Քաղաքապետի կնոջ և դստեր բնութագրերը աուդիտորից. Իգական պատկերներ «Գլխավոր տեսուչ»-ում

Ընտրեք առաջարկվող շարադրության թեմաներից միայն ՄԵԿԸ (2.1–2.4): Պատասխանի ձևում նշեք ձեր ընտրած թեմայի թիվը, այնուհետև գրեք առնվազն 200 բառից բաղկացած շարադրություն (եթե շարադրությունը 150 բառից պակաս է, ապա այն գնահատվում է 0 միավոր):

Ապավինեք հեղինակի դիրքորոշումը(բառերի մասին էսսեում հաշվի առեք հեղինակի մտադրությունը), ձևակերպեք ձեր տեսակետը: Փաստարկե՛ք ձեր թեզերը՝ հիմնվելով գրական ստեղծագործություններ(Լիրիկայի մասին էսսեում անհրաժեշտ է վերլուծել առնվազն երկու բանաստեղծություն): Ստեղծագործությունը վերլուծելու համար օգտագործեք գրական տեսական հասկացություններ: Մտածեք ձեր շարադրության կազմի մասին: Գրի՛ր քո շարադրությունը պարզ և ընթեռնելի՝ պահպանելով խոսքի նորմերը։

2.3. Ի՞նչ դեր են խաղում հեղինակի նախաբանները Մ. Յու. Լերմոնտովի «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպում:

2.5. Ինչ պատմություններ ռուսերենի ստեղծագործություններից և արտասահմանյան գրականությունհամապատասխանում են ձեզ և ինչու: (Մեկ կամ երկու աշխատանքների վերլուծության հիման վրա):

Բացատրություն.

Էսսեների մեկնաբանություններ

2.1. Ընդհանուր և տարբեր Միրոնովների և Գրինևների ընտանեկան կառույցներում: (հիմնված Ա. Ս. Պուշկինի վեպի վրա» Կապիտանի դուստրը»)

Ինչ է պատահել ընտանեկան կյանք? Կյանքը հաստատված կարգ է, կայացած կառույց ընտանեկան կյանք, որով էլ դատվում է կոնկրետ ընտանիքի յուրահատկությունը։

«Կապիտանի դուստրը» պատմվածքում մեզ ներկայացվում է երկու ընտանիք՝ իրենց ավանդույթներով և պատվերով՝ Միրոնովների ընտանիքը և Գրինևների ընտանիքը:

Երկու ընտանիքներն էլ հայրապետական ​​են։ Այստեղից էլ ընտանիքի նմանատիպ կառուցվածքը. կանայք հանդես են գալիս որպես ընտանեկան օջախի պահապաններ, ամուսինները ծառայում են հայրենիքին, երկու ընտանիքներում էլ ընդունված է հարգել ուրիշներին, և պահանջներ են ներկայացվում երեխաներին: Այսպիսով, Անդրեյ Պետրովիչ Գրինևը ցանկանում է, որ իր որդին մայրաքաղաքում ծառայելիս չշփվի, այլ ճաշակի բանակային կյանքի բոլոր դժվարությունները, «վառոդի հոտ գա», «կռիշը քաշի» և դառնա իսկական զինվոր։ Որդի մեծացնելու այս մոտեցումը մեզ թույլ է տալիս հուսալ, որ Պետրոսը կվերածվի պատվավոր մարդու, ինչպես մենք հետագայում համոզվեցինք:

Մաշան նույնպես դաստիարակվել է հայրիշխանության ոգով։ Գրինևը կապիտան Միրոնովի դստեր մեջ գտել է «խոհեմ և զգայուն աղջկա»: Նա սիրում է բոլորին, ովքեր հանդիպում են նրան, քանի որ նա ազնիվ է, բարի, անշահախնդիր և բաց: Այս ամենը Մաշան սովորել է իր ընտանիքում, որտեղ ընդունված էր սիրել և հարգել միմյանց։

Չնայած տարբերություններին՝ հարստության տարբեր մակարդակներ, ճորտերի քանակ, տարբեր ճակատագրերՄեկը բարձրացավ գլխավոր մայորի կոչում, թոշակի անցավ և իր կյանքը հանգիստ ապրեց գյուղում՝ շրջապատված ընտանիքով և թոռներով: ևս մեկը մահացել է Պուգաչովի դեմ կռվելիս, Միրոնովների և Գրինևների ընտանիքները նմանության արժանի մոդել են։

Պուշկինի համար շատ կարևոր էր ցույց տալ, որ «հին մարդկանց» ավանդույթները, ինչպիսիք են Միրոնովներն ու Գրինևները, կենդանի են նոր սերնդի մեջ։

2.2. Ինչպե՞ս է քնարական հերոսը հայտնվում Վ.Վ. Մայակովսկու պոեզիայում: (Օգտագործելով ձեր ընտրած առնվազն երկու բանաստեղծություն որպես օրինակ):

Վլադիմիր Մայակովսկու բանաստեղծություններից շատերը հայտնի են իրենց զարմանալի փոխաբերական բնույթով: Հենց այս պարզ տեխնիկայի շնորհիվ է հեղինակը կարողացել ստեղծել շատ երևակայական գործեր, որոնք կարելի է համեմատել ռուսերենի հետ ժողովրդական հեքիաթներ. Օրինակ, ժողովրդական էպոսը շատ ընդհանրություններ ունի Մայակովսկու ստեղծագործության հետ։ «Արտասովոր արկածներ» պոեմի գլխավոր հերոսը արևն է, որը բանաստեղծը վերածել է կենդանի արարածի։ Հեքիաթներում ու լեգենդներում հենց այսպես է պատկերված երկնային մարմինը, որը կյանք ու ջերմություն է հաղորդում երկրի բնակիչներին։ «Արտասովոր արկածներ...» բանաստեղծության մեջ քնարական հերոսն իրեն համեմատում է արևի հետ։ Արեգակի պես բանաստեղծը կոչված է ծառայելու մարդկանց, լուսավորելու աշխարհը՝ չմտածելով հոգնածության ու սեփական օգուտի մասին։ Պատահական չէ, որ բանաստեղծության մեջ բանաստեղծական ստեղծագործության կերպարը փոխաբերական իմաստ է ստանում՝ պոեզիայով արև հեղել՝ նշանակում է լույս սփռել ինչ-որ բանի վրա։

2.3. Ի՞նչ դեր են խաղում հեղինակի նախաբանները Մ. Յու. Լերմոնտովի «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպում:

Տարբերակիչ ժանրի առանձնահատկությունԼերմոնտովի վեպը բնորոշվում է հեղինակի նախաբանի «մարդկային հոգու պատմություն» բառերով։ Նրանք գիտակից կենտրոնացում են ցույց տալիս աշխատանքի բաց հոգեբանության վրա։ Ահա թե ինչու «Մեր ժամանակի հերոսը» առաջինն է հոգեբանական վեպռուս գրականության մեջ, չնայած հոգեբանությունը բնորոշ էր նաև ավելի վաղ հայտնված այլ ստեղծագործություններին, ինչպիսիք են «Եվգենի Օնեգին» վեպը: Խնդիրը, որը Լերմոնտովն իր առջեւ դրեց, այնքան էլ Պեչորինի արտաքին կյանքը, նրա արկածները պատկերելը չէր, թեև արկածախնդրության նման տարրն առկա է նաև այստեղ: Բայց գլխավորը հերոսի ներքին կյանքն ու էվոլյուցիան ցույց տալն է, որի համար օգտագործվում են միջոցների լայն տեսականի, այդ թվում՝ ոչ միայն մենախոսություններ, երկխոսություններ, ներքին մենախոսություններ, հոգեբանական դիմանկարեւ բնապատկերը, այլեւ բուն ստեղծագործության կոմպոզիցիան։

2.4. Կին կերպարների դերը Ն.Վ.Գոգոլի «Գլխավոր տեսուչը» կատակերգության մեջ։

«Գլխավոր տեսուչը» պիեսում ներկայացված են նաև կին կերպարներ։ Սրանք քաղաքապետի կին ու դուստր են, տիպիկ գավառական կոկետներ։ Նրանց կյանքի իմաստը հանդերձանքների անվերջ փոփոխությունն է, և նրանց հետաքրքրությունների շրջանակը սահմանափակվում է մուլտիպլիկացիոն վեպեր կարդալով և ալբոմներում ցածրորակ բանաստեղծություններ հավաքելով:

Աննա Անդրեևնան քաղաքապետի կինն է։ Մեր առջև ծերացած սոցիալական կոկետուհին է, ում համար գլխավորը հասարակության մեջ նրա դիրքն է։ Քաղաքապետի կինն արդեն երազում է Սանկտ Պետերբուրգի կյանքի մասին այն բանից հետո, երբ Խլեստակովն ամուսնության առաջարկություն է անում դստերը։ Մարյա Անտոնովնան քաղաքապետի դուստրն է։ Սա երիտասարդ կոկետուհի է, որը շատ նման է իր մորը, ով դեմ չէ վիճել մոր հետ։ Մարյա Անտոնովնան ճաշակ ունի և ուրիշներին նմանվելու դժկամություն ունի։ Բացի այդ, այս աղջիկը բավականին կարդացած է։ Այսպիսով, Խլեստակովի հետ զրույցում, երբ նա նշում է, որ գրել է «Յուրի Միլոսլավսկին», Մարյա Անտոնովնան ասում է, որ սա «Պարոն Զագոսկինի» ստեղծագործությունն է։

Հերոսուհին երբեք շատ բան չի ասում և ավելի հաճախ լռում է։ Նրան շատ է դուր եկել Խլեստակովը, և նա կարծում է, որ նա նույնպես ուշադրություն է դարձրել իրեն։

Գլխավոր տեսուչում Գոգոլը, նույնիսկ անչափահաս կին կերպարների միջոցով, կանխատեսումներ է անում մայրաքաղաքի բարոյականության վերաբերյալ: Նրանք քիչ են տարբերվում, քանի որ նման են իրենց դատարկությամբ, հիմարությամբ, անբարոյականությամբ և ոգևորության պակասով։

Գավառական քաղաքը, որտեղ ծավալվում է Գոգոլի «Կառավարության տեսուչը» կատակերգության գործողությունը, բառի ամբողջական իմաստով, « մութ թագավորություն« Միայն Գոգոլի «ծիծաղն» է կտրում այն ​​խավարը, որի մեջ վառ ճառագայթով սողում են կատակերգության հերոսները։ Այս բոլոր մարդիկ մանր են, գռեհիկ, աննշան; Նրանցից ոչ մեկի հոգում նույնիսկ «Աստծո կայծ» չկա, նրանք բոլորն ապրում են անգիտակից, կենդանական կյանքով. Գոգոլը «Գլխավոր տեսուչի» հերոսներին նկարագրել է ինչպես տեղական վարչակազմի, այնպես էլ մասնավոր մարդկանց, իրենց ընտանեկան կյանքում, ընկերների և ծանոթների շրջապատում: Սրանք ոչ թե խոշոր հանցագործներ են, ոչ չարագործներ, այլ մանր սրիկաներ, վախկոտ գիշատիչներ, ովքեր ապրում են հավերժական անհանգստության մեջ, որ գալու է հաշիվների օրը: (Տե՛ս այս հերոսների բնութագրերը հենց Գոգոլի բերանով «Նոթեր պարոնայք դերասանների համար»):

Գոգոլը. տեսուչ. Ներկայացում 1982, Սերիա 1

Քաղաքապետը Գոգոլի Գլխավոր տեսուչում

Ի դեմս քաղաքապետ Անտոն Անտոնովիչ Սկվոզնիկ-Դմուխանովսկու, Գոգոլը դուրս է բերել շորթումներով ու յուրացումներով ապրող պաշտոնյային։ Իր բոլոր գործընկեր պաշտոնյաներից, որոնք նույնպես ապրում են կաշառքով ու շորթումներով, նա ամենաամբարտավան շորթողն է։ «Այդպիսի քաղաքապետ», - դժգոհում են վաճառականները Խլեստակովին, նախկինում չի եղել, պարոն։ Իր և իր ընտանիքի համար նվերներ պահանջելով՝ նա նույնիսկ տարին երկու անգամ նշում է իր անվան օրը։ «Գլխավոր տեսուչի» այս հերոսը ոչ միայն օգտվում է հասարակ մարդկանցից՝ չարաշահելով կյանքի ավանդական «պատվերը», այլև կողոպտում է գանձարանը՝ խարդախ գործարքների մեջ մտնելով կապալառուների հետ, յուրացնելով եկեղեցու կառուցման համար հատկացված գումարները։ Քաղաքապետի մեղքը մեղմացնող հանգամանքն այն է, որ նա աղոտ հասկանում է իր շորթման և յուրացման այլանդակությունը։ Սկվոզնիկ-Դմուխանովսկին արդարանում է 1) միամիտ բացականչությամբ. «եթե ես ինչ-որ բան եմ վերցրել, դա առանց որևէ չարության է եղել», 2) շատ տարածված փաստարկով. «բոլորն էլ դա անում են»։ «Չկա մարդ»,- ասում է նա, ով իր հետևում մեղքեր չունի։ Այսպես է դասավորել ինքը՝ Աստված, և վոլտերներն իզուր են դրա դեմ խոսում»։

Բնակիչների նկատմամբ քաղաքապետը ցուցաբերում է անսահմանափակ ինքնավարություն և կամայականություն. սխալ մարդուն զինվոր է տալիս, անմեղ մարդկանց խարազանում։

Իր բարքերով անկիրթ և կոպիտ (զրույց վաճառականների հետ) «Գլխավոր տեսուչի» այս հերոսը առանձնանում է, սակայն, իր մեծ գործնական ճարտարությամբ, և սա է նրա հպարտությունը։ Ինքը՝ քաղաքապետն ասում է, որ ոչ մի ստահակ չի կարողացել իրեն խաբել, որ ինքն է «խաբել նրանց»։ Նա բոլոր պաշտոնյաներից ավելի պարզ է հասկանում գործերի վիճակը, և երբ նրանք, բացատրելով իրենց մոտ աուդիտոր ուղարկելու պատճառները, գնում են, Աստված գիտի, թե ուր, նա, որպես գործնական մարդ, խոսում է ոչ թե պատճառների, այլ հետագա հետևանքների մասին։ . Քաղաքապետը գիտի, թե ինչպես տնօրինել իր գործերը, քան մյուս բոլոր քաղաքային պաշտոնյաները, որովհետև նա հիանալի հասկանում է մարդու հոգին, որովհետև հնարամիտ է, գիտի ինչպես խաղալ մարդկային թուլությունների վրա, ինչի պատճառով նա երկար մանևրում է տարբեր առաքինի մարզպետների և աուդիտորների մեջ: ժամանակին և անպատիժ:

Քաղաքապետ Անտոն Անտոնովիչ Սկվոզնիկ-Դմուխանովսկի. Նկարիչ Յու.Կորովին

Այս կատակերգական հերոսի կրթվածությունն արտահայտվում է ոչ միայն նրա վարքագծերի բացակայությամբ, այլ ավելի պարզ արտահայտվում է նրա սնահավատության մեջ, նա շատ միամտորեն, հեթանոսորեն հասկանում է իր հարաբերությունները Աստծո հետ՝ իրեն համարելով ճշմարիտ Քրիստոնյա և օրինակելի բարեպաշտ անձնավորություն («Ես հաստատակամ եմ հավատքի մեջ» նա ասում է). Կրոնից քաղաքապետը հասկանում է միայն ծես, որն արտահայտվում է տոն օրերին եկեղեցի այցելելով և ծոմ պահելով։ Նա ընդունում է «երկհավատքի» տեսակետ, որը հնարավորություն է տալիս սեփական Աստծուն «կաշառելու» զոհաբերություններով, ինչպես ֆունտ մոմը։

Քաղաքապետի ամենավառ հատկանիշը պետք է լինի նրա բարի բնավորությունը. Իրեն համարելով, «աուդիտոր» Խլեստակովի խնամակալության շնորհիվ, որը քաղաքում բոլորից անսահման գերազանցում է, նա այնքան հպարտ չէ, որքան իր դատարկ կինը, նա մնում է նույնը. պարզ մարդ, կոպիտ հյուրընկալ և պարզապես հյուրասեր։

Քաղաքապետի կինն ու դուստրը Գլխավոր տեսուչում

Քաղաքապետի կինը՝ Աննա Անդրեևնան, հիմար ու աննշան կին, ով մինչև խոր ծերություն պահպանել է երիտասարդ կոկետ-դենդիի բարքերը, հիացնում է իր հոգու անվերջ դատարկությամբ։ «Գլխավոր տեսուչի» այս հերոսուհին տարված է «սոցիալական կյանքով», հագուստով, նա պատկերացնում է, թե ուրիշ ինչ կարող են դուր գալ տղամարդկանց և մրցում է դստեր հետ երկրպագուներ և հայցորդներ ձեռք բերելու հարցում։ Նա ապրում է շրջանային քաղաքի բամբասանքներով և ինտրիգներով: Անլուրջ կին Աննա Անդրեևնան հեշտությամբ հավատում է ամեն ինչի։ Երբ քաղաքապետի կինը որոշեց, որ տեղափոխվելու է Սանկտ Պետերբուրգ ու այնտեղ դերակատարում ունենալ սոցիալիստ, նա չի թաքցնում իր արհամարհանքը իր բոլոր վերջին ընկերների ու ծանոթների նկատմամբ։ Այս հատկանիշը, վկայելով նրա հոգևոր ստորության մասին, նրան նույնիսկ ավելի ցածր է դասում ամուսնուց։ (Տե՛ս Աննա Անդրեևնա - բնութագրերը մեջբերումներով):

Գոգոլի «Գլխավոր տեսուչ» ֆիլմի հերոսներն են քաղաքապետի կինն ու դուստրը՝ Աննա Անդրեևնան և Մարիա Անտոնովնան։ Նկարիչ Կ.Բոկլևսկի

Քաղաքապետի դուստրը՝ Մարիա Անտոնովնան, գնում է մոր հետքերով, նա նույնպես սիրում է հագնվել, սիրում է նաև սիրախաղ անել, բայց նա դեռ մոր պես չի փչացել այս գավառական կյանքի ստից ու դատարկությունից և դեռ չի սովորել. մոր պես կոտրվել։

Խլեստակով - «Գլխավոր տեսուչի» գլխավոր հերոսը

Ավելի բարդ է Գլխավոր տեսուչի գլխավոր հերոսի՝ Խլեստակովի կերպարը։ Սա դատարկ ծույլ է, աննշան փոքրիկ պաշտոնյա, ում կյանքի ողջ իմաստը բարքերով, սիգարներով, մոդայիկ կոստյումով, անհատական ​​խոսքերով «ինչ-որ մեկի աչքերին թոզ շպրտելն» է... Անընդհատ պարծենում է բոլորի առաջ և նույնիսկ ինքն իրենով։ Նրա աննշան անիմաստ կյանքԽղճալի է, բայց ինքը՝ Խլեստակովը, դա չի նկատում, նա միշտ գոհ է իրենից, միշտ երջանիկ։ Ֆանտազիան, որը հեշտությամբ հեռացնում է նրան իրականությունից, հատկապես օգնում է նրան մոռանալ անհաջողությունները։ Խլեստակովում չկա ճնշված հպարտության դառնություն, ինչպես «Խելագարի գրառումները» հերոսը. Պոպրիշչինա. Նա ունի ունայնություն, և նա ստում է կրքով, քանի որ այս սուտն օգնում է նրան մոռանալ իր աննշանությունը: Հիվանդ հպարտությունը խելագարեցրեց Պոպրիշչինին, բայց դատարկ, անլուրջ Խլեստակովի ունայնությունը նրան դրան չի հասցնի։ Գլխավոր հերոս«Գլխավոր տեսուչը» չի կարողանում իրեն պատկերացնել որպես «իսպանական թագավոր», և, հետևաբար, նա չի հայտնվի գժանոցում. լավագույն դեպքի սցենարընրան կծեծեն ստելու համար, կամ կնստեն պարտքերի բաժին։

Խլեստակովում Գոգոլը դուրս բերեց մի անպետք, անհարկի մարդու, ով նույնիսկ չի կարող կառավարել իր մտքերն ու լեզուն. իր երևակայության հնազանդ ստրուկը, որը առատորեն օժտված է «մտքերի արտասովոր թեթևությամբ», նա ապրում է օր օրի, առանց գիտակցելու, թե ինչ է անում և ինչու. Ահա թե ինչու Խլեստակովը հավասարապես հեշտությամբ կարող է չարություն և բարիք գործել, և երբեք չի լինի գիտակից սրիկա. նա ոչ մի ծրագիր չի հորինում, այլ ասում և անում է այն, ինչ իրեն այս պահին ասում է իր անլուրջ երևակայությունը։ Դրա համար նա կարող է միանգամից ամուսնության առաջարկ անել և՛ քաղաքապետի կնոջը, և՛ դստերը, երկուսին էլ ամուսնանալու լիակատար պատրաստակամությամբ, կարող է պաշտոնյաներից պարտքով գումար վերցնել՝ համոզված լինելով, որ այն վերադարձնելու է, կարող է այնքան հիմար բամբասել, որ անմիջապես բղավել. և խոսում է անհեթեթության աստիճան: (Տես Խլեստակովի ամենախարդախ մենախոսության ամբողջական տեքստը):

Խլեստակով. Նկարիչ Լ.Կոնստանտինովսկի

Աուդիտորին սպասող վախեցած պաշտոնյաների վախեցած երևակայությունը Խլեստակովի «սառցալեզվից» ստեղծել է այն, ինչին սպասում էին։ Հոգեբանորեն միանգամայն հասկանալի է պաշտոնյաների սխալը, այն արտահայտվում է առածներով՝ «վախեցած ագռավը վախենում է թփից», «վախը մեծ աչքեր ունի». Այս «վախն» ու «խղճի տագնապը» նույնիսկ խելացի ու խելացի սրիկա քաղաքապետին տարավ ճակատագրական սխալի մեջ։

Դատավոր Լյապկին-Տյապկինը «Գլխավոր տեսուչը» ֆիլմում.

Քաղաքի մյուս պաշտոնյաները քաղաքապետի տիպի փոքր տեսակներ են: Դատավոր Լյապկին-Տյապկինը նույնպես անազնիվ անձնավորություն է, որը նա միանգամայն անկեղծորեն չի նկատում, ոչինչ չի անում, անհեթեթ հիմար է և, միևնույն ժամանակ, մեծամտությամբ լեցուն միայն այն պատճառով, որ նա համարձակություն ունի նման ազատությամբ խոսել կրոնական հարցերի մասին։ որ հավատացյալները «մազերը բիզ են անում»։ Բայց գործնական հարցերում նա զարմացնում է իր միամտությամբ։

Գոգոլը. տեսուչ. Ներկայացում 1982, Սերիա 2

Բարեգործական հիմնարկների հոգաբարձու՝ Strawberry

Ի դեմս Սթրոմերիի, Գոգոլը դուրս բերեց ոչ միայն յուրացնողին, այլև մանր ու ստոր ինտրիգին, ով ցանկանում է դժբախտության մեջ գայթակղել իր ընկերներին: (Տե՛ս Արտեմի Ֆիլիպովիչ Ստրոբերի - բնութագրերը չակերտներով):

Դպրոցների տեսուչ Խլոպովի ազգանունը Գոգոլը կազմել է «խլոպ», «ճորտ» բառերից։ Սա ծայրաստիճան վախկոտ մարդ է, ում լեզուն վերադասների ներկայությամբ «խրվում է ցեխի մեջ», իսկ ձեռքերն այնքան են դողում, որ Լուկա Լուկիչը չի կարողանում անգամ վառել Խլեստակովի առաջարկած սիգարը։ (Տե՛ս Լուկա Լուկիչ Խլոպով - բնութագրում մեջբերումներով):

Փոստապետ Շպեկին

Փոստապետ Իվան Կուզմիչ Շպեկինը, ըստ Գոգոլի, «միամտության աստիճանի պարզամիտ մարդ է»։ Նա իր անլուրջության մեջ չի զիջի անձամբ Խլեստակովին։ Իվան Կուզմիչը հանգիստ տպում է իր փոստային բաժանմունք հասնող նամակները և կարդում դրանք՝ համարելով այս գործունեությունը ավելի զվարճալի, քան թերթ կարդալը։ Պահում է հատկապես իրեն դուր եկած տառերը։

Շպեքինի այս հակումների շնորհիվ է, որ մնացած պաշտոնյաների համար պարզ է դառնում «աուդիտորի» իրական ինքնությունը։ Իվան Կուզմիչը բացում և կարդում է Խլեստակովի նամակը իր ընկեր Տրյապիչկինին, որից պարզ է դառնում, որ Խլեստակովը ոչ մի կարևոր պաշտոնյա չէր, այլ սովորական երիտասարդ մտրակ և ուղղաթիռ: (Տե՛ս Իվան Կուզմիչ Շպեկին. բնութագրերը մեջբերումներով):

Դոբչինսկին և Բոբչինսկին «Գլխավոր տեսուչը» ֆիլմում.

Դոբչինսկին և Բոբչինսկին ամենաանհույս գռեհկության անձնավորումն են։ «Գլխավոր տեսուչի» այս հերոսները բացարձակապես ոչ մի գործով չեն զբաղվում, չեն հետաքրքրվում կրոնական, փիլիսոփայական, քաղաքական հարցերով, նույնիսկ այն չափով, որը հասանելի է ուրիշներին։ գործող անձինքկատակերգություններ. Դոբչինսկին և Բոբչինսկին հավաքում և տարածում են միայն տեղական փոքրիկ բամբասանքներ, որոնք սնում են նրանց թշվառ հետաքրքրասիրությունը և լցնում նրանց պարապ կյանքը։ (Տե՛ս Բոբչինսկի և Դոբչինսկի - բնութագրեր չակերտներով):

Խլեստակովի ծառա Օսիպ

Ի դեմս Օսիպի, Գոգոլը դուրս բերեց ծեր ճորտ ծառայի տեսակ՝ փչացած լակեյի կյանքի պարապությունից։ Կատակերգության այս հերոսը ճաշակեց Սանկտ Պետերբուրգի կյանքի քաղաքակրթության պտուղները, սովորեց անվճար նստել տաքսիներով՝ միջանցքի շնորհիվ. նա բարձր է գնահատում մայրաքաղաքի փոքր խանութների և «Ապրաքսին դվոր»-ի «գալանտային գրավչությունը»: Օսիպը ամբողջ հոգով արհամարհում է իր տիրոջը՝ անլուրջ ու դատարկ Խլեստակովին, քանի որ իրենից անչափ ավելի խելացի է զգում։ Ցավոք սրտի, նրա միտքը չափազանց բարդ է: Եթե ​​նրա տերը խաբում է միամտությունից դրդված, ապա Օսիպը միանգամայն միտումնավոր է խաբում։ (սմ.

Էսսե թեմայով « Կանանց պատկերներ«Ն.Վ.-ի աշխատություններում. Գոգոլը

Ստեղծագործություն Ն.Վ. Գոգոլը առանձնահատուկ տեղ է գրավում ռուս գրականության մեջ։ Ուրիշ ոչ ոք չէր կարող այդքան աշխույժ և հումորով նկարագրել ռուսական կյանքի լայն համայնապատկերը: Իհարկե, արվեստագետին առաջին հերթին հետաքրքրում են թերությունները, նա ոչ թե ցավում է իր հայրենիքի համար, այլ ցույց է տալիս նրա բոլոր վնասվածքները, այն բոլոր վատ բաները, որ կան առօրյա կյանք. Երգիծաբանի գրիչը ծառայում է պաշտոնյաներին ու հողատերերին մերկացնելուն և չարությամբ ծաղրում նրանց արատները։ Իր ստեղծագործություններում Գոգոլը չի ​​նվիրում հատուկ ուշադրությունկանացի պատկերներ. Գրողը հարկ չի համարում առանձին-առանձին պատկերել տղամարդկանց և կանանց թերությունները, նա միայն ընդհանուր պատկերն է տալիս այն ամայության մասին, որը տիրում է Ռուսաստանի քաղաքներում և գյուղերում. Սակայն, մյուս կողմից, դրանք ընթերցողին հուշում են ավելի խորը մտածելու ամայացման պատճառների մասին՝ գույն հաղորդելով նկարագրությանը, իսկ գործողություններին՝ դինամիկա։

Գոգոլի ամենահայտնի ստեղծագործություններից է «Գլխավոր տեսուչը» պիեսը։ Այս ստեղծագործությունը կարծես մի տեսակ նախաբան է մոնումենտալ պոեմի համար» Մեռած հոգիներ«Գլխավոր տեսուչում» երգիծական խայթոցն ուղղված է հեռավոր քաղաքի կյանքի ու բարքերի, շրջանի պաշտոնյաների ագահության ու կամայականության դեմ։

«Մեռած հոգիները» շատ ավելի մեծ մասշտաբի ստեղծագործություն է։ Դրանում ամբողջ Ռուսաստանը ներկայացել է ընթերցողի դատարանի առաջ։ Գոգոլը չի ​​խղճում նրան, այլ կաուստիկորեն ծաղրում է նրա թերությունները՝ հավատալով, որ այդ վերաբերմունքը ձեռնտու կլինի, որ ապագայում հայրենիքը անպայման կազատվի կեղտից ու գռեհկությունից։ «Մեռած հոգիներ» հասկացությունը «Գլխավոր տեսուչ»-ի շարունակությունն է։ Դա ոչ միայն ցույց է տալիս շրջանի պաշտոնյաների կյանքն ու բարոյականությունը: Այժմ Գոգոլը բացահայտում է և՛ հողատերերին, և՛ պաշտոնյաներին, նա դատապարտում է ակնհայտ թերությունները շատ ավելի մեծ մասշտաբով: Ամբողջ Ռուսաստանի «մեռած» հոգիներն անցնում են ընթերցողների աչքի առաջ.

Երկու ստեղծագործություններում էլ կին կերպարների կատարած հիմնական գործառույթներից մեկը սոցիալական և սոցիալ-հոգեբանական որոշակի տեսակների մասին պատկերացումների ձևավորումն է։ Դրա ամենավառ օրինակը հողատեր Կորոբոչկայի կերպարն է։ Նրան Գոգոլը նկարագրում է որպես սարսափելի մարդ իր ժլատությամբ ու հիմարությամբ, ով ավելի շատ մեքենայի է նման, քան մարդու։ Նրան բնորոշ հատկանիշ- որքան հնարավոր է շատ ստանալու ցանկություն ավելի շատ գումար, և նրան չի հետաքրքրում գնորդին ապրանքը պե՞տք է, թե՞ ոչ։ Կորոբոչկան ժլատ է և խնայող, նրա տնային տնտեսությունում ոչինչ չի վատնում, ինչը, ընդհանուր առմամբ, գովելի է։ Բայց հիմնական հատկանիշըՆրա կերպարը թաքնված է «խոսող» ազգանվան մեջ. նա անթափանց, սահմանափակ և հիմար պառավ է։ Եթե ​​նրա գլխում ինչ-որ միտք է գալիս, ապա նրան անհնար է համոզել բոլոր ողջամիտ փաստարկները «նրանից ցատկում են ինչպես ռետինե գնդակը պատից»: Նույնիսկ անհանգիստ Չիչիկովը կատաղում է՝ փորձելով ապացուցել նրան գյուղացիներին վաճառելու անկասկած օգուտը։ Բայց նա հաստատապես հասկացավ, որ Չիչիկովը ցանկանում էր խաբել իրեն, և այս ընկույզը, այս տուփը կոտրելը չափազանց դժվար էր նույնիսկ կարծրացած գործարար Չիչիկովի համար: Կորոբոչկայում Գոգոլը մարմնավորում էր ռուս կալվածատերերի ողջ սահմանափակ մտածողությունը, այն դարձավ այն անդունդի խորհրդանիշը, որում հայտնվել է ռուսական ցամաքային ազնվականությունը՝ ամբողջովին կորցնելով խելամիտ մտածելու ունակությունը.

Ն. գավառական քաղաքի կյանքի պատկերն ու բարքերի անկման խորությունը ցույց տալու համար հեղինակը ներկայացնում է քաղաքային բամբասանքների պատկերներ։ Չիչիկովի արկածների մասին նրանց ուռճացված ու հորինված պատմությունները՝ միախառնված նորաձեւության մասին քննարկումների հետ, ընթերցողի մոտ ոչինչ չեն առաջացնում, բացի զզվանքի զգացումից։ Պարզապես հաճելի տիկնոջ և բոլոր առումներով հաճելի տիկնոջ վառ պատկերները քաղաքն ու գավառը բնութագրում են խիստ անբարենպաստ կողմից՝ ընդգծելով նրանց մտածողության հարթությունը։

Այս տիկնանց սկսած բամբասանքների պատճառով բացահայտվեցին անազնիվ պաշտոնյաների թերությունները։ Եվ սա միակ օրինակը չէ, թե ինչպես են կանացի կերպարներն օգնում Գոգոլին ցույց տալ կյանքի իրական պատկերը, իրական իրավիճակը։

Արտաքինից ոչ մի հետաքրքիր բան չկա քաղաքապետի կնոջ՝ Աննա Անդրեևնայի մասին «Գլխավոր տեսուչում». Այնուամենայնիվ, արժե դրան ավելի ուշադիր նայել: Չէ՞ որ հեղինակն իր «Գրառումներ պարոնայք դերասանների համար» գրքում նրան բնութագրում է որպես յուրովի խելացի կին և նույնիսկ որոշ իշխանություն ունի ամուսնու վրա։ Սա գավառական հասարակության հետաքրքիր ներկայացուցիչ է։ Նրա շնորհիվ քաղաքապետի կերպարն ավելի ընդգծված է դառնում, լրացուցիչ նշանակություն է ստանում, և ընթերցողը հստակ պատկերացում է կազմում շրջանի տիկնանց ապրելակերպի և խնդիրների մասին։

Մարյա Անտոնովնան շատ չի տարբերվում մորից. Նա շատ նման է նրան, բայց շատ ավելի քիչ ակտիվ, նա եռանդուն պաշտոնյայի կրկնապատիկը չէ, այլ միայն նրա ստվերը. Մարյա Անտոնովնան ամբողջ ուժով փորձում է նշանակալից թվալ, բայց նրա պահվածքը դավաճանում է նրան. Մարյա Անտոնովնայի կերպարը քաղաքը բնութագրում է վատ կողմից, քանի որ եթե երիտասարդները զբաղված են միայն իրենցով և «կոստյումներով», ապա հասարակությունն ապագա չունի։

Քաղաքապետի կնոջ և դստեր կերպարները փայլուն կերպով բացահայտում են հեղինակի մտադրությունը և պատկերացնում նրա միտքը. Իգական պատկերները օգնում են բացահայտել հեղինակի մտադրությունը « Մեռած հոգիներ«Մեղադրանքը դրսևորվում է Կորոբոչկայի մոտ, ով միշտ ջանասիրաբար կոպեկ է հավաքում և վախենում է գործարք կատարելիս սխալվելուց, և հողատերերի կանանց մոտ։

Բացի այդ, Մանիլովի և Սոբակևիչի կանայք հեղինակին օգնում են ավելի լիարժեք և մանրամասն բացահայտել տղամարդկային կերպարները, ընդգծել բնավորության ցանկացած գիծ։ Նրանցից յուրաքանչյուրը, կարծես, իր ամուսնու պատճենն է: Օրինակ, Սոբակևիչի կինը, մտնելով սենյակ, նստեց և նույնիսկ չմտածեց զրույց սկսելու մասին, ինչը հաստատում է տիրոջ կոպտությունն ու անտեղյակությունը։ Մանիլովան ավելի հետաքրքիր է. Նրա բարքերն ու սովորությունները ճշգրտորեն կրկնում են ամուսնու բարքերն ու սովորությունները, մենք նրա դեմքի արտահայտության մեջ ճանաչում ենք նույն խայտառակությունը, նա, ինչպես ինքը Մանիլովը, դեռ չի լքել երազանքների աշխարհը: Բայց միևնույն ժամանակ ակնարկներ կան նրա անկախության մասին. Գոգոլը հիշում է գիշերօթիկ դպրոցում սովորելը և դաշնամուր նվագելը։ Այսպիսով, Մանիլովան բաժանվում է ամուսնուց, ձեռք է բերում իր առանձնահատկությունները, հեղինակն ակնարկում է, որ նրա ճակատագիրը կարող էր այլ կերպ լինել, եթե չհանդիպեր Մանիլովային։ Այնուամենայնիվ, կալվածատերերի կանանց կերպարներն ինքնուրույն չեն, դրանք հարստացնում են միայն իրենց հողատերերի կերպարները։

Մարզպետի դստեր կերպարն այս առումով չափազանց կարևոր է։ Թեև նա ամբողջ բանաստեղծության ընթացքում ոչ մի բառ չի արտասանում, սակայն նրա օգնությամբ ընթերցողը բացահայտում է Չիչիկովի բնավորության զարմանալի գծերը: Հմայիչ աղջկա հետ հանդիպումը Չիչիկովի հոգում քնքուշ զգացմունքներ է արթնացնում, այս սրիկա հանկարծ սկսում է մտածել սիրո և ամուսնության, երիտասարդության ապագայի մասին. Չնայած այն հանգամանքին, որ այս մոլուցքը շուտով մշուշի պես կհանգչի, այս պահը շատ կարևոր է այստեղ ընթերցողին բախվում հերոսի հնարավոր հոգևոր վերածննդի անորոշ ակնարկին. Համեմատելով քաղաքապետի դստեր կերպարի հետ «Գլխավոր տեսուչ»-ում, մարզպետի դստեր կերպարը սկզբունքորեն այլ իմաստային բեռ է կրում։

Սկզբունքորեն «Գլխավոր տեսուչի» կին կերպարները չեն խաղում կարևոր դերհասկանալ աշխատանքի հիմնական գաղափարը. Բայց նրանց նշանակությունը նույնպես մեծ է։ Ի վերջո, կանայք պաշտոնյաներ չեն, ինչը նշանակում է, որ Գոգոլի երգիծանքն ուղղակիորեն ուղղված չէ նրանց, նրանց գործառույթն է ընդգծել շրջանային քաղաքի ընդհանուր դեգրադացումը: Աննա Անդրեևնան և Մարյա Անտոնովնան կարևորում են պաշտոնյաների թերությունները. Նրանց հիմարությունն ու չափազանց բարձր ինքնագնահատականը բացահայտում են պաշտոնյաների նույն թերությունները՝ թաքնված բարեխղճության և աշխատասիրության դիմակի տակ, երգիծանքի կուրացնող լույսի ներքո։

«Մեռած հոգիներում» կին կերպարները, ընդհակառակը, բազմակողմանի են: Դրանք շատ ավելի բարդ են, ավելի զարգացած, քան Գլխավոր տեսուչում: Դրանցից ոչ մեկը չի կարող հստակ բնութագրվել։ Բայց մի բան հաստատ է. կին կերպարները թույլ են տալիս ընթերցողին ավելի խորը հասկանալ ստեղծագործությունը, նրանց ներկայությունը աշխուժացնում է պատմությունը և հաճախ ժպտում է ընթերցողին։

Ընդհանուր առմամբ, Գոգոլի կանացի կերպարները, թեև հիմնականը չեն, բայց մանրամասն և ճշգրիտ բնութագրում են բյուրոկրատիայի բարոյականությունը։ դրանք հետաքրքիր ու բազմազան կերպով են ցույց տալիս հողատերերի կյանքը՝ առավել ամբողջական ու խորը բացահայտելով հիմնական պատկերըգրողի ստեղծագործության մեջ՝ իր հայրենիքի՝ Ռուսաստանի կերպարը։ Նման կանանց նկարագրության միջոցով Գոգոլը ընթերցողին ստիպում է մտածել իր ճակատագրի, իր հայրենակիցների ճակատագրի մասին և ապացուցել, որ Ռուսաստանի թերությունները ոչ թե նրա մեղքն են, այլ դժբախտությունը: Եվ այս ամենի հետևում թաքնված է հեղինակի մեծ սերը, նրա բարոյական վերածննդի հույսը։

Գրականության մեջ կանանց առանձնահատուկ դեր է տրվում. Ավելի հաճախ նրանք գրավիչ և գեղեցիկ են: Գլխավոր տեսուչում կանացի կերպարները բոլորովին այլ կերպ են ցուցադրվում։ Նրանց պակասում է կանացի համեստությունը և ներքին հմայքը, նրանք դատարկ են, հիմար և սրամիտ:

Աննա Անդրեևնա

Քաղաքապետի կինը ներկայացման մեջ ոչ մի կարևոր դեր չի խաղում. Աննա Անդրեևնան հետաքրքրասեր տիկին է «դեռևս ոչ այնքան ծերացած»: Նա մեծացել է սիրային վեպերի և նորաձևության ալբոմների վրա: Կինը անընդհատ փոխում է հագուստը՝ փոխելով հանդերձանքը։ Կինը ցանկանում է ամեն ինչ իմանալ բոլորի մասին։ Նա առաջարկում է նայել ճեղքի միջով, ուսումնասիրել աչքերի և հագուստի գույնը։ Անկեղծ հետաքրքրությունը ոչինչ չի փոխում, իմացա, բայց չհանդարտվեցի, նոր տեղեկություններ եմ ուզում, որ առաջինը մարզային պաշտոնյաների կանանց մեջ ասեկոսեներ տարածեմ։ Քաղաքապետի կնոջ մասին Խլեստակովն ասում է, որ նա «ախորժելի է, շատ գեղեցիկ»։ Խաբեբա աուդիտորի խոսքերում կան նաև գռեհիկ էպիտետներ. «...մայրիկն այնպիսին է, որ դեռ հնարավոր կլիներ...»։ Դուստրը Աննա Անդրեևնային համեմատում է սրտերի թագուհու հետ՝ բաց աչքերով և շագանակագույն մազերով։ Քաղաքապետի խոսքում միայն հիմարություն կա. Կինը երազում է մայրաքաղաք տեղափոխվելու մասին և հույս ունի դառնալ հայտնի տիկին Սանկտ Պետերբուրգում։ Սենյակը պետք է ունենա այնպիսի «... այնպիսի բուրմունք, որ անհնար լինի ներս մտնել»։

Քաղաքապետի ամբարտավանությունը ինչ-որ պահից դուրս է գալիս «խոզուկ»՝ չհարգելով շրջապատին՝ ոչ մոտիկներին, ոչ հեռուներին.

Մարյա Անտոնովնա

Քաղաքապետի դուստրը 18 տարեկան տեսք չունի. Նա արդեն հասուն թաղային օրիորդ է, ով ֆլիրտ է անում տղամարդկանց հետ։ Դուստրը «բավականին գեղեցիկ տեսք ունի», բայց հաճախ զբաղված է հայելու մեջ իր արտացոլանքը դիտելով: Աղջիկը ավելի շատ ուշադրություն է դարձնում փոստատարին. Մարյա Անտոնովնան Խլեստակովի առաջ աչք է անում ու քմծիծաղում։ Նրան դուր է գալիս թռչկոտ աուդիտորը. «...վարպետը գեղեցիկ է», «...ձեր վարպետը գեղեցիկ փոքրիկ քիթ ունի»: Մոր և դստեր սիրատիրության զավեշտական ​​տեսարանում Խլեստակովը խնդրում է Մարյա Անտոնովնայի ձեռքը, բայց փախչում է քաղաքից՝ աղջկան ոչինչ չթողնելով: Ամուսնանալ ցանկացողի դերը դստեր կերպարում գլխավորն է։

Ենթասպայի այրի

Կանացի կերպարը զավեշտական ​​է ու ողբերգական։ Կանանց ծեծկռտուքի պատճառով շուկայում այրի կնոջը մտրակել են. Ոստիկաններն ուշացել են կանանց մենամարտից և բռնել ծեծկռտուքի վայրում գտնվողներին։ Այրի կնոջն այնպես են «զեկուցել», որ «երկու օր չի կարողացել նստել»։ Քաղաքապետը փորձում է ոստիկանների ապօրինությունների ու կամայականությունների մեղքը բարդել դժբախտ կնոջ վրա. Նա ասում է, որ «իրեն մտրակել է»:

Սարկազմ է լսվում, Գոգոլը ծիծաղում է. Տեսարանի ողբերգությունը նաև այն է, որ կինը նվաստացման և ցավի համար տուգանք է պահանջում.

Կատակերգու կանանց ագահությունը, վրեժխնդրությունն ու անհոգիությունը միայն ժպիտներ են առաջացնում։

Տվյալներ՝ 20.02.2012 02:03 |

Աննա Անդրեևնա Սկվոզնիկ-Դմուխանովսկայա - քաղաքապետի կինը, աննշան կերպարԳոգոլի «Գլխավոր տեսուչը» կատակերգությունը։ Քաղաքապետի կնոջն ամենից շատ հետաքրքրում է ոչ թե այն, թե աուդիտը ինչ վնաս կարող է պատճառել ամուսնուն, այլ այն, թե ինչպիսին է աուդիտորը։ Նեղամիտ ու բծախնդիր կին, որի գլխավոր զվարճանքը դավաճանությունն է: Նա նույնիսկ ֆլիրտ է անում մեկի հետ, ով կարող է շահավետ զույգ դառնալ իր դստեր համար: Հյուրասիրության համար զգեստներ ընտրելիս նա դստերը խորհուրդ է տալիս հագնել այն կապույտը, որը կհամապատասխանի իր սիրելի գունատ զգեստին, և կարևոր չէ, որ դուստրը կապույտը համարում է բոլորովին անհրապույր։

Աղբյուր.կատակերգություն հինգ գործողությամբ «Գլխավոր տեսուչը».

Աննա Անդրեևնան անհամբեր է և անհանդուրժող. նախընտրում է, որ դա իրեն մնա վերջին խոսքը, նորից անիմաստ հարցնում է, ժխտում է ակնհայտը, ապա իր անունից արտասանում է զրուցակիցն արդեն իսկ ասածը և վերջում մեղադրում է զրուցակցին հիմարության մեջ։ Հենց այս օրինաչափության համաձայն է տեղի ունենում յուրաքանչյուր զրույց, որը նա ունենում է իր շրջապատի բոլորի հետ՝ ամուսնու, դստեր, Դոբչինսկու և այլոց հետ։ Սակայն նա բոլորովին այլ ոգով բարյացակամ է կեղծ տեսուչ Խլեստակովի նկատմամբ՝ համաձայնում է, շողոքորթում և գովում։

Վերլուծելով ամուսնու գրությունը, որն ուղարկվել է նրան զգուշացնելու, թե ինչպես պետք է պատրաստվել ամուսնու ժամանմանը աուդիտորի հետ, նա չի կարող նույնիսկ տարբերակել դրա տեքստը գույքի հաշվի բառերից, որոնց տողերի միջև նա հապճեպ գրել է կարճ հաղորդագրություն: Բայց նա առանձնապես չի հետաքրքրում, թե ինչ է նա գրել իր գրառման մեջ, շատ ավելի հետաքրքիր է հանդիպման համար հանդերձանք ընտրելը, որպեսզի իրեն լավագույն լույսի ներքո դրսևորվի. Գոգոլը դերասանների պարոններին ուղղված իր խոսքում նշում է, որ Աննա Անդրեևնան պիեսի շարունակության մեջ չորս անգամ կփոխի հագուստը։ Նա առաջին հերթին հարցնում է Դոբչինսկուն՝ «Ասա ինձ, ինչպիսի՞ն է նա ծեր, թե երիտասարդ», և հաջորդ հարցը՝ «Ինչպիսի՞ն է նա՝ թխահե՞ր, թե՞ շիկահեր»:

Զգալով իշխանության համը և իրեն արդեն պատկերացնելով որպես գեներալ, որն ունի Սանկտ Պետերբուրգի ամենահարուստ տունը, Աննա Անդրեևնան իրեն ցույց է տալիս ամենաբացասական կողմից՝ վիրավորելով ամուսնու մոտ եկած խնդրողներին. «Բայց դուք չեք կարող պաշտպանել. ամեն մի փոքրիկ տապակին»։ Հայցվորները (Կորոբկինի կինը և հյուրը) ի պատասխան տալիս են անաչառ բնութագրում. «Այո, նա միշտ այսպիսին է եղել, ես նրան ճանաչում եմ.

Մեջբերումներ

Լսու՞մ եք փախածներին, հարցրեք, թե ուր գնացին; Այո, ուշադիր հարցրեք՝ ինչպիսի՞ այցելու է նա, ինչպիսի՞ն է, լսո՞ւմ եք։ Նայիր ճեղքի միջով և պարզիր ամեն ինչ, և աչքերը սև են, թե ոչ, և վերադարձիր հենց այս րոպեին, լսու՞մ ես։ Շտապե՛ք, շտապե՛ք, շտապե՛ք, շտապե՛ք։

Դե, Մաշենկա, մենք հիմա պետք է հասնենք զուգարան: Նա մետրոպոլիտական ​​արարած է. Աստված մի արասցե նա ինչ-որ բան ծաղրի: Լավագույնը կլինի, որ դու կապույտ զգեստ հագնես՝ փոքրիկ ծալքերով։

Քեզ համար շատ ավելի լավ կլինի, որովհետև ես ուզում եմ ձագ հագնել. Ես իսկապես սիրում եմ ձագը:

Օ՜, ինչ լավ է: Ես բացարձակապես սիրում եմ նման երիտասարդներին: Ես պարզապես կորցրել եմ հիշողությունը: Այնուամենայնիվ, նա ինձ շատ դուր եկավ. ես նկատեցի, որ նա շարունակում էր ինձ նայել։

Բայց ես նրա մեջ ընդհանրապես երկչոտություն չէի զգում. Ես ուղղակի նրա մեջ տեսա կիրթ, աշխարհիկ, բարձրակարգ մարդու, բայց նույնիսկ կարիք չունեմ խոսելու նրա կոչումների մասին։

Գիտե՞ք, թե ինչ պատիվ է մեզ տալիս Իվան Ալեքսանդրովիչը։ Նա խնդրում է մեր աղջկա ձեռքը: