Ավարտված է սիմֆոնիկ նվագախմբի երաժշտական ​​գործիքների համառոտ ակնարկը։ Ջութակ. պատմություն, տեսանյութ, հետաքրքիր փաստեր, լսիր Երաժշտական ​​գործիք մեծ ջութակ

Հիմնական տեղեկություններ, սարք Ալտը կամ ջութակի ալտը ջութակի կառուցվածքի լարային, աղեղնավոր երաժշտական ​​գործիք է, բայց չափերով փոքր-ինչ ավելի մեծ, այդ իսկ պատճառով այն հնչում է ավելի ցածր գրանցամատյանում։ Ալտի անունները այլ լեզուներով. viola (իտալերեն); ալտ (անգլերեն); ալտ (ֆրանսերեն); bratsche (գերմաներեն); alttoviulu (ֆիններեն). Ալտի լարերը լարվում են ջութակի լարերից մեկ հինգերորդով ներքեւ, իսկ թավջութակի լարերից մեկ օկտավա:

Հիմնական տեղեկություններ, ծագումը Ափխյարցան կամ Ափխյարցան լարային երաժշտական ​​գործիք է, աբխազ-ադըղե ժողովուրդների հիմնական ժողովրդական երաժշտական ​​գործիքներից մեկը։ «Ապխ'արծա» անվանումն իր ծագմամբ կապված է ժողովրդի ռազմական կյանքի հետ և վերադառնում է «ապխ'արծագա» բառին, որը ռուսերեն թարգմանված նշանակում է «այն, որով խրախուսվում է առաջ գնալ»: Աբխազները որպես բուժիչ միջոց օգտագործում են ափխարցայի ուղեկցությամբ երգելը։ Տակ

Հիմնական տեղեկություններ Արպեջիոնե (իտալ. arpeggione) կամ կիթառ-թավջութակ, սիրո կիթառը լարային աղեղնավոր երաժշտական ​​գործիք է: Այն չափսերով և ձայնի ստեղծման եղանակով մոտ է թավջութակին, սակայն, ինչպես կիթառը, ունի վեց լար և վզին։ Արպեջիոնեի գերմաներեն անվանումն է Liebes-Guitarre, ֆրանսերենը՝ Guitarre d’amour: Ծագումը, պատմությունը Arpeggione-ը նախագծվել է 1823 թվականին վիեննացի վարպետ Յոհան Գեորգ Շտաուֆերի կողմից; մի քիչ

Հիմնական տեղեկություններ, ծագումը Բանհուն չինական լարային երաժշտական ​​գործիք է՝ հուկինի տեսակ։ Ավանդական բանհուն հիմնականում օգտագործվում էր որպես ուղեկցող գործիք հյուսիսային չինական երաժշտական ​​դրամայում, հյուսիսային և հարավային չինական օպերաներում կամ որպես մենակատար և անսամբլներում։ 20-րդ դարում բանհուն սկսեց օգտագործել որպես նվագախմբային գործիք։ Կան երեք տեսակի բանհու՝ բարձր, միջին և

Հիմնական տեղեկություններ, պատմություն, ալտի տեսակներ Վիոլան (իտալական ալտ) տարբեր տեսակի հնագույն լարային երաժշտական ​​գործիք է։ Վիոլները կազմում են հնագույն լարային աղեղնավոր երաժշտական ​​գործիքների ընտանիք, որոնց վրա մատի տախտակի վրա դրված են վզիկները: Ալտերը զարգացել են իսպանական վիհուելայից։ Ջութերը լայնորեն կիրառվում էին եկեղեցական, պալատական ​​և ժողովրդական երաժշտության մեջ։ 16-18-րդ դարերում հատկապես լայն տարածում է գտել տենոր գործիքը՝ որպես մենակատար, անսամբլային և նվագախմբային գործիք։

Հիմնական տեղեկություններ Viola d'amore (իտալ. viola d'amore - սիրո ալտ) ալտ ընտանիքի հնագույն լարային գործիք է: Viola d'amore-ը լայնորեն կիրառվում էր 17-րդ դարի վերջից մինչև վաղ XIXդար, ապա իր տեղը զիջեց ալտին ու թավջութակին։ 20-րդ դարի սկզբին վիոլա դ'ամորի նկատմամբ հետաքրքրությունը վերածնվեց։ Գործիքը ունի վեց կամ յոթ լար, ամենավաղ մոդելներում՝

Հիմնական տեղեկություններ Viola da gamba (իտալ. viola da gamba - ոտքով viol) հնագույն լարային երաժշտական ​​գործիք է, որը պատկանում է viola ընտանիքի՝ չափերով և տիրույթով մոտ ժամանակակից թավջութակին: Վիոլա դա գամբան նվագում էին նստած՝ գործիքը պահելով ոտքերի արանքով կամ կողք դնելով ազդրի վրա, այստեղից էլ անվանումը։ Վիոլա դա գամբան ամբողջ ընտանիքից ամենաերկարն է բոլոր գործիքներից:

Հիմնական տեղեկություններ, կառուցվածք, նվագում Թավջութակը բասի և տենորի ռեգիստրի լարային երաժշտական ​​գործիք է, որը հայտնի է 16-րդ դարի առաջին կեսից։ Թավջութակը լայնորեն օգտագործվում է որպես մենակատար, թավջութակների խումբը օգտագործվում է լարային և սիմֆոնիկ նվագախմբերում, թավջութակը պարտադիր մասնակից է լարային քառյակի, որում այն ​​ամենացածր հնչող գործիքն է, հաճախ օգտագործվում է նաև այլ ստեղծագործություններում։

Հիմնական տեղեկություններ Գադուլկան բուլղարական ժողովրդական լարային երաժշտական ​​գործիք է, որն օգտագործվում է պարերի կամ երգերի ուղեկցման համար և ունի հատուկ մեղմ ներդաշնակ ձայն: Ծագում, պատմություն Գադուլկայի ծագումը կապված է պարսկական քամանչայի, արաբական ռեբաբի և միջնադարյան եվրոպական ռեբեկի հետ: Գադուլկայի մարմնի և ձայնային անցքերի ձևը շատ նման է, այսպես կոչված, արմուդի քեմենչեին (նաև հայտնի է որպես Կոստանդնուպոլսի քնար,

Հիմնական տեղեկություններ Գիջակը (գիջակ) Միջին Ասիայի ժողովուրդների (ղազախներ, ուզբեկներ, տաջիկներ, թուրքմեններ) լարային երաժշտական ​​գործիք է։ Գիջակն ունի գնդաձև մարմին և պատրաստված է դդումից, խոշոր ընկույզից, փայտից կամ այլ նյութերից։ Ծածկված է կաշվով։ Գիջակ տողերի թիվը փոփոխական է, առավել հաճախ՝ երեք։ Եռալար գիջակի թյունինգը չորրորդն է, սովորաբար es1, as1, des2 (E-flat, A-flat առաջին օկտավայի, D-flat երկրորդ օկտավայի)։

Հիմնական տեղեկություններ Գուդոկը աղեղային լարային երաժշտական ​​գործիք է: Ամենատարածված սուլիչը եղել է 17-19-րդ դարերում գոմեշների շրջանում: Եղջյուրն ունի փորված փայտե մարմին, սովորաբար օվալաձև կամ տանձաձև, և ձայնային անցքերով հարթ ձայնատախտակ։ Զանգվածի վիզը կարճ վիզ ունի՝ առանց 3 կամ 4 լար բռնող վզիկի։ Դուք կարող եք նվագարկել զնգիչը՝ տեղադրելով այն

Հիմնական տեղեկություններ Jouhikko (youhikannel, jouhikantele) հին ֆիննական լարային երաժշտական ​​գործիք է: Նման է 4 լարային էստոնական հիյուկաննելին։ Jouhikko-ն ունի փորված կեչու մարմին՝ նավակի կամ այլ պատկերաձև ձևով, ծածկված եղևնի կամ սոճու ձայնային տախտակով, ռեզոնատորի անցքերով, և կողային կտրվածք, որը կազմում է բռնակը: Սովորաբար լինում է 2-4 լար։ Որպես կանոն, տողերը մազերը կամ աղիքներն են: Jouhikko-ի կառուցվածքը քառորդ կամ քառորդ հինգերորդ է: ընթացքում

Հիմնական տեղեկություններ Kemenche-ն ժողովրդական լարային երաժշտական ​​գործիք է, որը նման է արաբական ռեբաբին, միջնադարյան եվրոպական ռեբեկին, ֆրանսիական պոչետին և բուլղարական գադուլկային: Արտասանության տարբերակներ և հոմանիշներ՝ kemendzhe, kemendzhesi, kemencha, kemancha, kyamancha, kemendzes, kementsia, keman, lira, pontiac lira: Տեսանյութ՝ Կեմենչ՝ վիդեո + ձայն Այս տեսանյութերի շնորհիվ կարող եք ծանոթանալ գործիքին, դրա վրա իսկական խաղ դիտել, լսել այն

Հիմնական տեղեկություններ Kobyz-ը ղազախական ազգային լարային երաժշտական ​​գործիք է: Կոբիզը չունի վերին տախտակ և բաղկացած է փորված, պղպջակներով ծածկված կիսագնդից, որի վրա բռնակ է ամրացված վերևում, իսկ ներքևում՝ վարդակից՝ հենարանը ամրացնելու համար: Կոբիզին կապած թելերը՝ երկու թվով, հյուսված են ձիու մազից։ Նրանք նվագում են կոբիզ, սեղմելով այն իրենց ծնկների մեջ (ինչպես թավջութակ),

Հիմնական տեղեկություններ Կոնտրաբասը ամենամեծ լարային երաժշտական ​​գործիքն է, որը համատեղում է ջութակի ընտանիքի և ալտի ընտանիքի առանձնահատկությունները: Ժամանակակից կոնտրաբասն ունի չորս լար, թեև 17-րդ և 18-րդ դարերի կոնտրաբասները կարող են ունենալ երեք լար։ Կոնտրաբասն ունի հաստ, խռպոտ, բայց որոշ չափով ձանձրալի տեմբր, ինչի պատճառով այն հազվադեպ է օգտագործվում որպես սոլո գործիք։ Նրա կիրառման հիմնական ոլորտը սիմֆոնիկ նվագախումբն է,

Հիմնական տեղեկություններ Morin khuur-ը մոնղոլական ծագումով լարային երաժշտական ​​գործիք է: Մորին խուրը տարածված է Մոնղոլիայում, տարածաշրջանային հյուսիսային Չինաստանում (հիմնականում Ներքին Մոնղոլիայի տարածաշրջանում) և Ռուսաստանում (Բուրյաթիայում, Տուվա, Իրկուտսկի մարզև Անդրբայկալյան երկրամաս): Չինաստանում մորին խուրը կոչվում է մատուկին, որը նշանակում է «ձիու գլխով գործիք»։ Ծագում, պատմություն Մոնղոլական լեգենդների հատկանիշներից մեկը

Հիմունքներ The Nyckelharpa-ն ավանդական շվեդական աղեղնավոր լարային գործիք է, որն ունի մի քանի փոփոխություններ, քանի որ այն զարգացել է ավելի քան 600 տարվա ընթացքում: Շվեդերեն «նիկել» նշանակում է բանալի: «Հարպա» բառը սովորաբար վերաբերում է լարային գործիքներին, ինչպիսիք են կիթառը կամ ջութակը: Նիկելհարպան երբեմն անվանում են «շվեդական ստեղնաշարային ջութակ»: Նիկելհարփայի օգտագործման առաջին իսկ վկայությունը համարվում է այս գործիքը նվագող երկու երաժիշտների պատկերը.

Հիմնական տեղեկություններ, կառուցվածքը Rabanastre-ն հնդկական լարային երաժշտական ​​գործիք է, որը կապված է չինական erhu-ի և հեռահար մոնղոլական մորին խուրի հետ: Rabanastre-ն ունի գլանաձեւ փոքր փայտե կորպուս՝ ծածկված կաշվե ձայնային տախտակով (առավել հաճախ՝ օձի կաշվից)։ Մարմնի միջով անցնում է երկար վիզը՝ փայտե ձողի տեսքով, վերին ծայրին մոտ ամրացված ցցիկներ։ Rabanastrum-ն ունի երկու լար։ Սովորաբար լարերը մետաքս են

Հիմնական տեղեկություններ Ռեբաբը արաբական ծագման լարային երաժշտական ​​գործիք է: «Ռեբաբ» բառը արաբերենում նշանակում է կարճ հնչյունների համադրում մեկ երկարի մեջ: Ռեբաբի մարմինը փայտյա է, հարթ կամ ուռուցիկ, տրապեզոիդ կամ սրտաձև, կողքերին փոքր կտրվածքներով։ Կողքերը փայտից կամ կոկոսից են, ձայնային տախտակները՝ կաշվից (գոմեշի աղիքներից կամ այլ կենդանիների միզապարկից)։ Վիզը երկար է,

Հիմնական տեղեկություններ, կառուցվածք, ծագում Ռեբեկը հնագույն լարային երաժշտական ​​գործիք է։ Ռեբեկը կազմված է տանձաձև փայտե մարմնից (առանց խեցիների)։ Որի մարմնի վերին սրվող հատվածն անմիջապես անցնում է պարանոցի մեջ։ Ձայնային տախտակի վրա կա 2 ռեզոնատորի անցք։ Ռեբեկն ունի 3 լար, որոնք լարված են հինգերորդով: Ռեբեկը հայտնվել է Արևմտյան Եվրոպայի երկրներում մոտ 12-րդ դարում։ Կիրառվել է մինչև 3-րդ եռամսյակ

Հիմնական տեղեկություններ Ջութակը բարձր գրանցված լարային երաժշտական ​​գործիք է: Ջութակները առաջատար տեղ են զբաղեցնում աղեղ լարերի մեջ՝ ժամանակակիցի ամենակարևոր մասը սիմֆոնիկ նվագախումբ. Գեղեցկության, ձայնի արտահայտչականության և տեխնիկական ճարպկության նման համադրություն, երևի թե, ոչ մի գործիքում: Նվագախմբում ջութակը կատարում է բազմաբնույթ և բազմաբնույթ գործառույթներ։ Շատ հաճախ ջութակները, իրենց բացառիկ մեղեդայնության շնորհիվ, օգտագործվում են

Բարի գալուստ համառոտ ակնարկսիմֆոնիկ նվագախմբի երաժշտական ​​գործիքներ.

Եթե ​​նոր եք սկսում ծանոթանալ դասական երաժշտությանը, ապա գուցե դեռ չգիտեք, թե ինչ երաժշտական ​​գործիքներ են նվագում սիմֆոնիկ նվագախմբի անդամները։ Այս հոդվածը կօգնի ձեզ: Նվագախմբի հիմնական երաժշտական ​​գործիքների նկարագրությունները, պատկերները և ձայնային նմուշները ձեզ կներկայացնեն նվագախմբի կողմից արտադրվող հնչյունների հսկայական բազմազանությունը:

Նախաբան

Երաժշտական սիմֆոնիկ հեքիաթ«Պետրոսը և գայլը» գրվել է 1936 թվականին Մոսկվայի կենտրոնական մանկական նոր թատրոնի համար (այժմ՝ Ռուսական ակադեմիական երիտասարդական թատրոն)։ Սա պիոներ Փիթի պատմությունն է, ով ցույց է տալիս քաջություն և հնարամտություն, փրկում է ընկերներին և գերում է գայլին։ Իր ստեղծման պահից մինչև մեր օրերը պիեսը վայելում է անպակաս համաշխարհային ժողովրդականություն երկուսի մեջ երիտասարդ սերունդ, և փորձառու սիրողականներ դասական երաժշտություն. Այս պիեսը կօգնի մեզ բացահայտել տարբեր գործիքներ, քանի որ... Դրանում յուրաքանչյուր կերպար ներկայացված է որոշակի գործիքով և առանձին մոտիվով. օրինակ՝ Պետյա՝ լարային գործիքներ (հիմնականում ջութակներ), Թռչուն՝ ֆլեյտա բարձր ռեգիստրում, Բադը՝ հոբոյ, պապիկ՝ ֆագոտ, կատու՝ կլառնետ, Գայլ՝ շչակ։ . Ներկայացված գործիքներին ծանոթանալուց հետո նորից լսեք այս ստեղծագործությունը և փորձեք հիշել, թե ինչպես է հնչում յուրաքանչյուր գործիք։

Սերգեյ Պրոկոֆև. «Պետրոսը և գայլը»

Աղեղնավոր լարային գործիքներ.

Բոլոր աղեղնավոր լարային գործիքները բաղկացած են թրթռացող լարերից, որոնք ձգվում են ռեզոնանսվող փայտե մարմնի (ձայնային տախտակի) վրա։ Ձայն արտադրելու համար օգտագործվում է ձիու մազից աղեղը, որը սեղմում է լարերը տարբեր դիրքերում մատատախտակի վրա՝ տարբեր բարձրության ձայներ արտադրելու համար: Աղեղնավոր ընտանիք լարային գործիքներ- ամենամեծը շարքում, որը խմբավորված է մի հսկայական հատվածում, որտեղ երաժիշտները կատարում են նույն երաժշտական ​​գիծը:

4 լարային աղեղնավոր գործիք՝ ամենաբարձր հնչողությամբ իր ընտանիքում և ամենակարևորը նվագախմբում։ Ջութակն ունի գեղեցկության և ձայնի արտահայտչականության այնպիսի համադրություն, որքան, թերևս, ոչ մի գործիք։ Բայց ջութակահարները հաճախ նյարդային և սկանդալային մարդկանց համբավ ունեն։

Ֆելիքս Մենդելսոնի ջութակի կոնցերտ

Ալտո -Ըստ տեսքըջութակի պատճենը, միայն մի փոքր ավելի մեծ, այդ իսկ պատճառով այն հնչում է ավելի ցածր գրանցամատյանում և մի փոքր ավելի դժվար է նվագել, քան ջութակը: Ձևավորված ավանդույթի համաձայն՝ ալտը նվագախմբում նշանակվում է օժանդակ դեր։ Ջութակահարները հաճախ կատակների ու անեկդոտների թիրախ են դառնում երաժշտական ​​հանրության շրջանում: Ընտանիքում երեք տղա կային՝ երկուսը խելացի, իսկ երրորդը ալտահար էր... P.S. Որոշ մարդիկ կարծում են, որ ալտը ջութակի կատարելագործված տարբերակն է։

Ռոբերտ Շուման» Հեքիաթ(Հեքիաթներ) ալտի և դաշնամուրի համար»

Թավջութակ- մեծ ջութակ, որը նվագում են նստած՝ գործիքը պահելով ծնկների արանքում և պտույտը դնելով հատակին։ Թավջութակն ունի հարուստ ցածր ձայն, լայն արտահայտչական ունակություններ և կատարման մանրամասն տեխնիկա։ Թավջութակի կատարողական որակները գրավեցին մեծ թվով երկրպագուների սրտերը։

Դմիտրի Շոստակովիչ Սոնատ թավջութակի և դաշնամուրի համար

Կոնտրաբաս- ձայնով ամենացածրը և չափերով ամենամեծը (մինչև 2 մետր) աղեղային լարային գործիքների ընտանիքում: Կոնտրաբաս նվագողները պետք է կանգնեն կամ նստեն բարձր աթոռակի վրա, որպեսզի հասնեն գործիքի գագաթին: Կոնտրաբասն ունի հաստ, խռպոտ և որոշ չափով ձանձրալի տեմբր և հանդիսանում է ամբողջ նվագախմբի բաս հիմքը:

Դմիտրի Շոստակովիչ Սոնատ թավջութակի և դաշնամուրի համար (տես թավջութակ)

Փայտե փողային գործիքներ.

Տարբեր գործիքների մեծ ընտանիք, որը պարտադիր չէ փայտից: Ձայնը առաջանում է գործիքի միջով անցնող օդի թրթռումից: Ստեղները սեղմելը կրճատում/երկարացնում է օդի սյունը և փոխում ձայնի բարձրությունը: Յուրաքանչյուր գործիք սովորաբար ունի իր մենահամերգը, թեև այն կարող է կատարել մի քանի երաժիշտներ։

Փայտափողային ընտանիքի հիմնական գործիքները.

- ժամանակակից ֆլեյտաները շատ հազվադեպ են պատրաստված փայտից, ավելի հաճախ մետաղից (ներառյալ թանկարժեք մետաղներից), երբեմն պլաստմասից և ապակուց: Ֆլեյտան անցկացվում է հորիզոնական: Ֆլեյտան նվագախմբի ամենաբարձր հնչողությամբ գործիքներից է։ Փողային ընտանիքի ամենավիրտուոզ և տեխնիկապես ճկուն գործիքը, այս առավելությունների շնորհիվ նրան հաճախ նշանակվում են նվագախմբային մենակատարներ:

Վոլֆգանգ Ամադեուս Մոցարտ Ֆլեյտայի կոնցերտ թիվ 1

Հոբոյ- մեղեդիական գործիք, որի տիրույթն ավելի ցածր է, քան ֆլեյտայինը: Թեթևակի կոնաձև ձևով հոբոյն ունի մեղեդային, բայց որոշ չափով քթի տեմբր և նույնիսկ սուր վերին ռեգիստրում: Այն հիմնականում օգտագործվում է որպես նվագախմբային մենակատար գործիք։ Քանի որ հոբոյիստները խաղում են իրենց դեմքերը, երբեմն նրանք ընկալվում են որպես աննորմալ մարդիկ:

Վինչենցո Բելլինիի կոնցերտ հոբոյի և նվագախմբի համար

Կլարնետ- Գալիս է մի քանի չափսերի՝ կախված պահանջվող բարձրությունից: Կլարնետն օգտագործում է միայն մեկ եղեգ (եղեգ), և ոչ թե ֆլեյտայի կամ ֆագոտի նման կրկնակի: Կլարնետն ունի լայն տեսականի, տաք, փափուկ տեմբր և կատարողին տալիս է արտահայտչական լայն հնարավորություններ։
Ստուգեք ինքներդ. Կարլը Կլարայից կորալներ էր գողացել, իսկ Կլարան՝ Կառլից կլառնետ:

Կարլ Մարիա ֆոն Վեբեր Կլարնետի կոնցերտ թիվ 1

Ամենացածր հնչողությամբ փայտյա փողային գործիքը, որն օգտագործվում է ինչպես բաս գծի, այնպես էլ որպես այլընտրանքային մեղեդիային գործիք։ Սովորաբար նվագախմբում երեք-չորս ֆագոտ կա: Ֆագոտն իր չափերի պատճառով ավելի դժվար է նվագել, քան այս ընտանիքի մյուս գործիքները։

Վոլֆգանգ Ամադեուս Մոցարտի ֆագոտի կոնցերտ

Փողային գործիքներ.

Սիմֆոնիկ նվագախմբի գործիքների ամենաբարձր խումբը, հնչյուններ արտադրելու սկզբունքը նույնն է, ինչ փայտե փողային գործիքներինը՝ «սեղմեք և փչեք»: Յուրաքանչյուր գործիք նվագում է իր մենահամերգը՝ նյութը շատ է։ IN տարբեր դարաշրջաններԻր պատմության ընթացքում սիմֆոնիկ նվագախումբը փոխեց նվագարանների խմբերը.

Եղջյուր (եղջյուր)- ի սկզբանե ստացվել է որսորդական եղջյուրից, եղջյուրը կարող է լինել փափուկ և արտահայտիչ կամ կոշտ և կատաղի: Սովորաբար նվագախումբն օգտագործում է 2-ից 8 շչակ՝ կախված ստեղծագործությունից:

Նիկոլայ Ռիմսկի-Կորսակով Շեհերազադե

Բարձր հստակ ձայնով գործիք, շատ հարմար ֆանֆարների համար։ Ինչպես կլառնետը, այնպես էլ շեփորը կարող է լինել տարբեր չափերի, որոնցից յուրաքանչյուրն ունի իր տեմբրը: Հատկանշվելով իր մեծ տեխնիկական ճարպկությամբ՝ շեփորը փայլուն կատարում է իր դերը նվագախմբում, այն կարող է կատարել լայն, վառ տեմբրեր և երկար մեղեդիական արտահայտություններ։

Ջոզեֆ Հայդնի կոնցերտ շեփորի համար

Կատարում է ավելի շատ բաս, քան մեղեդիական գիծ: Մյուս փողային գործիքներից այն տարբերվում է հատուկ շարժական U-աձև խողովակի առկայությամբ՝ կուլիսային, որը ետ ու առաջ շարժելով երաժիշտը փոխում է գործիքի ձայնը։

Նիկոլայ Ռիմսկի-Կորսակով Տրոմբոնի կոնցերտ

Հարվածային երաժշտական ​​գործիքներ.

Երաժշտական ​​գործիքների խմբերի մեջ ամենահինն ու ամենաբազմաթիվը։ Հաճախ հարվածային գործիքները սիրալիրորեն կոչվում են նվագախմբի «խոհանոց», իսկ կատարողներին՝ «բոլոր արհեստների ջեք»։ Երաժիշտները բավականին կոշտ են վերաբերվում հարվածային գործիքներին. հարվածում են փայտերով, հարվածում միմյանց, թափահարում, և այս ամենը նվագախմբի ռիթմը հաստատելու, ինչպես նաև երաժշտությանը գույն ու ինքնատիպություն հաղորդելու համար։ Երբեմն թմբուկին ավելացվում է մեքենայի շչակ կամ քամու ձայնը նմանակող սարք (էոլիֆոն): Դիտարկենք միայն երկու հարվածային գործիքներ.

- կաշվե թաղանթով ծածկված կիսագնդաձև մետաղական մարմին, տիմպանը կարող է հնչել շատ բարձր կամ, ընդհակառակը, մեղմ, ինչպես ամպրոպի հեռավոր դղրդյուն, տարբեր նյութերից պատրաստված գլուխներով ձողիկներ են օգտագործվում. Նվագախումբը սովորաբար ունենում է երկու-հինգ թմբկահար, և շատ հետաքրքիր է դիտել, թե ինչպես են նվագում թմբկահարները:

Յոհան Սաբաստիան Բախ Տոկատա և Ֆուգա

Ափսեներ (զույգ)- տարբեր չափերի և անորոշ բարձրությամբ ուռուցիկ կլոր մետաղական սկավառակներ: Ինչպես նշվեց, սիմֆոնիան կարող է տևել իննսուն րոպե, և դուք միայն մեկ անգամ պետք է հարվածեք ծնծղաներին, պատկերացրեք ստույգ արդյունքի պատասխանատվությունը.

մեծ ջութակ

Այլընտրանքային նկարագրություններ

. (իտալ. alto - բառացիորեն - բարձր), մաս երգչախմբում, որը կատարվում է ցածր մանկական կամ կանանց ձայնով

Գործիք Կռիլովի քառյակից

Երաժշտական ​​գործիքՅուրի Բաշմետ

Միջանկյալ փուլ ջութակի և թավջութակի միջև

Որոշ նվագախմբային երաժշտական ​​գործիքների բազմազանություն

. «ռնգային» ջութակ

Աղեղնավոր լարային գործիք

Երիտասարդ երգչախմբի բաս

Նվագել է այս երաժշտական ​​գործիքը գլխավոր հերոսըՎլադիմիր Օրլովի պատմվածքները

Աղեղնավոր երաժշտական ​​գործիք

Կոնտրաբասի փոքր եղբայրը

Յուրի Բաշմետի գործիքը

Ջութակի մեծ եղբայրը

Գերաճած ջութակ

Սոպրանոյի և տենորի միջև

Աղեղնավոր գործիք

Բաշմետի ջութակը

Սոպրանո, ..., տենոր, բաս

Ավելի շատ ջութակ

Խոնարհվածներից մեկը

Խոնարհված «միջին»

Լարային եռյակի կեսը

Ալտի անմիջական ժառանգ

Գործիք ջութակի քառյակում

Երաժշտական ​​գործիք

Թրեբլ, ..., տենոր

Տենորի և Թրեբլի միջև

Տենորից վեր

Big Buddy Violin

. ջութակներից «ավագը».

Ջութակ Յուրի Բաշմետի

Ավելի քիչ թավջութակ

Ջութակներից ամենահինը

Ջութակ ստորին գրանցամատյանում

Դանիլովի գործիքը

Բաշմետի երաժշտական ​​գործիք

Ջութակից մի քիչ ավելին

Իգական բաս

Մի փոքր ավելի հին ջութակ

Իգական կոնտրալտո

Ջութակի և թավջութակի միջև

Ջութակաձեւ գործիք

Տղայի «բաս»

Ջութակից մի փոքր ավելին

Ջութակի տիպի գործիք

Ջութակի կրկնակի

Սաքսոֆոնի բազմազանություն

Լարային երաժշտական ​​գործիք

Գերմանացի մեխանիկ և ինժեներ, մեխանիզմների սինթեզի երկրաչափական մեթոդի հիմնադիրներից մեկը (1889-1954 թթ.)

. «Նասլի» ջութակ

. Ջութակների «երեց».

Անագրամ «tal» բառի համար

Ջութակի մեծ եղբայրը

Մանկական բասկ

M. Իտալական ձայն թրեյլի և տենորի միջև; ցածր կանացի ձայն, ջութակի տեսակ, երկրորդականներ, ալտ; այն ավելի մեծ է, քան ջութակը, բարակ լարերի նվազմամբ և բասի բարձրացմամբ։ Alto clef, նոտա, տրիբլի և բասի միջև: Ալտո ձայն, ցածր, ալտային մոտ։ Ջութակահար մ ով երգում կամ ալտ է նվագում: Ալթանա ֆ. zap. belvedere, gazebo, աշտարակ, աշտարակ. Բարձրաչափություն, եռանկյունաչափության մաս, բարձրությունների չափման գիտություն

Տղայի «բաս»

Ջութակներից ամենահինը

Ջութակ

Խոնարհված «միջին»

Քառորդ ջութակի քառյակ

Տառերի խառնաշփոթ «tal» բառից

Աղեղնավոր երաժշտական ​​գործիքներում հնչյունները առաջանում են աղեղի մազերը լարերին քսելով. սրա շնորհիվ ձայնային հատկանիշՆրանք զգալիորեն տարբերվում են պոկված գործիքներից։

Աղեղնավոր գործիքներն առանձնանում են ձայնի բարձր որակով և կատարողական տեխնիկայի ոլորտում անսահման հնարավորություններով, ուստի առաջատար են տարբեր նվագախմբերում և անսամբլներում և լայնորեն օգտագործվում են մենակատարման համար:

Գործիքների այս ենթախումբը ներառում է ջութակներ, ալտ, թավջութակ, կոնտրաբաս, ինչպես նաև մի շարք ազգային նվագարաններ 1 (վրացական չիանուրի, ուզբեկական գիջակ, ադրբեջանական քեմանչա և այլն)։

ՋութակԱղեղնավոր գործիքների մեջ այն ամենաբարձր գրանցման գործիքն է։ Վերին գրանցամատյանում ջութակի ձայնը թեթեւ է, արծաթափայլ, մեջտեղում՝ մեղմ, նուրբ, մեղեդային, իսկ ստորին գրանցամատյանում՝ լարված, թանձր։

Ջութակը լարվում է հինգերորդով: Ջութակի տիրույթը 3 3/4 օկտավա է՝ փոքր օկտավայի G-ից մինչև չորրորդ օկտավայի E։

Արտադրում են սոլո ջութակներ՝ 4/4 չափսի; մարզում, չափս 4/4, 3/4, 2/4, 1/4, 1/8. Ուսումնական ջութակները, ի տարբերություն սոլո ջութակների, ունեն մի փոքր ավելի վատ ավարտ և ցածր ձայնի որակ: Իր հերթին ուսումնական ջութակները, կախված ձայնի որակից և արտաքին հարդարումից, բաժանվում են 1-ին և 2-րդ դասերի ուսումնական ջութակների։ 2-րդ դասի ջութակները տարբերվում են 1-ին դասի ջութակներից ավելի վատ ձայնի որակով և արտաքին հարդարմամբ:

Ալտոմի փոքր ավելի մեծ, քան ջութակը: Վերին ռեգիստրում հնչում է լարված և կոշտ; միջին ռեգիստրում ձայնը ձանձրալի է (ռնգային), մեղեդային, ստորին ռեգիստրում ալտը հնչում է հաստ, որոշ չափով կոպիտ։

Ալտի լարերը լարվում են հինգերորդով: Շրջանակ - 3 օկտավա, նոտաից մինչև փոքր օկտավա մինչև երրորդ օկտավա:

Ալտերը բաժանվում են 1-ին և 2-րդ դասարանների սոլո (չափ 4/4) և ուսումնական ալտերի (չափս 4/4):

Թավջութակգրեթե 3 անգամ մեծ չափի ջութակից, այն նվագում են նստած վիճակում: Գործիքը տեղադրվում է հատակին, կանգառը տեղադրելուց հետո:

Գործիքի վերին ռեգիստրի ձայնը թեթեւ է, բաց, կրծքավանդակի։ Միջին ռեգիստրում հնչում է մեղեդային և հաստ. Ստորին ռեգիստրը հնչում է լիարժեք, հաստ, խիտ: Երբեմն թավջութակի ձայնը համեմատվում է մարդու ձայնի հետ։

Թավջութակը լարվում է հինգերորդով, մեկ օկտավա ալտից ներքեւ: Թավջութակի տիրույթը 31/3 օկտավա է՝ C-ից մինչև գլխավոր օկտավա մինչև երկրորդ օկտավայի E։

Թավջութակները բաժանվում են սոլո և ուսումնական.

♦ սոլո (4/4 չափս) պատրաստված են Ստրադիվարիուսի մոդելներից մեկի համաձայն, դրանք նախատեսված են մենակատար, անսամբլային և նվագախմբային կատարման համար երաժշտական ​​ստեղծագործություններ;

♦ 1-ին (չափս 4/4) և դասի 2 (չափսեր 4/4, 3/4, 2/4, 1/4, 1/8) ուսումնական թավջութակները տարբերվում են ձայնի որակով և մատուցմամբ։ Նախատեսված է տարբեր տարիքի ուսանողների երաժշտություն սովորեցնելու համար:

Կոնտրաբաս- աղեղային գործիքների ընտանիքից ամենամեծը. այն գրեթե 31/2 անգամ ավելի երկար է, քան լրիվ չափի ջութակի երկարությունը: Կոնտրաբասը հնչում է կանգնած վիճակում՝ դրված հատակին այնպես, ինչպես թավջութակը։ Իր ձևով կոնտրաբասը պահպանել է հնագույն ալտի առանձնահատկությունները։

Կոնտրաբասը աղեղների ընտանիքի ամենացածր ձայնային գործիքն է։ Նրա ձայնը միջին ռեգիստրում հաստ է և բավականին փափուկ։ Վերին նոտաները հնչում են հեղուկ, սուր և ինտենսիվ: Ստորին ռեգիստրը հնչում է շատ խիտ և հաստ: Ի տարբերություն այլ լարային գործիքների, կոնտրաբասը կառուցված է չորրորդներով և հնչում է մեկ օկտավա ավելի ցածր, քան հնչեցվածը։ Կոնտրաբասի տիրույթը 21/2 է, օկտավաները՝ E հակաօկտավայից մինչև B-be-mol փոքր օկտավա։

Կոնտրաբասները բաժանվում են՝ սոլո (չափը 4/4); ուսումնական 1-ին դասարան (չափ 4/4); ուսումնական 2 դասարան (չափս 2/4, 3/4, 4/4).

Արտադրվում են նաև հինգ լարային սոլո կոնտրաբասներ (չափը 4/4), որոնք տատանվում են նոտաներից մինչև հակաօկտավա մինչև նոտաներ մինչև երկրորդ օկտավա:

Իրենց դիզայնով ջութակը, ալտը, թավջութակը և կոնտրաբասը նույն տեսակի են։ Նրանց տարբերությունը հիմնականում չափի ու կառուցվածքի մեջ է։ Ուստի այս հոդվածում նկարագրված է միայն մեկ աղեղնավոր գործիքի՝ ջութակի դիզայնը։

Ջութակի հիմնական կառուցվածքային բաղադրամասերն են՝ մարմինը, պարանոցը պարանոցով, գլուխը, պոչամբարը, տակդիրը, ցցատուփը, լարերը։

Ութ ձևով մարմինն ուժեղացնում է լարերի ձայնային թրթռումները: Այն բաղկացած է վերին և ստորին տախտակամածներից (14, 17), որոնք ջութակի ամենակարևոր ռեզոնանսային մասերն են, և խեցիներից (18)։ Վերին տախտակամածն ամենահաստն է մեջտեղում, աստիճանաբար նվազում է դեպի ծայրերը: Խաչաձեւ հատվածում տախտակամածները փոքր կամարի տեսք ունեն։ Վերևի ձայնային տախտակն ունի երկու ռեզոնատորի անցք, որոնք նման են լատինական «f» տառին, այստեղից էլ դրանց անվանումը՝ f-անցքեր: Տախտակամածները միացված են խեցիներով։

Գործիքի պատյանները բաղկացած են վեց մասից և կցված են մարմնի վեց սյուներին (16, 19): Վիզը (20) ամրացված է մարմնի վերին սյունին, որի վրա ամրացված է պարանոցը (10): Պարանոցը ծառայում է կատարման ընթացքում թելերը սեղմելու համար, այն ունի կոնաձև ձև, իսկ վերջում մի փոքր կորություն: Պարանոցի և դրա ծայրի շարունակությունը գլուխն է (3), որն ունի ցցիկի տուփ (12)՝ կողային անցքերով՝ ցցիկներն ամրացնելու համար։ Գանգուրը (11) ցցվող տուփի վերջն է և ունի այլ ձև (հաճախ ձևավորված):

Կցիկներն ունեն գլխով կոնաձև ձողերի ձև և օգտագործվում են լարերը լարելու և լարելու համար։ Վզի վերևում գտնվող ընկույզը (13) սահմանափակում է լարերի հնչող հատվածը և ունի պարանոցի թեքություն։

Պոչամբարը (6) նախատեսված է թելերի ստորին ծայրերը ամրացնելու համար: Այդ նպատակով իր լայն մասում ունի համապատասխան անցքեր։

Ստենդը (15) ամրացնում է լարերը մատնատախտակից անհրաժեշտ բարձրության վրա, սահմանափակում է լարերի հնչյունային երկարությունը և լարերի թրթռումը փոխանցում ձայնային վահանակներին:

Բոլոր աղեղնավոր գործիքներն ունեն չորս լար (միայն կոնտրաբասը կարող է ունենալ հինգ լար):

Ձայն արտադրելու համար օգտագործվում են աղեղներ, որոնք տարբերվում են չափերով և ձևով։

Աղեղը բաղկացած է եղեգից (2), որի գլուխը վերին ծայրում է, ձգվող պտուտակային բլոկից (5) և մազից (6): Աղեղնավոր եղեգը, որի վրա քաշված են հավասարաչափ տարածված մազերը, մի փոքր կորացած է։ Այն ունի գլխիկ (1) վերջում և զսպանակում է մազերին հակառակ ուղղությամբ։ Մազերը ամրացնելու համար օգտագործվում է բլոկ, իսկ աղեղի մյուս ծայրում մազերը ամրացվում են գլխի ձեռնափայտի վերջում: Բլոկը շարժվում է եղեգի երկայնքով՝ պտտելով պտուտակը (4), որը գտնվում է եղեգի վերջում և ապահովում է մազերին անհրաժեշտ լարվածությունը:

Աղեղները բաժանվում են 1-ին և 2-րդ կարգի մենակատար և ուսումնական աղեղների:

Աղեղնավոր գործիքների պահեստամասեր և պարագաներ

Աղեղնավոր գործիքների պահեստամասերն ու պարագաներն են. պլաստմասսայից կամ փայտից պատրաստված խուլեր; փողային լարերի լարվածությունը կարգավորելու մեքենաներ; պլաստիկ ջութակի և ալտի կզակի նստատեղեր; լարեր; կոճակներ; պատյաններ և ծածկոցներ.

Ջութակ- արտեֆակտ երաժշտության աշխարհում, սա իրական է գավազան. Ջութակ գիտեն բոլորը։ Այն հիշելիս ոչ ոք չի սկսում վիճել այնպես, ինչպես մյուս լարերի մասին. «Իսկ թավջութակը այդքան մեծ է: Կամ ավելի մեծ կոնտրաբաս: Այդ դեպքում ի՞նչ ջութակ»։

Բոլորը գիտեն, թե ինչ է ջութակը և ինչ տեսք ունի: Բայց սա միայն այն դեպքում, եթե դուք չեք պատրաստվում խաղալ դրա վրա: Բայց եթե գնում եք, ստիպված կլինեք շատ ավելին իմանալ դրա մասին, քանի որ ջութակները շատ, շատ տարբեր են:

Այսպիսով, ջութակը բարձր գրանցված աղեղնավոր լարային գործիք է, որը նախատեսված է հիմնականում սոլո մասերի համար։ Ունի հնագույն պատմություն, իր ժամանակակից տեսքը ստացել է 16-րդ դարում։ Ջութակները միշտ էլ պատրաստվել են ջութակ պատրաստողներ, մեր օրերում բարձր են գնահատվում Ստրադիվարիի և Գուարներիի աշխատանքները։

Գործիքը ունի չորս լար հինգերորդական g, d1, a1, e2, (կան հինգ լար, c - «to» փոքր օկտավայի): Գործիքի տեմբրը ցածր ռեգիստրում հաստ է, մեջտեղում՝ փափուկ, վերևում՝ փայլուն։

Ժամանակակից ջութակների բաղադրիչներն ու տեսակները

Մարմինն ունի տանձաձև ձև՝ խիստ մաթեմատիկորեն հաշվարկված։

Hull տախտակամածներ– վերին և ստորինները միացված են պատյաններով։ Դրանք կազմում են ջութակի կամարները, դրանց հաստությունն ու ձևը կարևոր են ձայնի ուժի և տեմբրի համար։ Որքան բարձր են կարծր փայտի պատյանները, այնքան ավելի խուլ և փափուկ ձայն, որքան ցածր են, այնքան ավելի ծակող ու անկշիռ են վերին նոտաները։

Կեղևների վրա գտնվող անկյունները անհրաժեշտ են աղեղը տեղադրելու համար: Մարմինը պարունակում է կափույր, որը ստենդից թրթռումները փոխանցում է վերին ձայնային տախտակի միջով դեպի ստորին՝ ջութակի ձայնը դարձնելով խիտ և ռեզոնանսային:

Մեջքը պատրաստված է կարծր փայտի մի ամբողջ կտորից կամ երկու նույնական կեսերից: Վերին կեսը եղևնուց է, ունի ռեզոնատորային անցքեր՝ զ-անցքեր։ Ձայնային տախտակի մեջտեղում ամրացված է լարերի տակդիր, որի տակ ամրացված է զսպանակ, որի շնորհիվ վերին ձայնային տախտակը ավելի լավ է ռեզոնանսվում։

Ուժը և ձայնը շատ են կախված նյութից և ավելի քիչ՝ գործիքի համար նախատեսված լաքի բաղադրությունից: Գործիքը պաշտպանելու գործում մեծ դեր է խաղում լաքը արտաքին միջավայր, և դրան տալիս է գույներ՝ ոսկեգույնից մինչև ընկուզային։

Վզի տակպահում է թելերը, նախկինում պատրաստված էր կարմրափայտ ծառից կամ էբենոսից, այժմ հաճախ պլաստմասսայից կամ համաձուլվածքներից: Վիզն ունի օղակ և չորս օղակ՝ լարերի համար։ Մեր օրերում փոսում հաճախ տեղադրվում են լծակապտուտակային մեխանիզմներ, որոնք հեշտացնում են կարգավորումը։

Ջութակը ներառում է նաև հաստ թելից կամ մետաղալարից պատրաստված օղակ և կոճակ՝ ցցիկի վերին մասը, որը պահում է պարանոցը և կարող է դիմակայել մոտ 24 կգ բեռի։

Ստենդը ապահովում է լարերի աջակցությունը և թրթռումները փոխանցում է լարերից ձայնային տախտակներ, ուստի դրա գտնվելու վայրը որոշում է ձայնը. եթե այն ավելի մոտ է պարանոցին, ապա ձայնն ավելի մռայլ է, իսկ ավելի հեռու՝ ավելի պայծառ:

Անգղկազմված է կարծր փայտից (սև էբենոս կամ վարդափայտ) մի ամբողջ դարակից, այնպես, որ աղեղը նվագելիս այլ լարեր չբռնի։

շեմ- փայտե ափսե, որի մեջ տեղադրվում են թելեր:

Պարանոց- կիսաշրջանաձեւ հատված, որով կատարողը պահում է ջութակը։ Թյունինգի տուփը պարանոցի այն հատվածն է, որտեղ կան երկու զույգ թյունինգ ցցիկներ, որոնք լարում են լարերը:

Դրանք պետք է քսել քսելու մածուկով։ Գանգուրը ջութակի զարդն է, վարպետի «ապրանքանիշը»։

Լարեր՝ 1-ին - երկրորդ օկտավայի E, հնչյուններ ղողանջող և փայլուն, 2-րդ - առաջին օկտավայի A, մեղմ ձայն, 3-րդ - D առաջին օկտավայի, փափուկ փայլատ տեմբր, 4-րդ - G փոքր օկտավայի, հաստ ձայն:

Աքսեսուարներ

Աղեղ, փայտե ձեռնափայտ՝ բլոկով և ձիու պոչ՝ թեփուկներով։ Կզակի հենարանը ջութակը պահելու սարք է։ Կամուրջ - ջութակը մանյակի վրա պահելու ափսե:

Ջութակը գալիս է նաև «խցանման» հետ, որի շնորհիվ ջութակը հազիվ է հնչում` կատարողի համար լսելի և ուրիշների համար անլսելի (ուսումնասիրելու համար), ինչպես նաև մեքենա` թյունինգի գործիք, որը կախված է ջութակի չափից: .

Ջութակների տեսակները

Ջութակներն են.

• Ակուստիկ. Այսինքն՝ սա սովորական փայտե ջութակ է, որը հնչում է մարմնի ու նրա հատկանիշների շնորհիվ։

  Ակուստիկ ջութակը նախատեսված է նվագախմբում կամ մենակատար նվագելու համար:

  Սա լավագույն տարբերակն է ջութակ նվագել սովորելու համար, քանի որ միայն բնական գործիքի վրա կարելի է սովորել ամբողջությամբ հնչյուններ արտադրել այլ տեսակի ջութակների վրա:

  Միայն ակուստիկ ջութակ նվագելու լիարժեք մարզվելուց հետո կարող եք այլ գործիքներ նվագել:

• Էլեկտրական ջութակ . Նրա ձայնը տարբերվում է նյութից՝ պողպատից, ֆերոմագնիսից, էլեկտրամագնիսից, ինչպես նաև պիեզոէլեկտրական կամ մագնիսական պիկապներից։

  Էլեկտրոնային ջութակը շատ նման է ավանդական ջութակին, բայց նրա ձայնն ավելի սուր է և մոտ սինթետիկին, դա հեշտ է հասկանալ Վանեսա Մեյին կամ Լինդսի Սթերլինգին լսելով։

  Ջութակը կարող է ունենալ մինչև 10 լար և ռեզոնանսային կամ շրջանակված մարմին։ Ցավոք սրտի, ջութակը հարմար չէ նվագախմբի համար, այն կառանձնանա ձայնով և մաքուր ու յուրահատուկ հնչողություն չի ապահովի։

• Կիսաակուստիկ ջութակ – համատեղելով կաբինետի ձայնը և պիկապները:

Կան նաև արհեստավոր, գործարանային կամ գործարանային ջութակներ։

Արհեստավորները շատ թանկ են և պատրաստված են կոնկրետ երաժշտի համար, գործարանայինները հին են՝ ձեռքով պատրաստված փոքր գործարանների արհեստավորների կողմից մինչև 20-րդ դարը, ինչպես նաև գործարանայինները՝ հիմնական տարբերակը ցանկացած երաժշտի համար. օրիգինալ, բայց նյութական արժեք չունեն։

Ջութակ - հիմնական չափսեր

Ջութակների չափերը կախված են նվագարկչի ձեռքի երկարությունից։ Այսպիսով, ջութակ - հիմնական չափերը.

• 4/4 – չորս քառորդ (ամբողջական) – ամենամեծ ջութակը, որը նախատեսված է ամենատարեց դպրոցի աշակերտների և մեծահասակների համար։ Քիշնևում 4/4 ջութակ են գնում հիմնականում գործիքը վստահ նվագելու համար:
• 1/2 – մեկ կես (կես) – 9–10 տարեկան երեխաների, ինչպես նաև ավելի փոքր, բայց բարձրահասակների համար։
• 3/4 – երեք քառորդ (երեք քառորդ) – ինչ-որ բան (1/2) և (4/4) միջև, մոտ 12–15 տարեկան երեխաների համար, բայց սա ընտրովի տարբերակ է, կարող եք անցնել կեսից մինչև մի ամբողջ ջութակ միանգամից.
• 1/4 – մեկ քառորդ (եռամսյակ) – 4-ից 9 տարեկան տարիքի համար:
• 1/8 և 1/16 (ութերորդ և տասնվեցերորդ) - փոքրերի համար: Մոլդովայում մանկական ջութակը 1/8-ը մշտապես մեծ պահանջարկ ունի այս չափսը հիմնականում գնում են երեխաների համար, ովքեր դեռ ուսման գործընթացում են:
• 7/8 - երեք քառորդից մի փոքր ավելի մեծ, ջութակները սովորաբար ունեին այս չափսը հայտնի վարպետներԱմատի և Ստրադիվարի.

Փոքր ջութակից հնարավոր չէ բարձրորակ ձայն հանել, քանի որ դրանք նախատեսված են ուսումնասիրության համար։ Հասկանալու համար, թե ինչ չափի ջութակ է պետք երաժիշտին, պետք է չափել երկարությունը ոլորման ներքևից մինչև ձայնային տախտակ (բացառելով այն «կոճակը», որի վրա ամրացված է պարանոցը:

Դիտարկենք աղյուսակի տվյալները.

Ջութակի չափս	Ջութակի մարմին/ընդհանուր երկարություն (սմ.)	Մոտավոր տարիքը (տարիներ)
4/4	35,5 սմ / 60 սմ	11-12 / մեծահասակ
7/8	34,3 սմ / 57,2 սմ	11+ / մեծահասակ
3/4	33 սմ / 53,3 սմ	9 -12
1/2	31,75 սմ / 52 սմ	7 - 9
1/4	28 սմ / 48,25 սմ	5 - 7
1/8	25 սմ / 43 սմ	4 - 6
1/10	22,9 սմ / 40,6 սմ	4 - 5
1/16	20,3 սմ / 36,8 սմ	3 - 5
1/32	19 սմ / 32 սմ	1 - 3

Օգտագործելով այս աղյուսակը, կարող եք ընտրել գործիքի մոտավոր չափը:

Դուք կարող եք ընտրել ջութակի աղեղը՝ օգտագործելով հետևյալ պարամետրերը.

Ջութակի չափս	Թեւի երկարությունը	Աղեղի չափը (երկարությունը սմ)	Մոտավոր տարիքը (տարիներ)
	58 սմ կամ ավելի		11 - 12+ / մեծահասակ
	56 սմ և փոքր ձեռքեր		11+ / մեծահասակ
	35,5 սմ-ից պակաս

Հիմնականում բոլոր մեծահասակները լրիվ չափի ջութակներ են նվագում: Ընտրության ժամանակ ամենակարևորն այն է, որ համոզվեք, որ հարմար եք նվագել գործիքը, որպեսզի չորրորդ մատը հարմար տեղավորվի ինտոնացիայի մեջ:

Ջութակ - կենդանի արարած, բնավորությամբ, հույզերով ու հոգով։ Նրա ձայնը կարողանում է խաղալ մեր հոգու լարերի վրա և բարակացնել դրանք՝ բացելով նրանց մեջ նոր, նախկինում անհայտ խորություններ։ Դուք կարող եք ձեռք բերել այս հիանալի գործիքները մեր կայքում:

Մեր խանութ-սրահում առկա են տարբեր չափերի ջութակներ, այդ թվում՝ ուսուցողական գործիք փոքրիկների համար։ Ջութակների գինը Մոլդովայում մեր խանութ-սրահում լիովին համապատասխանում է հայտարարված բարձր որակին:

Մեր առցանց խանութում կարող եք. Մենք ունենք ամենաշատը ցածր գներջութակների համար Քիշնևում։ Առկա են ակուստիկ ջութակներ 1/2, 1/4, 1/8, 3/4, 4/4: Իրականացվում է առաքում ՀՀ ողջ տարածքում։