Լերմոնտով «մեր ժամանակի հերոսը». Վեպի կոմպոզիցիոն առանձնահատկությունները Մ.Յու

Ահա մի շարադրություն թեմայի շուրջ « Կոմպոզիցիոն առանձնահատկություններՄ. Լերմոնտովի «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպը։ Նախքան շարադրությունը սկսելը հիշենք և անվանենք «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպի կոմպոզիցիոն առանձնահատկությունները։

Հիշու՞մ ես։ Հիանալի եկեք սկսենք գրել շարադրությունը.

Էսսե «ՄԵՐ ԺԱՄԱՆԱԿԻ ՀԵՐՈՍԸ» ՎԵՊԻ ԿՈՊՈԶԻՑԻՈՆ ՀԱՏԿԱԳՐՈՒԹՅՈՒՆՆԵՐԸ.

«Ցանկություններ. Ի՞նչ օգուտ կա իզուր և հավիտյան ցանկանալու։

Եվ տարիներն անցնում են՝ բոլոր լավագույն տարիները»։

Մ. Յու

«Մեր ժամանակի հերոսը» ռուս գրականության մեջ հոգեբանական ռեալիստական ​​վեպ ստեղծելու առաջին փորձերից է։ Նպատակը, պլանը Մ.Յու. Լերմոնտով - ցույց տալ իր ժամանակի մարդուն, նրա հոգեբանությունը, ինչպես ինքն է նշում հեղինակը. դիմանկար՝ կազմված մեր սերնդի արատներից՝ դրանց ամբողջական զարգացման մեջ».

Իր ծրագիրն իրականացնելու, հերոսի կերպարը առավել լիարժեք, օբյեկտիվորեն բացահայտելու համար գրողը օգտագործում է անսովորը. կոմպոզիցիոն կառուցվածքըվեպ. իրադարձությունների ժամանակագրական հաջորդականությունն այստեղ խաթարված է։ Անսովոր է ոչ միայն վեպի կոմպոզիցիան։ Այս ստեղծագործությունը յուրօրինակ ժանրային միաձուլում է՝ ռուսական արձակի կողմից արդեն իսկ յուրացված տարբեր ժանրերի համադրություն՝ այստեղ օգտագործվում են ճամփորդական գրառումներ, աշխարհիկ պատմություն և ռոմանտիկների կողմից սիրված խոստովանական օրագիրը։

Լերմոնտովի վեպը սոցիալ-հոգեբանական և բարոյափիլիսոփայական է։ « Վեպի հիմնական գաղափարը կայանում է մի կարևոր կետում ժամանակակից հարցներքին մարդու մասին», գրում է Բելինսկին։ Հեղինակի ցանկությունը՝ հասնել առավելագույն օբյեկտիվության և բազմակողմանիության գլխավոր հերոսի կերպարի մեջ, ստիպում է նրան դիմել ոչ ստանդարտ պատմողական կառուցվածքի. , կամ ինքը՝ Պեչորինը։

Եթե ​​ցանկանում ենք վերականգնել վեպում նկարագրված իրադարձությունների ժամանակագրությունը, ապա պետք է սկսել Թամանում տեղի ունեցած միջադեպից, որով անցնում է հերոսի ճանապարհը դեպի Կովկաս։ Պեչորինը մոտ մեկ ամիս կմնա Պյատիգորսկում և Կիսլովոդսկում («Արքայադուստր Մերի»), որտեղից նրան կաքսորեն բերդ՝ Գրուշնիցկու հետ մենամարտի։ Պեչորինը բերդից հեռանում է կազակական գյուղ («Ֆատալիստ»): Բերդ վերադառնալուն պես Բելայի առևանգման պատմությունը տեղի է ունենում: Հետո դա տեղի է ունենում վերջին հանդիպումըընթերցող Պեչորինի հետ, այլևս ոչ զինվորական, բայց սոցիալիստ, մեկնելով Պարսկաստան («Մաքսիմ Մաքսիմիչ»)։ Իսկ սպա-պատմողի առաջաբանից տեղեկանում ենք հերոսի մահվան մասին. Սրանք Գրիգորի Ալեքսանդրովիչ Պեչորինի կյանքի իրադարձություններն են իրենց ժամանակագրական հաջորդականությամբ։ Բայց Լերմոնտովը որոշեց իրար հաջորդող մասերի հերթականությունը իրական իրադարձությունների ժամանակագրությունից դուրս, քանի որ պատմվածքներից յուրաքանչյուրն իր հատուկ նշանակալից դերն ունեցավ ամբողջ ստեղծագործության համակարգում։

Ընթերցելով «Մաքսիմ Մաքսիմիչ» պատմվածքը՝ մենք ծանոթանում ենք Պեչորինի դիմանկարին, որը հոգեբանորեն այնքան նուրբ և խորն է գրված գրելուն ծանոթ ուսյալ սպա-պատմողի կողմից: Նա նկատում է Պեչորինի մաշկի ճերմակությունը և տխրությամբ լի նրա ծիծաղող աչքերը, նրա «ազնվական ճակատը», նրա «մաքուր» գեղեցկությունը և Պեչորինի սառնությունը։ Այս ամենը միաժամանակ գրավում և վանում է ընթերցողին։ Հերոսի դիմանկարին ուղիղ հայացքը նրան անհամեմատ ավելի մոտ է դարձնում ընթերցողին, քան պատմողների այն համակարգը, որի միջոցով մենք ճանաչում ենք Պեչորինին «Բելա» գլխում: Մաքսիմ Մաքսիմիչը պատմում է ճանապարհորդ-սպային, որը ճանապարհորդական գրառումներ է անում, որոնցից ընթերցողը իմանում է ամեն ինչի մասին։

Այնուհետև հեղինակը բացում է մեզ Պեչորինի ամսագրի խոստովանական էջերը։ Մենք հերոսին նորից տեսնում ենք նոր տեսանկյունից՝ այնպես, ինչպես նա մենակ էր իր հետ, այնպես, ինչպես նա կարող էր հայտնվել միայն իր օրագրում, բայց երբեք չէր բացվի մարդկանց առջև: Սա հաստատում են Pechorin’s Journal-ի նախաբանի խոսքերը, որոնցից պարզ երևում է, որ այն նախատեսված չէր ուրիշների աչքերի համար, առավել ևս հրապարակման համար: Դա «հասուն մտքի իր վրա դիտելու հետևանքն էր», և գրված էր «առանց հուզելու, մասնակցության կամ զարմացնելու իզուր ցանկության»։ Այսպիսով, Լերմոնտովը, օգտագործելով իր վեպի գլուխների նմանատիպ «դասավորությունը», գլխավոր հերոսին հնարավորինս մոտեցնում է ընթերցողին՝ թույլ տալով նրան նայել իր ներաշխարհի հենց խորքերը։

Զգուշորեն թերթելով «Թամանի», «Արքայադուստր Մերիի» և «Ֆատալիստի» էջերը՝ մենք վերջապես ըմբռնում ենք Պեչորինի կերպարն իր անխուսափելի երկակիության մեջ։ Եվ, իմանալով այս «հիվանդության» պատճառները, մենք խորանում ենք «մարդկային հոգու պատմության» մեջ և մտածում ժամանակի բնույթի մասին։ Վեպն ավարտվում է «Ֆատալիստ»-ով. Եվ դա այնքան հրաշալի է, որ Լերմոնտովն իր վեպը կառուցեց այսպես: Այն ավարտվում է լավատեսական նոտայով։ Պեչորինի մահվան մասին ընթերցողն իմանում է վեպի կեսից և վերջաբանով կարողանում ազատվել մահվան կամ վերջի ցավալի զգացումից։ Վեպի շարադրանքի այս հատկանիշը հեղինակին հնարավորություն է տվել ավարտելու աշխատանքը «հիմնական ինտոնացիայով». «Վեպն ավարտվում է ապագայի հեռանկարով. հերոսի դուրս գալը անգործուն կործանման ողբերգական վիճակից: Թաղման երթի փոխարեն շնորհավորանքներ են հնչում մահվան դեմ տարած հաղթանակի կապակցությամբ»։

«Մեր ժամանակի հերոսը» վեպը ստեղծելիս Մ. Յու. օբյեկտիվորեն՝ բացահայտելով մեկ հերոսի մյուսի ընկալման միջոցով:

«Մեր ժամանակի հերոսը» կարելի է բնութագրել որպես սոցիալ-հոգեբանական վեպ։ Լերմոնտովն իր աշխատանքում ընթերցողին ցույց է տալիս ռուսական պատմության իդեալների փոփոխության դարաշրջանը: Գրիգորի Պեչորինին (ինչպես ինքը հեղինակը) կարելի է վերագրել այսպես կոչված « կորցրած սերունդ«Դեկաբրիստների ապստամբությունից հետո, որը ձախողվեց, հասարակությունը դեռևս ձեռք չի բերել նոր իդեալներ և նպատակներ։

Ամբողջ ստեղծագործության ընթացքում ընթերցողին բացահայտվում է Պեչորինի կերպարը, և վեպի կազմը ծառայում է գեղարվեստական ​​այս խնդրի լուծմանը։

«Մեր ժամանակի հերոսը» տեքստի ավանդական կոմպոզիցիոն բաժանում չկա։ Բացատրություն չկա, քանի որ ընթերցողը քիչ բան գիտի գլխավոր հերոսի կյանքի մասին մինչև Կովկաս ժամանելը։ Չկա նաև սյուժե, և գործողությունը ներկայացված է Պեչորինի կյանքի մասին պատմող դրվագների շարքով։ Սյուժետային մի քանի տողերի համադրումը կազմում է վեպի բազմաձայն կառուցվածքը, որը բաղկացած է հինգ առանձին պատմվածքներից։ Այդ պատճառով էլ ընթերցողը ստեղծագործության մեջ միաժամանակ հինգ գագաթնակետ է տեսնում. Վեպի ավարտը կարելի է համարել Պեչորինի մահվան պահը, երբ գլխավոր հերոսըմահանում է՝ վերադառնալով Պարսկաստանից։ Այսպիսով, կարելի է նշել, որ գեներալ պատմությունբաղկացած է միայն գագաթնակետերից և հանգուցալուծումներից: Բայց հետաքրքիր փաստ է, որ յուրաքանչյուր պատմվածքում առանձին-առանձին կարելի է նշել տեքստի ավանդական կոմպոզիցիոն բաժանման առկայությունը։ Վերցրեք, օրինակ, «Բելա» վեպի առաջին մասը, որտեղ պատմության սյուժեն Բելայի եղբոր և Կազբիչի զրույցն է, որի մասին Պեչորինը պատահաբար իմանում է: Ուղիղ ցուցադրումն այն պահն է, երբ սպա-պատմողը հանդիպում է շտաբի պաշտոնաթող կապիտան Մաքսիմ Մաքսիմովիչին: Գագաթնակետը Պեչորինի կողմից Բելային առևանգելու տեսարանն է: Իսկ հանգուցալուծումը Բելայի մահն է նրան սիրահարված Կազբիչի ձեռքով, որի միտքը մթագնում էր խանդից և վրեժխնդրության ցանկությունից։

Առաջին բանը, որ գրավում է ընթերցողի աչքը, պատմվածքի ընթացքում ժամանակագրական հաջորդականության խախտումն է։ Ահա թե ինչու է վերջաբանը տեքստի մեջտեղում։ Այսպիսով, հեղինակն աստիճանաբար բացահայտեց գլխավոր հերոսի կերպարը։ Սկզբում ընթերցողները նրան տեսան սպա-պատմողի և Մաքսիմ Մաքսիմովիչի աչքերով, այնուհետև ծանոթացան Պեչորինի օրագրին, որում նա չափազանց անկեղծ էր:

«Մեր ժամանակի հերոսը» կոմպոզիցիան եզակի է նաև նրանով, որ Լերմոնտովը բնութագրում է իր հերոսին կյանքի գագաթնակետին պահերին, ինչպիսիք են միջադեպը մաքսանենգների հետ, մենամարտը նախկին ընկեր Գրուշնիցկու հետ, կռիվը հարբած կազակ մարդասպան Վուլիչի հետ:

«Մեր ժամանակի հերոսը» վեպում կարելի է հետևել օղակաձև կոմպոզիցիայի տեխնիկային, քանի որ մենք հանդիպում ենք Պեչորինին այն ամրոցում, որտեղ նա ծառայել է Մաքսիմ Մաքսիմովիչի հետ, և այնտեղ մենք վերջին անգամ տեսնում ենք հերոսին Պարսկաստան մեկնելուց առաջ: Հատկանշական է նաև, որ վեպի սկզբում և վերջում երկու հերոս կա՝ Պեչորինը և Մաքսիմ Մաքսիմովիչը։ Ստեղծագործության մեջ հանդիպում ենք նաև այլ կոմպոզիցիոն տեխնիկայի, օրինակ՝ վեպը վեպի մեջ. սա գլխավոր հերոսի օրագիրն է։ Մյուս տեխնիկան լռությունն է, այն է՝ պատմություն ինչ-որ պատմության մասին, որից հետո Պեչորինին աքսորել են Կովկաս։ Կա նաև հետադարձ հայացք, երբ գլխավոր հերոսը հանդիպում է իր հին սիրելի Վերային։

Հարկ է նշել, որ «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպի կոմպոզիցիան հետաքրքիր է, անսովոր և շատ նորամուծություններ է պարունակում։

Լերմոնտովի «Մեր ժամանակի հերոսը» (1840) վեպի թեման 19-րդ դարի 30-40-ականների սոցիալական վիճակի պատկերումն է։ Ռուսաստանի պատմության այս շրջանը սովորաբար կոչվում է «միջժամանակային», քանի որ հասարակությունը ապրում էր այսպես կոչված իդեալների փոփոխություն: Դեկաբրիստների ապստամբությունը պարտություն կրեց, ինչը վկայում էր նրանց հասարակական-քաղաքական համոզմունքների սխալ լինելու մասին։ Բայց, հիասթափվելով դեկաբրիստական ​​իդեալներից, հասարակությունը դեռևս չի ձևավորել նոր սոցիալական նպատակներ: Այսպիսով, 30-40-ական թվականներին ապրող երիտասարդներին (ներառյալ Լերմոնտովը) կարելի է դասել «կորած սերունդ». նրանք, ասես, խաչմերուկում են։ Հին իդեալներն արդեն մերժվել են, իսկ նորերը դեռ չեն գտնվել։ Լերմոնտովը գրել է իր սերնդի մասին «Դումա» (1838) բանաստեղծության մեջ. Եվ կյանքն արդեն տանջում է մեզ, ինչպես հարթ ճանապարհն առանց նպատակի, Ինչպես խնջույքը ուրիշի տոնին:

Վեպի գաղափարն արտահայտված է հենց վերնագրում՝ «Մեր ժամանակի հերոսը»։ Լերմոնտովն այդպես է անվանել Պեչորինին։ Գլխավոր հերոսի բնութագրումը շատ հեգնական է, քանի որ «հերոս» բառը կարելի է հասկանալ առնվազն երեք իմաստով. Նախ, հերոսը պարզապես միջոցառման մասնակից է. երկրորդ, հերոսը այն մարդն է, ով կատարել է քաջության և պատվի սխրանք. երրորդ՝ «հերոս» բառը կարող է օգտագործվել հեգնանքով, երբ այս բառն օգտագործվում է անարժան մարդուն մատնանշելու համար, այսինքն՝ «հերոսը» ընկալվում է որպես «հակահերոս»։ Գրողի զավեշտը կայանում է նրանում, որ հեղինակը չի բացատրում, թե ինչ իմաստով է օգտագործում «հերոս» բառը։ Պեչորինի ամսագրի նախաբանում հեղինակը գրում է. «Միգուցե որոշ ընթերցողներ կցանկանան իմանալ իմ կարծիքը Պեչորինի կերպարի մասին: Իմ պատասխանն այս գրքի վերնագիրն է։ «Այո, սա դաժան հեգնանք է»։ - կասեն. - «Չգիտեմ»»:

«Մեր ժամանակի հերոսը» սոցիալ-հոգեբանական վեպ է. Լերմոնտովը նկարագրում է ռուս հասարակության վիճակը միջժամանակային ժամանակաշրջանում և հիմնական ուշադրությունը դարձնում ժամանակակից աշխարհի ներկայացուցիչ Պեչորինի կերպարի բացահայտմանը։ Ռուսական հասարակություն. Գեղարվեստական ​​այս խնդրի լուծմանն են ծառայում թե՛ սյուժեն, թե՛ կոմպոզիցիան։

Վեպի սյուժեն անսովոր է. Դրանում ոչ մի բացահայտում չկա. ընթերցողը ոչինչ չգիտի Պեչորինի կյանքի մասին մինչև նրա Կովկաս ժամանելը, ովքեր են նրա ծնողները, ինչպես է նա դաստիարակվել, ինչպիսի կրթություն է ունեցել, ինչու է հայտնվել Կովկասում: Սյուժեում սյուժե չկա, օրինակ՝ Պեչորինի ժամանումը Կովկաս: Վեպում գործողությունն ինքնին ներկայացված է որպես գլխավոր հերոսի կյանքի դրվագների շարք՝ նկարագրված հինգ պատմվածքով։ Ուստի վեպն ունի հինգ գագաթնակետ, որոնք նաեւ առանձին պատմվածքների գագաթնակետեր են։ Վեպում կա մի եզրահանգում. սա այն հաղորդագրությունն է, որ «Պեչորինը, վերադառնալով Պարսկաստանից, մահացավ» («Պեչորինի ամսագրի» նախաբանը): Այսպիսով, վեպի ընդհանուր սյուժետային գիծը ներկայացված է միայն գագաթնակետերով և հանգուցալուծմամբ:

Յուրաքանչյուր առանձին պատմություն ունի իր ամբողջական սյուժեն: Դա կարելի է հեշտությամբ ապացուցել՝ օգտագործելով Թամանի օրինակը։ Պատմության սյուժեն գիշերային տեսարան է, երբ Պեչորինը պատահաբար լրտեսել է մաքսանենգների հանդիպումը: Թաման քաղաքի նկարագրությունը, այն տունը, որտեղ Պեչորինը ժամանակավոր կացարան է ստացել, և այս տան բնակիչները, պատմության բացահայտումն է։ Գագաթնակետը գիշերային հանդիպման տեսարանն է, որի արդյունքում հերոսը գրեթե խեղդվում է։ Պեչորինը տեսնում է, թե ինչպես է մաքսանենգ աղջկան հեռանում իր քաղցր Յանկոյի հետ՝ վերցնելով մեծ կապոցներ, որոնք, ինչպես հետագայում պարզվեց, պարունակում էին Պեչորինից գողացված իրեր: Պատմությունն ավարտվում է մի տեսակ վերջաբանով, որտեղ գլխավոր հերոսը խոսում է իր արկածի և իր դժբախտ ճակատագրի մասին՝ ոչնչացնել իրեն շրջապատող ամեն ինչ։

Վեպի կոմպոզիցիան, ինչպես սյուժեն, անսովոր է. Ինչպես արդեն նշվեց, վեպի ընդհանուր սյուժեն չունի էքսպոզիցիա և սյուժեն, իսկ վերջաբանը գտնվում է տեքստի մեջտեղում։ Ամբողջ վեպը կառուցված է շրջանաձև հորինվածքով. այն սկսվում է «Բելայով» և ավարտվում «Ֆատալիստով», այսինքն՝ երկու պատմվածքների ժամանակն էլ վերաբերում է գլխավոր հերոսի ծառայության շրջանին հեռավոր լեռնային ամրոցում, ժ. սկզբում և վերջում կան երկու հերոսներ՝ Մաքսիմ Մաքսիմովիչը և Պեչորինը:

Բացի այդ, ամբողջ ստեղծագործությունը կազմող հինգ պատմությունները դասավորված են տարօրինակ կերպով՝ ժամանակի հերթականությունից դուրս։ Վեպում սփռված ակնարկների հիման վրա, հաշվի առնելով գործողության զարգացման տրամաբանությունը, կարելի է պնդել, որ պատմությունները պետք է դասավորել այսպես՝ «Արքայադուստր Մերի», «Բելա», միաժամանակ «Ֆատալիստ». , ապա «Մաքսիմ Մաքսիմովիչ»։ Գրականագետները վիճում են «Թաման» պատմվածքի տեղն այս շարքում։ Վարկածներից մեկի համաձայն՝ «Թամանը» բացում է Պեչորինի արկածները Կովկասում, մյուսի համաձայն՝ այս պատմությունը կարելի է տեղավորել ժամանակագրական շղթայի ցանկացած վայրում, քանի որ «Թամանը» այլ պատմվածքներում որևէ տեղեկություն կամ ակնարկ չի պարունակում իրադարձությունների մասին։ Վերոնշյալ տեսակետներից ավելի համոզիչ է թվում երկրորդը։

Վեպում պատմվածքները դասավորված չեն ժամանակագրական կարգով, այն է՝ «Բելա», «Մաքսիմ Մաքսիմովիչ», «Թաման», «Արքայադուստր Մերի», «Ֆատալիստ»։ Ինչո՞ւ է Լերմոնտովն ընտրում այս կոնկրետ շինարարությունը: Որովհետև գրողի համար կարևորն առաջին հերթին ոչ թե ժամանակային հաջորդականությունն է, այլ գլխավոր հերոսի կերպարի ամենաամբողջական բացահայտումը։ Գրողի ընտրած պատմվածքների հաջորդականությունը լավագույնս ծառայում է առաջադրանքին:

Պեչորինի բնավորությունը բացահայտվում է աստիճանաբար։ «Բելում» գլխավոր հերոսին պատմում է Մաքսիմ Մաքսիմովիչը՝ բարի, ազնիվ, բայց բավականին սահմանափակ, Պեչորինին հասկանալու համար ոչ այնքան կրթված մարդ։ Արդյունքում, անձնակազմի կապիտանի պատմությունից Պեչորինին կարելի է պատկերացնել որպես ծայրահեղ էգոիստ, ով իր քմահաճույքով, առանց վարանելու, ոչնչացնում է Բելային։ Պեչորինը մարդ է, ով իր համար սահմանում է վարքագծի կանոններ՝ նա օգնում է Ազամատին Կազբիչից գողանալ մի հրաշալի ձի, որն ակնհայտորեն հակասում է ռուս սպայի պատվո կանոնագրքին։ Բայց, չնայած նման անճոռնի արարքներին, Մաքսիմ Մաքսիմովիչը նկատում է, որ Պեչորինի կերպարը հակասական է. Գրիգորի Ալեքսանդրովիչը արագ կորցրեց հետաքրքրությունը Բելայի նկատմամբ, բայց նրա մահը շատ ծանր տարավ. նա չէր վախենում որսի ժամանակ վարազի դեմ գնալ, բայց գունատվեց դռան ճռռոցից և այլն։ Այս անհասկանալի հակասությունները ընթերցողի մոտ թողնում են տպավորություն, որ Պեչորինը սովորական չարագործ ու էգոիստ չէ, այլ երկիմաստ, բարդ (այսինքն՝ հետաքրքիր) բնավորությամբ անձնավորություն։

Այս տպավորությունն ամրապնդվում է երկրորդ պատմության մեջ, որտեղ Պեչորինը նկարագրվում է անանուն սպա-ճանապարհորդի կողմից, որը հայացքներով և զարգացումներով ավելի մոտ է գլխավոր հերոսին, քան Մաքսիմ Մաքսիմովիչը։ Սպան Վլադիկավկազում նկատում է Պեչորինի անբարյացակամ պահվածքը, ով չի շտապում հանդիպել բարի շտաբի կապիտանի հետ, բայց միևնույն ժամանակ դիտորդը նշում է, որ Պեչորինը գունատվեց և ստիպեց հորանջել, երբ Մաքսիմ Մաքսիմովիչը հիշատակեց Բելին: Բացի այդ, պատմողը տալիս է հոգեբանական դիմանկարՊեչորինը, որը միավորում է ամենահակասական հատկանիշները. Հերոսի մազերը բաց են, իսկ բեղերն ու հոնքերը՝ մուգ; քայլվածքը անփույթ է և ծույլ, և նա չի թափահարում ձեռքերը. նա ունի սլացիկ, ուժեղ կազմվածք, և նա նստած է այնպես, ասես մեջքին ոչ մի ոսկոր չունի. նա երեսուն տարեկան է թվում, և նրա ժպիտի մեջ մանկական բան կա և այլն։ Սա դիմանկարի նկարագրությունավելի է ընդգծում գլխավոր հերոսի հակասական բնույթը:

Վերջին երեք պատմվածքները կազմում են օրագիր («ամսագիր», ինչպես ասում էին Լերմոնտովի ժամանակ), որտեղ Պեչորինն ինքը խոսում է իր և իր մտքերի մասին։ «Թամանից» պարզվում է, որ Գրիգորի Ալեքսանդրովիչը չափազանց ակտիվ բնավորություն ունի՝ հետաքրքրությունից դրդված, չմտածելով հետեւանքների մասին, խառնվում է բոլորովին անծանոթ մարդկանց կյանքին։ Նրան հաջողվում է ուրախությամբ դուրս գալ ամենավտանգավոր իրավիճակներից (չիմանալով լողալ՝ նա անվախ ժամադրության է գնում նավով և կրիտիկական պահին կարողանում է աղջկան նետել ջուրը)։ Ավարտելով իր պատմությունը Թամանում տեղի ունեցած միջադեպի մասին, Պեչորինը, այնուամենայնիվ, այնքան էլ ուրախ չէ երջանիկ ավարտի համար, բայց ցավոք նշում է, որ այստեղ, ինչպես միշտ, նա իր արկածից հետո թողել է միայն անախորժություններ և ավերածություններ, հակառակ իր ցանկություններին:

«Արքայադուստր Մերիում» հերոսի նախկին գծերին (եսասիրություն, պատվի ընդհանուր ընդունված կանոնների հանդեպ արհամարհանք, շրջապատին իրեն ենթարկելու տաղանդ, տիկնանց սիրահարվելու և ջենթլմենների ատելություն առաջացնելու տաղանդը) շատ կարևոր հատկանիշ. ավելացված է, ինչը պարզ է դառնում Պեչորինի կյանքի վճռական պահին՝ մենամարտից առաջ նրա գիշերային մտորումներից։ Գրիգորի Ալեքսանդրովիչը, լիովին ընդունելով, որ վաղը իրեն կարող են սպանել, մի կերպ ամփոփում է իր կյանքը. Նա ինքն իրեն հարցնում է, թե ինչու է ապրել, ինչ նպատակով է ծնվել, և պատասխաններ չի գտնում։ Ընթերցողին է ներկայացվում սեփական անպետքությունից ու մենակությունից տառապող մի մարդ, որի համար ոչ ոք չի զղջա, ոչ ոք չի լացի, եթե նա մահանա։

Վերջին պատմվածքում՝ «Ֆատալիստ», հեղինակը հետին պլան է մղում այն ​​դրվագները, որոնցում դրսևորվում է ընթերցողին արդեն հայտնի Պեչորինի էգոիզմը (անսիրտ խաղադրույք Վուլիչի հետ) և մանրամասն նկարագրում է հարբած կազակի հաջող բռնությունը. որը տեղի ունեցավ անարյուն՝ շնորհիվ Պեչորինի վճռականության և խիզախության։ Հեղինակն ապացուցում է, որ գլխավոր հերոսն ընդունակ է ոչ միայն եսասիրական արարքների, այլև ակտիվ բարության։ Այսպիսով, Պեչորինի կերպարը դիմում է ընթերցողին բոլորովին անսպասելի ուղղությամբ:

Ամփոփելով վերը նշվածը, հարկ է նշել, որ «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպը չափազանց բարդ է թե՛ կառուցվածքով, թե՛ գաղափարական բովանդակությամբ։ Այս բարդությունն իր հերթին պայմանավորված է Պեչորինի կերպարի հոգեբանական երկիմաստությամբ։

Ստեղծագործության ընդհանուր սյուժեն գործնականում ունի ընդամենը երկու պարտադիր տարր՝ հինգ գագաթնակետ և մեկ հանգուցալուծում: Կոմպոզիցիան շրջանաձև է և, ի լրումն, անսովոր, քանի որ, նախ, խաթարված է ընդհանուր սյուժեի տարրերի տրամաբանական հաջորդականությունը (վերջը վեպի միջնամասում է), և երկրորդ՝ իրադարձությունների ժամանակավոր հաջորդականությունը։ Այս կոնստրուկցիան ենթակա է գլխավոր հերոսի կերպարի աստիճանական բացահայտմանը. վեհ գործեր, վերջում։ Այլ կերպ ասած, «Մեր ժամանակի հերոսը» պատմվածքների հաջորդականությունը պայմանավորված է ոչ միայն պատմողների փոփոխությամբ (Մաքսիմ Մաքսիմովիչ, հեղինակ, Պեչորին), այլև ընթերցողի աստիճանական ծանոթությամբ գլխավոր հերոսի հետ:

«Մեր ժամանակի հերոսը» վեպի սյուժեն հիմնված է այն հիմնական թեմաների վրա, որոնք միավորում են ամբողջ ստեղծագործությունը՝ հայրենիքի, մարդու հոգու, սիրո, հասարակության, ճակատագրի, պատմության, պատերազմի թեմաներ: Վեպի յուրաքանչյուր պատմվածքում այս թեմաներն այս կամ այն ​​կերպ միահյուսված են։

Պատմվածքների և ամբողջ վեպի սյուժեի հիմնական բաղադրիչներն են գործողությունների վայրը, սոցիալական և ազգային միջավայրը և պատմական միջավայրը: Պատմությունների հակամարտությունները ծնվում են ստեղծվածի իրականության հետ սերտ կապի մեջ արվեստի աշխարհ. Այսպիսով, սիրային հակամարտությունը՝ Պեչորինի և Բելայի սիրո պատմությունը, անկախ նրանից, թե որքան բարձր և վերացական ենք խոսում դրա մասին, պատկերված է իր ողջ պատմական և ազգային առանձնահատկություններով, հոգեբանորեն ճիշտ՝ ուշադրություն դարձնելով հերոսների հարաբերությունների սոցիալական նրբություններին։ . «Թաման» պատմվածքը ներկայացնում է ծովափնյա քաղաքի բարքերի, դաժանության և խաբեության գեղարվեստական ​​ճշգրիտ պատկերը. անդրաշխարհ, կայազորի աշխատակիցների քնկոտ բթությունը. «Արքայադուստր Մերի» պատմվածքում, բացի սիրո և ընկերության թեմայի նուրբ պատկերումից, Լերմոնտովի ուշագրավ հայտնագործությունը սոցիալական միջավայրի և իրադարձությունների զարգացման վայրի ընտրությունն էր: Պեչորինի և «ջրային հասարակության» միջև հակամարտությունը պարզվեց, որ հատվում է պատմության բազմաթիվ սյուժետային մոտիվների՝ սոցիալական, բարոյական, հոգևոր և էթիկական: «Ֆատալիստի» թեման և հերոսի ժամանակավոր մնալը ռազմական գործողությունների առաջնագծում, հեռավոր գավառում, որտեղ նա այնքան սուր և հստակ զգում է իր մենակությունն ու անհանգստությունը, շատ ճշգրիտ փոխկապակցված են:

Հատկապես բարդ է «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպի կոմպոզիցիան։ Նախ պետք է ասել, որ վեպը բաղկացած է ինքնավար մասերից՝ պատմվածքներից, որոնք, այնուամենայնիվ, ներկայացնում են գեղարվեստական ​​մի ամբողջություն։ Պատմությունները միավորված են ընդհանուր հերոսի կողմից, բայց վեպի ամբողջականությունը հասկանալու որոշակի դժվարություն է առաջանում այն ​​հարցերով, թե ինչու է հեղինակը ընտրում այս, և ոչ թե Պեչորինի կյանքի որոշ այլ իրադարձություններ, և ինչու է դրանք դասավորում դրանում: կոնկրետ պատվեր?

Վեպի գաղափարը ներկայացվում է Պեչորինի կերպարի բացահայտման միջոցով։ Այս առումով առաջատար կառուցողական տեխնիկան հերոսի պատկերումն է երկու հիմնական տեսանկյունից. առաջին երկու պատմվածքներում և նախաբանում հերոսի մասին պատմությունը պատմվում է դրսից, սկզբում նրա մասին իմանում ենք Մաքսիմ Մաքսիմիչից։ Այնուհետև մենք կարդում ենք Պեչորինի գրառումները Կովկասում իր արկածների մասին Պեչորինի ամսագրում, այսինքն ՝ օգտագործելով Բելինսկու խոսքերը, մենք ամսագրի էջերում հանդիպում ենք « ներքին մարդ« «Թաման» պատմվածքը, որն առաջինն է «Պեչորինի ամսագրում», միավորում է հերոսի կերպարի երկու տեսանկյուն՝ «դրսից» և «իրենից», կարևոր է, որ հերոսը երբեք չհայտնվի դրանում.

Կոմպոզիցիայի հաջորդ առանձնահատկությունն այն է, որ հերոսի կյանքում տեղի ունեցող իրադարձությունների ժամանակագրությունը չի համընկնում դրանց մասին պատմվածքի ժամանակագրության հետ: Այսպիսով, Պեչորինի ուղին վեպի հաջորդականությունից դուրս հետևյալն է՝ ժամանումը Կովկաս («Թաման»), արձակուրդ ռազմական գործողություններից հետո («Արքայադուստր Մերի»), երկշաբաթյա ռազմական առաքելություն՝ ամրոցում ծառայելու ընթացքում («Ֆատալիստ»), Պեչորինի և Բելայի սիրո պատմությունը բերդում ծառայության ժամանակ («Բելա»), չորս տարի անց Պեչորինի հետ հանդիպումը («Մաքսիմ Մաքսիմիչ»), Պեչորինի մահը («Պեչորինի ամսագրի» նախաբանը): Այս իրադարձությունները վեպում դասավորված են այլ հերթականությամբ՝ «Բելա», «Մաքսիմ Մաքսիմիչ», «Պեչորինի ամսագրի», «Թաման», «Արքայադուստր Մերի», «Ֆատալիստ» նախաբան։ Վեպի կառուցման այս սկզբունքը կոչվում է «կրկնակի ժամանակագրություն»։ Կան բազմաթիվ բացատրություններ «երկակի ժամանակագրության» համար: Կարելի է առանձնացնել երկու հիմնական. Սյուժեի տեսանկյունից այս հաջորդականությունը կարելի է բացատրել նրանով, որ Պեչորինի մասին վեպ հրատարակող թափառաշրջիկ գրողը գիրքը կազմել է այն հաջորդականությամբ, որով ինքն է իմացել դրա հերոսի կյանքի մասին։ Կոմպոզիցիայի իմաստի տեսակետից այն, որ մինչ վեպի մեջ զուգորդվելը պատմվածքները ներկայացնում էին առանձին դրվագներ անհատի կյանքից, համադրվելուց հետո սկսեցին ներկայացնել նրա փուլերը. կյանքի ճակատագիրըև մտավոր զարգացում:

«Հակադարձ ժամանակագրության» սկզբունքը կարևոր է դառնում, որը դրսևորվում է նրանով, որ Պեչորինի կյանքի ավելի վաղ իրադարձությունները վերագրվում են վեպի երկրորդ կեսին ՝ «Պեչորինի ամսագրում», և նրանց պատմվածքում նախորդում են հետագա իրադարձությունները: Այս տեխնիկայի միջոցով հեղինակը ձգտում է խուսափել հերոսի նկատմամբ կանխակալ վերաբերմունքից, որն առաջանում է, երբ մենք մարդու մասին իմանում ենք «դրսից»։ Հեղինակը նույն նպատակն է հետապնդում՝ հաջորդաբար փոխելով պատմողներին, որոնք հերոսին ներկայացնում են տարբեր տեսանկյուններից: Թափառող գրողը, հետագայում Պեչորինի մասին գրքի հրատարակիչը, հանդես է գալիս որպես դիտորդ, Մաքսիմ Մաքսիմիչը իրադարձությունների անմիջական վկա և մասնակից է, Պեչորինը դրանք ապրում է իր կյանքում:

Պեչորինի կերպարը դառնում է ավելի պարզ, իրական և խորը, քանի որ պատմությունը զարգանում է: Պատմությունների հաջորդականության տրամաբանությունն այնպիսին է, որ դրանցից յուրաքանչյուրում առաջանում է մի հարց, որի պատասխանը սպասվում է հաջորդում. Այսպիսով, «Բելում» մենք Պեչորինի մասին իմանում ենք Մաքսիմ Մաքսիմիչի պատմությունից, բայց մենք նրան չենք տեսնում մեր աչքերով:

