Acasă → Trist Contrast puternic în literatură. De ce este necesară antiteza și ce este?

Contrast puternic în literatură. De ce este necesară antiteza și ce este?

§ 6. Co- şi opoziţii

În construcția lucrărilor, comparațiile dintre subiect-unități de vorbire joacă un rol aproape decisiv. L.N. Tolstoi spunea că „esența artei” constă „în<…>un labirint nesfârșit de cuplari”.

La originile analogiilor compoziționale, asemănărilor și contrastelor (antiteze) - paralelism figurat, caracteristică în primul rând poeziei cântece diferite țăriși epoci. Această metodă de construcție a fost atent studiată de A.N. Veselovski. Omul de știință a examinat numeroase comparații între fenomenele vieții interioare a omului și natură în poezia istorică timpurie, în primul rând poezia populară. Conform gândirii sale, forma originală și „cea mai simplă” a „analogiilor” și „comparațiilor” în creativitatea poetică este paralelism binomial, care compară natura și viața umană. Exemplu din rusă cântec popular: „Iarba de mătase se întinde și se ondulează/Peste luncă/Sărutări și favoruri/Mikhail soția lui.” Paralelismul binar poate avea și alte funcții, de exemplu, aducând diferite fenomene naturale. Acestea sunt cuvintele cântecului popular „Înălțimea, înălțimea sub cer, / Adâncimea, adâncimea oceanului-mării”, cunoscută din aria lui Sadko (opera de N.A. Rimski-Korsakov).

Veselovsky asociază paralelismul cu doi termeni în forma sa originală cu animismul gândirii timpurii istorice, care a conectat fenomenele naturale cu realitatea umană. El susține, de asemenea, că din paralelismul binar de acest fel au crescut simbolurile, metaforele și imaginile alegorice ale fabulelor despre animale. Angajamentul poeziei față de paralelism a fost, potrivit lui Veselovsky, predeterminat de modul de interpretare a textelor cântecelor în două voci: cel de-al doilea interpret îl prelua și îl completa pe primul.

Odată cu paralelismul construcțiilor sintactice, comparațiile (atât în contrast, cât și în similitudine) ale unităților de text mai mari: evenimentele și, cel mai important, personajele sunt înrădăcinate în opere literare. Basm, după cum arată V.Ya. Propp corelează întotdeauna imaginile eroului și ale adversarului său ("dăunător"). De regulă, este imposibil să faci fără antiteze clare și evaluative clare ale caracterelor, fără „polarizarea” a ceea ce este recreat, fără a contrasta circumstanțele și evenimentele favorabile și nefavorabile pentru eroi.

În organizarea caracterului predomină incompatibilitățile și contrariile și construcția parcelei opere și alte genuri. Să ne amintim de epopeea despre Ilya Muromets și idolul murdar, basmul despre Cenușăreasa, al cărui antipod este Mama vitregă; sau - din experiența artistică ulterioară - opoziția lui Molière față de Tartuffe din Cleante. Cel sănătos la minte Chatsky din „Vai de înțelepciune” este „opus”, după A. S. Griboedov, cu douăzeci și cinci de proști; Dragonului din celebra piesă de E.L. Schwartz este antiteza lui Lancelot.

Principiul opoziției, însă, nu domnește suprem în literatură. De-a lungul timpului, de la epocă la epocă, alături de antiteze (personaj și eveniment), comparațiile mai dialectice, flexibile ale faptelor și fenomenelor, în același timp diferite și asemănătoare, au devenit mai puternice. Astfel, în romanul în versuri al lui Pușkin, cele trei personaje principale - Onegin, Tatiana, Lensky - sunt opuse unul altuia și, în același timp, se aseamănă între ele în aspirațiile lor sublime, „neîncadrându-se” în realitatea înconjurătoare și nemulțumirii față de ea. Și evenimentele din viața eroilor (în primul rând, cele două explicații ale lui Onegin și Tatyana) cu drama lor inevitabilă sunt mai mult asemănătoare între ele decât contrastante.

Multe se bazează pe comparații de asemănări în „Război și pace”, în „Frații Karamazov” și în „Maestrul și Margarita”. Acest tip de construcție artistică s-a făcut simțit cel mai clar în piesele lui A.P. Cehov, unde opozițiile (de eroi și evenimente) s-au mutat la periferie, dând loc dezvăluirii diferitelor manifestări ale aceluiași, în esență, aceeași, cea mai profundă dramă de viață a mediului descris, unde nu există nici complet drept, nici complet vinovați. Scriitorul recreează lumea oamenilor neputincioși în fața vieții, în care, potrivit Olgăi din „Trei surori”, „nu totul este făcut în felul nostru”. „Fiecare piesă spune: nu oamenii individuali sunt de vină, ci întreaga structură existentă a vieții în ansamblu”, a scris A.P. Skaftymov despre piesele lui Cehov. „Și singura vină a oamenilor este că sunt slabi.” Iar destinele personajelor și evenimentele care alcătuiesc intrigile dramatice ale lui Cehov, episoadele de scenă și declarațiile individuale sunt legate în așa fel încât să apară ca un lanț nesfârșit de confirmări că discordia oamenilor cu viața și distrugerea. speranțele lor sunt inevitabile, că gândurile de fericire și plinătatea existenței sunt zadarnice. „Componentele” întregului artistic de aici nu contrastează atât de mult, ci se completează reciproc. Există ceva asemănător în așa-numitul „teatrul absurdului” (aproape în majoritatea pieselor lui E. Ionesco și S. Beckett), unde evenimentele și personajele sunt asemănătoare între ele în incongruența lor, „asemănător cu păpușii, ” și absurditate.

Componentele a ceea ce este descris în lucrare, după cum se poate observa, sunt întotdeauna corelate între ele. O creație artistică se află în centrul „apelurilor nominale” reciproce, uneori foarte numeroase, bogate și variate. Și, desigur, semnificativ în conținut, activând cititorul, dirijandu-i reacțiile.

Acest text este un fragment introductiv.

ACTUL CVINUL

Fenomenul I

Starodum și Pravdin.

S t a r o d u m Ascultă, prietene! Un mare suveran este un suveran înțelept. Treaba lui este să arate oamenilor binele lor direct. Slava înțelepciunii sale este de a stăpâni peste oameni, pentru că nu există înțelepciune care să conducă peste idoli. Țăranul, care este mai rău decât toți ceilalți din sat, alege de obicei să păstorească turma, pentru că este nevoie de puțină inteligență pentru a pășuna vitele. Un suveran demn de tron se străduiește să ridice sufletele supușilor săi. Vedem asta cu ochii noștri.

P r a v d i n. Plăcerea de care se bucură prinții de a poseda suflete libere trebuie să fie atât de mare încât nu înțeleg ce motive ar putea distrage atenția...

S t a r o d u m A! Cât de mare trebuie să fie un suflet într-un suveran pentru a lua calea adevărului și nu se abate niciodată de la el! Câte plase sunt puse pentru a prinde sufletul unei persoane care are în mâini soarta propriului soi! Și în primul rând, o mulțime de lingușitori zgârciți...

P r a v d i n. Fără dispreț spiritual este imposibil să ne imaginăm ce este un lingușitor.

Un bătrân Un lingușitor este o creatură care, nu numai despre ceilalți, ci și despre sine, nu are o părere bună. Toată dorința lui este să orbească mai întâi mintea unei persoane și apoi să facă din el ceea ce are nevoie. Este un hoț de noapte care va stinge mai întâi lumânarea și apoi va începe să fure.

P r a v d i n. Nenorocirile umane, desigur, sunt cauzate de propria lor corupție; dar modalități de a face oamenii amabili...

S t a r o d m m Ele sunt în mâinile suveranului. Cât de repede vede toată lumea că fără un comportament bun nimeni nu poate deveni persoană; că nici o vechime ticăloasă și nicio sumă de bani nu poate cumpăra cu ce meritul este răsplătit; că oamenii sunt aleși pentru locuri, iar locurile nu sunt furate de oameni - atunci fiecare își găsește avantajul în a se comporta bine și toată lumea devine bună.

P r a v d i n. Corect. Marele suveran dă...

S a r o d u m Milă și prietenie față de cei cărora îi place; locuri si ranguri pentru cei care sunt vrednici.

P r a v d i n. Pentru ca oamenii vrednici să nu lipsească, acum se fac eforturi deosebite pentru a educa...

S t a r o d m m Ar trebui să fie cheia bunăstării statului. Vedem toate consecințele nefericite ale educației proaste. Ei bine, ce poate veni de la Mitrofanushka pentru patria, pentru care părinții ignoranți plătesc bani și profesorilor ignoranți? Câţi părinţi nobili care educație moralăîși încredințează fiul sclavului lor iobag! Cincisprezece ani mai târziu, în loc de un sclav, ies doi, un bătrân și un tânăr stăpân.

P r a v d i n. Dar persoanele de cel mai înalt statut își luminează copiii...

S t a r o d u m Da, prietene; Da, mi-aș dori ca în toate științele, scopul principal al tuturor cunoștințelor umane, comportamentul bun, să nu fie uitat. Crede-mă, știința la o persoană depravată este o armă feroce pentru a face rău. Iluminarea înalță un suflet virtuos. Mi-aș dori, de exemplu, ca atunci când cresc fiul unui domn nobil, mentorul său să-i dezvăluie în fiecare zi Istoria și să-i arate două locuri în ea: într-unul, cât de mari au contribuit oamenii la binele patriei lor; în altul, ca un nobil nevrednic, care și-a folosit încrederea și puterea pentru rău, din înălțimea nobilimii sale magnifice a căzut în prăpastia disprețului și a reproșului.

(D.I. Fonvizin „Minor”)

Catalogul sarcinilor.
Literatura a doua jumătate a secolului al XIX-lea

Sortare Principal Simplu mai întâi Complex mai întâi Popularitate Nou mai întâi Vechi mai întâi
Faceți teste pentru aceste sarcini
Reveniți la catalogul de sarcini
Versiune pentru imprimare și copiere în MS Word

Bătrânul Kirsanov și Bazarov sunt prezentați în opoziție din primele pagini ale lucrării. Cum se numește tehnica contrastului ascuțit folosită într-o operă de artă?

A intrat un bărbat de vreo şaizeci de ani, cu părul alb, slab şi închis la culoare, îmbrăcat cu un frac maro cu nasturi de aramă şi o eşarfă roz la gât. A zâmbit, s-a dus la mânerul lui Arkady și, făcând o plecăciune în fața oaspetelui, s-a retras la ușă și și-a pus mâinile la spate.

- Da, da, te rog. Dar nu vrei să mergi mai întâi în camera ta, Evgheni Vasilich?

- Foarte bun. Prokofich, ia-le pardesiul. (Prokofich, parcă uluit, a luat „hainele” lui Bazarov cu ambele mâini și, ridicând-o sus deasupra capului, a plecat în vârful picioarelor.) Și tu, Arkadi, vrei să mergi în camera ta pentru un minut?

„Da, trebuie să ne curățăm”, a răspuns Arkadi și s-a îndreptat spre ușă, dar în acel moment a intrat un bărbat de înălțime medie, îmbrăcat într-un costum englezesc închis, o cravată joasă la modă și botine din piele lăcuită, Pavel Petrovici Kirsanov. camera de zi. Părea în vârstă de vreo patruzeci și cinci de ani: părul său cărunt scurt tăiat strălucea cu o strălucire întunecată, ca argintiu nou; chipul lui, bilios, dar fără riduri, neobișnuit de obișnuit de obișnuit și de curat, parcă sculptat cu un incisiv subțire și ușor, prezenta urme de o frumusețe remarcabilă; Ochii deschisi, negri, alungiti erau deosebit de frumosi. Întreaga înfățișare a unchiului lui Arkady, grațios și pursânge, a păstrat armonia tinerească și acea dorință în sus, departe de pământ, care în cea mai mare parte dispare după anii douăzeci.

Pavel Petrovici și-a scos pantalonii din buzunar mana frumoasa cu unghii lungi roz – o mână care părea și mai frumoasă din albul înzăpezit al mânecii, prinsă cu un singur opal mare și i-o întinse nepotului său. După ce a făcut anterior „strângerea mâinii” european, el l-a sărutat de trei ori, în rusă, adică și-a atins obrajii cu mustața parfumată de trei ori și a spus: „Bine ați venit”.

Nikolai Petrovici i-a prezentat lui Bazarov: Pavel Petrovici și-a înclinat ușor silueta flexibilă și a zâmbit ușor, dar nu și-a oferit mâna și nici măcar și-a pus-o înapoi în buzunar.

„M-am gândit deja că nu vei veni azi”, a spus el cu o voce plăcută, legănându-se politicos, frământându-și umerii și arătându-și dinții albi frumoși. - Sa întâmplat ceva pe drum?

I. S. Turgheniev „Părinți și fii”

Numiți direcția literară în care s-a dezvoltat opera lui I. S. Turgheniev și ale cărei principii au fost întruchipate în „Părinți și fii”.

Explicaţie.

Opera lui I. S. Turgheniev s-a dezvoltat în conformitate cu realismul. Realismul este un stil și o metodă în artă și literatură, conform cărora obiectele lumii vizibile există independent de percepția și cunoașterea umană.

Răspuns: realism.

Răspuns: realism |

Maria Vostryakova 11.03.2017 10:34

De ce în Sarcina 8 nr. 1497 tipul 1 răspunsul este „realism critic”, iar în Sarcina 11 nr. 1 tipul 1 răspunsul „realism”, dacă sarcinile sună la fel: „Numiți direcția literară în care opera lui I. S. Turgheniev s-a dezvoltat și ale căror principii și-au găsit întruchiparea în „Părinți și fii”?

Tatiana Statsenko

Ambele variante sunt posibile.

Explicaţie.

Opera lui I. S. Turgheniev „Părinți și fii” aparține romanului, deoarece romanul este un gen literar, de obicei proză, care implică o narațiune detaliată despre viața și dezvoltarea personalității personajului principal (eroilor) într-o criză, non- perioada standard a vieții sale.

Răspuns: roman.

Răspuns: roman

O	B	ÎN

Explicaţie.

A-4: Evgeny Bazarov - grosolănie și asprime în aprecierile sale. Bazarov Evgeniy Vasilievich - om de rând, student la medicină, „nihilist”. Aceasta este o persoană îndrăzneață, cinică, puternică. Are încredere în corectitudinea ideilor sale, nu recunoaște alte opinii și merge înainte.

B-3: Arkady Kirsanov - deschidere și entuziasm. Kirsanov Arkadi Nikolaevici (AK) este un tânăr nobil, prieten și student al lui Bazarov, dar, spre deosebire de Bazarov, pasiunea lui pentru nihilism este superficială. AK sunt atrași de această învățătură de un sentiment de libertate, independență față de tradiții și autorități, dreptul la încredere în sine și îndrăzneală. Eroul nu se gândește la esența „nihilismului”. În plus, AK este bun, simplist, simplu și foarte atașat de valorile nobile, stilul de viață etc.

Q-2: Pavel Kirsanov - aroganță de clasă. Kirsanov Pavel Petrovici (PP) - Unchiul lui Arkady Kirsanov, un aristocrat, aderă la opinii liberale. Principiile PP sunt liberalismul moderat, care include recunoașterea libertăților politice, constituția, aristocrația combinată cu Anglomania, venerarea frumosului și arta.

Răspuns: 432.

Răspuns: 432

Notează numerele din răspunsul tău, aranjează-le în ordinea corespunzătoare literelor:

O	B	ÎN

Explicaţie.

A-3: Evgeny Bazarov moare de o boală gravă. Bazarov Evgeniy Vasilievich - om de rând, student la medicină, „nihilist”. Aceasta este o persoană îndrăzneață, cinică, puternică. Are încredere în corectitudinea ideilor sale, nu recunoaște alte opinii și merge înainte. Trăind cu părinții săi, Bazarov își ajută tatăl să trateze bolnavii și moare din cauza otrăvirii cu sânge, tăindu-se accidental în timpul autopsiei unui bărbat care a murit de tifos.

B-4: Nikolai Kirsanov îl face pe Fenechka soția sa legală. Kirsanov Nikolai Petrovici este un nobil, tatăl lui Arkady Kirsanov, văduv, este un om slab, dar bun, sensibil, delicat și nobil. Acest erou se străduiește să-și realizeze idealul romantic în viață - să muncească și să caute fericirea în dragoste și artă.

Q-1: Pavel Kirsanov este rănit într-un duel. Kirsanov Pavel Petrovici (PP) - Unchiul lui Arkady Kirsanov, un aristocrat, aderă la opinii liberale. Îl urăște pe Bazarov și îl provoacă la un duel, în care este ușor rănit la picior.

Raspuns: 341.

Raspuns: 341

Explicaţie.

Un astfel de detaliu se numește detaliu sau detaliu artistic. Să dăm o definiție.

Un detaliu artistic este un element deosebit de semnificativ, evidențiat al unei imagini artistice, un detaliu expresiv într-o lucrare care poartă o încărcătură semantică, ideologică și emoțională semnificativă.

La începutul fragmentului de mai sus, personajele comunică între ele, schimbând replici. Cum se numește acest tip de discurs?

Explicaţie.

Acest tip de vorbire se numește dialog. Să dăm o definiție.

Dialogul este o formă literară de schimb oral sau scris de declarații (replicări) într-o conversație între două sau mai multe persoane.

Răspuns: dialog.

Răspuns: dialog

Explicaţie.

Care lucrări ale clasicilor ruși descriu relațiile dintre reprezentanții diferitelor generații și în ce moduri pot fi comparate aceste lucrări cu „Părinții și fiii” lui Turgheniev?

Explicaţie.

Pe paginile romanului „Părinți și fii”, nu se dezvoltă doar un conflict de generații, este un conflict al diferitelor formațiuni sociale: nobili și plebei. Bazarov este un om de rând nihilist. Kirsanov-ii sunt liberali, nobili. În argumentarea lor vedem cât de diferiți sunt.

Conflictul generațiilor este prezentat și în „Vai de inteligență” de Griboyedov. Atât Chatsky, cât și Bazarov sunt eroi ai unei perioade de tranziție, când idealurile trecutului au fost distruse și altele noi nu s-au format încă. Incapacitatea de a se împăca cu realitatea și incapacitatea de a ajunge la o înțelegere corectă a sensului vieții este motivul principal al inconsecvenței tinerilor eroi din galaxia „oamenilor de prisos”.

Explicaţie.

Această tehnică se numește antiteză sau contrast. Să dăm o definiție.

Antiteza este o opoziție retorică a unui text, o figură stilistică de contrast în vorbirea artistică sau oratorică, constând într-o opoziție tranșantă de concepte, poziții, imagini, stări, interconectate printr-un design comun sau sens intern.

Răspuns: antiteză sau contrast.

Raspuns: antiteza|contrast

Cum se numește un detaliu expresiv care poartă o încărcătură semantică importantă într-un text literar (de exemplu, o lună nouă acoperită de fum la începutul și la sfârșitul unui fragment)?

Citiți fragmentul de text de mai jos și finalizați sarcinile B1-B7; C1-C2.

La amurg, canonada a început să se potolească. Alpatych a ieşit din subsol şi s-a oprit la uşă. Cerul înainte senin al serii era complet acoperit de fum. Și prin acest fum strălucea în mod ciudat semiluna tânără și înaltă a lunii. După ce rătăcitul teribil al armelor a încetat, peste oraș părea liniște, întreruptă doar de foșnet de pași, gemete, țipete îndepărtate și trosnetul incendiilor care păreau să fie răspândite în tot orașul. Gemetele bucătarului se potoliseră acum. Nori negri de fum din foc s-au ridicat și s-au împrăștiat din ambele părți. Pe stradă, nu în rânduri, ci ca furnicile dintr-un deal ruinat, în uniforme diferite și directii diferite soldații treceau și alergau pe lângă ei. În ochii lui Alpatych, câțiva dintre ei au fugit în curtea lui Ferapontov. Alpatych se duse la poartă. Vreun regiment, aglomerat și grăbit, a blocat strada, făcându-se înapoi.

„Predau orașul, pleacă, pleacă”, i-a spus ofițerul care i-a observat silueta și le-a strigat imediat soldaților:

- Te las să alergi prin curti! - a strigat el.

Alpatych se întoarse la colibă și, chemându-l pe cocher, îi porunci să plece. În urma lui Alpatych și a cocherului, toată casa lui Ferapontov a ieșit. Văzând fumul și chiar focurile focurilor, acum vizibile în amurgul începutului, femeile, care tăcuseră până atunci, au început deodată să strige, privind spre foc. Parcă le-ar fi ecou, aceleași strigăte s-au auzit la celelalte capete ale străzii. Alpatych și cocherul său, cu mâinile tremurânde, îndreptară frâiele și liniile încâlcite ale cailor sub baldachin.

Când Alpatych ieșea pe poartă, văzu vreo zece soldați în magazinul deschis al lui Ferapontov, vorbind tare, umplând pungi și rucsacuri cu făină de grâu și floarea soarelui. În același timp, Ferapontov a intrat în magazin, întorcându-se de pe stradă. Văzând soldații, a vrut să strige ceva, dar deodată s-a oprit și, strângându-se de păr, a râs într-un hohot de hohote.

- Luați totul, băieți! Nu lăsa diavolii să te prindă! - a strigat el, apucând el însuși sacii și aruncându-i în stradă. Unii soldați, speriați, au fugit, unii au continuat să se reverse. Văzându-l pe Alpatych, Ferapontov s-a întors spre el.

- M-am hotărât! Rasă! - a strigat el. - Alpatic! m-am hotarat! O să-l aprind eu. Am decis... - Ferapontov a fugit în curte.

Soldații mergeau în permanență pe stradă, blocând totul, astfel încât Alpatych nu putea trece și trebuia să aștepte. Pe căruță stăteau și proprietara Ferapontova și copiii ei, așteptând să poată pleca.

Era deja destul de noapte. Pe cer erau stele și luna tânără, ascunsă uneori de fum, strălucea. La coborârea spre Nipru, căruțele lui Alpatych și stăpânele lor, mișcându-se încet în rândurile soldaților și altor echipaje, au trebuit să se oprească. Nu departe de intersecția în care se opreau căruțele, pe o alee, ardeau o casă și magazine. Focul ars deja. Flacăra fie s-a stins și s-a pierdut în fumul negru, apoi s-a aprins brusc puternic, luminând ciudat de clar chipurile oamenilor aglomerați care stăteau la intersecție.

L. N. Tolstoi „Război și pace”

Indicați direcția literară, ale cărei principii au fost întruchipate în romanul lui L. N. Tolstoi „Război și pace”.

Explicaţie.

În romanul lui L.N Tolstoi „Război și pace” principiile realismului și-au găsit întruchiparea. Realismul este o descriere veridică a realității.

Răspuns: realism.

Răspuns: realism critic|realism

Ce definiție se adaugă cuvântului „roman” pentru a caracteriza genul „Război și pace”?

Explicaţie.

La cuvântul „roman”, care caracterizează genul „Război și pace”, ei adaugă epopee, deoarece epopeea este o narațiune extinsă în versuri sau proză despre evenimente istorice naționale remarcabile.

Răspuns: epic.

Răspuns: epic

Numiți tehnica la care recurge autorul când pictează o imagine de retragere („... ca furnicile dintr-un deal ruinat<...>, soldații treceau și alergau”).

Comparația este un trop în care un obiect sau un fenomen este comparat cu altul în funcție de o caracteristică comună acestora. Scopul comparației este de a identifica proprietăți noi, importante, avantajoase pentru subiectul enunțului din obiectul comparației.

Răspuns: comparație.

Răspuns: comparație

Cum se numește folosirea intenționată a cuvintelor identice într-un text, sporind semnificația unei afirmații („M-am hotărât! Cursa!”, a strigat el. „Alpatic!” M-am hotărât! O să-l aprind eu. M-am hotărât...»)?

Explicaţie.

Această utilizare se numește repetiție. Să dăm o definiție.

Folosirea deliberată a cuvintelor identice într-un text, sporind semnificația unui enunț, se numește repetiție.

Raspuns: repetitie|repetitie lexicala.

Raspuns: repetitie|repetitie lexicala

Tatiana Statsenko

În dicționar citim:

S.I.Ozhegov, N.Yu.Shvedova. Dicţionar limba rusă.

refren, -a, m.

1. Un vers sau o strofă repetată într-o anumită ordine într-o poezie. Râu monoton (tradus și: despre repetarea frecventă a aceluiași lucru).

2. Tema piesa muzicala, repetând în ea și ținând-o împreună. structura. II adj. refren,

Despre refren, după cum vedem, despre care vorbimîntr-o operă poetică.

Ce termen denotă modul de etalare a stării interioare a eroilor, a gândurilor și sentimentelor care îi stăpânesc („Alpatych cu coșerul său, cu mâinile tremurânde, îndreptă frâiele încâlcite”; „prinzându-și părul, izbucni în râs cu un râs plâns”)?

Explicaţie.

Acest termen se numește „psihologism”. Să dăm o definiție.

Psihologismul este o reproducere individualizată a lumii interioare a oamenilor în opere literare.

Răspuns: psihologie.

Răspuns: psihologie

Anna Andreeva (Artemovsky) 15.06.2012 15:11

Nu este „a râs un râs plâns” o emoție umană?

Help Desk

„Râsul” nu este o emoție, dar nu acesta este ideea. Întrebarea era despre ce termen denotă METODA DE AFIȘARE a stării interne a personajelor dintr-o operă literară.

Fragmentul începe și se termină cu o descriere a incendiului de la Smolensk. Indicați termenul care denotă locația și relația părților, episoadelor, imaginilor dintr-o operă de artă.

Explicaţie.

Acest termen se numește compoziție. Să dăm o definiție.

Compoziția este corelarea și aranjarea reciprocă a unităților reprezentate și a mijloacelor artistice și de vorbire în verbal. operă de artă. Structura, planul de exprimare al unei opere literare; construirea unei opere de artă.

Răspuns: compoziție.

Răspuns: compoziție

Cum se poate explica, din punctul dumneavoastră de vedere, comportamentul „ciudat” al comerciantului Ferapontov în episodul de mai sus?

Explicaţie.

##Comportamentul „ciudat” al negustorului Ferapontov se explică prin faptul că francezii se află la marginea orașului. Ca un adevărat patriot, negustorul Ferapontov nu vrea să hrănească armata inamică, preferând să-și ardă bunurile.

În ce lucrări ale clasicilor ruși sună tema omului în război și ce apropie aceste lucrări de romanul lui L. N. Tolstoi?

Explicaţie.

Tema omului în război a fost ridicată de mai multe ori în lucrările literaturii clasice ruse. În romanul lui Bulgakov " Garda Albă”, în romanul lui A. Tolstoi „Umblând în chin”, „Doctorul Jivago” al lui B. Pasternak, în lucrările perioadei sovietice: „Soarta omului” de M. Sholokhov, „Distrugerea” de A. Fadeev. Urmând tradițiile lui L. Tolstoi, adepții săi au arătat cum o persoană este „goală” în fața pericolului, cum i se dezvăluie esența. În condiții dure, sentimentele de patriotism, milă și compasiune sunt mai acute. Astfel, în romanul „Distrugerea” lui A. Fadeev, Mecik nu poate face față temerilor sale, nu este capabil să-și asume riscuri de dragul camarazilor săi și, în cele din urmă, fuge de detașament. Eroul lui Şolohov, Andrei Sokolov, dimpotrivă, nu s-a amărât, nu s-a rupt sub încercări teribile și a rămas un patriot al patriei sale: flămând, epuizat fizic, se uită cu mândrie în ochii fascistului, refuzând să bea până la victorie. a armelor germane. Negustorul Ferapontov, eroul Războiului și al Păcii, nu se gândește la proprietatea sa, este gata să o dea, gata să o ardă, pentru ca inamicul să nu profite de ostenelile sale și să treacă triumfător pe pământul rusesc. Problema patriotismului adevărat și fals ridicată de Tolstoi este aproape atât de Sholohov, cât și de Fadeev. Acești scriitori au opinii similare asupra problemei.

Explicaţie.

Acest detaliu se numește detaliu. Să dăm o definiție.

Un detaliu expresiv care poartă o încărcătură semantică importantă într-un text literar se numește detaliu.

Răspuns: detaliu.

Raspuns: detaliu|detaliu artistic

Bătrânul Kirsanov și Bazarov sunt prezentați în opoziție din primele pagini ale lucrării. Cum se numește tehnica contrastului ascuțit folosită într-o operă de artă?

Citiți fragmentul de text de mai jos și finalizați sarcinile B1-B7; C1-C2.

„Iată-ne acasă”, a spus Nikolai Petrovici, scoțându-și șapca și scuturându-și părul. „Principalul lucru este acum să luăm cina și să te odihnești.”

„Chiar nu e rău să mănânci”, remarcă Bazarov, întinzându-se și se lăsă pe canapea.

- Da, da, hai să luăm cina, să luăm cina repede. - Nikolai Petrovici a bătut din picioare fără niciun motiv aparent. - Apropo, Prokofich.

A intrat un bărbat de vreo şaizeci de ani, cu părul alb, slab şi închis la culoare, îmbrăcat cu un frac maro cu nasturi de aramă şi o eşarfă roz la gât. Zâmbi, se apropie de mânerul lui Arkady și, făcând o plecăciune în fața oaspetelui său, se retrase la ușă și își duse mâinile la spate.

— Iată-l, Prokofich, începu Nikolai Petrovici, în sfârşit a venit la noi... Ce? cum il gasesti?

- ÎN în cel mai bun mod posibil, domnule„”, a spus bătrânul și a zâmbit din nou, dar imediat și-a încruntat sprâncenele groase. — Vei ordona ca masa să fie pusă? – spuse el impresionant.

- Da, da, te rog. Dar nu vrei să mergi mai întâi în camera ta, Evgheni Vasilich?

- Nu, mulțumesc, nu e nevoie. Doar comandă să mi se fure valiza și hainele astea acolo”, a adăugat el, scoțându-și halatul.

„Da, trebuie să ne curățăm”, a răspuns Arkadi și era pe cale să meargă la ușă, dar în acel moment un bărbat de înălțime medie, îmbrăcat într-un costum englezesc închis, o cravată joasă la modă și botine din piele lăcuită, Pavel Petrovici Kirsanov, a intrat în sufragerie. Părea în vârstă de vreo patruzeci și cinci de ani: părul său cărunt scurt tăiat strălucea cu o strălucire întunecată, ca argintiu nou; chipul lui, bilios, dar fără riduri, neobișnuit de obișnuit de obișnuit și de curat, parcă cioplit cu o daltă subțire și ușoară, prezenta urme de o frumusețe remarcabilă; Ochii deschisi, negri, alungiti erau deosebit de frumosi. Întreaga înfățișare a unchiului lui Arkady, grațios și pursânge, a păstrat armonia tinerească și acea dorință în sus, departe de pământ, care în cea mai mare parte dispare după anii douăzeci.

Pavel Petrovici și-a scos din buzunarul pantalonilor mâna sa frumoasă cu unghii lungi și roz - o mână care părea și mai frumoasă din albul înzăpezit al mânecii, prinsă cu un singur opal mare, și i-a dat-o nepotului său. După ce a făcut anterior „strângerea mâinii” europeană, l-a sărutat de trei ori, în rusă, adică și-a atins obrajii cu mustața parfumată de trei ori și a spus: „Bine ați venit”.

Nikolai Petrovici i-a prezentat lui Bazarov: Pavel Petrovici și-a înclinat ușor silueta flexibilă și a zâmbit ușor, dar nu și-a oferit mâna și nici măcar și-a pus-o înapoi în buzunar.

„Deja credeam că nu vei veni azi”, a spus el cu o voce plăcută, legănându-se amabil, frământându-și umerii și arătându-și dinții albi frumoși. - Sa întâmplat ceva pe drum?

„Nu s-a întâmplat nimic”, a răspuns Arkadi, „deci am ezitat puțin.”

I. S. Turgheniev „Părinți și fii”

Numiți direcția literară în care s-a dezvoltat opera lui I. S. Turgheniev și ale cărei principii au fost întruchipate în „Părinți și fii”.

Explicaţie.

Direcția literară a romanului „Părinți și fii” este realismul critic. Autorul descrie personajul personajului și legătura lui cu circumstanțele sociale, oferă o analiză a lumii interioare a personajului. Evgeny Vasilyevich Bazarov este un nihilist, personajul său este o reflectare a vremurilor. Țara se așteaptă la schimbări și el, anticipându-le, neagă „vechiul”, așteptând „noul”. Romanul a fost scris în 1862. 1860−1870 - epoca reformelor din Rusia.

Răspuns: realism.

Răspuns: realism

Cărui gen aparține opera lui I. S. Turgheniev „Părinți și fii”?

Explicaţie.

Această lucrare aparține genului „roman”. Un roman este unul dintre tipurile de literatură epică, narativă - o operă care reflectă un proces complex de viață, o gamă largă de fenomene de viață prezentate în dezvoltarea lor. Imaginile vieții umane din roman sunt prezentate în complexitatea și versatilitatea lor. În evenimentele descrise într-un roman, spre deosebire de o poveste și o nuvelă, iau parte de obicei multe personaje, ale căror destine și interese se ciocnesc și se împletesc. Drumul de viață al unei persoane, personajul său din roman este astfel iluminat în diferite perioade ale vieții umane în diferitele sale manifestări.

Răspuns: roman.

Răspuns: Roman

Sursa: versiunea demonstrativă a examenului de stat unificat 2013 în literatură.

Stabiliți o corespondență între cele trei personaje principale care apar în acest fragment și trăsăturile lor inerente de personalitate. Pentru fiecare poziție din prima coloană, selectați poziția corespunzătoare din a doua coloană.

Notează numerele din răspunsul tău, aranjează-le în ordinea corespunzătoare literelor:

O	B	ÎN

Explicaţie.

A-4: Evgeny Bazarov este un nihilist. Bazarov Evgeniy Vasilievich - om de rând, student la medicină, „nihilist”. Aceasta este o persoană îndrăzneață, cinică, puternică. Are încredere în corectitudinea ideilor sale, nu recunoaște alte opinii și merge înainte.

B-3: Arkady Kirsanov este un tânăr care l-a recunoscut pe Bazarov ca idol. Kirsanov Arkady Nikolaevich (AK) este un tânăr nobil, prieten și student al lui Bazarov. Dar, spre deosebire de Bazarov, pasiunea lui pentru nihilism este superficială. AK sunt atrași de această învățătură de un sentiment de libertate, independență față de tradiții și autorități, dreptul la încredere în sine și îndrăzneală. Eroul nu se gândește la esența „nihilismului”. În plus, AK este bun, simplist, simplu și foarte atașat de valorile nobile, stilul de viață etc.

Q-2: Pavel Kirsanov este un dandy, un gentleman. Kirsanov Pavel Petrovici este unchiul lui Arkady Kirsanov, un aristocrat, aderă la opinii liberale. Are 45 de ani, „întreaga lui înfățișare..., grațioasă și pursânge, și-a păstrat suplețea tinerească și... aspirația în sus, departe de pământ...”

Răspuns: 432.

Răspuns: 432

Sursa: versiunea demonstrativă a examenului de stat unificat 2013 în literatură.

Stabiliți o corespondență între cele trei personaje principale care apar în acest fragment și soarta lor viitoare.

Notează numerele din răspunsul tău, aranjează-le în ordinea corespunzătoare literelor:

O	B	ÎN

Explicaţie.

A-3: În timp ce exersa pe cadavrul unui pacient cu tifoidă, Bazarov s-a rănit și s-a infectat. Trăind cu părinții săi, Bazarov își ajută tatăl să trateze bolnavii și moare din cauza otrăvirii cu sânge, tăindu-se accidental în timpul autopsiei unui bărbat care a murit de tifos. Înainte de moarte, o vede pentru ultima oară pe Odintsova, care vine la el la cererea lui.

B-4: Nunta lui Nikolai Petrovici cu Fenechka a fost în același timp cu nunta lui Arkady și Katya. În finalul lucrării, Arkady Kirsanov se căsătorește cu Katya, iar Nikolai Petrovici se căsătorește cu Fenechka. Pavel Petrovici pleacă pentru totdeauna în străinătate.

Q-1: Bazarov l-a rănit ușor pe Pavel Kirsanov și i-a oferit el însuși primul ajutor. Pvel Kirsanov îl urăște pe Bazarov și îl provoacă la un duel, în care este ușor rănit la picior.

Raspuns: 341.

Raspuns: 341

Sursa: versiunea demonstrativă a examenului de stat unificat 2013 în literatură.

Cum se numește un detaliu semnificativ care este un mijloc de caracterizare artistică (de exemplu, halatul lui Bazarov și suita engleză a lui Pavel Petrovici notate de autor)?

Explicaţie.

Acest tip de detaliu se numește detaliu artistic. Un detaliu artistic este un detaliu al unui peisaj, portret, interior sau caracteristică psihologică a unui personaj, evidențiat de scriitor printre toate celelalte detalii pentru a-i sublinia semnificația picturală, expresivă sau simbolică deosebită.

Răspuns: detaliu artistic.

Raspuns: detaliu|detaliu artistic

Sursa: versiunea demonstrativă a examenului de stat unificat 2013 în literatură.

La începutul fragmentului de mai sus, personajele comunică între ele, schimbând replici. Cum se numește acest tip de discurs?

Explicaţie.

Dialogul este o conversație între două sau mai multe persoane într-o operă de ficțiune. Într-o lucrare dramatică, dialogul personajelor este unul dintre principalele mijloace artistice de creare a unei imagini și a unui personaj.

Răspuns: dialog.

Răspuns: Dialog

Sursa: versiunea demonstrativă a examenului de stat unificat 2013 în literatură.

Cum dezvăluie acest episod din „Părinți și fii” principalul conflict al operei?

Explicaţie.

Conflictul principal al romanului de I.S. „Părinții și fiii” lui Turgheniev este un conflict între „părinții și fiii”, care se dezvoltă într-un conflict între două formațiuni sociale: liberalii și plebei. În acest episod, autorul, folosind tehnica antitezei, îl compară pe bătrânul Kirsanov cu hainele sale inteligente („costumul englezesc închis”, „botine lăcuite”) cu Bazarov, îmbrăcat într-un „hanorac”.

Pavel Petrovici Kirsanov este un domn aristocrat tipic. În fața lui vedem un aristocrat care se admiră pe sine, a cărui viață s-a redus la raționament filozofic general și regrete despre trecut. Pavel Petrovici nu și-a dat mâna lui Bazarov, astfel că, la începutul cunoștinței lor, și-a arătat disprețul față de vizitator. Chiar și fără a-l cunoaște pe oaspete, el se comportă arogant și egoist. impecabilul lui aspect, după cum reiese din detalii: o mână frumoasă cu unghii lungi și roz, o mână care părea și mai frumoasă din albul înzăpezit al mânecii, o față... neobișnuit de corectă și curată, parcă desenată cu o daltă subțire și ușoară, arătând urme de o frumusețe remarcabilă – contrastată cu nesemnificația interioară: s-a neadaptat complet la noile condiții de viață, care reprezintă o amenințare directă la adresa existenței sale calme. El tratează cu dispreț oameni obișnuiți, un protest furios evocă în el tot ce este nou și democratic. Aceeași inutilitate și incapacitate de a se adapta la viață și respingerea noului se manifestă în imaginea lui Nikolai Petrovici Kirsanov, deși în timpul primei întâlniri pare a fi o gazdă ospitalieră și cordială.

Evgeny Bazarov se opune lumii vechi în orice. Este mândru de originile sale simple și se străduiește cu încredere să combată rămășițele vremurilor vechi. Chiar și aspectul și felul său de a vorbi îl deosebesc de toate celelalte personaje din roman. Este îmbrăcat într-un halat lung cu ciucuri, poartă par lung, care la acea vreme erau un semn demonstrativ al libertății de gândire. Bazarov vorbește simplu și clar, poate folosi o vorbă sau un proverb la obiect și oferă caracteristici precise.

Luați sarcina numărul 13.

Sursa: versiunea demonstrativă a examenului de stat unificat 2013 în literatură.

Care lucrări ale clasicilor ruși descriu relațiile dintre reprezentanții diferitelor generații și în ce moduri pot fi comparate aceste lucrări cu „Părinții și fiii” lui Turgheniev?

Explicaţie.

Nikolai Petrovici și Pavel Petrovici Kirsanov sunt reprezentanți ai nobilimii cu minte liberală, care odată au fost considerate progresiste, dar își pierd treptat poziția în fața noii rarități emergente. Amândoi aparțin taberei „părinților”, contrastați în roman cu „copii”, al căror reprezentant este nihilistul Bazarov. Pentru el, om de acțiune, principiile „părinților” sunt un exces gol, inutil, care încetinește progresul.

Conflictul dintre „părți și fii” este arătat de Griboyedov pe paginile comediei „Vai de înțelepciune”. Chatsky, personificând noua generație emergentă de nobili luminați, care vrea să-și dea viața în folosul Patriei, se opune societății stagnante a lui Famusov, în care domnește ignoranța, obscurantismul, lenevia și servilismul.

În drama N.A. Construcția casei „Furtuna” a lui Ostrovsky este distrusă treptat de reticența „copiilor” de a se supune tiraniei generației mai în vârstă. Personajul principal Katerina nu se încadrează în reguli" regat întunecat" În ciuda politeței și supunerii exterioare a lui Kabanova, Katerina nu vrea și nu poate trăi așa cum se obișnuiește în Kalinov: cu minciuni, înșelăciune, supunându-se puterii neîmpărțite a tiranilor. Acesta este exact ceea ce a provocat protestul Katerinei.

Astfel, problema „părinților și fiilor” tradițional în literatura clasică rusă depășește cadrul cotidian, devenind un conflict social și uneori politic.

Sursa: versiunea demonstrativă a examenului de stat unificat 2013 în literatură.

Explicaţie.

Această tehnică se numește contrast sau antiteză.

Contrastul este o opoziție puternic exprimată de trăsături, calități, proprietăți ale unui caracter uman, obiect, fenomen față de altul. Utilizarea contrastului, a trăsăturilor contrastante, a culorilor, a caracteristicilor permite scriitorului să sublinieze și să dezvăluie mai clar anumite aspecte ale unei persoane, ale unui lucru, al peisajului.

Antiteza este una dintre figurile stilistice: o întorsătură a discursului poetic în care, pentru a spori expresivitatea, conceptele, gândurile și trăsăturile de caracter direct opuse ale personajelor sunt puternic contrastate.

Răspuns: contrast sau antiteză.

Răspuns: contrast |

Sursa: versiunea demonstrativă a examenului de stat unificat 2013 în literatură.

Pozițiile de viață și opiniile participanților la această scenă sunt diferite. Indicați un termen care desemnează o ciocnire, o confruntare între personaje sau orice forță care stă la baza dezvoltării acțiunii unei opere literare.

Citiți fragmentul de text de mai jos și finalizați sarcinile B1-B7; C1-C2. ACTUL 1

Fenomenul 5

Kabanova, Kabanov, Katerina și Varvara

Kabanova.

Dacă vrei să-ți asculți mama, atunci când ajungi acolo, fă cum ți-am poruncit.

Kabanov.

Cum pot eu, mamă, să te neascult! Kabanova. Bătrânii nu sunt foarte respectați în zilele noastre.

Varvara

(pentru mine)

. Fără respect pentru tine, desigur!

Kabanov. Eu, se pare, mamă, nu fac niciun pas din voința ta.

Kabanova. Te-aș crede, prietene, dacă nu aș fi văzut cu ochii mei și nu aș fi auzit cu urechile mele ce fel de respect pe care copiii le arată acum părinților lor! De-ar fi amintit câte boli suferă mamele de la copiii lor.

Kabanov. Eu, mami...

Kabanova. Dacă vreodată un părinte spune ceva jignitor, din mândria ta, atunci cred că ar putea fi reprogramat! O! Cum crezi? Kabanov. Dar când, mamă, am fost vreodată incapabil să suport să fiu departe de tine? Kabanova. Mama este bătrână și proastă; Ei bine, voi, tineri, deștepți, nu ar trebui să ne cereți asta de la noi, proștii. Kabanov

(oftat, deoparte)

. Oh, Doamne!

(Mamă.)

Îndrăznim, mamă, să gândim! Kabanova. Pana la urma, din dragoste parintii tai sunt severi cu tine, din dragoste te mustra, toata lumea se gandeste sa te invete bine. Ei bine, nu-mi place acum. Iar copiii vor merge prin jur lăudând pe oameni că mama lor este o bocăiitoare, că mama lor nu le lasă să treacă, că îi stoarce din lume. Și, Doamne ferește, nu poți să-ți mulțumești nora cu un cuvânt, așa că a început conversația că soacra s-a săturat complet.

Kabanov.

Nu, mamă, cine vorbește despre tine?

Kabanova.

Nu am auzit, prietene, nu am auzit, nu vreau să mint. Dacă aș fi auzit, ți-aș fi vorbit, draga mea, altfel.

(Opinează.)

O, un păcat grav! Ce mult timp să păcătuiești! O conversație apropiată inimii tale va merge bine și vei păcătui și vei fi supărat. Nu, prietene, spune ce vrei de la mine. Nu poți ordona nimănui să vorbească; Dacă nu îndrăznesc să îți arate, vor sta la spatele tău.

Kabanova.

Cum pot eu, mamă, să te neascult! Kabanova. Se pare că ai putea să taci dacă nu te întreabă. Nu mijloci, mamă, presupun că n-o să te jignesc! La urma urmei, el este și fiul meu; nu uita asta! De ce ai sărit în fața ochilor să faci glume! Pentru ca ei să vadă cât de mult îți iubești soțul? Așa că știm, știm, în ochii tăi le demonstrezi tuturor.

. Am găsit un loc pentru instrucțiuni de citit.

Katerina. Degeaba spui asta despre mine, mamă. Fie în fața oamenilor, fie fără oameni, sunt încă singur, nu demonstrez nimic despre mine.

Kabanova. Da, nici nu am vrut să vorbesc despre tine; și așa, apropo, a trebuit.

A. N. Ostrovsky „Furtună”

Explicaţie.

Indicați definiția autorului despre genul piesei lui A. N. Ostrovsky „Furtuna”.

Drama este o lucrare dramatică care nu are caracteristici clare de gen și combină tehnici de diferite genuri; uneori o astfel de lucrare se numește pur și simplu o piesă de teatru.

Răspuns: dramă.

Explicaţie.

Ce porecla i-au dat locuitorii din Kalinov lui Marfa Ignatievna Kabanova?

Numele de familie al Marfei Ignatievna era Kabanova, iar pentru caracterul ei despotic și dur i s-a dat o poreclă grosolană - Kabanikha.

Răspuns: Kabanikha.

Răspuns: Kabanikha

Explicaţie.

Într-un fragment al piesei, se fac schimb de replici între personaje. Furnizați un termen care denotă o conversație între două sau mai multe persoane.

Această formă de comunicare se numește dialog. Să dăm o definiție.

Dialogul sau polilogul este o conversație între două sau mai multe persoane într-o operă de artă. Într-o lucrare dramatică, dialogul personajelor este unul dintre principalele mijloace artistice de creare a unei imagini și a unui personaj.

Răspuns: dialog sau polilog.

Răspuns: Dialog|polilog

Ce termen denotă o încălcare a ordinii obișnuite a cuvintelor într-o frază („La urma urmei, din dragoste, părinții tăi sunt stricti cu tine”)?

Tema taților și copiilor a fost ridicată de I.S. Turgheniev în romanul „Părinți și fii”. Considerându-se un aristocrat liberal, Pavel Petrovici este mândru de „principiile” sale, dar această mândrie este goală, deoarece „principiile” lui sunt doar cuvinte. Este complet neadaptat la noile condiții de viață, care reprezintă o amenințare directă la adresa existenței sale calme. Îi tratează pe oamenii obișnuiți cu dispreț; Kirsanovii nu vor să accepte faptul că viața lor devine treptat un lucru din trecut și sunt înlocuiți de Bazarov, personificând o nouă generație cu propriile sale opinii.

În romanul lui Sholokhov " Don linistit„Casa Melekhov se bazează pe primatul bătrânilor săi. Panteley Prokofich este un proprietar harnic, poate fi temperat, dar la suflet este amabil și sensibil. În ciuda despărțirii în interiorul familiei, Panteley Prokofich încearcă să unească piesele vechiului mod de viață într-un singur întreg - cel puțin de dragul nepoților și copiilor săi. Pentru a salva familia, el îi interzice lui Grigory să o vadă pe Aksinya. Cu toate acestea, fiul, deși nu protestează deschis față de tatăl său, nu-l ascultă și decide să facă ce vrea.

Astfel, problema „părinților și fiilor” este tradițională pentru rusă literatura clasică, iar uneori depășește granițele cotidiene, devenind un conflict social.

Explicaţie.

Conflictul este o ciocnire de vederi opuse ale personajelor din epopee, dramă, lucrări ale genului liric-epic, precum și în versuri, dacă există o intriga în el. Conflictul se realizează în acțiunile verbale și fizice ale personajelor. Conflictul se desfășoară prin complot.

„Dă-mi voie să te întreb”, începu Pavel Petrovici, iar buzele lui tremurau, „conform concepțiilor tale, cuvintele „gunoi” și „aristocrat” înseamnă același lucru?

„Am spus: „aristocratic”, a spus Bazarov, luând leneș o înghițitură de ceai.

- Exact așa, domnule: dar cred că aveți aceeași părere despre aristocrați ca și despre aristocrați. Consider că este de datoria mea să vă spun că nu împărtășesc această părere. Îndrăznesc să spun că toată lumea mă cunoaște ca o persoană liberală care iubește progresul; dar tocmai de aceea îi respect pe aristocrați — pe cei adevărați. Amintiți-vă, dragă domnule (la aceste cuvinte, Bazarov și-a ridicat ochii spre Pavel Petrovici), amintiți-vă, dragă domnule, repetă el cu amărăciune, aristocrații englezi. Ei nu renunță la un pic din drepturile lor și, prin urmare, respectă drepturile celorlalți; cer îndeplinirea îndatoririlor în raport cu ei și, prin urmare, ei înșiși își îndeplinesc îndatoririle. Aristocrația a dat libertate Angliei și o menține.

„Am auzit cântecul acesta de multe ori”, a obiectat Bazarov, „dar ce vrei să demonstrezi cu asta?”

„Vreau să dovedesc eftim, dragă domnule.” (Pavel Petrovici, când era supărat, a spus cu intenție: „eftim” și „efto”, deși știa foarte bine că gramatica nu permite astfel de cuvinte. Această ciudație reflectă restul din legendele din vremea lui Alexandru Asii de atunci, în rare ocazii când vorbeau limba maternă, unii au folosit - efto, alții - ehto: noi, se spune, suntem ruși nativi și, în același timp, suntem nobili cărora li se permite să neglijeze regulile școlii), vreau să demonstrez că fără a simți. stima de sine, fără respect de sine - și la un aristocrat se dezvoltă aceste sentimente - nu există o bază solidă pentru un public... bien public, o clădire publică. Personalitatea, stimate domn, este principalul lucru: personalitatea umană trebuie să fie la fel de puternică ca o piatră, căci totul este construit pe ea. Știu foarte bine, de exemplu, că te demnești să-mi găsești obiceiurile, toaleta, curățenia, în sfârșit, amuzante, dar toate acestea provin dintr-un sentiment de respect de sine, dintr-un simț al datoriei, da, da, datorie. Locuiesc într-un sat, în mijlocul nimicurilor, dar nu renunț la mine, respect persoana din mine.

— Scuză-mă, Pavel Petrovici, spuse Bazarov, te respecți și stai cu mâinile încrucișate; La ce folosește asta pentru publicul bien? Nu te-ai respecta și nu te-ai face același lucru.

Pavel Petrovici palid.

- Aceasta este o întrebare complet diferită. Nu trebuie să-ți explic acum de ce stau cu mâinile încrucișate, așa cum te dorești să spui. Vreau doar să spun că aristocrația este un principiu, iar în vremea noastră doar oamenii imorali sau goli pot trăi fără principii. I-am spus asta lui Arkadi a doua zi de la sosirea lui și vi-l repet acum. Nu-i așa, Nikolai?

Nikolai Petrovici dădu din cap.

„Aristocrație, liberalism, progres, principii”, a spus între timp Bazarov, „gândește-te, câte cuvinte străine... și inutile!” Rușii nu au nevoie de ele degeaba.

- Ce crezi că are nevoie? Ca să te ascult, suntem în afara umanității, în afara legilor ei. Pentru milă - logica istoriei cere...

Cărui tip de literatură aparține lucrarea lui I. S. Turgheniev „Părinți și fii”?

Explicaţie.

Lucrarea lui I. S. Turgheniev „Părinți și fii” aparține epopeei.

Epopeea este un tip de literatură (împreună cu lirismul și drama), o narațiune despre evenimente presupuse în trecut (de parcă s-ar fi întâmplat și sunt amintite de narator). Epopeea îmbrățișează existența în volumul său plastic, extensia spațio-temporală și intensitatea evenimentului (conținutul intrigii). Potrivit Poeticii lui Aristotel, epicul, spre deosebire de lirică și dramă, este imparțial și obiectiv în momentul narațiunii.

Răspuns: epic.

Răspuns: epic

Răspuns: Metaforă

Elvira Kazakova 15.09.2016 18:23

266.Compozit predicat verbal cu o frază frazeologică

A arde de nerăbdare este o unitate frazeologică.

care este numele pentru contrastul ascuțit al diferitelor situații dintr-o operă de artă și a primit cel mai bun răspuns

Răspuns de la Bob Faratiev[guru]
Antiteza este una dintre tehnicile stilisticii, care constă în compararea unor idei și concepte specifice legate între ele printr-un design comun sau sens intern. De ex. : „Cel care a fost nimic va deveni totul.” Evidențiind cu claritate trăsăturile contrastante ale membrilor comparați, A., tocmai datorită ascuțișului său, se remarcă prin persuasivitatea și strălucirea sa prea persistentă (pentru care romanticii au iubit atât de mult această figură). Mulți stiliști au avut așadar o atitudine negativă față de A., iar pe de altă parte, poeții cu patos retoric, cum ar fi, de exemplu, au o predilecție vizibilă pentru acesta. de la Hugo sau azi de la Maiakovski. Simetria și natura analitică a lui A. îl fac foarte potrivit în unele forme stricte, ca în versul alexandrin (vezi), cu împărțirea sa clară în două părți.

Răspuns de la Speranţă[activ]
Antiteză - (din grecescul antiteză - opoziție), în ficţiune figură stilistică, juxtapunere de concepte și imagini puternic contrastante sau opuse pentru a spori impresia. De exemplu: „Sunt un rege, - sunt un sclav, - sunt un vierme, - sunt zeu” (G. R. Derzhavin) sau în titlurile - „Război și pace” de L. N. Tolstoi, „Crimă și pedeapsă” de F. M. Dostoievski , „Smecheria și dragostea” de F. Schiller.

Răspuns de la ASL[începător]
antiteza, fara indoiala

Răspuns de la Vladislav Vișnyakov[începător]
nemernic literar)

Răspuns de la 3 raspunsuri[guru]

Buna ziua! Iată o selecție de subiecte cu răspunsuri la întrebarea dvs.: cum se numește contrastul ascuțit al diferitelor situații dintr-o operă de artă?

„Iată-ne acasă”, a spus Nikolai Petrovici, scoțându-și șapca și scuturându-și părul. „Principalul lucru este acum să luăm cina și să te odihnești.”

„Chiar nu e rău să mănânci”, remarcă Bazarov, întinzându-se și se lăsă pe canapea.

- Da, da, hai să luăm cina, să luăm cina repede. – Nikolai Petrovici a bătut din picioare fără niciun motiv aparent.

- Apropo, Prokofich.

— Iată-l, Prokofich, începu Nikolai Petrovici, în sfârşit a venit la noi... Ce? cum il gasesti?

— În cel mai bun mod posibil, domnule, spuse bătrânul și zâmbi din nou, dar imediat își încruntă sprâncenele groase. – Vrei să pui masa? – spuse el impresionant.

- Da, da, te rog. Dar nu vrei să mergi mai întâi în camera ta, Evgheni Vasilich?

- Nu, mulțumesc, nu e nevoie. Doar comandă să mi se fure valiza și hainele astea acolo”, a adăugat el, scoțându-și halatul.

„Da, trebuie să ne curățăm”, a răspuns Arkadi și era pe cale să meargă la ușă, dar în acel moment un bărbat de înălțime medie, îmbrăcat într-un costum englezesc închis, o cravată joasă la modă și botine din piele lăcuită, Pavel Petrovici Kirsanov, a intrat în sufragerie. Părea în vârstă de vreo patruzeci și cinci de ani: părul său cărunt scurt tăiat strălucea cu o strălucire întunecată, ca argintiu nou; chipul lui, bilios, dar fără riduri, neobișnuit de obișnuit de obișnuit și de curat, parcă sculptat cu un incisiv subțire și ușor, prezenta urme de o frumusețe remarcabilă; Ochii deschisi, negri, alungiti erau deosebit de frumosi. Întreaga înfățișare a unchiului lui Arkady, grațios și pursânge, a păstrat armonia tinerească și acea dorință în sus, departe de pământ, care în cea mai mare parte dispare după anii douăzeci.

Pavel Petrovici și-a scos din buzunarul pantalonilor mâna sa frumoasă cu unghii lungi și roz - o mână care părea și mai frumoasă din albul înzăpezit al mânecii, prinsă cu un singur opal mare, și i-a dat-o nepotului său. După ce a făcut anterior „strângerea mâinii” european, el l-a sărutat de trei ori, în rusă, adică și-a atins obrajii cu mustața parfumată de trei ori și a spus: „Bine ați venit”.

Nikolai Petrovici i-a prezentat lui Bazarov: Pavel Petrovici și-a înclinat ușor silueta flexibilă și a zâmbit ușor, dar nu și-a oferit mâna și nici măcar și-a pus-o înapoi în buzunar.

„Nu s-a întâmplat nimic”, a răspuns Arkadi, „deci am ezitat puțin.”

Întrebarea 6:

Senior Kirsanov și Bazarov din primele pagini ale lucrării
opuse unul altuia. Cum se numește tehnica ascuțită?
contrast folosit într-o operă de artă?

Explicaţie: Pentru a finaliza această sarcină trebuie să știți tehnici artistice. O tehnică care contrastează puternic eroii unii cu alții se numește antiteză.

Răspuns: antiteză

Examenul de stat unificat KIM 2016 (perioada timpurie)

-...Nil Pavlych, și Nil Pavlych! Cum s-a împușcat el, domnul care a fost raportat tocmai acum, pe Petersburgskaya?
„Svidrigailov”, a răspuns cineva din celălalt răgușit și indiferent.
camere.
Raskolnikov se cutremură.
- Svidrigailov! Svidrigailov s-a împușcat! - a strigat el.
- Cum! Îl cunoști pe Svidrigailov?
- Da... știu... A sosit recent...
- Păi, da, am ajuns de curând, mi-am pierdut soția, un om de purtare
a fost uitat și brusc s-a împușcat, și a fost atât de scandalos încât este imposibil de imaginat...
a lăsat câteva cuvinte în caiet că era pe moarte în mintea sa și a cerut să nu învinovățească pe nimeni pentru moartea sa. Acesta, spun ei, avea bani.
Cum vrei să știi?
- Eu... știu... sora mea locuia în casa lor ca guvernantă...
- Ba, ba, ba... Da, ne poți spune despre el. Și habar nu aveai?
- L-am văzut ieri... el... a băut vin... nu știam nimic.
Raskolnikov a simțit că ceva a căzut peste el și pe el
zdrobit.
— Se pare că ai devenit din nou palid. Avem un spirit atât de învechit aici...
— Da, trebuie să plec, mormăi Raskolnikov, îmi pare rău,
ingrijorat...
- O, pentru mila, cât vrei! Plăcerea a fost livrată și mă bucur
declara...
Ilya Petrovici chiar și-a întins mâna.
- Am vrut doar... Am fost la Zametov...
„Înțeleg, înțeleg și a fost o plăcere.”
„Sunt... foarte bucuros... la revedere, domnule...” zâmbi Raskolnikov.
A ieșit, s-a legănat. Capul i se învârtea. Nu putea simți dacă stătea în picioare. Începu să coboare scările, sprijinindu-și mâna dreaptă pe perete.
I s-a părut că un portar, cu o carte în mână, l-a împins urcându-se să-l întâmpine în birou, că vreun câine boia și latră undeva la etajul de jos și că vreo femeie a aruncat un sucitor în și a țipat. A coborât și a ieșit în curte. Aici, în curte, nu departe de ieșire, stătea o Sonya palidă, complet moartă și se uita la el sălbatic, sălbatic. S-a oprit în fața ei. Ceva bolnav și chinuit
Pe chipul ei se exprima ceva disperat. Ea îşi strânse mâinile.
Un zâmbet urât și pierdut i s-a stors pe buze. Stătea acolo, zâmbi și se întoarse la etaj, înapoi în birou. Ilya Petrovici se așeză și scotoci prin niște hârtii. Cel care stă în fața lui
chiar omul care tocmai îl împinsse pe Raskolnikov în timp ce urca scările.
- A-ah-ah? Tu din nou! Ai lăsat ceva?.. Dar ce s-a întâmplat cu tine?
Raskolnikov, cu buzele palide și cu privirea fixă, s-a apropiat de el în liniște, s-a apropiat de masă, și-a sprijinit mâna pe ea, a vrut să spună ceva, dar nu a putut; S-au auzit doar câteva sunete incoerente.
- Ți-e rău, scaun! Uite, stai pe scaun, stai jos! Apă!
Raskolnikov se lăsă pe un scaun, dar nu-și luă prea mult ochii de la față
surprins neplăcut pe Ilya Petrovici. Amândoi s-au privit un minut și au așteptat. Au adus apă.
— Eu sunt... a început Raskolnikov.
– Bea niște apă.
Raskolnikov trase apa cu mâna și spuse încet, deliberat, dar clar:
Eu am fost cel care i-am ucis pe bătrâna oficială și pe sora ei Lizaveta cu un topor
si jefuit.
Ilya Petrovici deschise gura. Au venit în fugă din toate părțile.
Raskolnikov și-a repetat mărturia.
(F.M. Dostoievski, „Crimă și pedeapsă”)

Acesta este interesant: