենասովորական երեսպատված ապակիները նույն արարիչն են։ Աշխատող և կոլեկտիվ ֆերմեր, բարձրացրած ձեռքերով դեպի երկինք բարձրացնում են աշխատանքի գործիքները՝ որպես պրոլետարիատի և գյուղացիության միության խորհրդանիշ։ Ինչքան բան է ձուլվել այս քանդակային դուետում խորհրդային սրտի համար։ HistoryTime-ը կփորձի ըմբռնել այս այժմ կորցրած նշանակությունը իր հարգարժան ընթերցողների հետ միասին։

Քանդակի ստեղծման գաղափարը պատկանում է ճարտարապետ Բորիս Իոֆանին։ «Բանվոր և կոլեկտիվ կին» պետք է անձնավորեին մեր երկրի իշխանությունը ԽՍՀՄ տաղավարում 1937 թվականին Փարիզի ցուցահանդեսում, դրանք ստեղծվել են այդ նպատակով: Ծրագրի իրականացման համար փակ մրցույթ է անցկացվել այն ժամանակների ամենահայտնի քանդակագործների միջեւ։ Հաղթողը Վերա Մուխինի նախագիծն էր, որում հիմնական գործիչները սառչում էին վստահ շարժման մեջ ոչ միայն առաջ, այլև դեպի վեր՝ ինչպես վայել է սովետական ​​իրական խորհրդանիշներին (հիշեք, ինչպես հայտնի խորհրդային երգում. «ավելի բարձր և բարձր և ավելի բարձր»):

Հեռվից թվում է, թե Մուխինոյի բանվորները միահյուսված են մեկ մոնոլիտի մեջ։ Բայց ոչ։ Մոնումենտալ արվեստի հուշարձանը բաղկացած է 5000 (!) մասից։ Այն հավաքելու համար պահանջվեց մի քանի ամիս՝ չժանգոտվող պողպատից թիթեղներ դնելով հատուկ ստեղծված շրջանակի վրա և ամրացնելով այն՝ օգտագործելով կետային զոդում: Սա երկրում նման եռակցման գործընթացի առաջին փորձն էր։

Փարիզի ցուցահանդեսում խորհրդային տաղավարը խորհրդանշորեն գտնվում էր գերմանականի դիմաց, իսկ մեջտեղում, իհարկե, Էյֆելյան աշտարակն էր։ Հիշենք, որ այդ ժամանակ Հիտլերը իշխանության ղեկին էր մոտ չորս տարի։ Նացիստները միտումնավոր նախագծել են իրենց տաղավարը խորհրդայինից մի քանի մետր բարձր, իսկ վերևում տեղադրել են երկաթե արծիվ, որպեսզի այն ավելի տպավորիչ լինի: Այնուամենայնիվ, գլխավոր կայսերական թռչունն այնքան մանրանկարիչ տեսք ուներ մի զույգ հսկա խորհրդային բանվորների համեմատ, որ այն գրեթե զավեշտական ​​էր ընկալվում: Ասում են, որ հանդիսատեսն այս տեսարանը ծիծաղելի է համարել, և «Բանվոր և կոլեկտիվ կին» հուշարձանը մեկ անգամ չէ, որ ծափահարել են։

Ցուցահանդեսի ավարտին քանդակը վերադարձվեց Մոսկվա, որտեղ այն անշարժ կանգնած էր գրեթե 70 տարի։ 1987 թվականին որոշել են հուշարձանը տեղափոխել ՎԴՆԽ-ի հյուսիսային մուտքից, սակայն պարզվել է, որ դրա կարիքը կա. կապիտալ վերանորոգումշրջանակ, որը կոռոզիայից ենթարկվել է կոռոզիայից: Սակայն 90-ականների ճգնաժամի պատճառով հուշարձանը հիշվել է միայն 2003 թվականին։ Այն ապամոնտաժվել և ուղարկվել է Պողպատե կոնստրուկցիաների կենտրոնական գիտահետազոտական ​​ինստիտուտի անվան արտադրամաս։ Վ.Ա. Կուչերենկոն.

«Բանվոր և կոլեկտիվ կին» հուշարձանի տեղադրում.

Վեց տարի շարունակ փորձել են հիմնովին աշխատել հուշարձանի վրա, սակայն բավարար ֆինանսավորում չի եղել։ Արդյունքում, վերականգնման իրավունքը տրվեց մի ընկերության, որը նախագծում էր կոյուղու կոլեկտորները, որոնք, ինչպես պարզվեց, բազմափորձ արհեստավորներ էին։ Թիմն ու ղեկավարությունը ամենայն պատասխանատվությամբ ընդունեցին իրենց հանձնարարված առաջադրանքը և մանրամասն մշակեցին ծրագիր։ Վերականգնողների գիտական ​​ղեկավարը քանդակագործ Վադիմ Ցերկովնիկովն էր, ով վեց տարի պայքարեց գլուխգործոցը վերականգնելու համար։

Շրջանակը վերականգնվել է հին մոդելի համաձայն։ Հինգ հազար մասերից յուրաքանչյուրը լուսանկարվել և տեսակավորվել է համակարգչի վրա գունային սպեկտրի վրա՝ որոշելու համար, թե որ մասերը կարող են վերականգնվել, և որոնք պետք է ամբողջությամբ փոխարինվեն: Ի վերջո պարզվեց, որ ընդամենը 500 տարր է դարձել անօգտագործելի։ 2009 թվականի նոյեմբերին հաջողությամբ ավարտվեց «Բանվոր և կոլեկտիվ կին» քանդակի վերականգնումը։

Նույն թվականի նոյեմբերի 28-ին հատուկ կռունկի օգնությամբ հուշարձանը տեղադրվել է հատուկ պատվանդանի վրա, որտեղ հետագայում բացվել է թանգարան ու ցուցահանդեսային կենտրոն։

Խորհրդային խորհրդանիշի պատկերը կարելի էր հավերժացնել «Մոսֆիլմ» կինոստուդիայի էկրանապահին, փոստային նամականիշերի, ԽՍՀՄ ՎԴՆԽ դափնեկրի մեդալի վրա։

Այն երկու ֆիգուրներից կազմված դինամիկ քանդակագործական խումբ է, որոնց գլխավերեւում բարձրացված են մուրճն ու մանգաղը։ Հեղինակ - Վերա Մուխինա; ճարտարապետ Բորիս Իոֆանի հայեցակարգը և կոմպոզիցիոն հատակագիծը։

Հուշարձանը պատրաստված է չժանգոտվող քրոմ-նիկելային պողպատից։ Բարձրությունը մոտ 25 մ է (տաղավար-պատվանդանի բարձրությունը՝ 33 մ)։ Ընդհանուր քաշը՝ 185 տոննա։

Քանդակագործության պատմություն

Ստեղծագործություն

Այն ստեղծվել է 1937 թվականին Փարիզի համաշխարհային ցուցահանդեսում խորհրդային տաղավարի համար։ Քանդակի գաղափարական հայեցակարգը և առաջին մանրակերտը պատկանում էին ճարտարապետ Բ. Մ. Իոֆանին, ով հաղթեց տաղավարի կառուցման մրցույթում։ Մրցութային նախագծի վրա աշխատելիս ճարտարապետը «շատ շուտով հայտնվեց մի քանդակի կերպարով՝ երիտասարդ տղամարդու և աղջկա, որոնք անձնավորում էին խորհրդային հողի տերերին՝ բանվոր դասակարգին և կոլտնտեսության գյուղացիությանը: Նրանք բարձրացնում են սովետների երկրի զինանշանը՝ մուրճն ու մանգաղը»։

անհայտ, CC BY-SA 3.0

«Բանվորը և կոլեկտիվ ագարակը» ստեղծելը ոգեշնչվել է Իոֆանի կողմից, ըստ Իոֆանի քարտուղար Ի.Յու Էյգելի, հնագույն արձանի «Տիրանոբիստների» գաղափարը, որտեղ պատկերված են Հարմոդիուսը և Արիստոգեյտոնը, որոնք կանգնած են իրենց սրերի կողքին: ձեռքերը և «Nike of Samothrace» քանդակը:

Քանդակի ստեղծման համար հայտարարվել է մրցույթ, որին մասնակցել են Վ.Ա.Անդրեևը, Բ.Դ.Կորոլևը, Մ.Գ.Մանիզերը, Վ.Ի.Մուխինան և Ի.Դ.Շադրը։ Վ.Ի.Մուխինայի նախագիծը ճանաչվել է լավագույնը։

Հսկայական հուշարձանի ստեղծման աշխատանքներն իրականացվել են Մուխինայի կողմից ստեղծված մեկուկես մետր գիպսե մոդելի միջոցով Մեքենաշինության և մետաղամշակման ինստիտուտի փորձնական գործարանում՝ պրոֆեսոր Պ. Ն. Լվովի ղեկավարությամբ:

Փարիզում հուշարձանի ապամոնտաժման և Մոսկվա տեղափոխման ժամանակ վնասվել է շրջանակի և խեցի տարրերի զգալի մասը (Կոլֆերմի կնոջ ձախ ձեռքը, Բանվորուհու աջը, շարֆի կառուցվածքային տարրերը և այլն) , իսկ 1939 թվականի հունվար-օգոստոսին կոմպոզիցիայի հավաքման ժամանակ վնասված տարրերը փոխարինվեցին սկզբնական նախագծից նահանջով։

1939-ին «Բոլշայա Վոլգա» թերթը հրապարակեց Ռիբինսկի հիդրոէլեկտրակայանի էսքիզը «Բանվոր և կոլեկտիվ կին» քանդակագործական կոմպոզիցիաով: Մուխինայի հուշարձանը նախատեսվում էր տեղադրել ջրամբարի կողային մասում գտնվող միջին աշտարակի դիմաց կլորացված տարածքում, սակայն քանի որ. շինարարական աշխատանքներայն ժամանակ ջրամատակարարումը դեռ ավարտված չէր, հուշարձանը տեղադրվեց պատվանդանի վրա Համառուսաստանյան գյուղատնտեսական ցուցահանդեսի գլխավոր մուտքի դիմաց (այժմ՝ ՎԴՆԽ-ի հյուսիսային մուտք): «Բանվոր և կոլեկտիվ կնոջ» համար պատրաստված տեղը 1950-ականներին զբաղեցրել է «Մայր Վոլգա» հուշարձանը։ Քանի որ «Բանվոր և կոլեկտիվ կին» տեղադրումը ձգտում էր ավարտվել Համառուսաստանյան գյուղատնտեսական ցուցահանդեսի բացման ժամանակ, պատվանդանը կառուցվել է գրեթե երեք անգամ ավելի ցածր, քան սկզբնական փարիզյան տաղավարը: Մուխինան բազմիցս դեմ է արտահայտվել այս որոշմանը.

«Ես կարող եմ միայն անզոր կերպով թոթվել ուսերս, քանի որ այս հարցի լուծմանն ուղղված իմ բոլոր բողոքները ոչնչի չեն հանգեցրել։ Ճարտարապետներից ոչ մեկը բողոք չի բարձրացրել այս արձանի բոլորովին անընդունելի բեմադրության մասին, բեմականացում, որը ոչնչացրել է քանդակի ողջ ազդակը»։

1979 թվականին քանդակը վերականգնվել է։

1980-ականների վերջին պլաններ կային հուշարձանը տեղափոխել այլ վայր։ 1987թ.-ին հայտարարվեց մրցույթ՝ «Աշխատող և կոլեկտիվ կին» նոր վայր գտնելու համար. Տարբերակներից մեկի համաձայն՝ հուշարձանը պետք է տեղի ունենար նահանգում արվեստի պատկերասրահԿրիմսկի Վալում, սակայն այդ ծրագրերը չիրականացան։

Բոլշոյում քանդակը կոչվել է «սոցիալիստական ​​ռեալիզմի չափանիշ»: Խորհրդային հանրագիտարան.

Վերակառուցում

2003 թվականին հուշարձանը ապամոնտաժվել է 40 բեկորների։ Քանդակը նախատեսվում էր վերականգնել և վերադարձնել իր տեղը 2005 թվականի վերջին, սակայն ֆինանսավորման հետ կապված խնդիրների պատճառով վերակառուցումը հետաձգվեց և ամբողջությամբ ավարտվեց միայն 2009 թվականի նոյեմբերին։ Վերակառուցման ժամանակ ՑՆԻԻՊՍԿ-ի մասնագետները անվան. Մելնիկովը զգալիորեն ամրացրել է կոմպոզիցիայի կրող շրջանակը, մաքրվել և մշակվել են հակակոռուպցիոն միացություններով։ Վերականգնող խմբի ղեկավարն էր քանդակագործ Վադիմ Ցերկովնիկովը։ Ավիացիոն նյութերի համառուսաստանյան գիտահետազոտական ​​ինստիտուտը (VIAM) քանդակը վերականգնելու համար ստեղծել է հատուկ մածուկներ, ծածկույթներ և բարձր կոռոզիոն դիմադրության նյութեր:

Ալեքսանդր Կոնով, CC BY-SA 3.0

Քանդակը տեղադրվել է հատուկ դրա համար կանգնեցված նոր տաղավար-պատվանդանի վրա (ճարտարապետներ Ա. Մեզենցև, Դ. Ստասյուկ, Է. Պիչուրովա, Ն. Պետուխովա, Օ. Չմիլ, Է. Բուբնովա, Է. Ալեքսանդրովա), ք. ընդհանուր ուրվագիծկրկնելով 1937 թվականի սկզբնական Իոֆանի տաղավարը, բայց զգալիորեն «կտրվել» դրա հետևի մասում, ինչը պայմանավորված էր հուշարձանին հատկացված տեղանքի առանձնահատկություններով։ Պատվանդանը, որի վրա տեղադրված է քանդակը, նախորդից 10 մ բարձր է։

Տեղադրումն իրականացվել է 2009 թվականի նոյեմբերի 28-ին հատուկ կռունկի միջոցով։ Հուշարձանի հանդիսավոր բացումը տեղի է ունեցել Մոսկվայում 2009 թվականի դեկտեմբերի 4-ին։

2010 թվականի սեպտեմբերի 4-ին հուշարձանի պատվանդանին բացվեց «Բանվոր և կոլեկտիվ կին» թանգարան-ցուցասրահը։ Թանգարանը ներկայացնում է հուշարձանի ստեղծման պատմությունը լուսանկարներով, նախագծերով և մոդելներով։ Եվս երեք սրահ ցուցասրահներ են։ Կենտրոնի ցուցահանդեսային տարածքը մոտավորապես 3,2 հազար մ² է։

Լեգենդար քանդակային կոմպոզիցիայի ապամոնտաժումը, պահպանումն ու վերականգնումը բյուջեին արժեցել է 2,9 միլիարդ ռուբլի։

Վերակառուցման ավարտից հետո Բանվոր և կոլեկտիվ կին միջազգային ցուցահանդեսային կենտրոնը դարձավ «Կապիտալ» թանգարանային և ցուցահանդեսային ասոցիացիայի մի մասը, որը ներառում է նաև Մանեժի կենտրոնական ցուցասրահը, Նոր Մանեժ Մոսկվայի պետական ​​ցուցասրահը, Չեխովի տան ցուցասրահը: , և Թանգարան-Արհեստանոցը Ժողովրդական արտիստԽՍՀՄ Դ.Ա.Նալբանդյանը և Վադիմ Սիդուրի թանգարանը։

Լուսանկարների պատկերասրահ

Օգտակար տեղեկատվություն

«Բանվոր և կոլխոզ կինը».

Այցելության արժեքը

մեծահասակ `250 ռուբ.
արտոնություն՝ 50 ռուբ.

Բացման ժամերը

• 24/7, արտաքին զննում.
• թանգարան - Երք–կիրակ՝ 12։00–21։00
• տոմսարկղ մինչև 20.30
• Երկուշաբթի՝ փակ

Հասցե և կոնտակտներ

129344, Մոսկվա, Միրա պող., 123 Բ

☎ +7 495 683-56-40

Գտնվելու վայրը

ՎԴՆԽ Հյուսիսային մուտքի մոտ

Օգտագործեք սիմվոլիզմում

• Ենթադրվում է, որ քանդակը 1947 թվականից դարձել է խորհրդային (այժմ՝ ռուսական) «Մոսֆիլմ» կինոստուդիայի խորհրդանիշը։ Այնուամենայնիվ, «Բանվոր և կոլեկտիվ կինն» առաջին անգամ հայտնվեց ֆիլմի սկզբում ոչ թե Գ. Ալեքսանդրովի «Գարուն» (1947 թ.), այլ մեկ տարի առաջ Ս. Յուտկևիչի «Բարև, Մոսկվա» կատակերգությունում։
• «Բանվոր և կոլեկտիվ կին» պատկերն առաջին անգամ հայտնվել է խորհրդային ստանդարտ փոստային նամականիշի վրա 1938 թվականին։ Այնուհետև հուշարձանը բազմիցս պատկերվել է տարբեր նամականիշերի վրա, այդ թվում՝ 1961, 1976, 1988 թվականներին «ստանդարտների» վրա (համապատասխանաբար 10-րդ, 12-րդ և 13-րդ ստանդարտ թողարկումների նամականիշերի վրա): Որպես կանոն, «Բանվոր և կոլեկտիվ կին» նամականիշներն ամենահայտնի անվանական արժեքներն են ունեցել։
• Քանդակը ներկայացված է 1963 թվականի Ալբանիայի փոստային նամականիշի վրա։
• Քանդակը պատկերված է «ԽՍՀՄ տնտեսական նվաճումների ցուցահանդեսի դափնեկիր» մեդալի վրա։

Կինոյում

• Քանդակը Մոսկվայում տեղադրվելուց անմիջապես հետո՝ 1939 թվականի հուլիսին, այն կինոէկրաններին տեսել են խորհրդային միլիոնավոր հեռուստադիտողներ «The Foundling» (1939) և «The Shining Path» (1940) ֆիլմերում։
• Մշակույթի պատվանդանին տեղի է ունենում «Ինքնասպանություն» (1990) ֆիլմի և «Մոլագարների համաժողով» (2001) հեռուստասերիալի ավարտը։
• Քանդակը ցուցադրված է «Բելկա և Ստրելկա. Աստղային շներ» (2010 թ.), ինչպես նաև հայտնվում է «գողացված» երկրային առարկաների շարքում նրա շարունակության մեջ՝ «Բելկա և Ստրելկա. լուսնային արկածներ» (2014), որտեղ Բոննին կապիկը հանդիպում է նրան Լուսնի վրա։
• Քանդակը երբեմն հայտնվում է «Day Watch» և «Day Watch» ֆիլմերում. Այրվել է արևից», ինչպես նաև «Բրիգադա» սերիալի 7-րդ սերիայում (48-րդ րոպե)։

• Տեսնելով Մոսկվայում հուշարձանի տեղադրման պատվանդանը, Վերա Մուխինան այն անվանել է «կոճղ»։
• 1938 թվականին Բիկինում տեղադրվել է նմանատիպ քանդակ, թեև ավելի փոքր չափերով և ցեմենտից պատրաստված։
• 1990 թվականի հուլիսին «Բանվոր և կոլեկտիվ կին» հուշարձանի մոտ տեղի ունեցավ արվեստագետներ Սերգեյ Անուֆրիևի և Սերգեյ Բուգաևի (Աֆրիկա) «Գործակալի ծնունդը» միջոցառումը։ Սանդուղքով նրանք հասան մի դռան, որը տանում էր դեպի քանդակի խոռոչը, կոլեկտիվ ֆերմերի ֆիգուրայի միջանցքում և հերթով մտնում էին այնտեղ։ Այս ակցիայից հետո արտիստներն իրենց հետ վերցրել են դուռը։ Այնուհետև Սերգեյ Բուգաևը (Աֆրիկա) օգտագործեց այն Նյու Յորքում իր ինստալացիայի մեջ։
• 1998 թվականին ակցիա է իրականացվել հուշարձանը փրկելու համար, որն այդ պահին գտնվում էր անմխիթար վիճակում։ «Բանվորն ու կոլեկտիվ ֆերմերը» հագնվել են ռուսական դրոշի գույներով կոմբինեզոն և սարաֆան և երեք օր կանգնել այնտեղ։ 560 չափսի հուշարձանի հագուստը պատրաստվել է Monolit տեքստիլ ասոցիացիայի կողմից։
• Քանդակին է նվիրված «Where is my summer» խմբի ռետրոֆուտուրիստական ​​երգը

Լուսանկարը՝ «Աշխատող և կոլեկտիվ կին» քանդակ

Լուսանկարը և նկարագրությունը

«Բանվոր և կոլեկտիվ կին» քանդակը մոնումենտալ արվեստի հուշարձան է, խորհրդային ժամանակաշրջանի խորհրդանիշ։ Գաղափարը պատկանում է ճարտարապետ Բորիս Իոֆանին։ Քանդակագործության մրցույթում հաղթել է Վերա Մուխինայի քանդակը։

Հուշարձանը պատրաստված էր չժանգոտվող քրոմապատ պողպատից։ Հուշարձանի բարձրությունը մոտավորապես 25 մետր է, իսկ պատվանդանի բարձրությունը՝ մոտավորապես 33 մետր։ Հուշարձանի քաշը 185 տոննա է։

Նախ Մուխինան մեկուկես մետրանոց գիպսե մոդել է պատրաստել։ Այս մոդելի հիման վրա հսկայական հուշարձան է կառուցվել մետաղամշակման և մեքենաշինության ինստիտուտի փորձնական գործարանում։ Աշխատանքը ղեկավարում էր պրոֆեսոր Պ.Ն.Լվովը։ Քանդակը զարդարել է խորհրդային տաղավարը Փարիզի համաշխարհային ցուցահանդեսում 1937 թվականին։

Փարիզից տեղափոխման ժամանակ հուշարձանը վնասվել է։ 1939 թվականի առաջին կեսին այն վերականգնվել և տեղադրվել է Համամիութենական գյուղատնտեսական ցուցահանդեսի (այժմ՝ Համամիութենական ցուցահանդեսային կենտրոն) մուտքի պատվանդանի վրա։ Մեծ խորհրդային հանրագիտարանը քանդակն անվանել է «սոցիալիստական ​​ռեալիզմի չափանիշ»։

1979 թվականին հուշարձանը վերականգնվել է։ Սակայն 2000-ականների սկզբին հուշարձանը լուրջ վերակառուցման կարիք ուներ: 2003 թվականին հուշարձանն ապամոնտաժվել է։ Վերականգնման է ուղարկվել 40 առանձին բեկոր։ Սպասվում էր, որ այն կվերադարձնի իր տեղը մինչև 2005 թվականի վերջը։ Ֆինանսավորման հետ կապված խնդիրները հետաձգեցին վերականգնման աշխատանքները և ավարտվեցին մինչև 2009 թվականի նոյեմբեր:

Վերականգնողները ամրացրել են քանդակի կրող շրջանակը։ Հուշարձանի բոլոր հատվածները մաքրվել են, իրականացվել է հակակոռոզիոն բուժում։ Նրանք հուշարձանը տեղադրեցին իր սկզբնական տեղում, բայց նոր պատվանդանի վրա։ Այն ճիշտ նույնն էր, ինչ սկզբնականը՝ կառուցված 1937 թվականին, բայց մի փոքր կրճատված։ Նոր պատվանդանը հինից 10 մետր բարձր է։ «Բանվոր և կոլեկտիվ կին» հուշարձանը տեղադրվել է 2009 թվականի նոյեմբերի 28-ին՝ հատուկ կռունկի միջոցով։ Այն պաշտոնապես բացվել է 2009 թվականի դեկտեմբերի 4-ին։

Պատվանդան-տաղավարում կա ցուցասրահև Վերա Մուխինայի թանգարանը։ 2010 թվականի սեպտեմբերին տաղավարում բացվեց «Բանվոր և կոլեկտիվ կին» թանգարան-ցուցասրահը։ Այնտեղ ցուցադրվում է հուշարձանի ստեղծման պատմությանը նվիրված ցուցահանդես՝ նախագծերում, մոդելներում և լուսանկարներում։

Վերակառուցումից հետո «Բանվոր և կոլեկտիվ կին» հուշարձանը դարձավ «Մայրաքաղաք» թանգարանների ասոցիացիայի մաս։ Բացի դրանից, «Մայրաքաղաքը» ներառում է Մոսկվայի պետական ​​ցուցասրահ «Նոր Մանեժ», Կենտրոնական ցուցասրահ «Մանեժ», «Չեխովի տուն», Սիդուրի թանգարան և այլն:

Հուլիսի 1-ին լրացավ խորհրդային քանդակագործ Վերա Մուխինայի ծննդյան 127-ամյակը, որի ամենահայտնի և «ժողովրդական» գործը «Բանվորուհի և կոլեկտիվ կին» հուշարձանն է։ Այն կոչվում էր խորհրդային ժամանակաշրջանի խորհրդանիշ և սոցիալիստական ​​ռեալիզմի չափանիշ, չնայած մի ժամանակ քանդակը գրեթե մերժվել էր այն պատճառով, որ գյուղացի կնոջ զգեստի ծալքերում ինչ-որ մեկը տեսել էր ժողովրդի թշնամի Լեոնիդ Տրոցկու ուրվագիծը: .

Խորհրդային տաղավարի նախագիծ՝ ճարտարապետ Բ. Իոֆանի

1936 թվականին ԽՍՀՄ-ը պատրաստվում էր մասնակցել Փարիզի Արվեստի և տեխնիկայի համաշխարհային ցուցահանդեսին։ Ճարտարապետ Բորիս Իոֆանն առաջարկել է սովետական ​​տաղավարը դարձնել ցատկահարթակի տեսքով՝ դինամիկորեն դեպի վեր ուղղված՝ տանիքին քանդակով։ Բորիս Իոֆանը բացատրեց իր գաղափարը այսպես. «Իմ մեջ ծագած գաղափարի մեջ խորհրդային տաղավարը պատկերված էր որպես հաղթական շենք, որն իր դինամիկայում արտացոլում էր աշխարհի առաջին սոցիալիստական ​​պետության նվաճումների արագ աճը, մեր խանդավառությունն ու կենսուրախությունը։ Սոցիալիզմի կառուցման մեծ դարաշրջան... Այնպես որ ցանկացած մարդ առաջին հայացքից մեր տաղավարին զգում էի, որ սա Խորհրդային Միության տաղավարն է... Քանդակն ինձ թվում էր թեթև, թեթև մետաղից է, կարծես թռչում է։ առաջ, ինչպես անմոռանալի Լուվր Nike-ը՝ թեւավոր հաղթանակ»։

Խորհրդային տաղավար Փարիզի ցուցահանդեսում, 1937 թ

Իրականում ցուցահանդեսը բավականին սակավամարդ էր, տաղավարը հիմնական ցուցանմուշն էր. Բանվորն ու կոլտնտեսությունը անձնավորում էին խորհրդային հողի տերերին՝ պրոլետարիատին և գյուղացիությանը։ Կոմպոզիցիայի համար Յոֆանի գաղափարը ոգեշնչվել է «Տիրան սպաներ» անտիկ արձանից: Մանգաղի և մուրճի համադրությունը նույնպես Իոֆանի և Մուխինայի գյուտը չէ, այս գաղափարն արդեն իսկ մարմնավորվել է որոշ նկարիչների աշխատանքներում. Ճարտարապետը մշակեց ընդհանուր նախագիծը, և քանդակագործը պետք է գտներ դրա կոնկրետ լուծումը։

Ձախ կողմում Տիրանտ Սլեյերներն են: V դ մ.թ.ա ե. Աջ կողմում Վերա Մուխինայի քանդակը *Բանվոր և կոլեկտիվ կին*

1936 թվականի ամռանը քանդակագործների միջև մրցույթ հայտարարվեց, որին իրենց նախագծերը ներկայացրեցին Վ. Անդրեևը, Մ. Մանիզերը, Ի. Շադրը և Վ. Մուխինան։ Մուխինայի գլխավոր հայտնագործությունը հսկայական քանդակի ակնհայտ թեթևությունն ու օդափոխությունն էր, որը ձեռք է բերվել գործիչների հետևում «թռչող» նյութի շնորհիվ: «Բազմաթիվ հակասություններ առաջացրեցին այն նյութը, որը ես մտցրեցի կոմպոզիցիայի մեջ՝ թիկունքից թափահարելով՝ խորհրդանշելով այդ կարմիր պաստառները, առանց որոնց մենք չենք պատկերացնում որևէ զանգվածային ցույց։ Այդ «շարֆն» այնքան անհրաժեշտ էր, որ առանց դրա քանդվելու էր արձանի ամբողջ կոմպոզիցիան և կապը շենքի հետ»,- ասել է Մուխինան։ Նրա նախագիծը հավանության է արժանացել՝ պայմանով, որ նա «հագցնի» այն ֆիգուրները, որոնք ի սկզբանե նախատեսված էին մերկ լինելու համար։

Վ. Անդրեևի և Մ. Մանիզերի քանդակագործական նախագծերը

Բ. Իոֆանի գիպսե մոդելը և Վ. Մուխինայի քանդակի նախագիծը

1937-ի սկզբին գործարանից, որտեղ տեղի ունեցավ հավաքը, Մուխինայի դեմ պախարակում ստացվեց, որում ասվում էր, որ աշխատանքը չի կարող ավարտվել ժամանակին, քանի որ քանդակագործն անընդհատ ընդհատում էր աշխատանքը և պահանջում ուղղումներ, իսկ որոշ տեղերում՝ պողպատը։ Շրջանակի կեղևն ակնհայտորեն երևում է ժողովրդի թշնամու Լ. Տրոցկու պրոֆիլը։ Այնուհետև նրանք չպատասխանեցին պախարակմանը, սակայն ցուցահանդեսից վերադառնալուն պես ձերբակալվեցին խորհրդային տաղավարի կոմիսար Ի.Մեժլաուկը և արձանի ստեղծման վրա աշխատած մի քանի ինժեներներ։

Վերա Մուխինան ստուդիայում, 1940-ական թթ.

Ձախ կողմում արձանի հավաքումն է փորձնական գործարանում: Աջ կողմում հավաքված քանդակն է

Արձանի չափերը տպավորիչ են եղել՝ այն հասել է 23,5 մետր բարձրության, իսկ քաշը՝ 75 տոննա։ Այն ցուցահանդես տեղափոխելու համար քանդակը կտրվել է 65 մասի և բեռնվել 28 հարթակների վրա։ Փարիզում հավաքվելուց հետո արձանը իսկական սենսացիա է ստեղծել։ Ֆրանսիացի գրաֆիկ Ֆ. Մասերելը խոստովանեց. «Ձեր քանդակը ապշեցրեց մեզ։ Մենք ամբողջ երեկոներ ենք անցկացնում այդ մասին խոսելով ու վիճելով»։ Պիկասոն հիացած էր, թե ինչպես է չժանգոտվող պողպատը նայում յասամանագույն փարիզյան երկնքին:

Արձանի հավաքման գործընթացը

Ռոմեն Ռոլանը գրել է. «Միջազգային ցուցահանդեսում, Սենի ափին, խորհրդային երկու երիտասարդ հսկաները բարձրացնում են մուրճն ու մանգաղը, և մենք լսում ենք նրանց կրծքից հոսող հերոսական օրհներգը, որը ժողովուրդներին կոչ է անում ազատության, միասնության և առաջնորդելու։ նրանց դեպի հաղթանակ»։

Քանդակի աշխատանքային մոդելը

Քանդակի աշխատանքային մոդելը

Ցուցահանդեսի ավարտից հետո քանդակը կրկին ապամոնտաժվել է և տեղափոխվել Մոսկվա։ Այնտեղ այն վերականգնվեց պողպատի հաստ թիթեղներից և տեղադրվեց շատ ավելի ցածր պատվանդանի վրա՝ Համամիութենական գյուղատնտեսական ցուցահանդեսի մուտքի դիմաց։ 1947 թվականին «Բանվոր և կոլեկտիվ կին» արձանը դարձավ «Մոսֆիլմ» կինոստուդիայի խորհրդանիշը։ Իսկ Վերա Մուխինան արժանիորեն ստացավ խորհրդային մոնումենտալ քանդակագործության առաջին տիկնոջ ոչ պաշտոնական կոչումը։

Նյութի թեմաները

Մոսկվան հարուստ է մի շարք տեսարժան վայրերով, հիշարժան վայրերով և հուշարձաններով, որոնք թվագրվում են տարբեր դարաշրջանների և դպրոցների: ճարտարապետական ​​ոճեր. Այս հրաշալի քաղաքում կա մի քանի դարերի պատմություն ունեցող հնագույն եկեղեցի, արվեստագետների և քանդակագործների ժամանակակից ստեղծագործությունների օրինակներ:

Ազգի այս երկու գանձերն էլ գրավում են մայրաքաղաքի բոլոր հյուրերի և նրա բնակիչների անխոնջ ուշադրությունը։ Այս օրերին հատկապես հետաքրքիր են խորհրդային ժամանակաշրջանի հետ սերտ առնչվող հուշարձանները, որը ոչ միանշանակ է և դեռևս նոստալգիա և բուռն բանավեճեր ու քննարկումներ է առաջացնում։

Այդ հուշարձաններից մեկը 20-րդ դարի 30-ականների հեղինակի և ճարտարապետ Վ.Ի. Մոնումենտալ համալիրի ընդհանուր տեսքը խորհրդանշում է խորհրդային ժամանակաշրջանի բանվոր դասակարգի և գյուղացիության միասնությունը՝ ձգտելով ամբողջ մոլորակի վրա պրոլետարիատի հաղթանակին։

Պատմական փաստեր առաջացման

Պատմությունը պատմում է, որ Փարիզում ժամանակակից արվեստի ցուցահանդեսային համալիրի ցուցադրության համար անհրաժեշտ էր հուշարձան, որը պետք է տեղադրվեր ցուցասրահում։ Խորհրդային Միություն. Ցուցասրահն ինքնին կառուցվել և ստեղծվել է խորհրդային ճարտարապետ Բ. Դա բանվոր-գյուղացիական խորհրդանիշն էր, որից նա ոգեշնչվեց և առաջարկեց իրագործման այս գաղափարը։

Այս գաղափարը ծնվել է քանդակագործի մոտ՝ ուսումնասիրելով հունական քանդակները՝ «Բռնակալ մարտիկները» և «Սամոթրակիայի Նիկան»՝ որպես բռնակալների և վարպետների իշխանության նկատմամբ հաղթանակի խորհրդանիշներ: Խորհրդային Միությունում ստեղծվել է մրցույթ, որին մասնակցել են խորհրդային նշանավոր հեղինակներ և քանդակագործներ։ Իսկ դիզայներական էսքիզը Վ.Ի.

Հսկայական նախագծի ստեղծման նախապատրաստման սկզբնական փուլը Մուխինայի ստեղծած մոդելի գիպսային պատկերն էր Մեքենաշինության և մետաղագործության ինստիտուտում, որը փորձարարական սեմինար էր տրամադրում աշխատանքի համար:

ցուցահանդես» ժամանակակից արվեստ«Տեղի է ունեցել Փարիզում 1937 թվականին, և ավարտից հետո նրա արձանը ապամոնտաժվել է։ Սակայն կոմպոզիցիան զգալիորեն վնասվել է, իսկ որոշ հատվածներ անուղղելի վնասվել են տեղափոխման ժամանակ։ Եվ միայն 2 տարի անց՝ հուշարձանի նոր կառուցման ժամանակ, վնասված մասերը փոխարինվեցին նորերով, բայց արդեն ոչ իրենց սկզբնական տեսքով՝ քանդակի ընդհանուր տեսքը տարբերվում էր բնօրինակից։

1939 թվականը արագ զարգացող խորհրդային երկրում նշանավորվեց Ռիբինսկու կողպեքի շինարարության ավարտով և բացմամբ: Երկրի համար նման գլոբալ իրադարձության պատվին նախատեսվում էր դարպասի մոտ տեղադրել «Բանվոր և կոլեկտիվ կին» հսկա քանդակը: Սակայն հիդրոէլեկտրակայանի դեռևս չավարտված աշխատանքների պատճառով որոշվել է արձանը տեղադրել բլրի վրա՝ Ազգային տնտեսության նվաճումների ցուցահանդեսի հյուսիսային մուտքի մոտ։ Իսկ Ռիբինսկայա հիդրոէլեկտրակայանում կանգնեցվել է «Վոլգա» քանդակը։

Քանդակի տեղադրումն իրականացվել է հապճեպ՝ նախատեսվում էր համընկնել VDNH տաղավարի հանդիսավոր բացման հետ, որն ազդել է քանդակի համար բարձրության բարձրության վրա։ Պարզվել է, որ այն 3 անգամ փոքր է, քան այն, որը տեղադրվել է քանդակի տակ Փարիզում։

Նախագծի ճարտարապետ և հեղինակ Մուխինան կատաղի պայքարում էր այս որոշման դեմ. նրա խոսքով, կոմպոզիցիայի ամբողջ գաղափարը պարզապես զրոյացվել է համամասնությունների խախտման պատճառով: Բայց փոփոխություններ չեղան։ Երկար տարիներ հոյակապ քանդակը գոյություն ուներ ցածր ու անպատշաճ պատվանդանի վրա։

Անցյալ դարի 70-ական թվականներին հուշարձանը վերականգնվել է։ Իսկ հուշարձանի համար այլ վայր գտնելու որոշում կայացնելուց 10 տարի էլ չէր անցել։ Տեղն ընտրվել է մրցութային կարգով, որի ընթացքում կարելի էր ընտրել հուշարձանի ապագա գտնվելու վայրը մայրաքաղաքում։ Այն տեղադրելու տարբերակներ կային Կրիմսկի Վալում՝ Պետական ​​արվեստի պատկերասրահի մոտ, սակայն գաղափարը մնաց անկատար։

Հուշարձանի վերակառուցում

2000-ականները դարձան «Աշխատող և կոլեկտիվ կին» քանդակի վերակառուցման և թարմացման ժամանակաշրջան: Այն ապամոնտաժվել է իր հիմնական տարրերի մեջ, հուշարձանի բոլոր մակերեսները մանրակրկիտ մաքրվել և ծածկվել են հատուկ հակակոռոզիոն շերտով, որը հատուկ ստեղծված է Մաթեմատիկայի և մաթեմատիկայի համառուսաստանյան գիտահետազոտական ​​ինստիտուտի աշխատակիցների կողմից:

Վերակառուցումն ազդել է նաև հուշարձանի հիմքի վրա՝ հիմնովին ամրացվել է շրջանակային հարթակը։

Մոնումենտալ համալիրը համալրված էր բոլորովին այլ հիմքով, որը ներառում էր թանգարանի համար նախատեսված սենյակ՝ ստեղծված հատուկ համալիրի պատմության համար։ Թանգարանի տարածքը բաղկացած է 4 բաժանմունքից, որտեղ ցուցադրվում են ցուցադրություններ, մոդելային գործիչներ և լուսանկարներ քանդակագործության պատմությունից և դիզայնի նմուշներ։

Պատվանդանն ինքնին պատրաստվել է Փարիզի ցուցահանդեսի հուշարձանի պատվանդանի համամասնությամբ: Միակ տարբերությունն այն էր, որ հետևի մասում զգալիորեն ավելի քիչ տարածք կար, քանի որ հատկացված տարածքը թույլ չէր տալիս այն մեծ մասշտաբով կառուցել։

2009-ին՝ նոյեմբերին, հսկա հուշարձանը նորից տեղադրվեց կռունկի միջոցով, և այն բացվեց նույն տարվա դեկտեմբերին։ Վերականգնման, ապամոնտաժման և նոր տեղադրման բոլոր աշխատանքները բավականին թանկ են ստացվել՝ ամեն ինչի վրա ծախսվել է բյուջետային միջոցներ՝ 2,9 միլիարդ ռուբլի։

Վերականգնումից հետո երկար ժամանակ հուշարձանը եղել է Մոսկվայի թանգարանների և ցուցահանդեսների համալիրի հավաքածուի մաս, իսկ 2017 թվականից «Բանվոր և կոլեկտիվ կին» հուշարձանը ներառվել է ժողովրդական տնտեսության նվաճումների ցուցահանդեսի համալիրում։ .

Միաժամանակ ժամանակավորապես փակվել են հուշարձանի թանգարանային ցուցադրությունները, քանի որ նախատեսվում է դրանք համատեղել ՎԴՆԽ-ի ընդհանուր թանգարանային ցուցադրությունների հետ։ Իսկ թանգարանի անվճար տարածքները ժողովրդական տնտեսության նվաճումների ցուցահանդեսի տնօրինության կողմից օգտագործվում են որպես աշխատանքների ժամանակավոր ցուցադրության տաղավարներ։ հայտնի արվեստագետներև քանդակագործներ։

Օգտագործելով պատկեր

«Բանվոր և կոլեկտիվ կին» լեգենդար քանդակի պատկերը Խորհրդային տարիներԽՍՀՄ յուրաքանչյուր բնակչի ծանոթ էր «Մոսֆիլմ» ստուդիայում նկարահանված ֆիլմերի առաջին կադրերից։ Քանդակի կերպարը սերտորեն կապված է այս կինոստուդիայի բոլոր ֆիլմերի հետ։ Բայց հետաքրքիրն այն է, որ «Մոսֆիլմի» լոգոտիպը սկսել է կիրառվել միայն 1946 թվականին։

Հուշարձանը լայնորեն վերարտադրվել է նաև փոստային նամականիշերի վրա։ Ամենամեծ քանակությունըՆամականիշերն ունեին հենց «գաղափարախոսության և ոգու խորհրդանիշի» պատկերը։ Վստահաբար կարելի է ասել, որ այս պատկերով նամականիշներն ամենուր էին մինչև 20-րդ դարի 80-ականների վերջը։

Կա պատմական փաստ, որ Ալբանիայի Հանրապետության կառավարությունը թողարկել է հուշարձանը պատկերող փոստային նամականիշերի շարք։ Իսկ «Ժողովրդական տնտեսության նվաճումների ցուցահանդեսի դափնեկիր» մեդալը հագեցած է այս մոնումենտալ հուշահամալիրի պատկերով։

Քանդակը Մոսկվայում տեղադրվելուց հետո, Փարիզի ցուցահանդեսից հետո կառույցի հեղինակ և ճարտարապետ Մուխինան այն անվանել է «կոճղ»։ Բանն այն է, որ ի սկզբանե հուշարձանի պատվանդանը շատ զանգվածային ու բարձր է եղել, սակայն այն Փարիզից տեղափոխել հնարավոր չի եղել։ Իսկ Մոսկվայում՝ ВДНХ-ի մուտքի մոտ, տեղադրվել է շատ ցածր, փոքր պատվանդան, որն ուղղակի փչացրել է ամբողջ կոմպոզիցիոն հատակագիծը։

Տեսնելով արդեն տեղադրված քանդակը, Մուխինան սարսափել է ու փորձել բողոքել, սակայն նրա բոլոր փորձերը ոչ մի արդյունքի չեն հանգեցրել։

Ռուսաստանի Բիկին քաղաքում կա «Բանվոր և կոլեկտիվ կին» հուշարձանի ավելի փոքր պատճենը՝ այն պատրաստված է գիպսից և չափսերով շատ ավելի փոքր է։

60 տարի կանգուն մնալով՝ հուշարձանն ընկավ սարսափելի վիճակի մեջ, բայց ոչ ոք չէր նախատեսում վերականգնման որոշում կայացնել, այնուհետև ցուցադրական ակցիա կազմակերպվեց, որպեսզի միջոցներ ձեռնարկվեն քանդակը փրկելու համար՝ հագցված էին հուշարձանի ֆիգուրները Ռուսաստանի դրոշի գույներով հագուստով և այս վիճակում են եղել 3 օր։

Այսօր քանդակը ձեռք է բերել իր նախնական տեսքը՝ պատվանդանը վերջապես տեղադրվել է ընդունելի չափերով, քանդակն ինքնին վերականգնվել ու մաքրվել է։ Եվ չնայած ճակատագրի բոլոր շրջադարձներին, այն շարունակում է ուրախացնել իր այցելուներին կոմպոզիցիայի գեղեցկությամբ և ուժով։