Պատմվածքի վերջում հերոսի անձի նկատմամբ հետաքրքրությունն արթնանում է այն հարցին, թե ով է նա: Իսկ «Մաքսիմ Մաքսիմիչում» կարծես թե դրա պատասխանն ենք ստանում։ Պեչորինը ֆիզիկապես հայտնվում է պատմվածքում, այն նույնիսկ ներկայացնում է հերոսի մանրամասն դիմանկարը՝ հոգեբանականացման տարրերով։ Սակայն Պեչորինի անսովոր պահվածքը առաջացնում է հետեւյալ հարցը՝ ինչո՞ւ է նա այսպիսին։ «Պեչորինի օրագիրը» նախատեսված է բացատրելու հերոսի վիճակը, բայց «Թամանի» իրադարձությունները մեզ ևս մեկ տարակուսանք են առաջացնում. ի՞նչ է նրան պետք: «Արքայադուստր Մերի» պատմվածքից պարզ բացատրություն ենք ստանում՝ Պեչորինին սեր և բարեկամություն է պետք, բայց պատմության վերջում աղետ է տեղի ունենում։ Պեչորինը կորցնում է այն ամենը, ինչ կապում է մարդուն կյանքին, հետո բնականաբար առաջանում է ընտրության խնդիրը՝ ի՞նչ պետք է անի հերոսը, պետք է հրաժարվի՞ հետագա պայքարից կյանքում։ «Ֆատալիստ» պատմվածքն ավարտվում է Պեչորինի դրական ընտրությամբ՝ հօգուտ կյանքի, այն ավարտվում է լավատեսորեն. Հենց այստեղ է վճռորոշ դերը խաղում օղակի կազմըՎեպ. Պեչորինը վերադառնում է ամրոց Մաքսիմ Մաքսիմիչին, և վեպը կարծես նորից սկսվում է. Պեչորինը կփախցնի Բելային, ամեն ինչ կկրկնվի, բայց իրադարձությունների իմաստը կլինի այլ, նոր:

Թափառելու մոտիվը կապում է ամբողջ ստեղծագործությունը, նրա հերոսներն անընդհատ շարժվում են, տնից հեռու. Այդպիսին է Պեչորինը, այդպիսին է միայնակ անձնակազմի կապիտան Մաքսիմ Մաքսիմիչը, ով չունի ոչ ընտանիք, ոչ մշտական ​​ապաստան, այդպիսին է թափառաշրջիկ գրողը։

Վերջապես, վեպի մեկ այլ կոմպոզիցիոն սարքը խորը գաղափարական դեր է խաղում. հերոսը մահանում է ստեղծագործության կեսին և անմիջապես «հարություն է առնում» Պեչորինի ամսագրում: Այս էֆեկտը հնարավորություն է տալիս ցույց տալ մարդու հավերժական բարոյական վերածնունդը։

Լերմոնտովի «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպը համարվում է ռուս գրականության առաջին քնարական և հոգեբանական վեպը: Այն ժամանակվա ընթերցողները հավատում էին, որ հենց Լերմոնտովի բնավորության գծերը մարմնավորված են Պեչորինի կերպարում: Բայց հեղինակը ձգտել է ստեղծել իր ժամանակակիցի դիմանկարը, ինչպես ինքն է խոստովանում, «ուղղակի զվարճալի էր նկարելը. ժամանակակից մարդ, ինչպես ինքն է հասկանում, և ի դժբախտություն իր ու քո՝ շատ հաճախ է հանդիպել։ Կլինի նաև, որ հիվանդությունը ցուցված է, բայց Աստված գիտի, թե ինչպես դա բուժել»:

Նոր կառուցվածք

Վեպի կոմպոզիցիան հեռու է դասականից։ Դասական կառուցվածք գրական ստեղծագործությունբաղկացած է նախաբանից (նախաբանից), ցուցադրությունից, սյուժեից, հիմնական գործողություններից, գագաթնակետից, վերջաբանից և վերջաբանից։ Դիտվում է նաև ժամանակագրական հաջորդականությունը. «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպում կոմպոզիցիան բազմաբաղադրիչ է, այսինքն՝ ունի մի քանի սկիզբ, ցուցումներ, գագաթնակետեր և հանգուցալուծումներ։ Իրադարձությունների ժամանակագրությունը նույնպես խաթարված է։ Վեպում կա նախաբան. Դրանում Լերմոնտովը փորձում է բացատրել իր վեպը գրելու նպատակը։ Սա մի տեսակ երկխոսություն է ընթերցողի հետ։ Վեպը բաժանված է 5 մասի.

Մաս առաջին

Մաս 1-ն ունի 3 գլուխ: Կապը հեղինակի ճանապարհորդության և Մաքսիմ Մաքսիմիչի հետ ծանոթության պատմությունն է։ Պեչորինի հետ միասին նա առանցքային դեմք է, ով օգնում է հասկանալ վեպի գլխավոր հերոսի կերպարը։

Գլուխ 1. Բելա.

Այս մասում Լերմոնտովը սկսում է պատմությունը իր անունից, խոսում վրացական ռազմական ճանապարհով կատարած ուղևորության, շտաբի կապիտան Մաքսիմ Մաքսիմիչի հետ իր ծանոթության մասին։ Պատմության այս հատվածը ցուցադրություն է: Եվ հետո նա խոսքը տալիս է այս ծեր ծառային, և նա խոսում է Պեչորինի հետ իր ծանոթության և Բելայի հետ իր սիրո պատմության մասին։ Այս գլխի և ամբողջ վեպի սյուժեն սկսվում է Մաքսիմ Մաքսիմիչի՝ Պեչորինի մասին պատմվածքով։ Գլխի գործողությունը սկսում է զարգանալ Բելայի առևանգման և Պեչորինի տանը հայտնվելու պահից: Գագաթնակետը Կազբիչի կողմից Բելայի առևանգումն է, նրա վնասվածքն ու մահը: Պեչորինը անհանգստացած էր աղջկա մահով և հավանաբար իրեն մեղադրեց կատարվածի համար:

Գլուխ 2. Մաքսիմ Մաքսիմիչ

Էքսպոզիցիա - հեղինակը ժամանում է Վլադիկավկազ և իմանում, որ պետք է այստեղ մնա 3 օր՝ սպասելով հնարավորության։ Նա որոշում է գրել մի պատմություն Բելի մասին։ Սկիզբը՝ հաջորդ օրը գալիս է կառքը Մաքսիմ Մաքսիմիչի հետ։ Գործողության զարգացում - Մաքսիմ Մաքսիմիչը իմանում է Պեչորինի ժամանման մասին և սպասում նրան: Հեղինակը տեսնում է Պեչորինին և նկարագրում նրա հակասական տեսքը. Գագաթնակետը Մաքսիմ Մաքսիմիչի հանդիպումն է Պեչորինի հետ, վիրավորանքը։ Հեղինակը ստանում է Պեչորինի նոթատետրերը և հեռանում է նույն օրը՝ բաժանվելով տխուր Մաքսիմ Մաքսիմիչից:

Պեչորինի ամսագիր

Լերմոնտովը չի համարակալել «Պեչորինի ամսագիրը» գլուխը, ինչպես առաջին 2 գլուխները։ Լերմոնտովն ընդգծել է Պեչորինի գրառումները. Այսպիսով, Պեչորինի ամսագիրը գիրք է գրքի մեջ: Սա նոր գիրքվեպի առաջին մասում սկսված, նախորդում է մի նախաբան, որտեղ Լերմոնտովը բացատրում է Պեչորինի գրառումները հրապարակելու ցանկության պատճառը։ «Պեչորինի ամսագիրը» սկսվում է առաջին գլխով, որը միայն ընդգծում է մի ստեղծագործության մյուսի մեջ բույն դնելը։

«Ժուռնալում» պատմվածքը պատմվում է Պեչորինի անունից. Ժամանակագրական առումով այն հետ է գնում։

Գլուխ 1. Թաման

Գլուխը պատմում է Թամանում գլխավոր հերոսի արկածների մասին։ Այստեղ ճակատագիրը նրան համախմբեց մաքսանենգների հետ։ Էքսպոզիցիան Պեչորինի ժամանումը Թաման և բնակարանի որոնումն է: Սյուժեն սկսվում է այն պահից, երբ նա հանդիպում է Կույրին։ Իրադարձությունները սկսում են զարգանալ տանիքում աղջկա հայտնվելով։ Գագաթնակետը այն պահն է, երբ աղջիկը գրավել է Պեչորինին և փորձել խեղդել նրան։ Բայց տղամարդն ավելի ուժեղ է ստացվել։ Օնդինեն մնաց ետևում։ Ծովի երեխան չի խեղդվել. Denouement - Պեչորինը լքում է մաքսանենգների քաղաքը - Թաման: Սրանով ավարտվում է առաջին մասը։

Մաս երկրորդ

Պեչորինի ամսագրի շարունակությունը, ավելի ճիշտ՝ ավարտը վեպի երկրորդ մասում է։ Երկրորդ մասը սկսվում է երկրորդ գլխով՝ շարունակելով «Պեչորինի ամսագիրը», որը կոչվում է «Արքայադուստր Մերի»։

Արքայադուստր Մերի

Պատմության այս հատվածը լի է դրամայով։ Արքայադուստր Մերիի պատմությունը կարելի է համարել վեպի գագաթնակետը։ Այս պատմության գլխավոր հերոսները՝ Պեչորինը, Գրուշնիցկին, Արքայադուստր Մերին: Երկրորդ պլանի հերոսներ՝ Վերա, բժիշկ Վերներ, կապիտան։ Երրորդ պլանի հերոսներն են Մերիի մայրը, Վերայի ամուսինը, Մերիի երկրպագուները և կապիտանի ընկերները։

Վեպի էքսպոզիցիան Պեչորինի ժամանումն է Պյատիգորսկ և նրա առավոտյան ելքը քաղաք։ Սյուժեն սկսվում է Գրուշնիցկու հետ հանդիպումից, ով ներկայացնում է արքայադուստր Պեչորինին և արքայադուստր Լիգովսկուն:

Իրադարձությունները սկսում են զարգանալ այն պահից, երբ Պեչորինը պաշտպանում է արքայադուստր Մերիին հարբած կապիտանից: Նավապետը բարկացել է Պեչորինի վրա և որոշում է վրեժխնդիր լինել նրանից, բայց վրեժ լուծել Գրուշնիցկիից։ Մենամարտը, Մերիի հիվանդությունը և Վերայի խոստովանությունը ամուսնուն՝ պատմության գագաթնակետն են։ Դատավարությունը նույնպես լցված է դրամայով: Վերան հեռանում է, իսկ Պեչորինը հորդորում է ձիուն՝ փորձելով հասնել նրան։ Արքայադուստր Լիգովսկայան Պեչորինին հրավիրում է ամուսնանալ իր դստեր հետ, որից նա մերժում է և ընդունում է Մերիին, որ երբեք չի սիրել նրան։

Արքայադուստր Մերիի մասին պատմությունը գրվել է բերդում, հետևաբար, դրա իրադարձությունները տեղի են ունեցել մինչև Պեչորինը Բելային հանդիպելը:

Ֆատալիստ

Եվ վերջապես, «Ֆատալիստ» ամսագրի երրորդ գլուխը Այս պատմության իրադարձությունները նույնպես զարգացան մինչև Բելայի հետ հանդիպումը, բայց երբ Պեչորինը ծառայեց Մաքսիմ Մաքսիմիչին: Վեպի վերջում ընթերցողը ևս մեկ անգամ հանդիպում է այս հրաշալի և պարզամիտ անձնակազմի կապիտանին: Այս պատմության մեջ Պեչորինը գլխավոր հերոսը չէ։ Նա հայտնվում է հետին պլանում, թեև մասնակցում է սպաներից մեկի՝ Վուլիչի հետ վեճին, ականատես է լինում նրա մահվան և ապա զինաթափում կազակին։ Այս պատմության մեջ առաջին պլանում սերբ Վուլիչն ու հարբած կազակն են։ Վեպի այս գլխի գագաթնակետը Վուլիչի կրակոցն ու սխալ կրակոցն է։ Բայց ակցիայի զարգացումը շարունակվում է մինչև սերբին կացնահարած կազակի ձերբակալությունը։ Վերջը Պեչորինի վերադարձն է բերդ և զրույց Մաքսիմ Մաքսիմիչի հետ նախասահմանության մասին:

Եզրակացություն

Այսպիսով, «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպի կոմպոզիցիան ունի մի քանի բնորոշ առանձնահատկություններ.

• ժամանակագրության խախտում;
• մեկ պատմվածքը մյուսի մեջ դնելը.
• մի քանի պատմողներ՝ հեղինակը, Մաքսիմ Մաքսիմիչը և ինքը՝ Պեչորինը:

Վեպի կոմպոզիցիան ստորադասված է գլխավոր հերոսի բնավորությունն ու ներաշխարհը առավելագույնս լիարժեք բացահայտելու գործին։ Վեպը կարդալուց հետո չի կարելի չհամաձայնվել Վ.Գ. Բելինսկին, ով կարծում էր, որ «սա մի քանի պատմվածքների և վեպերի հավաքածու չէ, այլ վեպ, որտեղ կա մեկ գլխավոր հերոս և մեկ հիմնական գաղափար»: