Ծառայել է Խորհրդային Միությանը` Ալեքսանդր Ռոդչենկո: Ծառայել է Խորհրդային Միությանը. Ալեքսանդր Ռոդչենկո Ռոդչենկո և լուսանկարչություն

Առաջին ռուս դիզայների և լուսանկարչության վարպետի կյանքից

կայքը սկսում է «Մեր ժամանակի 50 ամենակարևոր լուսանկարիչները» մեծ նախագիծը։ Կխոսենք լուսանկարիչների մասին, ովքեր մեծ ազդեցություն են ունեցել լուսանկարչական արվեստի զարգացման վրա։ Հեղինակների մասին, ովքեր իրենց ստեղծագործություններով ձևավորել են «ժամանակակից լուսանկարչություն» հասկացությունը։ Իրենց արհեստի մեծ վարպետների մասին, որոնց անուններն ու ստեղծագործությունները պարզապես անհրաժեշտ է իմանալ։

Տարօրինակ է, բայց կոմերցիոն լուսանկարիչներից շատերը չեն մտածում իրենց մասնագիտության արմատների մասին՝ կենտրոնացնելով իրենց աշխատանքը միայն գործընկերների կամ մի քանի պատահական ծանոթ անունների վրա: Բայց այս առումով մեր մասնագիտությունը քիչ է տարբերվում, ասենք, արվեստագետի մասնագիտությունից։ Հարցրեք վրձին նկարիչին, արդյոք նա ճանաչում է որևէ մեկին հայտնի արվեստագետներ- ամենայն հավանականությամբ, ի պատասխան դուք կլսեք նկարչության մասին կարճ դասախոսություն, որում զրուցակիցը կխոսի իր սիրելիի մասին. գեղարվեստական ​​ոճեր, դպրոցները, ամենայն հավանականությամբ, պատմությունը կուղեկցեն բազմաթիվ տարեթվերով, անուններով և աշխատանքների հղումներով: Այո, արվեստագետների մեծ մասն ունի հատուկ կրթություն (գոնե արվեստի դպրոցի մակարդակում), որտեղ նրանք սովորում են այս ամենի մասին։ Բայց ավելի մեծ չափով սա, իհարկե, ինքնակրթություն է։ Արվեստագետները պետք է իմանան գլոբալ կոնտեքստը, քանի որ անհնար է ստեղծագործություններ ստեղծել մեծ վարպետների աշխատանքից մեկուսացած՝ առանց հիմունքների իմացության։ Այսպիսով, ինչու են լուսանկարիչները այլ կերպ մտածում:

Մեր ցուցակի առաջին մասնագետը ռուս մեծ նկարիչն ու լուսանկարիչն է Ալեքսանդր Ռոդչենկո.

Եթե ​​նույնիսկ փորձեք նկարագրել Ալեքսանդր Ռոդչենկոյի գործունեությունը բացառապես #tags-ում, ապա կհայտնվեք մի քանի էջ տեքստով։ Ռուսական ավանգարդի ամենակարևոր մասնակիցը՝ նկարիչ, քանդակագործ, գրաֆիկ, լուսանկարիչ... Եվ շատ ավելին։

Ռոդչենկոն ծնվել է Սանկտ Պետերբուրգում, սովորել է Կազանի անվան արվեստի դպրոցում։ Ֆեշին, որտեղ նա հանդիպեց իր ապագա կնոջը. տաղանդավոր արտիստՎարվառա Ստեփանովա. Այնուհետև նա զբաղեցրեց մի շարք կարևոր պաշտոններ, այդ թվում՝ Գեղարվեստական ​​մշակույթի ինստիտուտի նախագահի պաշտոնը (այս պաշտոնում նա փոխարինեց մեկ այլ մեծ արվեստագետ՝ Վասիլի Կանդինսկուն)

“Աշխատեք կյանքի համար, ոչ թե պալատների, տաճարների, գերեզմանատների և թանգարանների համար”

Սա նրա կարգախոսն էր, որն ամբողջությամբ արտացոլում էր այն ժամանակվա ավանգարդիստ արվեստագետների տրամադրությունները։ Մերժելով «դեկորացիան» և դեմ գնալով արվեստի գեղագիտական ​​չափանիշներին՝ նրանք իրենց գործերը՝ նկարներից մինչև ճարտարապետական ​​ձևեր, օժտեցին բազմաթիվ մանրամասներով, որոնցից յուրաքանչյուրն ուներ կարևոր, կառուցողական գործառույթ։ Այստեղից էլ նրանց աշխատանքի հիմնական ուղղություններից մեկի՝ կոնստրուկտիվիզմի անվանումը։ «Ապագայի արվեստը,- ասաց Ռոդչենկոն,- ընտանեկան բնակարանների համար հարմարավետ ձևավորում չի լինի: Անհրաժեշտության դեպքում այն ​​հավասար կլինի 48-հարկանի երկնաքերերին, վիթխարի կամուրջներին, անլար հեռագրությանը, ավիացիայի, սուզանավերի և այլնի»։

Ռոդչենկոն սկսեց իր աշխատանքը մեծ փոփոխությունների ժամանակաշրջանում. պատուհանից դուրս այն էր, ինչը հետագայում կոչվելու էր Լենինյան խորհրդային նախագիծ: Կոմունիստական ​​պայծառ ապագայի հույսերը ոգեշնչում էին:

Ռոդչենկոն և ֆոտոմոնտաժը

Ի թիվս այլ բաների, Ռոդչենկոն հայտնի է ֆոտոմոնտաժի ոլորտում իր փորձերով. նա իրականում այս արվեստի առաջամարտիկն էր Ռուսաստանում: Ֆոտոշոփի մի տեսակ վարպետ, բայց խորհրդային ժամանակներում։ Դուք պետք է հասկանաք, որ Ռոդչենկոն, որպես իսկական կոմունիստ և խորհրդային իշխանության ջատագով, փորձում էր իր կարողություններն ուղղել կյանքի նոր կարգերի ամրապնդմանը, ուստի նա ուրախ էր քարոզչական գործունեությամբ զբաղվել: Այսպիսով, ֆոտոմոնտաժի տեխնիկայով նախագծվել են այն ժամանակվա ամենահետաքրքիր ու հիշարժան քարոզչական պաստառները։ Վարպետորեն համատեղելով տեքստային տուփերը, սև և սպիտակ լուսանկարները և գունավոր պատկերները, Ռոդչենկոն զբաղվում էր այն բանով, որն այժմ կոչվելու է պաստառների ձևավորում. ի դեպ, նրան հաճախ անվանում են դիզայնի և գովազդի հիմնադիր Ռուսաստանում: Հենց Ռոդչենկոն Մայակովսկին վստահեց իր «Այս մասին» գրքի ձևավորումը։

Ռոդչենկոն և լուսանկարչությունը

Ռոդչենկոն, ինչպես բոլոր ռուս ավանգարդ նկարիչները, փորձեր արեց ձևերի և տեխնիկայի հետ: Այսպիսով, նա զբաղվեց լուսանկարչությամբ, իսկ դրանից հետո ռեպորտաժային լուսանկարչությամբ: Օգտագործելով անսպասելի անկյուններ («Ռոդչենկոյի անկյուն» տերմինը հաճախ հանդիպում է արվեստի պատմության գրականության մեջ), ստիպելով դիտողին պտտել տպագրություններն իր աչքերի առաջ (կամ գլուխը տպագրության առջև) և ստեղծելով պատկերներ, որոնք կարծես շարժվելու են, նա։ հաստատվել է որպես ժամանակի ամենաառաջադեմ և պիոներ լուսանկարիչներից մեկը: Թեև այն ժամանակ նրանք, անկեղծ ասած, ավելի քիչ էին (լուսանկարիչներ), քան հիմա։ Ռոդչենկոն խաղում է տեսողական միջոցներլուսանկարներ՝ դրանք առավելագույնի հասցնելով: Ռիթմիկ նախշեր, գծերի կոմպոզիցիոն իդեալական միահյուսում - այս ամենը նա վարպետորեն է կառավարում։ Նա առաջիններից էր, ով գործի մեջ օգտագործեց օբյեկտի բազմակի նկարահանում` սթրիբորդինգ: Ռոդչենկոն չէր վախենում խախտել վերջերս հաստատված լուսանկարչական կանոնները. նա դիմանկարներ էր անում ներքևից վերև կամ միտումնավոր «լցնում էր հորիզոնը»: Իր լուսանկարչական «աչքով» նա կարծես փորձում էր լուսաբանել ողջ Խորհրդային Միությունը։ Թերևս դրա համար էլ նա բազմաթիվ լուսանկարներ է արել (հատկապես ռեպորտաժային կադրեր ցույցերից) աստիճանների, տանիքների վրա կանգնած կամ այլ ոչ ակնհայտ կետերում գտնվելիս։

Ռոդչենկոն շարունակեց իր փորձերը նույնիսկ ավանգարդ նախագծի «մահից» հետո, բայց սոցիալիստական ​​ռեալիզմի և Ստալինի օրոք դա այլևս չէր խրախուսվում: 1951 թվականին նա նույնիսկ հեռացվեց Նկարիչների միությունից և վերականգնվեց միայն 1954 թվականին՝ մահից 2 տարի առաջ։

Այսօր Ալեքսանդր Ռոդչենկոյի անունը կրում է ամենագլխավորը ուսումնական հաստատությունվիզուալ արվեստի ոլորտում՝ «Մոսկվայի լուսանկարչության և մուլտիմեդիայի դպրոց»:

Մայակովսկու գովազդային գործընկեր
Դեկտեմբերի 5-ին լրացավ Ալեքսանդր Ռոդչենկոյի ծննդյան 125-ամյակը

Ալեքսանդր Ռոդչենկո

Ալեքսանդր Ռոդչենկո «Պիոներ», 1930 թ

Նկարչություն

1916 թվականին Ռոդչենկոն տեղափոխվեց Մոսկվա, հանդիպեց իր կնոջն ու գործընկերոջը՝ Վարվառա Ստեպանովային և ակտիվորեն սկսեց մասնակցել ավանգարդ ցուցահանդեսներին Վասիլի Կանդինսկու, Վլադիմիր Տատլինի և Էլ Լիսիցկու հետ միասին։ Սկզբում նրա գործունեությունը որպես ոչ օբյեկտիվ նկարիչ սահմանափակվում էր կողմնացույցներով և քանոններով մոլբերտ նկարչությամբ, որը հիմնականում բխում էր Կազիմիր Մալևիչի սուպրեմատիզմից։

Ալեքսանդր Ռոդչենկո

2. Ալեքսանդր Ռոդչենկո «Կարմիր. Դեղին. Կապույտ», 1921 թ

Նա փորձարկումներ է կատարում հարթության և հյուսվածքի, ձևի և գույնի հետ՝ հետևողականորեն իր աշխատանքները վերածելով երկրաչափական գծագրի՝ նույնիսկ ավելի խիստ, քան Մալևիչինը:

3. Նկարիչ, լուսանկարիչ Ալեքսանդր Ռոդչենկո, ռեժիսոր Վսևոլոդ Մեյերհոլդ, բանաստեղծ Վլադիմիր Մայակովսկի, կոմպոզիտոր Դմիտրի Շոստակովիչ (ձախից աջ)

4. Ալեքսանդր Ռոդչենկո, Վլադիմիր Մայակովսկի «Ավելի լավ խուլեր երբեք չեն եղել», 1923 թ.

5. Ալեքսանդր Ռոդչենկո «Կինոգլազ», 1924 թ

Նման ռացիոնալացման պատճառով գրող, պատմաբան և ռուսական ավանգարդի խոշորագույն հետազոտող Նիկոլայ Խարջիևը Ռոդչենկոյին հավաստում է հետևյալ կերպ. ամեն ինչ պատրաստ է և ոչինչ չի հասկացել։

Այնուամենայնիվ, 1921 թվականին «5 × 5 = 25» ցուցահանդեսում նա ցույց տվեց երեք մոնոխրոմ կտավների «Հարթ գույն» եռապատկերը (դեղին, կարմիր, կապույտ) և, այսպիսով, խզվեց իրականությունից բաժանված ոչ օբյեկտիվ նկարչությունից, «արդյունաբերական արվեստին» անցնելու համար, որը պետք է օրգանապես միաձուլվեր նոր հասարակության կոլեկտիվ կյանքին։

9. Ալեքսանդր Ռոդչենկո «Աշխատավորների ակումբ», 1925 թ

Կոնստրուկտիվիզմ

«Կոնստրուկտիվիստական ​​խումբը» առաջացել է 1921 թվականի փետրվարին նկարիչ և արվեստի տեսաբան Ալեքսեյ Գանի, ինչպես նաև Ռոդչենկոյի և Ստեպանովայի նախաձեռնությամբ։ Մեկ տարի առաջ Ռոդչենկոն սկսեց դասախոսություններ կարդալ VKHUTEMAS-ում (Բարձրագույն պետական ​​արվեստի և տեխնիկական սեմինարներ) և վերահսկել ուսանողական նախագծերը, որոնց թվում, օրինակ, ավտոկայան և ունիվերսալ ցուցահանդեսային սարքավորումներ:

10. Ալեքսանդր Ռոդչենկո. Հեռախոսով։ 1928 թ

11. Ալեքսանդր Ռոդչենկո. Վլադիմիր Մայակովսկի. 1924 թ

12. Ալեքսանդր Ռոդչենկո. Հետիոտներ. 1928 թ

Նրա համար սա շրջադարձ էր դեպի դիզայն, ինտերիերի էսքիզներ, տպագրական աշխատանքներ և ամբողջովին նոր կահույքի նմուշներ, որոնք կոնստրուկտիվիստների կողմից ընկալվել էին որպես բուրժուական արվեստի անհատականությունը հաղթահարելու և իրենց արվեստը սոցիալիստական ​​հասարակության շահերին ստորադասելու միջոց:

13. Ալեքսանդր Ռոդչենկո «Նա ԽՍՀՄ քաղաքացի չէ, ով Դոբրոլյոտայի բաժնետեր չէ», 1923 թ.

Գովազդային պաստառներ և ֆոտոմոնտաժ

Օրվա թեմայով Ռոդչենկոյի առաջին աշխատանքներից մեկը, որը կոչված էր «վերակառուցել» խորհրդային ժողովրդի գիտակցությունը, պաստառն էր. «Նա ԽՍՀՄ քաղաքացի չէ, ով Դոբրոլյոտայի բաժնետեր չէ»: 1923 թվականից Վլադիմիր Մայակովսկու հետ համատեղ ստորագրել է գովազդային պաստառներ՝ «Գովազդային դիզայներ Մայակովսկի - Ռոդչենկո»: Նրանց համատեղ աշխատանքների թվում է Mosselprom-ի տարբերանշանը, որը գովազդում է Molodaya Gvardiya ամսագրի, GUM-ի և Rubber Trust-ի համար:

14. Ալեքսանդր Ռոդչենկո. Մոր դիմանկար. 1924 թ

15. Ալեքսանդր Ռոդչենկո. «Վայրի ծաղիկներ» 1937 թ

16. Ալեքսանդր Ռոդչենկո. Սուխարևսկու բուլվար. 1928 թ

Անսպասելի անկյունների, գրավիչ պատկերների ու կարգախոսների և ծավալուն տեքստի շնորհիվ հիմնովին նոր լեզուզանգվածային հաղորդակցություն՝ համատեղելով Ռոդչենկոյի գրաֆիկան Մայակովսկու բանաստեղծական տեքստերի հետ։

17. Ալեքսանդր Ռոդչենկո «Կոմպոզիցիա». 1917 թ

18. Ալեքսանդր Ռոդչենկո «Պար». 1915 թ

Միևնույն ժամանակ, 1923 թվականին Ռոդչենկոն սկսեց օգտագործել ֆոտոմոնտաժը գրքերի նկարազարդման համար։ Այս պրակտիկայի ամենաարտահայտիչ պատկերներից մեկը Մայակովսկու «Այս մասին» բանաստեղծության առաջին հրատարակությունն էր, որի համար Ռոդչենկոն հավաքեց լուսանկարների և թերթերի վերնագրերի կոլաժներ՝ խաղալով դասավորության և տառատեսակի հետ:

19. Ալեքսանդր Ռոդչենկո «Պիոներ», 1930 թ

Լուսանկարը

Այսօր Ռոդչենկոյի լուսանկարները կապված են լակոնիկ ձևերի, հստակ գծերի և հստակ պատկերների հետ: Դրանք վաճառվում են աճուրդներում և ցուցադրվում թանգարաններում։ Այնուամենայնիվ, Ռոդչենկոն իր առաջին լուսանկարներն արեց 1924 թվականին՝ ֆոտոմոնտաժի համար նյութեր հավաքելու համար։

20. Ալեքսանդր Ռոդչենկո «Սպիտակ շրջան». 1918 թ

21. Ալեքսանդր Ռոդչենկո

1926 թվականից նա սկսում է փորձարկել անկյունները՝ աղավաղելով պատկերը և ընդգծելով անսովոր մանրամասներ, գրում է հոդվածներ դիզայներական մտածողության և աշխարհի վավերագրական-ճշգրիտ հայացքի մասին («Ժամանակակից լուսանկարչության ուղիներ», «Ընդդեմ ամփոփված դիմանկարի համար» և «Մեծ անգրագիտություն կամ փոքր տհաճություն»): Նրա ֆոտոռեպորտաժները տպագրվում են «Երեկոյան Մոսկվա», «30 օր», «Օգոնյոկ» և «Ռադիո ունկնդիր» ամսագրերում։ Մարդուն կրակել գործողությունների ժամանակ, անկյունային կրակոցներ, հոգեբանական դիմանկարներդարձավ լուսանկարիչ Ռոդչենկոյի այցեքարտը։

Ծննդյան 125-ամյակինԱլեքսանդրա Ռոդչենկո(1891-1956) - կոնստրուկտիվիստ, լուսանկարիչ և ԽՍՀՄ-ի առաջին դիզայներներից մեկը, ում փորձն այժմ ձևավորվել է որպես մշակութային արխետիպեր, Gazeta.Ru-ն հիշեցնում է նկարչի աշխատանքի հիմնական հանգրվանները:

Ալեքսանդր Ռոդչենկոն բացահայտեց լուսանկարչության անկյունագծային և ուղղահայաց անկյունները 20-րդ դարի վիզուալ արվեստում իր տեղը համեմատում են Մայակովսկու դերի հետ: Բայց նկարչի ժամանակակիցներից շատերը նրան մեղադրեցին տաղանդի բացակայության մեջ, և ոմանք դեռ չեն կարող ներել Ռոդչենկոյին ճամբարային աշխատանքի խղճուկ նկարահանումների համար: Տատյանա Ֆիլևսկայան հիշում է հակասական հանճարի մասին.

Ալեքսանդր Ռոդչենկոյի հայրն աշխատել է Սանկտ Պետերբուրգի թատրոնում որպես ռեկվիզիտ պատրաստող։ Մինչ Կազան տեղափոխվելը նրանց բնակարանը գտնվում էր բեմից անմիջապես վեր՝ դրսում դուրս գալու համար նրանք պետք է քայլեին թատրոնի բեմի երկայնքով։ ՀԵՏ վաղ տարիքԱլեքսանդր Ռոդչենկոն հետաքրքրված էր արվեստով, բայց նրա հայրը ցանկանում էր նորմալ մասնագիտություն ունենալ որդու համար և նույնիսկ ստիպեց նրան սովորել ատամնատեխնիկ դառնալու համար:

Սակայն բժիշկ դառնալու փորձը ձախողվեց, և Ռոդչենկոն որպես կամավոր մեկնեց Կազան արվեստի դպրոց. Այնտեղ նա հանդիպեց իր ապագա կնոջը՝ Վարվառա Ստեպանովային, ինչպես նաև ներկա գտնվեց այցելող ֆուտուրիստների՝ Վլադիմիր Մայակովսկու, Դավիդ Բուրլիուկի և Վասիլի Կամենսկու երեկոյին: Իր օրագրում նա գրել է. «Երեկոն ավարտվեց, և հուզված, բայց տարբեր ձևերով հանդիսատեսը կամաց-կամաց ցրվեց։ Թշնամիներ և երկրպագուներ. Վերջիններս քիչ են։ Ակնհայտ է, որ ես ոչ միայն երկրպագու էի, այլ շատ ավելին, ես նվիրյալ էի»: Շուտով Ռոդչենկոն տեղափոխվեց Մոսկվա՝ ֆուտուրիստներին միանալու մտադրությամբ։

Դարպաս և քար

Մոսկվայում Ռոդչենկոն հանդիպեց Վլադիմիր Տատլինին և ավանգարդ արվեստի այլ առաջնորդներին և մասնակցեց «Խանութ» ցուցահանդեսին։ Որպես հեղինակություն նա ընտրում է Թաթլինը՝ իր «քանդականկարչությամբ»։ Կոնստրուկտիվիզմի գաղափարները, որտեղ ձևը միաձուլվում է իրի ֆունկցիայի հետ, պարզվում է, որ նրան ավելի մոտ են, քան Կազիմիր Մալևիչի՝ ձևի և գույնի տեսական մտորումները։

Բայց Ռոդչենկոն չկարողացավ անտարբեր մնալ Մալևիչի սուպրեմատիզմի վերջին փուլին. ի պատասխան «Սպիտակ սպիտակի վրա» շարքի, նա ստեղծեց իր սեփական «Սևը սևի վրա» շարքը: Չվարժված աչքին այս աշխատանքները կարող են նման թվալ, բայց դրանց հեղինակները բոլորովին այլ խնդիրներ ունեին. Մալևիչը ավարտում է նկարչության մեջ ձևերի և գույների հնարավորությունների խորը ուսումնասիրությունը, Ռոդչենկոն սահում է պատկերի մակերեսային հյուսվածքների վրայով:

Այնուամենայնիվ, Ռոդչենկոյին հաճախ սխալմամբ համարում են Մալևիչի աշակերտ, որը նա երբեք չի եղել։ Իսկ որոշ ժամանակակիցներ նրան նույնիսկ նմանակող էին անվանում։ «Նա [Ռոդչենկոն] հայտնվեց 1916 թվականին, երբ ամեն ինչ արդեն տեղի էր ունեցել, նույնիսկ սուպրեմատիզմը», - գրում է գրականագետ և կոլեկցիոներ Նիկոլայ Խարջիևը։ «Նա եկավ ամեն ինչով պատրաստ և ոչինչ չհասկացավ»։ Նա ատում էր բոլորին և նախանձում բոլորին։ Նա անհավանական զիբիլ մարդ էր... Մալևիչը սպիտակ ֆոնի վրա սպիտակ քառակուսի է սարքել, իսկ սև ֆոնի վրա այս սև քառակուսին մուր է, երկարաճիտ կոշիկներ։ Երբ նա սկսեց ուսումնասիրել լուսանկարչությունը և ֆոտոմոնտաժը, Արևմուտքում արդեն կային հիանալի վարպետներ. Սրանք նկարիչներ էին, բայց այս մեկի լուսանկարները՝ վերևում, ներքևում, ուղղակի անհեթեթություն են: Ես հավատում եմ, որ այդպիսի արտիստ չի եղել։ Այն ուռճացված էր այստեղ և աճուրդներում»:

Այնուամենայնիվ, Ռոդչենկոյին հաճախ սխալմամբ համարում են Մալևիչի աշակերտ, որը նա երբեք չի եղել։ Իսկ որոշ ժամանակակիցներ նրան նույնիսկ նմանակող էին անվանում։

Ալեքսանդր Ռոդչենկո. «Աղջիկ ջրցանով». 1934 թ «Մոսկվայի լուսանկարչության տուն» թանգարանի հավաքածու. © Ա. Ռոդչենկո - Վ. Ստեպանովայի արխիվ. © «Մոսկվայի լուսանկարչության տուն» թանգարան

Ալեքսանդր Ռոդչենկո. «Պիոներ շեփորահար» 1930 թ «Մոսկվայի լուսանկարչության տուն» թանգարանի հավաքածու. © Ա. Ռոդչենկո - Վ. Ստեպանովայի արխիվ. © «Մոսկվայի լուսանկարչության տուն» թանգարան

Դիզայներ և տեղադրող

Ալեքսանդր Ռոդչենկո. «Վլադիմիր Լենինի հուղարկավորությունը». Լուսանկարչական կոլաժ «Երիտասարդ գվարդիա» ամսագրի համար: 1924 թ

Ալեքսանդր Ռոդչենկո. «Գրքեր գիտելիքի բոլոր ճյուղերի մասին». Պաստառ 1925 թ. Լենգիզ

Ճամբարային և պրոլետարական էսթետիկա

1920-ականների վերջը նշանավորեց ավանգարդ արվեստի անկումը ԽՍՀՄ-ում։ Արվեստը պետք է համապատասխաներ սոցիալիստական ​​ռեալիզմի սկզբունքներին.

Ռոդչենկոյին մեղադրել են ֆորմալիզմի մեջ. Նա դա շատ ծանր տարավ. «Ինչպե՞ս կարող է լինել, ես ամբողջ հոգով կողմ եմ սովետական ​​իշխանությանը, ես ամբողջ ուժով աշխատում եմ հավատով և սիրով դրա նկատմամբ, և հանկարծ մենք սխալվում ենք»: Իսկ իշխանությունները Ռոդչենկոյին հնարավորություն են տալիս ապացուցելու իր հավատարմությունը՝ 1933-ին նրան հանձնարարելով լուսանկարել Սպիտակ ծով-Բալթյան ջրանցքի բացումը և թողարկել «ԽՍՀՄ-ը կառուցման փուլում»:

Մարդու հաղթանակը բնության նկատմամբ, որն արժեցել է հարյուր հազարավոր կյանքեր (դրանց թվում՝ ուկրաինական մահապատժի ենթարկված Վերածնունդը), արձանագրվել է մի քանի հազար պատկերներով, որոնցից մոտ 30-ն այսօր հայտնի է իր լուսանկարներով և ֆոտոկոլաժներով աշխատանքի շահավետ ազդեցությունը բանտարկյալների վերակրթության վրա: Կարծես նա չէր տեսել տասնյակ հազարավոր մարդկանց մահապատիժները. Նրանք գիտեին, թե ինչպես կարելի է անհատական ​​մոտեցում գտնել յուրաքանչյուրի նկատմամբ։ Այն ժամանակ մենք [լուսանկարիչներ] դեռ այս զգայուն վերաբերմունքը չունեինք ստեղծագործողի նկատմամբ...»։

Ալեքսանդր Ռոդչենկո. «Սանդուղք». 1930 թ «Մոսկվայի լուսանկարչության տուն» թանգարանի հավաքածու. © Ա. Ռոդչենկո - Վ. Ստեպանովայի արխիվ. © «Մոսկվայի լուսանկարչության տուն» թանգարան

Այս աշխատանքը Ռոդչենկոյին երաշխավորեց իշխանությունների անվտանգությունն ու բարեհաճությունը։ Նա շարունակում է նոր «պրոլետարական» էսթետիկա ստեղծել ֆիզիկական կուլտուրայի շքերթների իր պատկերավոր ֆոտոշարքով։ Այժմ նկարիչները սովորում են լուսանկարիչներից՝ Ալեքսանդր Դեյնեկան դառնում է Ռոդչենկոյի աշակերտը։

Պատերազմից հետո Ռոդչենկոն լուսանկարում էր թատրոնը և կրկեսը, զբաղվում էր գեղանկարչությամբ (փորձում էր լուսանկարչությունը մոտեցնել նկարչությանը` օգտագործելով փափուկ գծեր և ստեղծելով նկարչական էֆեկտներ) և իր կնոջ հետ նախագծեց գրքեր և ալբոմներ:

1951 թվականին Ռոդչենկոն հեռացվեց Նկարիչների միությունից, ինչը փաստացի նշանակում էր նրան թողնել առանց աշխատելու և ապրելու հնարավորության։ Միայն չորս տարի անց կնոջ ջանքերով Ալեքսանդր Ռոդչենկոն վերականգնվեց, և նրան թույլ տվեցին նույնիսկ անհատական ​​լուսանկարների ցուցահանդես կազմակերպել։ Բայց նա չապրեց տեսնելու դրա բացումը. 1956 թվականին 64-ամյա նկարիչը մահացավ Մոսկվայում:

Ռոդչենկոն իր լուսանկարներով և ֆոտոկոլաժներով առասպել է ստեղծել բանտարկյալների վերակրթության վրա աշխատանքի օգտակար ազդեցության մասին:

Խորհրդային լուսանկարչության վարպետ Ալեքսանդր Ռոդչենկոն հայտնի է որպես կոնստրուկտիվիզմի և բոլորովին նոր ուղղության՝ դիզայնի ստեղծողներից մեկը։ Նա երկար տարիներ աշխատել է կնոջ՝ նկարչուհի Վարվառա Ստեպանովայի հետ՝ միաժամանակ զբաղվելով լուսանկարչությամբ, գեղանկարչությամբ, գրաֆիկայով, գրքերի դիզայնով, քանդակագործությամբ և գովազդային դիզայնով։

Լուսանկարչության մեջ Ռոդչենկոն առաջին տեղում դրեց իր ստեղծած պատկերների վավերագրական որակն ու ռեալիզմը։ Նա պատասխանատու է շրջանակի անկյունային կազմով և լուսանկարչական կետերով փորձերի ոլորտում նորարարությունների համար։

Ալեքսանդր Միխայլովիչ Ռոդչենկոն ծնվել է 1891 թվականին, հայրն աշխատել է որպես թատրոնի ռեկվիզիտոր։ Սկզբում նա սովորում էր ատամնատեխնիկ դառնալու համար, սակայն նկարչության հանդեպ նրա կիրքը ի վերջո հաղթեց, և Ռոդչենկոն ընդունվեց Կազանի արվեստի դպրոց։ Հենց այնտեղ էլ նա հանդիպեց իր ապագա կնոջը՝ Վարվառա Ստեպանովային, ում հետ հետագայում կատարեց բազմաթիվ համատեղ գեղարվեստական ​​նախագծեր։

Ռոդչենկոն ակտիվորեն հետաքրքրված էր նկարչությամբ և աշխատում էր ստեղծագործելու վրա վերացական կոմպոզիցիաներ. Որոշ ժամանակ նա իրեն նվիրել է այսպես կոչված պրոդյուսերական արվեստին, որը ներառում էր ուտիլիտարիստական ​​օբյեկտների ստեղծում՝ առանց որևէ գեղարվեստական ​​բովանդակության։

1917 թվականի հեղափոխությունից հետո Ռոդչենկոն դարձավ Մոսկվայի նկարիչների արհմիության քարտուղարներից մեկը՝ կազմակերպելով երիտասարդ նկարիչների ստեղծագործական գործունեության համար անհրաժեշտ պայմանները։ Այս ընթացքում նա փորձել է իր ուժերը Մոսկվայի Պիտտորեսկ սրճարանի ձևավորման գործում և միաժամանակ ղեկավարել թանգարանային բյուրոն։ Նրա կյանքը արվեստում մշտական ​​փորձ է, որը ներառում է բոլորովին նոր գրաֆիկական, պատկերագրական և տարածական նախագծերի ստեղծում:

Նկարչության մեջ Ռոդչենկոն ներկայացրեց գծերն ու կետերը՝ որպես հարթ ստվարաթղթե տարրերից տարածական ձևեր ստեղծելու, ծալովի և փլուզվող կառուցվածքներ։ 20-ականների սկզբին նա զբաղվում էր դասավանդմամբ՝ իր ուսանողներին սովորեցնելով բազմաֆունկցիոնալ իրերի ստեղծման հիմունքները։ առօրյա կյանքև հասարակական շենքեր։

Ստեղծագործական փորձերը Ռոդչենկոյին աստիճանաբար տարան դեպի լուսանկարչություն, որը նա համարեց բացարձակապես անհրաժեշտ արտահայտչամիջոց ցանկացածի համար ժամանակակից նկարիչ. Նրա դիմանկարային և ռեպորտաժային լուսանկարները, ինչպես նաև հետաքրքիր կոլաժները՝ օգտագործելով ինչպես սեփական լուսանկարները, այնպես էլ ամսագրերի հատվածները, անմիջապես գրավեցին նրա ուշադրությունը:

Ռոդչենկոյի լուսանկարները սկսեցին հրապարակվել այնպիսի հրատարակություններում, ինչպիսիք են «Երեկոյան Մոսկվա», «Սովետական ​​լուսանկար», «Դաշ», «Պիոներ» և «Օգոնյոկ»: Լուսանկարչության մեջ նորարարի համբավ ունեցող Ալեքսանդր Ռոդչենկոն շուտով Վլադիմիր Մայակովսկուց առաջարկ ստացավ նկարազարդել իր գրքերը։ Ռոդչենկոն մի քանի ֆոտոմոնտաժ է արել 1923 թվականին Մայակովսկու «Այս մասին» բանաստեղծության հրապարակման ձևավորման համար, որը նույնիսկ ծառայեց որպես նոր ուղղության առաջացման սկիզբ։ ժամանակակից արվեստ- գրքերի նկարազարդումներ և դիզայն:

Երկու տարի անց, Փարիզի ժամանակակից դեկորատիվ և արդյունաբերական արվեստի միջազգային ցուցահանդեսում Ռոդչենկոյի գովազդային պաստառներն արժանացան արծաթե մեդալի: Միաժամանակ լուսանկարչության մեջ նա դիմեց դասական դիմանկարին՝ Մայակովսկու, Ասեևի, Տրետյակովի, Մելնիկովի և արվեստի այլ ներկայացուցիչների դիմանկարներին։ 1926 թվականին «Սովետական ​​կինո» ամսագիրը հրապարակեց նաև շենքերի իր առաջին հեռանկարային լուսանկարները, այդ թվում՝ «Տունը Մյասնիցկայայի վրա» և «Մոսելպրոմի տունը» լուսանկարների շարքը։

Ինչո՞վ էր առանձնանում Ալեքսանդր Ռոդչենկոն 20-ականների մյուս լուսանկարիչներից: Բանն այն է, որ այն ժամանակվա լուսանկարչությանը բնորոշ էր հորիզոնական կոմպոզիցիայով և ուղղագիծ հեռանկարով պատկերների ստեղծումը։ Լուսանկարներում գերակշռում էր հիմնականում ստատիկը քանդակագործական կոմպոզիցիաներ, ինչը մեծ հույզեր չառաջացրեց հեռուստադիտողի մոտ։

Ռոդչենկոն առաջինն էր խորհրդային լուսանկարչության մեջ, ով կոչ արեց հրաժարվել նման դոգմաներից՝ հօգուտ այն պատկերների, որոնք նկարագրում են կյանքը հնարավորինս իրատեսորեն: Այդ իսկ պատճառով նա անընդհատ փորձեր էր անում անկյունների ու կրակակետերի հետ, որպեսզի բռնի այս կամ այն ​​առարկան այդ պահերին, որոնք կկազմեն նրա էությունը՝ շարժումը։

Լուսանկարչության մեջ Ռոդչենկոն ձգտում էր բացահայտել օբյեկտի կամ մի ամբողջ երեւույթի բովանդակությունը։ Դրա համար նա հմտորեն «խաղաց» լուսանկարչական անկյունների հետ, օգտագործեց հակապատկեր լույսի և ստվերի վրա և աշխատեց բնօրինակի վրա. կոմպոզիցիոն շինարարությունշրջանակ.

Ալեքսանդր Ռոդչենկոն մտել է ռուսական և համաշխարհային լուսանկարչության պատմության մեջ որպես եզակի լուսանկարների հեղինակ՝ արված տարբեր տեսանկյուններից՝ մարդու աչքի համար անսովոր և անսովոր տեսանկյունից։ Նա կարծում էր, որ յուրաքանչյուր լուսանկարիչ պետք է «հեռացնի շղարշը աչքերից, որը կոչվում է մատիտ… և նկարահանի բոլոր կետերից, բացառությամբ պտուկի, մինչև բոլոր կետերը ճանաչվեն»:

30-ականներին Ալեքսանդր Ռոդչենկոն աշխատել է որպես ֆոտոլրագրող «Իզոգիզ» հրատարակչությունում և որպես գրաֆիկական դիզայներ «ԽՍՀՄ շինարարությունում» ամսագրում, ինչը թույլ է տվել նրան մասնակցել ճամփորդությանը Սպիտակ ծով-Բալթյան ջրանցք, որտեղ նա կատարել է ռեպորտաժային լուսանկարների շարք. Ժամանակի ոգով և հեղափոխական ռոմանտիզմով ներշնչված պետական ​​քարոզչական նախագծերից հետո Ռոդչենկոն սկսեց հետաքրքրվել սպորտային նկարահանումներով և լուսանկարչությամբ։ անսովոր աշխարհկրկես

Հետպատերազմյան տարիներին լուսանկարչությունից վերադարձել է նկարչության և զարդարանք. Սակայն նրա բնօրինակ աշխատանքը շուտով հակասության մեջ մտավ պաշտոնական իշխանությունների դիրքորոշման հետ և 1951 թվականին Ռոդչենկոն հեռացվեց Նկարիչների միությունից։

Ալեքսանդր Ռոդչենկոն մահացել է 1956 թվականի դեկտեմբերին Մոսկվայում և թաղվել Դոնսկոյե գերեզմանատանը։ Լուսանկարչության մեջ նրան հաճախ համեմատում են Էդվարդ Ուեսթոնի և Թինա Մոդոտտիի հետ։ Նրա մասնակցությամբ ստեղծված սովետական ​​լուսանկարչության դպրոցը շատ առումներով բացահայտեց բազմաթիվ նոր նշանավոր անուններ՝ Արկադի Շեյխեթ, Մաքս Ալպերտ և այլք։

1998 թվականին Նյու Յորքի Ժամանակակից արվեստի թանգարանում տեղի ունեցավ Ալեքսանդր Ռոդչենկոյի ստեղծագործությունների լայնածավալ ցուցահանդեսը, որը ներառում էր նրա բոլոր աշխատանքները. լավագույն նախագծերըգեղանկարչության, գրաֆիկայի և լուսանկարչության բնագավառում։

1891 թվականի դեկտեմբերի 5-ին գեղատեսիլ Սանկտ Պետերբուրգում. Նրա մայրը սովորական լվացքուհի էր, իսկ հայրը՝ թատրոնի բանվոր, ով աշխատում էր որպես ռեկվիզիտ։ Երբ տղան 11 տարեկան էր, ընտանիքը տեղափոխվեց ապրելու գեղեցիկ Կազան քաղաքում, որտեղ Ալեքսանդրն ավարտեց 3 տարի անց: տարրական դպրոցեկեղեցու ծխում:

1911 թվականին երիտասարդն ընդունվում է անվան արվեստի դպրոց։ Ն.Ի. Ֆեշինան, որում 3 տարի անց նա հանդիպում է Վարվառա Ստեպանովա անունով մի գեղեցկուհու։ 23 տարեկանում սիրահարները սկսում են երջանիկ լինել կյանքը միասինտեղափոխվելով Մոսկվա։ Այս տարիքում նրան զորակոչել են բանակ, որտեղ ծառայել է եւս 3 տարի։ Ապագա լուսանկարիչը ղեկավարում էր մոսկովյան զեմստվոյի տակ գտնվող մեկ սանիտարական գնացքի կառավարումը:

Բանակից Ռոդչենկոն սկսում է աշխատել Մոսկվայի նկարիչների արհմիությունում, որտեղ հիմնականում նորմալ աշխատանքային պայմաններ է կազմակերպում բոլոր երիտասարդների և սկսնակների համար։ Այս աշխատանքին զուգահեռ Ալեքսանդրը գործընկերների հետ միասին աշխատում է «Պիտտորեսկ» կոչվող տեղական սրճարանի նախագծման վրա։

Մեկ տարի անց Ալեքսանդրը սկսում է մշակել իր սեփական գրաֆիկական, տարածական, պատկերագրական, աբստրակտ և երկրաչափական ստեղծագործությունների շարքը։ Նրան հետաքրքրում էր նաեւ մինիմալիզմի ուղղությունը։ Որոշ ժամանակ անց Ռոդչենկոն սկսեց մասնակցել ռուսական ավանգարդի մշտական ​​ցուցահանդեսներին և ճարտարապետական ​​թեմաներին նվիրված մրցույթներին։

«Ամեն ինչ փորձ է» և «Գիծ» վերնագրված իր փոքրիկ տեքստերում նա արձանագրել է իր անձնական կուտակած ստեղծագործությունը երկար տարիների ընթացքում։ Նրա վերաբերմունքը արվեստի նկատմամբ պարզապես ֆենոմենալ էր.

Նրա համար այս ամենը ինքնարտահայտվելու և ինքնակատարելագործվելու հսկայական հնարավորություն էր, քանի որ ստեղծագործության մեջ ներդրված յուրաքանչյուր գեղարվեստական ​​մասնիկ իր մեծ ու բարի հոգու միկրոտարրն էր։

1918 թվականին Ալեքսանդր Ռոդչենկոն նկարել է երկու տպավորիչ կտավ՝ «Սպիտակ շրջան» և «Սևը սևի վրա», վերջինս ամբողջությամբ պատրաստված է յուղաներկով։

Հաջորդ տարի նկարիչը աշխատել է երեք մասից բաղկացած արվեստի գործ ստեղծելու վրա, որը պատրաստված էր մոնոխրոմ ծաղիկներից։

Նա անընդհատ փորձեր էր անում ու իր համար նոր բան բացահայտում։ Այն ամենը, ինչ նա անում էր արվեստի և գեղանկարչության ոլորտում, նրան հանգեցրեց իրական առարկաների ձևավորմանը: Նրա առջեւ դրված էր ամենադժվար ու հետաքրքիր խնդիրը՝ սեփական գաղափարներից ու մտքերից ստեղծել նոր յուրահատուկ բան։

1919-ին Ալեքսանդրը աշխատեց ստվարաթղթե հարթ տարրերից պատրաստված գործերի վրա. այս կոմպոզիցիան կոչվում էր «Ծալովի և փլուզվող»: 1920 թվականին նա հետաքրքրված էր կախովի բջջայիններով, որոնք կտրված էին նրբատախտակից պարզ երկրաչափական ձևերով. նա այս աշխատանքները անվանեց «Լույսն արտացոլող ինքնաթիռներ»:

Եվ արդեն 1921 թվականին նա սովորական փայտե սալաքարերից հորինեց տարածական կառուցվածքներ, որոնցից առաջացավ շատ հետաքրքիր ձևավորում «Նույնական ձևերի սկզբունքի համաձայն»: Նույն թվականին նկարիչը գիծ քաշեց այս ուղղությամբ և որոշեց անցնել պրոդյուսերական արվեստին։

Հետագա կարիերա և անձնական զարգացում

Որոշ ժամանակ անց Ռոդչենկոն սկսեց դասախոսություններ կարդալ Մոսկվայի փայտամշակման և մետաղամշակման բաժիններում. ուսումնական հաստատությունՎխուտեմաս-Վխուտեյն. Ամբողջ տասը տարի նա աշխատում է որպես պրոֆեսոր և երիտասարդներին սովորեցնում նախագծել և ստեղծել բազմաֆունկցիոնալ առարկաներ, որոնք օգտակար են մարդկանց ինչպես առօրյայում, այնպես էլ լայնածավալ նպատակներով։

Նա ցույց տվեց, թե ինչպես կարելի է ցանկացած արտադրված առարկայի տալ իր յուրահատուկ և ինքնատիպ արտահայտչական ձևը, ճիշտ այնպես, ինչպես սովորական իրին կարող էր փոխակերպվող ֆունկցիա տալ: Ուսուցչական գործունեության ողջ ընթացքում Ալեքսանդր Ռոդչենկոն աշխատել է Գեղարվեստական ​​մշակույթի ինստիտուտում՝ որպես հանձնաժողովի նախագահ։

1923 թվականից մինչև 1930 թվականն ընկած ժամանակահատվածում Ալեքսանդրը եղել է «Լեֆ» և «Ռեֆ» խմբերի անդամ, ինչպես նաև աշխատել է որպես նկարիչ երկու հայտնի ամսագրերի համար՝ համանուն «Լեֆ» և որոշակի «Նոր Լեֆ»:

Նա ակտիվորեն մասնակցել է Ժամանակակից ճարտարապետների ասոցիացիային, իսկ 1925 թվականին գործուղվել է Փարիզ՝ Ժամանակակից դեկորատիվ և արդյունաբերական արվեստի միջազգային ցուցահանդեսի խորհրդային բաժինը մասնագիտորեն ձևավորելու համար։ Հենց այնտեղ էլ լուսանկարիչն իրականացրեց իր առաջին ինտերիերի նախագիծը՝ «Աշխատավորների ակումբը»։

Նույն թվականին Ալեքսանդրը ստացավ արծաթե մեդալՓարիզի լավագույն գովազդային պաստառների ցուցահանդեսում նա եղել է Մոսկվայի Կալաշնի նրբանցքում գտնվող նույն Mosselprom տան հայտնի վահանակների հեղինակը:

1924 թվականից Ալեքսանդր Ռոդչենկոն սկսեց մասնագիտորեն ուսումնասիրել այն ժամանակվա իր ամենահայտնի գործերը՝ «Մոր դիմանկարը» և LEF-ի գործընկերների դիմանկարները, ինչպես նաև պատկերները լուսանկարներում. հայտնի արվեստագետներև ճարտարապետներ։

2 տարի անց նա «Սովետական ​​կինո» ամսագրում հրապարակեց տարբեր շենքերի իր առաջին անկյունային կադրերը։ Նա ցուցադրեց իր աշխատանքը ֆոտոսեսիաներից այնպես, որ դրանք իրական քարոզչություն դարձան մեր աշխարհի բոլորովին նոր վավերագրական հայացքի համար։ Եվ Ալեքսանդրը միշտ պաշտպանում էր լուսանկարչության մեջ բացարձակապես բոլոր տեսակետները ուսումնասիրելու և կիրառելու անհրաժեշտության դիրքորոշումը:

1928 թվականին Ռոդչենկոն մասնակցեց ցուցահանդեսին, որը կոչվում էր « Խորհրդային լուսանկարչություն 10 տարում». Նրա լայն ժողովրդականությունը և համաշխարհային հռչակառաջացել է հաջորդ ֆոտոշարքի ժամանակ անկյունների հետ իր մշտական ​​փորձարկումների շնորհիվ: Մեկ տարի անց նա բեմադրեց Ա.

Երեսունականների սկզբին Ալեքսանդր Ռոդչենկոն աշխատում էր որպես ֆոտոլրագրող «Երեկոյան Մոսկվա» կոչվող թերթում, ինչպես նաև չէր անտեսում խորհրդային ժամանակաշրջանի հանրաճանաչ ամսագրերը՝ «Ռադիո Լսող», «Օգոնյոկ» և շատ ուրիշներ։ Նա ակտիվորեն հետաքրքրվել և զարգացել է կինոարդյունաբերությամբ, ռեպորտաժային լուսանկարչությամբ, ինչպես նաև եղել է օրիգինալ կահույքի, արտասովոր զգեստների և ինքնատիպ դեկորացիաների տաղանդավոր գյուտարար:

1930 թվականին, երբ Ռոդչենկոն գրեթե 40 տարեկան էր, նա դարձավ «October» կոչվող ֆոտոխմբի հիմնադիրներից մեկը, որը ներառում էր տաղանդավոր և պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչներ, ովքեր կիսում էին նորարարական լուսանկարչության սկզբունքները։ Մեկ տարի անց, Մամուլի տանը, Ալեքսանդրը հրապարակեց մի քանի հակասական լուսանկարներ «Պիոներ» և «Պիոներ շեփորահար» վերնագրերով։

Իսկ 1931-ին այստեղ նա ցուցադրեց իր լավագույն դինամիկ լուսանկարները՝ «Վախթան սղոցարան», որը առաջացրեց քննադատությունների և ֆորմալիզմի մեղադրանքների փոթորիկ, որը երկար ժամանակ չէր հանդարտվում, քանի որ լուսանկարները չէին համապատասխանում պրոլետարական էթիկայի առաջադրանքներին:

Մոտ երկու տարի իր սեփական ֆոտոխմբում աշխատելուց հետո լուսանկարիչը որոշեց հեռանալ այս վայրից և սկսել զարգանալ որպես ֆոտոլրագրող՝ աշխատանքի անցնելով հայտնի «Իզոգիզ» հրատարակչությունում: Մեկ տարի անց նա սկսեց աշխատել որպես «ԽՍՀՄ շինարարությունում» ամսագրի գլխավոր գրաֆիկ դիզայներներից մեկը։

Իր հմայիչ կնոջ՝ Վարվառայի հետ նա աշխատել է «Ուզբեկստանի 10 տարիները», «Սովետական ​​ավիացիան» և շատ այլ լուսանկարների ալբոմների վրա։

Վերջին աշխատանքները և թոշակի անցնելը

Ալեքսանդր Ռոդչենկոն շարունակեց իր սիրելի գործունեությունը որպես նկարիչ, ինչի շնորհիվ նա շուտով դարձավ բազմաթիվ ցուցահանդեսների ժյուրիի անդամ և նկարիչ և գտնվեց կինոաշխատողների մասնագիտական ​​միության լուսանկարչական բաժնի նախագահության վրա:

Այս հանճարեղ մարդուն այսօր ճանաչում են ոչ միայն ԽՍՀՄ-ի կազմում գտնվող նախկին երկրների շրջանակներում, այլև Արևմուտքում։ Քսան տարեկանների վերջերին նա հաճախ էր ուղարկում իրը լավագույն աշխատանքներըՖրանսիայում, Իսպանիայում, ԱՄՆ-ում, Մեծ Բրիտանիայում և Չեխոսլովակիայում ֆոտոսեսիաներից:

Այն բանից հետո, երբ սոցիալիստական ​​ռեալիզմը լեգիտիմացվեց երեսունականների կեսերին որպես ժամանակակից արվեստը ներկայացնելու միակ ճիշտ ոճ և մեթոդ, Ալեքսանդր Ռոդչենկոյի բոլոր աշխատանքները սկսեցին կոշտ քննադատության ենթարկվել բոլոր կողմերից:

Այս ամբողջ հալածանքը տևեց մինչև 1951 թվականը, մինչև որ նա հեռացվեց Միությունից Խորհրդային արվեստագետներ. Եվ երբ այս բոլոր տարաձայնությունները մարեցին, և քննադատների կարծիքները ի չիք դարձան, նա վերականգնվեց որպես անդամ 1954 թ.

Միևնույն ժամանակ շնորհալի վարպետը որոշեց վերադառնալ նկարչությանը և մի քանի տարիների ընթացքում նկարեց կրկեսին և նրա աշխատողներին նվիրված նկարների մի ամբողջ ընտրանի։ Ամբողջ քառասունականների ընթացքում հեղինակը ստեղծել է բազմաթիվ տարբեր դեկորատիվ և ոչ օբյեկտիվ գործեր։

Ե՞րբ սկսվեց տխրահռչակ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմը: համաշխարհային պատերազմ, նրան ընտանիքով տարհանել են Օխեր քաղաք, իսկ հետո տեղափոխվել են Պերմ բնակվելու։ 1942 թվականին նա վերադարձավ Մոսկվա, որտեղ նորից սկսեց աշխատել որպես դիզայներ ժամանակակից արվեստի տարբեր ցուցահանդեսների համար։

Մեկ տարի անց նա դարձավ մայրաքաղաքի Տեխնոլոգիայի տան գլխավոր նկարիչ։ Այնուհետև Ռոդչենկոն կրկին աշխատեց Վ. Մայակովսկու հետ, նրանք ստեղծեցին մենագրության պաստառների մի ամբողջ ընտրանի, իսկ մահից մեկ տարի առաջ լուսանկարիչը սիրելի կնոջ՝ Վարվառա Ֆեդորովնայի հետ միասին էսքիզներ է գրել դիզայնի համար։ հայտնի բանաստեղծությունռուս մեծ գրողը կոչեց «Լավ»:

Կոնստրուկտիվիստ Ալեքսանդր Ռոդչենկոն մահացել է 1956 թվականի դեկտեմբերի 3-ին 64 տարեկան հասակում Մոսկվայում:

Ի՞նչ կարծիքի եք նրա կյանքի մասին։ Խնդրում ենք գրել մեկնաբանություններում։

Բացարձակ անկեղծությամբ՝ Մաքսիմ Իզմայիլով.