அடிமைத்தனத்தின் மூலம் ஒருவரின் சொந்த இனத்தை ஒடுக்குவது சட்டவிரோதமானது. காமெடியில் அடிமை முறையின் கண்டனம் டி

நகைச்சுவையின் கருத்தியல் உள்ளடக்கம்.

"தி மைனர்" நகைச்சுவையின் முக்கிய கருப்பொருள்கள் பின்வரும் நான்கு: அடிமைத்தனத்தின் தீம் மற்றும் நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் ஊழியர்கள் மீதான அதன் ஊழல் செல்வாக்கு, தாய்நாட்டின் தீம் மற்றும் அதற்கான சேவை, கல்வியின் தீம் மற்றும் ஒழுக்கத்தின் தீம். நீதிமன்ற பிரபுக்கள்.

இந்த தலைப்புகள் அனைத்தும் 70 மற்றும் 80 களில் மிகவும் முக்கியமானவை. நையாண்டி இதழ்கள் மற்றும் புனைகதைஇந்த சிக்கல்களில் அதிக கவனம் செலுத்தப்பட்டது, ஆசிரியர்களின் கருத்துக்களுக்கு ஏற்ப அவற்றை வித்தியாசமாக தீர்க்கவும்.

Fonvizin ஒரு முற்போக்கான நபராக ஒரு சமூக-அரசியல் சூழலில் அவற்றை முன்வைத்து தீர்க்கிறார்.

புகச்சேவ் எழுச்சிக்குப் பிறகு அடிமைத்தனம் என்ற தலைப்பு மிக முக்கியத்துவம் பெற்றது.

ஃபோன்விசின் இந்த தலைப்பை அன்றாடப் பக்கத்திலிருந்து மட்டுமல்ல, ப்ரோஸ்டகோவாவும் ஸ்கோடினினும் தங்கள் தோட்டங்களை எவ்வாறு நிர்வகிக்கிறார்கள் என்பதைக் காட்டுகிறது. நில உரிமையாளர் மற்றும் வேலையாட்கள் மீதான அடிமைத்தனத்தின் அழிவுகரமான தாக்கத்தைப் பற்றி அவர் பேசுகிறார். "ஒருவரின் சொந்த வகையை அடிமைத்தனத்தின் மூலம் ஒடுக்குவது சட்டவிரோதமானது" என்றும் ஃபோன்விசின் சுட்டிக்காட்டுகிறார்.

ஸ்டாரோடம் மற்றும் மிலோனின் உரைகளில் தாய்நாட்டின் கருப்பொருள் மற்றும் அதற்கு நேர்மையான சேவை கேட்கப்படுகிறது. அவர் மேடையில் தோன்றிய தருணத்திலிருந்து இறுதி வரை, ஸ்டாரோடம் தாய்நாட்டிற்கு சேவை செய்ய வேண்டியதன் அவசியத்தைப் பற்றியும், பிரபு தனது தாயகத்திற்கான தனது கடமையை நேர்மையாக நிறைவேற்றுவதைப் பற்றியும், அதன் நன்மையை மேம்படுத்துவது பற்றியும் அயராது பேசுகிறார். "உண்மையில் உறுதியற்ற இராணுவத் தலைவர்" "தனது மகிமையை வாழ்க்கையில் விரும்புகிறார், ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, தாய்நாட்டின் நலனுக்காக, அவர் தனது சொந்த மகிமையை மறக்க பயப்படுவதில்லை" என்று அறிவிக்கும் மிலோவும் அவருக்கு ஆதரவளிக்கிறார்.

18 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றில் இரண்டு பங்குகளில் மட்டுமல்ல, ஃபோன்விசின் சகாப்தத்திலும், உன்னத எழுத்தாளர்கள் "இறையாண்மையும் தந்தையும் ஒரு சாரம்" என்று நம்பினர் என்பதன் மூலம் இத்தகைய கருத்துக்கள் எவ்வளவு மேம்பட்டவை என்பதை தீர்மானிக்க முடியும். ஃபோன்விசின் தாய்நாட்டிற்கான சேவையைப் பற்றி மட்டுமே பேசுகிறார், ஆனால் இறையாண்மைக்கு அல்ல.

கல்வி என்ற தலைப்பை விரிவுபடுத்தி, ஸ்டாரோடத்தின் வாயிலாக ஃபோன்விசின் கூறுகிறார்: “அது (வளர்ப்பு) மாநிலத்தின் நல்வாழ்வுக்கு முக்கியமாக இருக்க வேண்டும். மோசமான கல்வியின் அனைத்து துரதிர்ஷ்டவசமான விளைவுகளையும் நாம் காண்கிறோம். அறியாத பெற்றோரும் அறியாத ஆசிரியர்களுக்கு பணம் செலுத்தும் தாய்நாட்டிற்காக மிட்ரோஃபனுஷ்காவிலிருந்து என்ன வர முடியும்? எத்தனை உன்னத தந்தைகள் யார் தார்மீக கல்விதங்கள் மகனை தங்கள் அடிமை அடிமையிடம் ஒப்படைப்பதா? பதினைந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஒரு அடிமைக்கு பதிலாக, இருவர் வெளியே வருகிறார்கள்: ஒரு முதியவர் மற்றும் ஒரு இளம் எஜமானர். ஃபோன்விசின் கல்வியின் தலைப்பை ஒரு முக்கியமான சமூக மற்றும் அரசியல் பிரச்சினையாக எழுப்புகிறார்: குடிமக்களாக, நாட்டின் முற்போக்கான மற்றும் அறிவொளி பெற்ற நபர்களாக பிரபுக்களுக்கு கல்வி கற்பிப்பது அவசியம்.

நகைச்சுவையில் நான்காவது கருப்பொருள் நீதிமன்றம் மற்றும் பெருநகர பிரபுக்களின் அறநெறிகளைப் பற்றியது. ஸ்டாரோடமின் பேச்சுகளில், குறிப்பாக பிரவ்டினுடனான அவரது உரையாடலில் இது வெளிப்படுகிறது. கெட்டுப்போன நீதிமன்ற பிரபுக்களை ஸ்டாரோடம் கூர்மையாகவும் கோபமாகவும் கண்டிக்கிறார். அவரது கதைகளிலிருந்து, நீதிமன்ற வட்டத்தின் ஒழுக்கங்களைப் பற்றி நாம் கற்றுக்கொள்கிறோம், அங்கு "கிட்டத்தட்ட யாரும் நேரான சாலையில் ஓட்டுவதில்லை", அங்கு "ஒருவர் மற்றவரைத் தட்டுகிறார்", அங்கு "மிகச் சிறிய ஆத்மாக்கள் உள்ளன." ஸ்டாரோடமின் கூற்றுப்படி, கேத்தரின் நீதிமன்றத்தின் ஒழுக்கங்களை சரிசெய்வது சாத்தியமில்லை. "குணமடையாமல் ஒரு மருத்துவரை நோயுற்றவர்களுக்கு அழைப்பது வீண்: அவர் நோய்த்தொற்று ஏற்படாத வரை மருத்துவர் உதவ மாட்டார்."

நகைச்சுவை படங்கள்.

கருத்தியல் கருத்து கலவையை தீர்மானித்தது பாத்திரங்கள்"அண்டர்கிரவுண்ட்." நகைச்சுவையானது வழக்கமான நிலப்பிரபுத்துவ நில உரிமையாளர்கள் (ப்ரோஸ்டகோவ்ஸ், ஸ்கோடினின்), அவர்களின் செர்ஃப் ஊழியர்கள் (எரிமீவ்னா மற்றும் த்ரிஷ்கா), ஆசிரியர்கள் (சிஃபிர்கின், குட்டெய்கின் மற்றும் வ்ரால்மேன்) ஆகியோரை சித்தரிக்கிறது மற்றும் ஃபோன்விசினின் கூற்றுப்படி, அனைத்து ரஷ்ய பிரபுக்களும் இருக்க வேண்டும்: பொது சேவை (பிரவ்டின்), பொருளாதார நடவடிக்கை துறையில் (ஸ்டாரோடம்), இராணுவ சேவையில் (மிலன்). புத்திசாலி மற்றும் அறிவொளி பெற்ற பெண்ணான சோபியாவின் உருவம், ப்ரோஸ்டகோவாவின் சுய-விருப்பத்தையும் அறியாமையையும் முழுமையாக வெளிப்படுத்த உதவுகிறது; நகைச்சுவையில் நடக்கும் முழு "போராட்டம்" சோபியாவுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

அடிமைத்தனத்தின் மூலம் ஒருவரின் சொந்த இனத்தை ஒடுக்குவது சட்டவிரோதமானது.

D.I. Fonvizin இன் நகைச்சுவையின் ஹீரோக்கள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் வாழ்ந்த மக்கள்தொகையின் பல்வேறு பிரிவுகளைச் சேர்ந்தவர்கள். என்பது தெரிந்ததே அடிமைத்தனம்இறுதியாக 1649 இல் ரஷ்யாவில் பிடிபட்டது மற்றும் நீண்ட காலமாக சமூக உறவுகளின் அடிப்படையை உருவாக்கியது. ஏறக்குறைய இருநூறு ஆண்டுகளாக, பிரபுக்கள் தங்கள் விவசாயிகளை கிட்டத்தட்ட சட்ட உரிமைகளுடன் கொடூரமாக நடத்தினர், அதைப் பற்றி பல படைப்புகள் எழுதப்பட்டுள்ளன.

18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் ரஷ்ய கிளாசிக்ஸின் மிக முக்கியமான பிரதிநிதிகளில் ஒருவர் அடக்குமுறையின் சிக்கலைத் தொட்ட D.I. ஃபோன்விசின் ஆவார்.

சோகமான வடிவத்தில் மக்கள் கட்டாயப்படுத்தப்பட்டனர். "தி மைனர்" நாடகத்தில், ஆசிரியர் கொடூரமான நில உரிமையாளர் புரோஸ்டகோவாவின் வாழ்க்கையைக் காட்டினார், அவர் நேர்மையற்ற முறையில் கிராமங்களைக் கைப்பற்றினார், மேலும் கால்நடைகளைப் போல தனது ஊழியர்களுடன் பேசுகிறார். அவளுடைய சகோதரர், அதன் கடைசி பெயர் ஸ்கோடினின், அவளிடமிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இல்லை.

ஃபோன்விசின் தனது ஹீரோக்களுக்கான பெயர்களையும் குடும்பப்பெயர்களையும் தற்செயலாகத் தேர்வு செய்யவில்லை, ஆனால் அவற்றின் சாரத்தைக் காண்பிக்கும் நோக்கத்துடன். உதாரணமாக, ஸ்கோடினின் உலகில் உள்ள எதையும் விட தனது பன்றிகளை நேசித்தார். அவரைப் போன்றவர்களைப் போலல்லாமல், நகைச்சுவையான பெயர்களைக் கொண்ட ஹீரோக்கள் காட்டப்படுகிறார்கள்: ஸ்டாரோடம், சோபியா, மிலன், பிரவ்டின்.

அறுபது வயதான ஓய்வுபெற்ற மனிதரான ஸ்டாரோடத்திற்கு ஒரு சிறப்புப் பாத்திரம் ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது, அவர் தனது உரைகளால் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் கண்களை ப்ரோஸ்டகோவ் குடும்பத்தின் தீய ஒழுக்கங்களுக்குத் திறக்கிறார்.

இந்த மனிதர் ஏகாதிபத்திய நீதிமன்றத்தில் பணியாற்றினார் மற்றும் பழைய கொள்கைகளை கடைபிடிக்கிறார். ஒவ்வொருவரும் பொதுக் கல்வியைப் பெற வேண்டும் என்றும், மிக முக்கியமாக, அவர்களின் ஆன்மாக்களில் நன்மையைப் பேண வேண்டும் என்றும் அவர் நம்புகிறார். ஏனெனில் மிகவும் கூட புத்திசாலி மனிதன்ஒரு நல்ல ஆன்மா இல்லாமல் ஒரு அரக்கனாக மாற முடியும்.

"அடிமைத்தனத்தின் மூலம் ஒருவரின் சொந்த வகையை ஒடுக்குவது சட்டவிரோதமானது" என்ற சொற்றொடர் ஃபோன்விஜினால் துல்லியமாக அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது மற்றும் அவர் அதை ஸ்டாரோடமின் வாயில் வைத்தார். ஹீரோ அடிமைகளை கொடுமைப்படுத்துவதை கடுமையாக எதிர்த்தார்.

அவருக்கு நேர்மாறாக, திருமதி ப்ரோஸ்டகோவா தனது விவசாயிகளை எளிதில் அவமானப்படுத்துவதாகவும், அவமானப்படுத்துவதாகவும், தண்டிப்பவராகவும் காட்டப்படுகிறார். அவள் அவர்களுக்கு மிகக் குறைவாகவே சம்பளம் கொடுக்கிறாள், ஒரு காலத்தில் பயிற்சியாளராக இருந்த சார்லட்டன் வ்ரால்மேன் மட்டுமே ஒரு சிறந்த விஞ்ஞானியைப் போல அவளிடமிருந்து அதிக சம்பளத்தைப் பெற முடிந்தது. தன் வாழ்நாளில் நாற்பது வருடங்களைத் தங்கள் குடும்பத்தின் சேவைக்காகக் கொடுத்த வயதான எரெமீவ்னாவை முரட்டுத்தனமாக நடத்துவது சாதாரணமாக அவள் கருதுகிறாள்.

தையல்காரர் த்ரிஷ்காவை கால்நடையாக நடத்துகிறார்.

ஒரு வார்த்தையில், ப்ரோஸ்டகோவா விவசாயிகளை அவமானப்படுத்தவும், தன்னையும், அவளுடைய க்ளட்ஸ் மகனையும், பலவீனமான விருப்பமுள்ள கணவனையும் அவர்களின் பின்னணிக்கு எதிராக உயர்த்துவது வழக்கம். இருப்பினும், எல்லாவற்றையும் ஸ்டாரோடத்தின் நுண்ணறிவு மற்றும் அரசாங்க அதிகாரி பிரவ்தினின் விழிப்புணர்வு மூலம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. விவசாயிகளின் மோசடி மற்றும் தவறாக நடத்தப்பட்டதற்காக, அவர் கிராமத்தின் தீய நில உரிமையாளரையும் அவளுடைய முழு பண்ணையையும் பறிக்கிறார்.

வேலையின் முடிவில், ப்ரோஸ்டகோவாவுக்கு எதுவும் இல்லை, அவளுடைய மகன் கூட அவளிடமிருந்து விலகிச் செல்கிறான்.

(இன்னும் மதிப்பீடுகள் இல்லை)

தொடர்புடைய இடுகைகள்:

1. மகிழ்ச்சியான குடும்பம் குழந்தைகளை வளர்ப்பதில் சிக்கல் எப்போதும் உள்ளது முக்கிய பங்குசமூக மற்றும் சமூக வளர்ச்சியில். இது பண்டைய காலங்களிலும் நவீன காலங்களிலும் பொருத்தமானதாக இருந்தது. டெனிஸ் ஃபோன்விசின் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் "தி மைனர்" என்ற நகைச்சுவையை எழுதினார், அந்த நேரத்தில் அடிமைத்தனம் முற்றத்தில் ஆட்சி செய்தது. பணக்கார பிரபுக்கள் விவசாயிகளின் கண்ணியத்தை சிறுமைப்படுத்தினர், அவர்கள் புத்திசாலிகளாகவும், அதிக படித்தவர்களாகவும் இருந்தாலும், […]...
2. நல்ல மற்றும் தீய நகைச்சுவை ஒரு தனித்துவமான வகையாகும், எல்லா எழுத்தாளர்களும் அதை நன்றாக வெளிப்படுத்த முடியவில்லை. டி.ஐ. ஃபோன்விசின், 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்யாவில் இருந்த சமூக உணர்வுகளை "தி மைனர்" என்ற படைப்பில் முழுமையாக வெளிப்படுத்தினார். அதில், அவர் தற்போதைய யதார்த்தத்தை முடிந்தவரை புறநிலையாக சித்தரித்து, "நல்லது எப்போதும் வெல்லுமா?" என்ற கேள்விக்கு பதிலளிக்க முயன்றார். கதையில் […]...
3. "மைனர்" இன் இரண்டாவது பிரச்சனை கல்வியின் பிரச்சனை. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் அறிவொளியில், ஒரு நபரின் தார்மீகத் தன்மையை நிர்ணயிக்கும் மிக முக்கியமான காரணியாக கல்வி கருதப்பட்டது. ஃபோன்விசின் கல்வியின் சிக்கலை ஒரு மாநிலக் கண்ணோட்டத்தில் விளக்கினார், ஏனெனில் சமூகத்தை அச்சுறுத்தும் தீமையிலிருந்து மீட்பதற்கான ஒரே வழி சரியான கல்வியில் இருப்பதைக் கண்டார், இது பிரபுக்களின் ஆன்மீக சீரழிவாகும். கல்விப் பிரச்சினையைத் தீர்ப்பதில் அதிக கவனம் செலுத்தப்படுகிறது. வியத்தகு நடவடிக்கைநகைச்சுவைகள். […]...
4. மிட்ரோஃபனின் ஆசிரியர்கள் 18 மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் சமூகத்தில் வளர்ப்பு மற்றும் கல்வியின் சிக்கல் எப்போதும் கடுமையானது. கேத்தரின் II ஆட்சியின் போது கூட, இந்த பிரச்சினை அதன் பொருத்தத்தின் உச்சத்தில் இருந்தது. இன்று பள்ளி மாணவர்களுக்கான கட்டாய வாசிப்பு திட்டத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள "தி மைனர்" என்ற நகைச்சுவை, சமூகத்தின் தற்போதைய சூழ்நிலையின் செல்வாக்கின் கீழ் டி.ஐ. ஃபோன்விசின் எழுதியது. பல நில உரிமையாளர்கள் தங்கள் குழந்தைகளை தேவையற்ற சுமையில் சுமத்துவது அவசியம் என்று கருதவில்லை [...]
5. தி லைஃப் ஆஃப் ஸ்டாரோடம் டி.ஐ. ஃபோன்விசினின் நகைச்சுவை "தி மைனர்" சரியாகக் கருதப்படுகிறது. சிறந்த படைப்புகள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ரஷ்ய கிளாசிக். இது ஒரு இடைக்கால சகாப்தமாக இருந்தது, இதில் அடிமைத்தனம் பரவலாக இருந்தது. Fonvizin இன் கதாபாத்திரங்கள் வாழ்க்கையின் வெவ்வேறு நிலைகளில் இருந்து வருகின்றன, எனவே அந்த காலகட்டத்தில் வளர்ந்த சமூக உறவுகளை அவர்களிடமிருந்து ஒருவர் தீர்மானிக்க முடியும். மத்திய […]...
6. எனக்கு பிடித்த ஹீரோ ஃபோன்விஜின் நகைச்சுவை மிகவும் பொருத்தமானது, ஒரே வித்தியாசம் என்னவென்றால், அடிமைத்தனம் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே அகற்றப்பட்டது. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும் நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் அவர்களது விவசாயிகளின் வாழ்க்கை முறையை ஆசிரியர் தனது நாடகத்தில் விவரித்தார். அதைப் படிக்கும்போது, ​​ஒரு முழுத் தொடர் கதாபாத்திரங்களை நாம் காண்கிறோம், அவர்களில் பலர் பொய்களிலும் சீற்றத்திலும் மூழ்கியுள்ளனர். […]...
7. ஃபோன்விசினின் நகைச்சுவை "தி மைனர்" அடிமைத்தனத்தையும் அதன் அனைத்தையும் கண்டிக்கிறது எதிர்மறையான விளைவுகள்விவசாயிகளுக்கு மட்டுமல்ல, அவர்களின் எஜமானர்களுக்கும். அடியாட்கள் அவமானத்தையும், வறுமையையும், நில உரிமையாளர்களின் விருப்பங்களைச் சார்ந்திருப்பதையும் சகித்துக்கொண்டாலும், அவர்கள், மக்களாகவே சீரழிகிறார்கள். கற்றுக்கொள்வதில் தயக்கம் காட்டுவதும், கட்டாயப்படுத்தப்பட்ட விவசாயிகளை எல்லா வழிகளிலும் சித்திரவதை செய்வதும், அவர்கள் தங்கள் மனித தோற்றத்தை இழந்து, […]...
8. டி.ஐ. ஃபோன்விசின்-நையாண்டி "பொது நீதிமன்ற இலக்கணம்." நாடகவியலில் கிளாசிக்ஸின் விதிகள்: “மூன்று ஒற்றுமைகள்”, குடும்பப்பெயர்களைக் கூறுதல், ஹீரோக்களை நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறையாக தெளிவாகப் பிரித்தல். "மைனர்" (1782 இல் அரங்கேற்றப்பட்டது). ஒரு சமூக-அரசியல் நகைச்சுவை, இதில் ஆசிரியர் தனது சமகால சமூகத்தின் தீமைகளை சித்தரிக்கிறார். நகைச்சுவை சதி. ஹீரோக்கள். திருமதி ப்ரோஸ்டகோவா. வேலையாட்கள் மற்றும் குடும்ப உறுப்பினர்கள் மீது அவளது அதிகாரம் வரம்பற்றது; அவள் தன் மகனை மிகவும் நேசிக்கிறாள், ஆனால் அவனை வளர்க்க […]...
9. டி.ஐ. ஃபோன்விசின் தனது நகைச்சுவையான “தி மைனர்” இல் தீர்க்கும் மிக முக்கியமான பிரச்சினை, நாட்டை ஒரு புதிய பாதைக்கு அழைத்துச் செல்லும் அறிவொளி பெற்ற இளைஞர்களை வளர்ப்பது. பிரபுக்களுக்காக இது துல்லியமாக இலக்காக இருந்தது, இருப்பினும், உண்மையில், அனைத்து இளம் பிரபுக்களும் அரசின் ஆதரவாகவும், புதுப்பித்தலுக்கான நம்பிக்கையாகவும் மாற முடியாது. பல பிரபுக்கள் […]...
10. 18 ஆம் நூற்றாண்டில் ஃபோன்விசின் நகைச்சுவை "தி மைனர்" எழுதிய போதிலும், அது இன்னும் பல முன்னணி திரையரங்குகளின் நிலைகளை விட்டு வெளியேறவில்லை. மற்றும் அனைத்து ஏனெனில் பல மனித தீமைகள்இன்றும் சந்திக்கின்றன, மேலும் செர்போம் சகாப்தத்தில் உள்ளார்ந்த முக்கியமான சிக்கல்கள் அந்தக் காலத்திற்கு வழக்கத்திற்கு மாறான இலக்கிய நுட்பங்களின் உதவியுடன் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. நகைச்சுவை பின்னணியில் நடைபெறுகிறது […]...
11. இருப்பினும், எளியவர்கள் மற்றும் கால்நடைகளின் குடும்பத்திற்குத் திரும்புவோம், அவர்கள் என்ன செய்கிறார்கள், என்ன ஆர்வங்கள், பாசம், பழக்கவழக்கங்கள் ஆகியவற்றைப் பார்ப்போம்? அந்த நேரத்தில் நில உரிமையாளர்கள் செர்ஃப்களின் இழப்பில் வாழ்ந்தனர், நிச்சயமாக, அவர்களை சுரண்டினார்கள். மேலும், அவர்களில் சிலர் தங்கள் விவசாயிகள் பணக்காரர்களாக இருந்ததால் பணக்காரர்களாக ஆனார்கள், மற்றவர்கள் கடைசி நூல் வரை தங்கள் அடிமைகளை விரட்டியடித்ததால். ப்ரோஸ்டகோவா […]...
12. டெனிஸ் இவனோவிச் ஃபோன்விசின் ஒரு பிரபலமான எழுத்தாளர், அவர் ஏப்ரல் 3, 1745 இல் ஒரு உன்னத குடும்பத்தில் பிறந்தார். ஃபோன்விசின் தாமதமாக எழுதத் தொடங்கினார் சமீபத்திய ஆண்டுகள்அவரது வாழ்நாளில் அவர் கடுமையான நோய்வாய்ப்பட்டிருந்தார் மற்றும் இலக்கியத்தில் தன்னை மூழ்கடித்தார். அவரது மிகவும் பிரபலமான படைப்பு "தி மைனர்" நகைச்சுவை ஆகும். நகைச்சுவையின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று ஸ்டாரோடம், அதன் முன்மாதிரி ஆசிரியரின் தந்தை. எழுத்தாளர் தனது தந்தையிடமிருந்து பெற்றார் […]...
13. உங்களுடையது அழியாத பணி- தீவிரமான சமூக நகைச்சுவை "தி மைனர்" - டெனிஸ் இவனோவிச் ஃபோன்விசின், பிரபல ரஷ்ய நாடக ஆசிரியர், 1781 இல் பட்டம் பெற்றார். அவர் தனது பணியின் மையத்தில் கல்விப் பிரச்சனையை வைத்தார். 18 ஆம் நூற்றாண்டில், ரஷ்யா ஒரு அறிவொளி முடியாட்சியின் யோசனையால் ஆதிக்கம் செலுத்தியது, இது ஒரு புதிய நபரை உருவாக்குவதைப் போதித்தது, மேம்பட்ட மற்றும் படித்தது. வேலையின் இரண்டாவது பிரச்சனை செர்ஃப்களுக்கு எதிரான கொடுமை. கடும் கண்டனம் [...]
14. நகைச்சுவையின் பொருத்தம் என்ன என்பது நம் காலத்தில் "தி மைனர்" நகைச்சுவையின் பொருத்தத்தை புரிந்து கொள்ள, அதில் எழுப்பப்பட்ட முக்கிய பிரச்சனைகள் என்ன என்பதை நினைவில் வைத்துக் கொண்டால் போதும். இந்த வேலை 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் சிறந்த ரஷ்ய கிளாசிக் டி.ஐ. ஆசிரியர் அதில் பல்வேறு துறைகளைச் சேர்ந்த ஹீரோக்கள் மற்றும் அவர்களின் தீமைகளை முன்வைத்தார். முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் பிரபுக்கள் மற்றும் [...]
15. D.I. Fonvizin இன் நகைச்சுவை "தி மைனர்" ஐப் படித்த பிறகு, எதிர்மறை கதாபாத்திரங்களின் உருவங்களால் ஏற்பட்ட எனது பதிவுகளை வெளிப்படுத்த விரும்புகிறேன். நகைச்சுவையின் மைய எதிர்மறை படம் நில உரிமையாளர் ப்ரோஸ்டகோவாவின் உருவமாகும், அவர் உன்னத வர்க்கத்தின் பிரதிநிதியாக அல்ல, ஆனால் ஒரு கற்பற்ற படிக்காத பெண்ணாக, மிகவும் பேராசை கொண்டவராக, தனக்குச் சொந்தமில்லாததைப் பெற பாடுபடுகிறார். புரோஸ்டகோவா யாருடன் இருக்கிறார் என்பதைப் பொறுத்து முகமூடிகளை மாற்றுகிறார் [...]
16. நகைச்சுவையின் கருத்தியல் உள்ளடக்கம். "தி மைனர்" நகைச்சுவையின் முக்கிய கருப்பொருள்கள் பின்வரும் நான்கு: அடிமைத்தனத்தின் தீம் மற்றும் நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் ஊழியர்கள் மீதான அதன் ஊழல் செல்வாக்கு, தாய்நாட்டின் தீம் மற்றும் அதற்கான சேவை, கல்வியின் தீம் மற்றும் ஒழுக்கத்தின் தீம். நீதிமன்ற பிரபுக்கள். இந்த தலைப்புகள் அனைத்தும் 70 மற்றும் 80 களில் மிகவும் தலைப்பாக இருந்தன. நையாண்டி இதழ்கள் மற்றும் புனைகதைகள் இந்த சிக்கல்களில் அதிக கவனம் செலுத்தியுள்ளன, அவற்றை தீர்க்கவும் […]...
17. எழுத்தாளர் டெனிஸ் இவனோவிச் ஃபோன்விசின் ஏப்ரல் 14, 1745 அன்று மாஸ்கோவில் பிறந்தார். அவர் நான்கு வயதிலிருந்தே எழுதவும் படிக்கவும் கற்றுக்கொண்டார், நன்றாகப் படித்தார். லத்தீன், ஜெர்மன் மற்றும் தெரியும் பிரெஞ்சு மொழிகள், பல கட்டுக்கதைகள் மற்றும் நாடகங்களை மொழிபெயர்த்தார். அவர் எழுதினார் பெரிய எண்ணிக்கை கலை படைப்புகள்வெவ்வேறு வகைகளில், எடுத்துக்காட்டாக, கவிதை வகைகளில்: "தி ஃபாக்ஸ்-கோஸ்னோடி", "எனது வேலைக்காரர்களுக்கு செய்தி", பத்திரிகை வகைகளில்: "அவரது மருமகனுக்கு ஒரு மாமாவின் அறிவுரை" […]...
18. புரோஸ்டகோவா வெட்கமின்றி செர்ஃப்களைக் கொள்ளையடிக்கிறார், அவளுடைய நல்வாழ்வு இதில் தங்கியுள்ளது. விவசாயிகளிடம் இருந்த அனைத்தையும் அவள் ஏற்கனவே எடுத்துச் சென்றுவிட்டாள், இப்போது எடுத்துச் செல்ல எதுவும் இல்லை. நில உரிமையாளர் நாள் முழுவதும் பிஸியாக இருக்கிறார் - காலையிலிருந்து மாலை வரை அவள் திட்டுவதும் சண்டையிடுவதும் ஆகும். இப்படித்தான் வீடு ஒழுங்குபடுத்தப்படுகிறது. பல ஆண்டுகளாக வீட்டில் பணிபுரிந்த உண்மையுள்ள ஆயா எரிமீவ்னா, ஒரு "தாராளமான" சம்பளத்திற்கு உரிமை பெற்றார் - ஐந்து […]...
19. டி.ஐ. ஃபோன்விசின் இரண்டாம் கேத்தரின் ஆட்சியின் போது வாழ்ந்தார். இந்த நேரம் மிகவும் இருட்டாக இருந்தது, செர்ஃப்கள் மனிதாபிமானமற்ற முறையில் சுரண்டப்பட்டனர், விவசாயிகளின் கிளர்ச்சி விலக்கப்படவில்லை. நிச்சயமாக, ரஷ்ய ராணி அத்தகைய கண்டனத்தை விரும்பவில்லை; கொடுங்கோலன் நில உரிமையாளர்கள், தங்கள் அடக்குமுறையைத் தளர்த்துவதற்குப் பதிலாக, ஆபத்து நெருங்கி வருவதாக உணர்ந்து, அதிக அடக்குமுறையைக் கோரினர். அறிவாளிகள், […]...
20. நில உரிமையாளர் புரோஸ்டகோவா, வீட்டின் எஜமானி, முட்டாள், திமிர்பிடித்தவர், தீயவர் மற்றும் மனிதாபிமானமற்றவர், ஒரே ஒரு வெளிப்படையானவர். நேர்மறை பண்பு- என் மகன் மீது மென்மை. அவள் முற்றிலும் படிக்காதவள், அறியாதவள். பாதி படித்த செமினரியன், முன்னாள் பயிற்சியாளர் மற்றும் ஓய்வு பெற்ற ராணுவ வீரரை தனது மகனுக்கு ஆசிரியராக தேர்வு செய்கிறார். நிச்சயமாக, அவர்களால் மிட்ரோஃபானுக்கு எதையும் கற்பிக்க முடியாது. ஆனால் ப்ரோஸ்டகோவா அதைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை. அவளிடம் […]
21. D. I. Fonvizin எழுதிய "அண்டர்கிரவுன்" நகைச்சுவை இயற்கையில் போதனையானது. ஒரு சிறந்த குடிமகன் எப்படி இருக்க வேண்டும், என்னவாக இருக்க வேண்டும் என்பதற்கான யோசனையை இது வழங்குகிறது மனித குணங்கள்அவர் வைத்திருக்க வேண்டும். இந்த நாடகத்தில், ஸ்டாரோடம் ஒரு சிறந்த குடிமகனாக நடிக்கிறார். கருணை, நேர்மை, நல்லொழுக்கம், பதிலளிக்கும் குணம் போன்ற குணங்களைக் கொண்டவர் இவர். நகைச்சுவையில் இந்த ஹீரோவை எதிர்மறையான […]...
22. "தி மைனர்" நகைச்சுவையில், ஃபோன்விசின் அவர் முன்பு குவித்த அனைத்து அனுபவங்களையும் உள்ளடக்கினார். ஆழம் கருத்தியல் பிரச்சினைகள், கலைத் தீர்வுகளின் தைரியமும் அசல் தன்மையும் இந்த வேலை 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய நாடகத்தின் மீறமுடியாத தலைசிறந்த படைப்பு என்று நம்பிக்கையுடன் கூற அனுமதிக்கிறது. "தி மைனர்" இன் உள்ளடக்கம் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட குற்றச்சாட்டைக் கொண்டுள்ளது, இது இரண்டு சக்திவாய்ந்த ஆதாரங்களின் மூலம் வழங்கப்படுகிறது: நையாண்டி மற்றும் பத்திரிகை. அனைத்து காட்சிகளும் சித்தரிக்கின்றன வாழ்க்கை முறை […]...
23. ஸ்கோடினின். தாராஸ் ஸ்கோடினின், ப்ரோஸ்டகோவாவின் சகோதரர், சிறிய நிலப்பிரபுத்துவ நில உரிமையாளர்களின் பொதுவான பிரதிநிதி. அறிவொளிக்கு மிகவும் விரோதமான ஒரு குடும்பத்தில் வளர்ந்த அவர், இயற்கையாகவே புத்திசாலி என்றாலும், அறியாமை மற்றும் மனநல குறைபாடு ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறார். ப்ரோஸ்டகோவ்ஸின் தோட்டத்தை காவலில் எடுத்துக்கொள்வதைப் பற்றி கேள்விப்பட்ட அவர் கூறுகிறார்: “ஆம், அப்படித்தான் அவர்கள் என்னிடம் வருவார்கள். ஆம், எந்த ஸ்கோடினினும் பாதுகாவலரின் கீழ் வரலாம். நான் இங்கிருந்து வெளியேறுகிறேன் [...]
24. டி.ஐ. ஃபோன்விசின் எழுதிய "தி மைனர்" வேலை ஒரு சமூக-அரசியல் நகைச்சுவை, ஏனெனில் ஆசிரியர் அடிமைத்தனத்தின் சிக்கல்களையும் மனித சுதந்திரத்தின் இலட்சியத்தையும் வெளிப்படுத்தினார். முக்கிய தலைப்புநில உரிமையாளர்களின் தன்னிச்சையாக மாறியது, அடிமைகளின் உரிமைகள் இல்லாமை. ஆசிரியர் அடிமைத்தனத்தின் பேரழிவு விளைவுகளைக் காட்டுகிறார், மேலும் அவர்களுடன் போராட வேண்டும் என்று அனைவரையும் நம்ப வைக்கிறார். முதலாவதாக, பிரபுக்களின் கேப்ரிசியோஸ் தன்மை, முரட்டுத்தனம் மற்றும் பெருமை ஆகியவை வெளிப்படுகின்றன. இதில் இரண்டு காமெடி ஹீரோக்களுக்கு இடையே ஒரு பெரிய ஒற்றுமை உள்ளது […]...
25. "தி மைனர்" நகைச்சுவையில் டி.ஐ. ஃபோன்விசின் எழுப்பிய முக்கிய பிரச்சனை, இளைஞர்களுக்கு கல்வி கற்பதில் உள்ள பிரச்சனை, ஃபாதர்லேண்டின் வருங்கால குடிமக்கள், சமூகத்தின் முன்னணி பிரதிநிதிகளாக மாற வேண்டும், மேலும் அவர்கள்தான் நகரும் பாத்திரத்தை ஒதுக்கினர். நாட்டின் வளர்ச்சி முன்னோக்கி. ஃபோன்விசினின் படைப்பில் மிட்ரோஃபான் ஒரு பாத்திரம், அவர் கோட்பாட்டில், அத்தகைய குடிமகனாக மாற வேண்டும், தாய்நாட்டின் நலனுக்காக நல்ல செயல்களைச் செய்ய அழைக்கப்படுகிறார். இருப்பினும், நாங்கள் […]...
26. சிறந்த நகைச்சுவை எழுத்தாளர் டெனிஸ் இவனோவிச் ஃபோன்விசின் எப்படி பிறந்து வளர்ந்தார் என்பதை நான் உங்களுக்கு சொல்ல விரும்புகிறேன். வருங்கால நாடக ஆசிரியர் ஆயிரத்து எழுநூற்று நாற்பத்தைந்தில் ஒரு ஏழை பிரபுவின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். உயர்நிலைப் பள்ளியை வெற்றிகரமாக முடித்த ஃபோன்விசின் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் தத்துவ பீடத்தில் நுழைந்தார்; படிப்பை முடிக்காமல், வருங்கால எழுத்தாளர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்று, வெளிநாட்டு விவகாரக் கல்லூரியில் மொழிபெயர்ப்பாளராக நுழைந்தார். அப்போது, ​​தலைமையில் [...]
27. டி.ஐ. ஃபோன்விசின் எழுதிய "தி மைனர்" என்ற அற்புதமான நகைச்சுவையின் மைய நபர்களில் ஒருவர் தாராஸ் ஸ்கோடினின். அவர் உன்னதமான வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவர், ஆனால் ஒரு உண்மையான பிரபு என்னவாக இருக்க வேண்டும் என்பதற்கு உருவமே பொருந்தாது. ஆசிரியர் இந்த ஹீரோவுக்கு ஒரு சொல்லும் குடும்பப்பெயரைக் கொடுத்தார், வாழ்க்கையில் அவரது ஒரே ஆர்வம் பன்றிகள், அவர் அவற்றை வளர்த்து, மக்களை விட அவர்களை நேசித்தார். ஸ்கோடினின் - […]...
28. இலக்கியப் பாடத்தில், டெனிஸ் இவனோவிச் ஃபோன்விசின் “தி மைனர்” படைப்புகளை நாங்கள் அறிந்தோம். நகைச்சுவையின் ஆசிரியர் 1745 இல் மாஸ்கோவில் பிறந்தார். அவர் நான்கு வயதில் எழுதவும் படிக்கவும் கற்றுக்கொண்டார், பின்னர் அவர் ஜிம்னாசியத்தில் தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தார். டெனிஸ் நன்றாகப் படித்தார். 1760 ஆம் ஆண்டில் அவர் சிறந்த மாணவர்களில் ஒருவராக செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு கொண்டு வரப்பட்டார், அங்கு அவர் லோமோனோசோவை சந்தித்தார். இது பற்றி […]...
29. லத்தீன் மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட கிளாசிசிசம் முன்னுதாரணமானது. எப்படி இலக்கிய திசைகிளாசிக்வாதம் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்யாவில் நிறுவப்பட்டது. இந்த காலகட்டத்தின் மிக முக்கியமான எழுத்தாளர்களில் ஒருவரான ஃபோன்விசினின் பணி, கிளாசிக்ஸின் அழகியலின் முக்கிய அம்சங்களை விளக்குகையில், உண்மையான படைப்பு தனித்துவத்திற்கான அதன் கடுமையான மற்றும் ஓரளவு தடைபட்ட கட்டமைப்பிற்கு இன்னும் முழுமையாக பொருந்தவில்லை. "மைனர்" - நகைச்சுவை; கிளாசிக்ஸின் அழகியல், பகுத்தறிவு [...]
30. திருமதி ப்ரோஸ்டகோவா. இந்த பெண் மிகவும் சக்தி வாய்ந்தவள், அவள் குடும்பத்தின் தலைவி: "உனக்கு எந்த நன்மையும் கிடைக்காவிட்டால் போய் அவனை வெளியேற்று." அவள் முரட்டுத்தனமான மற்றும் மோசமான நடத்தை கொண்டவள்: “விலங்கு, வெளியே போ. எனவே ஆறாவது மிருகத்திற்காக நீங்கள் வருந்துகிறீர்களா?" ப்ரோஸ்டகோவா தனது குடிமக்களிடம் கொடூரமானவர்: “எனவே நான் அடிமைகளை ஈடுபடுத்த விரும்பவில்லை என்பதையும் நம்புங்கள். போங்க சார், இப்பவே பண்ணிடுங்க...” அவளும் முட்டாள் […]...
31. ஹீரோ ஸ்கோடினின் பண்புகள் திருமதி ப்ரோஸ்டகோவாவின் சகோதரர் “மைனர்” நகைச்சுவை கதாபாத்திரங்களில் தாராஸ் ஸ்கோடினின் ஒன்றாகும். இந்த குடும்பப்பெயர் ஆசிரியரால் தற்செயலாக தேர்ந்தெடுக்கப்படவில்லை. தாராஸ் பன்றிகளை விரும்பி வளர்க்கிறார். பண்ணை விலங்குகள் மட்டுமே கதாபாத்திரத்தின் ஆர்வம். ஸ்டாரோடமின் மாணவி சோபியா ஒரு பணக்கார வாரிசு என்பதை அறிந்த அவர், அவளுடைய ஆதரவைப் பெற்று அவளை திருமணம் செய்ய முயற்சிக்கிறார். இந்த காரணத்திற்காக, கூட [...]
32. "மைனர்" நகைச்சுவை ஃபோன்விஜின் திரட்டிய அனுபவத்தின் பிரதிபலிப்பாக மாறியது. கருத்தியல் சிக்கல்களின் ஆழம், அசல் தன்மை மற்றும் பயன்படுத்தப்பட்ட கலைத் தீர்வுகளின் தைரியம் ஆகியவற்றின் காரணமாக இது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய நாடகத்தின் உண்மையான தலைசிறந்த படைப்பாக மாறியது. "தி மைனர்" நாடகத்தின் குற்றச்சாட்டு பாத்தோஸ் நையாண்டி மற்றும் பத்திரிகையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அவை வியத்தகு நடவடிக்கையின் கட்டமைப்பில் கரைந்துள்ளன. இவ்வாறு, ப்ரோஸ்டகோவ் குடும்பத்தின் வாழ்க்கையைக் காட்டும் காட்சிகள் இரக்கமற்ற மற்றும் அழிவுகரமானவற்றைப் பயன்படுத்தி வரையப்பட்டுள்ளன [...]
33. கட்டுமானம் மற்றும் கலை பாணிநகைச்சுவைகள். "மைனர்" நகைச்சுவையின் வளமான கருத்தியல் மற்றும் கருப்பொருள் உள்ளடக்கம் ஒரு சிறந்த வளர்ச்சியில் பொதிந்துள்ளது. கலை வடிவம். ஃபோன்விசின் நகைச்சுவைக்கான ஒரு ஒத்திசைவான திட்டத்தை உருவாக்க முடிந்தது, அன்றாட வாழ்க்கையின் படங்களை திறமையாக பின்னிப்பிணைத்து, கதாபாத்திரங்களின் காட்சிகளை வெளிப்படுத்தினார். மிகுந்த கவனத்துடனும் அகலத்துடனும், ஃபோன்விசின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களை மட்டுமல்ல, எரேமீவ்னா, ஆசிரியர்கள் மற்றும் தையல்காரர் த்ரிஷ்கா போன்ற இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரங்களையும் விவரித்தார் […]...
34. அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கின் "தி மைனர்" நகைச்சுவையின் ஆசிரியரை டெனிஸ் இவனோவிச் ஃபோன்விசின் என்று பெயரிட்டதில் ஆச்சரியமில்லை. அவர் பல நேர்மையான, துணிச்சலான மற்றும் நியாயமான படைப்புகளை எழுதினார், ஆனால் அவரது படைப்பின் உச்சம் "தி மைனர்" என்று கருதப்படுகிறது, இதில் ஆசிரியர் சமூகத்திற்கு பல சர்ச்சைக்குரிய பிரச்சினைகளை முன்வைத்தார். ஆனால் முக்கிய பிரச்சனைஃபோன்விசின் தனது புகழ்பெற்ற படைப்பில் தொட்டது, புதிய தலைமுறைக்கு படிப்படியாக கல்வி கற்பதில் உள்ள பிரச்சனையாகும். சிந்திக்கும் மக்கள். ரஷ்யா எப்போது […]...
35. நகைச்சுவை மொழியின் வளர்ச்சியில் ஃபோன்விசின் ஒரு உண்மையான புரட்சியை செய்தார். படத்தின் தனித்தன்மை நாடகத்தில் பல கதாபாத்திரங்களின் பேச்சை வடிவமைக்கிறது. வேலையில் உள்ள பேச்சு குறிப்பாக வெளிப்படையானது முக்கிய பாத்திரம்புரோஸ்டகோவா, அவரது சகோதரர் ஸ்கோடினின், ஆயா எரெமீவ்னா. நாடக ஆசிரியர் தனது அறியாமை பாத்திரங்களின் பேச்சை சரி செய்யவில்லை, அவர் அனைத்து பேச்சு மற்றும் இலக்கண பிழைகளை பாதுகாக்கிறார்: "pervo-et", "goloushka", "robenka", "kotora", முதலியன. பழமொழிகள் நாடகத்தின் உள்ளடக்கத்திற்கு நன்றாக பொருந்துகின்றன. […]...
36. டி.ஐ. ஃபோன்விசினின் நகைச்சுவை “தி மைனர்” கல்வியின் நகைச்சுவையாகக் கருதப்படுவது சும்மா இல்லை. அதன் தார்மீக அர்த்தம் படைப்பின் தலைப்பிலும் உள்ளது. நகைச்சுவை எழுதப்பட்ட போது, ​​எந்த ஒரு படிக்காத பிரபு அல்லது நில உரிமையாளர் "மைனர்" என்று அழைக்கப்பட்டார். அத்தகைய கதாபாத்திரங்களை நாங்கள் படைப்பின் பக்கங்களில் சந்திக்கிறோம். இந்த நகைச்சுவையின் ஹீரோக்களை மூன்று குழுக்களாகப் பிரிக்கலாம்: படிக்க விரும்பாதவர்கள் மற்றும் படித்தவர்கள் மற்றும் நல்ல நடத்தை கொண்டவர்கள். […]...
37. டெனிஸ் இவனோவிச் ஃபோன்விசின் ஒரு பிரபலமான ரஷ்ய நையாண்டி கலைஞர். அவர் "தி பிரிகேடியர்" மற்றும் "தி மைனர்" நகைச்சுவைகளை எழுதினார். "மைனர்" என்ற நகைச்சுவை எதேச்சதிகார காலத்தில் எழுதப்பட்டது அடிமைத்தனம். அதில், ஃபோன்விசின் உன்னதமான வளர்ப்பு மற்றும் கல்வி முறையை கண்டிக்கிறார். நிலப்பிரபுத்துவ நில உரிமையாளர்கள், நாசீசிஸ்டிக் மற்றும் அறியாமை போன்ற படங்களை அவர் உருவாக்குகிறார். எழுத்தாளர் ரஷ்யாவின் எதிர்காலத்தைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார். மிட்ரோஃபனுஷ்காவைப் போல இருக்கக்கூடாது என்பதற்காக, எனது பெரியவர்களை மதிக்க நகைச்சுவை எனக்குக் கற்றுக்கொடுக்கிறது, [...]
38. டி.ஐ. ஃபோன்விசின் எழுதிய "மைனர்" நகைச்சுவையின் படங்களைப் பற்றி பேசுகையில், பிரபலமானவர்களின் வார்த்தைகளை நினைவுபடுத்த விரும்புகிறேன். ஜெர்மன் எழுத்தாளர்மற்றும் சிந்தனையாளர் I. Goethe, நடத்தையை அனைவரின் முகமும் தெரியும் கண்ணாடியுடன் ஒப்பிட்டார். யா. கோமென்ஸ்கி, கல்வியின் சிக்கலைப் பற்றி, மோசமாக வளர்க்கப்பட்ட ஒருவருக்கு மீண்டும் கல்வி கற்பதை விட கடினமானது எதுவுமில்லை என்று குறிப்பிட்டார். இந்த வார்த்தைகள் நகைச்சுவையின் கதாநாயகியின் படத்தை இன்னும் துல்லியமாக வகைப்படுத்த முடியவில்லை [...]
39. இதயம் வேண்டும், ஆன்மா வேண்டும், நீங்கள் எப்போதும் மனிதனாக இருப்பீர்கள். D. I. Fonvizin "மைனர்" மிகவும் பொருத்தமான தலைப்பு உன்னத குடும்பங்கள் XIX - கல்வி மற்றும் வளர்ப்பின் தீம். ஃபோன்விசின் தனது நகைச்சுவையான "மைனர்" இல் இந்த சிக்கலை முதலில் தொட்டார். ரஷ்ய நில உரிமையாளரின் தோட்டத்தின் நிலையை ஆசிரியர் விவரிக்கிறார். திருமதி ப்ரோஸ்டகோவா, அவரது கணவர் மற்றும் மகன் மிட்ரோஃபானை நாங்கள் அடையாளம் காண்கிறோம். இந்த குடும்பத்தில் ஒரு "தாய்வழி" உள்ளது. ப்ரோஸ்டகோவா, [...]
40. டி.ஐ. ஃபோன்விசின் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் தனது நகைச்சுவை "தி மைனர்" எழுதினார். அதன்பிறகு ஏற்கனவே பல நூற்றாண்டுகள் கடந்துவிட்ட போதிலும், வேலையில் எழுப்பப்பட்ட பல சிக்கல்கள் இன்றும் பொருத்தமானவை, மேலும் அதன் படங்கள் உயிருடன் உள்ளன. நாடகத்தில் முன்னிலைப்படுத்தப்பட்ட முக்கிய சிக்கல்களில், புரோஸ்டாகோவ்ஸ் மற்றும் ஸ்கோடினின்கள் ரஷ்யாவிற்கு தயாராகி வரும் மரபு பற்றிய ஆசிரியரின் எண்ணங்கள். முன்பு […]...

...அடிமைத்தனத்தின் மூலம் ஒருவரின் சொந்த இனத்தை ஒடுக்குவது அக்கிரமம்.
டி.ஐ. ஃபோன்விசின்

"இரண்டு பிரகாசமான படைப்புகளுக்கு முன் எல்லாம் வெளிறியது: ஃபோன்விசின் "தி மைனர்" மற்றும் கிரிபோயோடோவின் "வோ ஃப்ரம் விட்" நகைச்சுவைக்கு முன். அவர்கள் ஒருவரைக் கேலி செய்வதில்லை, மாறாக ஒட்டுமொத்த சமுதாயத்தின் காயங்களையும் நோய்களையும் பொதுக் காட்சிக்காக அம்பலப்படுத்துகிறார்கள்.

இந்த வார்த்தைகள் ஃபோன்விசினைப் பற்றி சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர் என்.வி. கோகோல். ஃபோன்விசினின் காஸ்டிக் கேலிக்கு என்ன காரணம், அவரது தீய நகைச்சுவைகளுக்கு எது தூண்டியது?

1762 ஆம் ஆண்டின் கேத்தரின் II இன் ஆணை “பிரபுக்களின் சுதந்திரம்” உன்னத வகுப்பிற்கு நடைமுறையில் வரம்பற்ற உரிமைகளை வழங்கியது. மேலும் கேத்தரின் நூற்றாண்டு நாட்டின் வெளிப்புற செழிப்பு மற்றும் உள் வீழ்ச்சியின் காலமாக மாறியது, எல்லா வகையிலும், அறிவொளி முதல் அடிமைத்தனத்தின் வளர்ச்சி வரை. கேத்தரின் சகாப்தத்தில், விவசாயிகளின் நிலைமை குறிப்பாக கடினமாக இருந்தது, ஏனென்றால் செர்ஃப்கள் மீது நில உரிமையாளர்களின் அதிகாரம் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. அவர்களின் காலத்தின் முற்போக்கு மக்கள் நில உரிமையாளர்களின் தன்னிச்சையான தன்மைக்கு ஏதேனும் கட்டுப்பாடுகள் உள்ளதா என்ற கேள்வியை எழுப்பினர். முதல் ரஷ்ய நகைச்சுவை நடிகர்களில் ஒருவரான டெனிஸ் இவனோவிச் ஃபோன்விசின் அவர்களைச் சேர்ந்தவர், அவர் தனது "தி மைனர்" நகைச்சுவையில் அடிமைத்தனத்தை "நன்கு நிறுவப்பட்ட நிலையில் பொறுத்துக்கொள்ள முடியாது" என்பதை தெளிவாகக் காட்டினார்.

அவரது நகைச்சுவையில், ஃபோன்விசின் ப்ரோஸ்டகோவா மற்றும் ஸ்கோடினின் படங்களில் தனிநபர்களின் குறைபாடுகளை சித்தரிக்கவில்லை, ஆனால் பிரகாசமாகவும், வண்ணமயமாகவும், மிக முக்கியமாக, அனைத்து செர்ஃப்-நில உரிமையாளர்களையும் அவர்களின் முரட்டுத்தனம், கொடுமை மற்றும் இரக்கமற்ற அணுகுமுறையுடன் மிகவும் துல்லியமாக வகைப்படுத்தினார். . இந்த நில உரிமையாளர்கள் குவிப்பு, பேராசை மற்றும் இலாபத்திற்கான தாகம் ஆகியவற்றால் வேட்டையாடப்படுகிறார்கள்: அவர்கள் பொது அனைத்தையும் தங்கள் சொந்த, தனிப்பட்ட தியாகம் செய்கிறார்கள். அவர்களின் அணுகுமுறை - குறிப்பாக, திருமதி ப்ரோஸ்டகோவா மற்றும் அவரது மகன் - கல்வியைப் பற்றிய பண்பும் உள்ளது. அது அவசியம் என்று கருதாமல், அதன் மூலம் அவர்கள் தார்மீக தோல்வியை மேலும் வலியுறுத்துகின்றனர். அவர்களின் கொடுங்கோன்மை அடிமைகளின் வாழ்க்கையை கடினமாக்குகிறது, துன்பம், கஷ்டங்கள் மற்றும் வலிகள் நிறைந்தது. அத்தகைய நில உரிமையாளர்களால் யாரும் வாழ முடியாது: முற்றத்தில் வேலை செய்பவர்களோ அல்லது வாடகைக்கு விடுபவர்களோ இல்லை. அவர்கள் இருவரும் எஜமானரின் கொடூரமான மற்றும் இரக்கமற்ற கையை உணர்கிறார்கள். ஃபோன்விசின் தனது நகைச்சுவையில், மிட்ரோபனின் உருவத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், புதிய, இளம் தலைமுறையினருடன் கூட, விவசாயிகளின் நிலைமை மேம்படாது, ஆனால், பெரும்பாலும், இன்னும் கடினமாகிவிடும், ஏனெனில் "அப்படி என்ன வரலாம் ஒரு Mitrofan, அறியாத பெற்றோர் யாருக்காக இன்னும் அதிகமாக பணம் செலுத்துகிறார்கள்?"

நிலப்பிரபுத்துவ நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் அவர்களின் விவசாயிகளின் படங்களைப் பயன்படுத்தி, மனித ஆளுமையின் ஊழல் எவ்வாறு அடிமைத்தனத்தின் செல்வாக்கின் கீழ் நடைபெறுகிறது என்பதை ஃபோன்விசின் காட்டினார். இந்த மக்களின் சித்தாந்தம் அவர்களின் சமூக நிலைப்பாட்டுடன் முற்றிலும் ஒத்துப்போகிறது. Eremeevna இதயத்தில் ஒரு அடிமை என்றால், Prostakova ஒரு உண்மையான அடிமை உரிமையாளர். முழு நகைச்சுவை "மைனர்" முழுமையாக யதார்த்தத்தை பிரதிபலிக்கிறது. "டெர்ஷாவினுடன் சேர்ந்து, ஃபோன்விசின் கேத்தரின் நூற்றாண்டின் முழுமையான வெளிப்பாடு" என்று பெலின்ஸ்கி கூறினார். ஃபோன்விசின் ஒரு பிரபு-செர்ஃப் உரிமையாளர். அவர் அடிமைத்தனத்தின் முழுமையான அழிவைப் பற்றி பேச முடியாது; ஆனால் "தி மைனர்" இன் முக்கிய கருத்தியல் ஹீரோ, ஸ்டாரோடம், மனித நபரின் அடக்குமுறைக்கு எதிரானவர். "ஒருவரின் சொந்த வகையை அடிமைத்தனத்தின் மூலம் ஒடுக்குவது சட்டவிரோதமானது" என்று அவர் வலியுறுத்துகிறார்.

ஒரு மோதலின் வளர்ச்சியில், ஒரு விதியாக, மூன்று முக்கிய கட்டங்களை வேறுபடுத்தி அறியலாம்: துவக்கம், உச்சம் மற்றும் கண்டனம். முக்கிய யோசனைநகைச்சுவையானது ப்ரோஸ்டகோவ்ஸ் மற்றும் ஸ்கோடினின் அவர்களின் ஊழியர்கள் மற்றும் விவசாயிகளின் அணுகுமுறையிலும், ப்ரோஸ்டகோவாவின் மருமகள் சோபியாவுடன் தொடர்புடைய வரியிலும் பிரதிபலிக்கிறது. நகைச்சுவையானது விவசாயிகள் மற்றும் வேலையாட்கள் தொடர்பாக நேரடியான அடிமைத்தனத்தை கண்டனம் செய்தால், சோபியா ப்ரோஸ்டகோவா "சித்தாந்த ரீதியாக" அடிமைப்படுத்த முயற்சிக்கிறார், அவரது கணவர் ஏற்கனவே ஆன அதே கீழ்ப்படிதல் மற்றும் முதுகெலும்பு இல்லாத உயிரினத்தை அவளில் பார்க்க விரும்புகிறார்.
நகைச்சுவையின் ஆரம்பம் முதல் செயலில் நிகழ்கிறது. இறந்துவிட்டதாகக் கருதப்பட்ட சோபியாவின் மாமா ஸ்டாரோடம் உயிருடன் இருப்பதாகவும், அவரது மருமகளை அழைத்துச் செல்ல விரைவில் வருவார் என்றும் அறிகிறோம். புத்திசாலி மற்றும் நேர்மையான ஸ்டாரோடத்திற்கு புரோஸ்டகோவா விரோதமானவர். அவரது வருகை சோபியாவின் திருமணத்திற்கான அவரது திட்டங்களை சீர்குலைக்கிறது, எனவே அவர் அந்தப் பெண்ணிடம் கூர்மையாக அறிவிக்கிறார்: "... உங்கள் மாமா, நிச்சயமாக, உயிர்த்தெழுப்பவில்லை." இருப்பினும், ஸ்டாரோடம் தனது மருமகளுக்கு ஒரு பெரிய தொகையை வழங்கினார் என்பதை அறிந்த அவர், உடனடியாக தனது மகனை சோபியாவுக்கு திருமணம் செய்ய முடிவு செய்கிறார். நேர்மறை மற்றும் இடையே மோதல் எதிர்மறை ஹீரோக்கள்எதிர்மறையானவர்கள் தந்திரம் மற்றும் பாசாங்குத்தனத்துடன் (ப்ரோஸ்டகோவா மற்றும் மிட்ரோஃபான் போன்றவை) அல்லது நேரடியாக அப்பாவியாக (ஸ்கோடினின் போன்றவை) சோபியாவைப் பெற முயற்சிப்பார்கள் என்பதில் நகைச்சுவை முக்கியமாக வெளிப்படுத்தப்படும், மேலும் நேர்மறையானவை பெண்ணின் காதலிக்கும் உரிமையையும் சுதந்திரமான விருப்பத்தையும் பாதுகாக்கும். .
நகைச்சுவை முன்னேறும் போது, ​​எதிர்மறை கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையே கருத்து வேறுபாடு தொடங்குகிறது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். சோபியாவை யாரைப் பெறுவது என்று ஸ்கோடினின் ப்ரோஸ்டகோவாவுடன் வாதிடுகிறார் - அவர் அல்லது மிட்ரோஃபான், அது ஒரு சண்டைக்கு வருகிறது. நேர்மறையான கதாபாத்திரங்களின் ஆசைகள் வியக்கத்தக்க வகையில் ஒத்துப்போகின்றன. சோபியாவின் காதலன் அதிகாரி மிலன், அவளை உறவினர்கள் தோட்டத்திற்கு அழைத்துச் சென்ற பிறகு அவளை இழந்தான், எதிர்பாராத விதமாக அவளை ப்ரோஸ்டகோவ்ஸ் வீட்டில் காண்கிறான். மிலன் நேர்மையான அதிகாரியான பிரவ்தினின் நண்பராக மாறுகிறார், அவர் அவரை சோபியாவின் மாமாவான ஸ்டாரோடமுக்கு பரிந்துரைக்கிறார். மறுபுறம், ஸ்டாரோடம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மீண்டும் மிலனின் பாராட்டத்தக்க குணங்களைப் பற்றி அறிந்துகொள்கிறார், மேலும் அவரது மருமகளுக்கு ஒரு தகுதியான மணமகனைக் காண்கிறார் (அவர் சோபியாவின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவர் என்று இன்னும் தெரியவில்லை).
எதிர்மறை மற்றும் நேர்மறையான கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான மோதல் ஸ்கோடினின் மற்றும் ஸ்டாரோடம் இடையேயான உரையாடலின் காட்சியிலும், மிட்ரோஃபனுஷ்காவின் “தேர்வு” காட்சியிலும் தெளிவாக வெளிப்படுகிறது. இந்தக் காட்சிகளில், ப்ரோஸ்டாகோவ்ஸ் மற்றும் ஸ்கோடினின் ஆகியோரின் அற்புதமான அறியாமையை, அவர்கள் கற்றுக்கொள்ளத் தயங்குவதை ஆசிரியர் முரண்படுகிறார். விரோதம்எந்த அறிவுக்கும்.
மோதலின் உச்சக்கட்டம் சோபியாவை வலுக்கட்டாயமாக அழைத்துச் செல்ல மிட்ரோஃபனின் முயற்சியைக் கொண்டுள்ளது. கண்டனம் பின்வருமாறு. ஸ்டாரோடம் தனது செயலுக்காக மனந்திரும்பிய ப்ரோஸ்டகோவாவை மன்னித்தாலும், நில உரிமையாளர் தன்னிச்சையான மற்றும் விவசாயிகளின் அடக்குமுறைக்காக உத்தியோகபூர்வ தண்டனையை எதிர்கொள்வார். ஏற்கனவே முதல் செயலில், ப்ரோஸ்டகோவாவின் கொடுங்கோன்மை மற்றும் "நரக" தன்மை குறித்து பிரவ்டின் தனது மேலதிகாரிகளுக்கு ஏற்கனவே அறிவித்துள்ளார் மற்றும் நில உரிமையாளரின் அட்டூழியங்களைத் தடுக்க "நடவடிக்கைகளை எடுக்க" உத்தரவுக்காகக் காத்திருக்கிறார். ஐந்தாவது சட்டத்தில், அவர் இறுதியாக எஸ்டேட்டை அறங்காவலராக மாற்றுவதற்கான அனுமதியைப் பெறுகிறார், அதாவது அதை நிர்வகிக்கும் அனைத்து உரிமைகளையும் புரோஸ்டகோவாவை இழக்கிறார். மேலும், அதிகாரத்தை இழந்த புரோஸ்டகோவா தனது மகனின் போலி அன்பையும் இழந்தார், இது அவளுக்கு மிகவும் பயங்கரமான தண்டனையாக மாறும்.

D. I. Fonvizin இன் நகைச்சுவை "தி மைனர்" இல் நேர்மறையான கதாபாத்திரங்களின் பங்கு என்ன?

2.5 ரஷ்ய படைப்புகளிலிருந்து என்ன கதைகள் மற்றும் வெளிநாட்டு இலக்கியம்உங்களுக்கு பொருத்தமானவை மற்றும் ஏன்? (ஒன்று அல்லது இரண்டு படைப்புகளின் பகுப்பாய்வு அடிப்படையில்.)

விளக்கம்.

தீமைக்கு எதிரான போராட்டத்தில் இந்த நேரத்தின் நகைச்சுவைக்கான ஒரு பொதுவான நுட்பம் எதிர்மறை நிகழ்வை நேர்மறையான நிகழ்வோடு வேறுபடுத்துவதாகும், மேலும் அது உண்மையில் இல்லாத சந்தர்ப்பங்களில், அது உண்மையில் இருப்பதாகக் கூறப்பட்டது. இந்த அழகியல் தேவைகளுக்கு இணங்க, ஃபோன்விசின் "தி மைனர்" இன் நான்கு எதிர்மறை கதாபாத்திரங்களை வேறுபடுத்தினார் - புரோஸ்டகோவா, ப்ரோஸ்டகோவ், ஸ்கோடினின் மற்றும் மிட்ரோஃபான் - அதே எண்ணிக்கையிலான நேர்மறையான கதாபாத்திரங்களுடன் - ஸ்டாரோடம், பிராவ்டின், சோபியா மற்றும் மிலன்.

நாடகத்தின் முக்கிய நேர்மறையான பாத்திரம், ஸ்டாரோடம், பெரும்பாலும் ஆசிரியரின் கருத்துக்களுக்கான செய்தித் தொடர்பாளர். ஃபோன்விசின் பின்னர் ஸ்டாரோடமுடனான தனது ஒத்த எண்ணத்தை அவருக்குப் பெயரிடுவதன் மூலம் ஒரு பத்திரிகைக்கு பெயரிட்டார், இது நெடோரோஸில் தெளிவான வெளிப்பாட்டைக் கண்டறிந்த அதே அளவிலான யோசனைகளின் ஒரு அங்கமாக செயல்படும் நோக்கம் கொண்டது.

ஒரு விவரம் குறிப்பிடத்தக்கது. முக்கியமா என்பது பற்றி ஃபோன்விசின் ஒரு வார்த்தை கூட சொல்லவில்லை நல்லதுநில உரிமையாளரின் நகைச்சுவை. ஆசிரியர் ஸ்டாரோடமின் வாயில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க சொற்றொடரை வைத்தார்: "ஒருவரின் சொந்த வகையை அடிமைத்தனத்தின் மூலம் ஒடுக்குவது சட்டவிரோதமானது." நாடகத்தின் நேர்மறையான கதாபாத்திரங்கள் ஒன்றிணைக்கும் மையத்தை உருவாக்கி, ஸ்டாரோடம் மூன்றாவது செயலில் மட்டுமே மேடையில் தோன்றும். ஸ்டாரோடமின் பாத்திரம் ஒரு குறிப்பிட்ட நிலையான தன்மையால் வேறுபடுத்தப்பட்டால், "தி மைனர்" இன் முக்கிய நேர்மறையான பாத்திரம் ஒரு சுருக்கமான திட்டம், "அனைத்து நற்பண்புகளின் கொள்கலன்" என்று அவர்கள் கூறியது போல் இன்னும் சொல்ல முடியாது. அவரது கடந்த காலத்தைப் பற்றி பேசுகையில், ஸ்டாரோடம் அவர் மிகவும் வருத்தப்படுகிறார் என்ற உண்மையை மறைக்கவில்லை - அவரை வெளியேறத் தூண்டிய பொருத்தமற்ற தீவிரம் இராணுவ சேவை. சோபியாவுடனான திருமணம் குறித்து ஸ்டாரோடமுடனான உரையாடலில் குறுக்கிடுவதற்கு மிட்ரோஃபான் காரணம் இல்லாமல் இல்லை என்பதை ஸ்கோடினினுடனான அவரது உரையாடலில் இருந்து பார்க்கத் தொடங்குவது போல, அவர் நகைச்சுவை உணர்வு இல்லாமல் இல்லை, நகைச்சுவையாக விளையாடத் தெரிந்தவர்.

பெரும்பாலும், நகைச்சுவையின் நேர்மறையான கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி பேசும்போது, ​​​​விமர்சகர்கள் ஸ்டாரோடம் மற்றும் பிரவ்டினை ஒரே மட்டத்தில் வைத்து, ஆசிரியரின் கருத்துக்களை சமமாக வெளிப்படுத்துவதாகக் கருதுகின்றனர். இதற்கிடையில், ஃபோன்விசின் தானே, ஸ்டாரோடம் மற்றும் பிரவ்டினை "நேர்மையான மக்கள்" அடிப்படையில் ஒன்றிணைத்தார். தனிப்பட்ட நபர். /.../

ஸ்டாரோடம் ஒரு கூட்டு உருவமாக கருதப்படலாம், இது ஃபோன்விசினின் பண்புகளை மட்டுமல்ல, அவரது சமகாலத்தவர்களையும் உள்ளடக்கியது, பீட்டரின் "பழங்காலத்தை" கடைபிடிப்பது கேத்தரின் "புதுமையை" நிராகரிப்பதற்கான ஒரு தனித்துவமான வடிவமாகும். Fonvizin உருவாக்கிய படம் ரஷ்ய வரலாற்று யதார்த்தத்தில் வேரூன்றியது என்பது அடுத்த தலைமுறைக்கு தெளிவாகத் தெரிந்தது. பீட்டர் I இன் கூட்டாளிகள் மற்றும் ஃபோன்விசினின் உள் வட்டத்தில் முன்மாதிரிகள் காணப்பட்டன.