குளிர் இலையுதிர் பண்பு. மற்றும்

புனினின் கதை "குளிர் இலையுதிர் காலம்" பற்றிய மதிப்பாய்வுக்குத் தயாராகிறது.

இது தொடரின் படைப்பு" இருண்ட சந்துகள்" மே 1944 இல் எழுதப்பட்டது. சதியைப் பார்ப்பது கடினம்: ஒரு மாலை மற்றும் 30 ஆண்டுகள் நீடித்த நிகழ்வுகள். இந்த கதையின் மோதல்: ஹீரோக்களின் காதல் மற்றும் அவர்களின் பாதையில் உள்ள தடைகள். இங்கே காதல் மரணம். தேநீர் மேசையில் "போர்" என்ற வார்த்தை கேட்கும்போது காதலுக்கும் மரணத்திற்கும் இடையிலான மோதல் தொடங்குகிறது. வளர்ச்சி - ஹீரோக்களின் நிச்சயதார்த்தம், இது தந்தையின் பெயர் நாளுடன் ஒத்துப்போகிறது. நிச்சயதார்த்தம் அறிவிக்கப்பட்டது - போர் அறிவிக்கப்பட்டது. பிரியாவிடை விருந்து வருகிறது, ஹீரோ விடைபெற வருகிறார், வசந்த காலம் வரை திருமணம் ஒத்திவைக்கப்படுகிறது (போர் நீண்ட காலம் நீடிக்கும் என்று ஹீரோக்கள் எதிர்பார்க்கவில்லை). கதையின் உச்சக்கட்டம் ஹீரோவின் வார்த்தைகள்: "நீங்கள் வாழ்கிறீர்கள், உலகத்தை அனுபவியுங்கள், பிறகு என்னிடம் வாருங்கள்." கண்டனம் - கதாநாயகி தனது காதலை 30 ஆண்டுகளாக சுமந்துள்ளார், மரணத்தை தனது காதலியுடன் விரைவான சந்திப்பாக அவள் உணர்கிறாள்.

புனினின் கதைகளில் ஹீரோக்களுக்கு பெயர் இல்லை. HE மற்றும் SHE என்ற பிரதிபெயர்கள் பலருடைய விதியைக் குறிக்கின்றன. கதையில் இல்லை உருவப்படத்தின் பண்புகள்(நாயகியைத் தவிர வேறு யார் தன் காதலனை விவரிப்பார்கள், ஆனால் இது அப்படியல்ல). கூடுதலாக, கதை விவரங்கள் நிறைந்தது: “கண்ணீரால் பிரகாசிக்கும் கண்கள்” (நாயகியின்), “கண்ணாடிகள்” (தாயின்), “செய்தித்தாள்”, “சிகரெட்” (தந்தையின்) - இது புனினின் கதைகளுக்கு பொதுவானது.

கதையின் மைய அத்தியாயம் பிரியாவிடை மாலை. இந்த நேரத்தில் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் மற்றவரின் உணர்வுகளைப் பாதுகாக்கிறது. எல்லோரும் வெளியில் அமைதியாக இருக்கிறார்கள். தோட்டத்தில் விடைபெறும் தருணத்தில் அமைதியின் முகமூடி மறைகிறது.

புனின் தனது பேச்சின் மூலம் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறார்: இந்த இளைஞன் படித்தவர், மென்மையானவர் மற்றும் அக்கறையுள்ளவர். புனினின் சித்தரிப்பில் கதாநாயகி குழந்தைப் பருவம். பிரியாவிடையின் தருணத்தில், பொதுவான சூழ்நிலையை உணர்வுபூர்வமாக வலுப்படுத்துவதற்காக ஃபெட்டின் கவிதைகளை (அதன் உரை சிதைந்துள்ளது) படிக்கிறார். கதாநாயகிக்கு கவிதை பற்றி எதுவும் தெரியாது. இந்த சூழ்நிலையில், அவளுக்கு அவளுக்கு நேரமில்லை: இன்னும் சில நிமிடங்கள், அவர்கள் பிரிந்துவிடுவார்கள்.

இந்தக் கதையில் ஒரே மாதிரியான சதித்திட்டம், சிக்கல்கள் மற்றும் காதல் குறுகிய கால அளவு உள்ளது, ஆனால் அதே நேரத்தில் இது "டார்க் ஆலீஸ்" தொடரின் எந்தக் கதையையும் போல இல்லை: 22 கதைகளில் ஒரு தனிமனிதனிடமிருந்து கதை சொல்லப்படுகிறது. மற்றும் "இல் மட்டும்" குளிர் இலையுதிர் காலம்"கதையை கதாநாயகி வழிநடத்துகிறார்.

தேதிகள் குறிப்பிடத்தக்கவை, அவற்றில் சரியான தேதிகளைக் குறிப்பிடலாம் - 1914 (வரலாற்று ஒற்றுமை - ஃபெர்டினாண்டின் கொலை), அந்த ஆண்டு ஒரு சுற்றளவு, சில தேதிகள் - அவற்றைப் பற்றி ஒருவர் மட்டுமே யூகிக்க முடியும் (ஆசிரியர் 1917 பற்றி எதுவும் குறிப்பிடவில்லை, உள்நாட்டுப் போரின் ஆண்டுகள்).

கதையை 2 தொகுப்பு பகுதிகளாகப் பிரிக்கலாம்: மரணத்திற்கு முன் மற்றும் ஹீரோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு.

நேரம்

கலை நேரம்நிகழ்வுகளின் கொணர்வி போல பேரழிவு தரும் வேகத்தில் பறக்கிறது.

கலை இடம்

பாத்திரங்கள்

உறவினர்களோ நண்பர்களோ இல்லை. வளர்க்கப்படும் பெண் கதையின் கதாநாயகியிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது ("அவள் முற்றிலும் பிரெஞ்சு ஆகிவிட்டாள்").

கதாநாயகி ஒரு அப்பாவி பெண்.

அவள் எல்லாவற்றையும் இழந்தாள், ஆனால் தன்னைக் காப்பாற்றிக் கொண்டாள்: வேதனையின் வழியாக அவள் பயணம் செய்வது அவனது விருப்பம், அவள் அமைதியாகவும் அலட்சியமாகவும் பேசுகிறாள்; அவளுக்கு 50 வயதுக்கு மேல் இல்லை, ஆனால் அவள் குரல் ஒரு குரல் போல ஒலிக்கிறது வயதான பெண்ஏனென்றால் எல்லாம் மிச்சம்அங்கு கடந்த காலத்தில் .

கலை விவரங்கள்

வீடு, விளக்கு, சமோவர் (ஆறுதல்)

கண்ணாடிகள், செய்தித்தாள் (அன்பானவர்களுக்கு சொந்தமானது)

பட்டுப் பை, தங்க ஐகான் (நிகழ்காலத்தைக் குறிக்கிறது)

கேப் (கட்டிப்பிடிக்க ஆசை)

அடித்தளம், அர்பாத்தின் மூலை மற்றும் சந்தை (ரஷ்யா முழுவதும் சந்தையாக மாறிவிட்டது)

அன்புக்குரியவர்கள் தொடர்பான விவரங்கள் எதுவும் இல்லை.

மிட்டாய்களைக் கட்டப் பயன்படுத்தப்படும் தங்கத் தண்டு மற்றும் சாடின் காகிதம் ஆகியவை உண்மையற்ற வாழ்க்கை மற்றும் டின்செல் ஆகியவற்றின் அடையாளங்களாகும்.

பாஸ்ட் ஷூக்கள், ஜிபன் - மில்லியன் கணக்கானவர்களின் தலைவிதி.

முடிவு: முன் - பாதுகாப்பு, பின் - உலகளாவிய தனிமை.

கதையின் ஆரம்பம் முதல் இறுதி வரை நினைவாற்றல் ஒலிக்கிறது. நேசிப்பவரின் அம்சங்களைப் பாதுகாப்பதற்கான ஒரே வாய்ப்பு நினைவகம் மட்டுமே, ஆனால் அதே நேரத்தில், கதாநாயகிக்கான நினைவகம் ஒரு கடமை: "நான் வாழ்ந்தேன், நான் மகிழ்ச்சியடைந்தேன், இப்போது நான் விரைவில் திரும்பி வருவேன்."

"குளிர் இலையுதிர் காலம்" கதை ஹீரோவின் மரணத்தை மட்டுமல்ல, நாம் இழந்த ரஷ்யாவின் மரணத்தையும் காட்டுகிறது. ஹீரோக்களின் ஆன்மாவில் அவர்கள் தாங்க வேண்டிய திகில் எவ்வளவு சீக்கிரம் விழுந்தது என்பதைப் பற்றி புனின் வாசகரை சிந்திக்க வைக்கிறார்.

இலக்கியத்தை உரைநடை மற்றும் பாடல் வரிகளாகப் பிரிப்பதை அவர் அங்கீகரிக்கவில்லை, மேலும் "இருண்ட சந்துகள்" என்ற கதைகளின் தொகுப்பை உருவாக்கினார், அது அதன் அழகு மற்றும் சோகமான அணுகுமுறையில் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. “குளிர் இலையுதிர் காலம்” கதையின் நாயகியின் எளிமையான வாழ்க்கைக் கதை, வறண்ட மொழியில் முன்வைக்கப்பட்டது, நுண்ணறிவு மற்றும் கவிதை. முழு சேகரிப்பிலும் உள்ளதைப் போலவே, இங்கே இரண்டும் ஒன்றுக்கொன்று இறுக்கமாகப் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன. தீம்கள்: காதல் மற்றும் இறப்பு.

மனித விதியின் மிக உயர்ந்த பரிசாக புனினால் காதல் உணரப்படுகிறது. ஆனால், தூய்மையான, மிகவும் சரியான, அழகான உணர்வு, அது குறுகிய காலம். உண்மையான அன்புஎப்பொழுதும் சோகத்தில் முடிகிறது; உயர் காதல் அனுபவம் முடிவிலி மற்றும் மர்மத்தின் யோசனையுடன் தொடர்புடையது, இது ஒரு நபர் மட்டுமே தொட முடியும்.

கதையில் பாரம்பரியம் இல்லை சதிகட்டுமானம் - அதில் எந்த சூழ்ச்சியும் இல்லை. சதி மறுபரிசீலனை செய்ய எளிதானது, ஆனால் உரையின் உண்மையான அர்த்தம் அரிதாகவே உணரப்படுகிறது. புனினுக்கு காரணம் மற்றும் விளைவு உறவுகள் இல்லை, எல்லாமே உணர்வுகளை மட்டுமே அடிப்படையாகக் கொண்டது, எனவே வாழ்க்கை ஒரு தூய, சிதைக்கப்படாத வடிவத்தில் உணரப்படுகிறது.

நாயகி தன் இளமைக் காலக் காதலை மென்மையுடன் நினைவுகூர்கிறாள்; ஆனால் ஒரு காதலனின் மரணம் சாதாரணமான ஒன்று எனப் பேசப்படுகிறது.

புனின் மிகவும் நுட்பமான உளவியலாளர். உரையில் பிரகாசமான வெளிப்பாடுகள் இல்லை, வெளிப்படையான உணர்ச்சிகள் இல்லை, ஆனால் வெளிப்புற அமைதியின் பின்னால் குளிர்ந்த இலையுதிர் காலம் கொடுத்த மகிழ்ச்சியின் சுவாசத்தை மீண்டும் அனுபவிக்க கவனமாக அடக்கப்பட்ட ஆசை உள்ளது. விதியின் தொடர்ச்சியான ஏளனத்தைப் பற்றி அந்தப் பெண் கூச்சமாகப் பேசுகிறாள். அவளுடைய வாழ்க்கை எப்படி இருந்தது? மகிழ்ச்சி மிகவும் சாத்தியமான அந்த குளிர் இலையுதிர் மாலையில் மட்டுமே அது அனைத்தும் குவிந்துள்ளது. பின்னர் நிகழ்வுகள் மற்றும் முகங்களின் ஒரு சரம். கருணையே தெரியாத பட்டினி, கணவனின் மரணம், உறவினர்களின் விமானம், பெயரிடப்பட்ட மகளின் பிரிதல், என ஏதோ பரபரப்பான அல்லது முக்கியமில்லாத விஷயத்தைப் பற்றி பேசுவது போல் பேசுகிறாள் கதாநாயகி. நேசிப்பவரின் மரணம் பற்றிய வார்த்தைகள் மிகவும் வறண்ட குறிப்பு. வலுவான வலி, அதிக உணர்ச்சிகளை உறிஞ்சி, ஆன்மாவை எரிக்கிறது. தனித்துவமான, கலகலப்பான ஒலிப்பு அந்த தருணத்தின் விளக்கத்துடன் மட்டுமே தொடர்புடையது, "மகிழ்ச்சியின் மின்னல்" கதாநாயகி அறியும் அளவுக்கு அதிர்ஷ்டசாலி.

கதையின் உரையில் மறைக்கப்பட்டுள்ளது ஆக்சிமோரான். வெப்பமான, மிகவும் உற்சாகமான, மென்மையான நேரம் குளிர் மாலை. இலையுதிர் காலம் என்பது ஒரு சின்னம், குளிர்காலம் நெருங்கும் நேரம், மரணம், வாழ்க்கையில் மறதி. இருத்தலுக்கும் வெளிக்கும் வெளியே எங்காவது சந்திப்போம் என்ற நம்பிக்கை மட்டுமே கதாநாயகியின் இருப்பை ஆதரித்தது.

• "எளிதான சுவாசம்" கதையின் பகுப்பாய்வு
• "இருண்ட சந்துகள்", புனினின் கதையின் பகுப்பாய்வு
• புனினின் "காகசஸ்" படைப்பின் சுருக்கமான சுருக்கம்
• "சன் ஸ்ட்ரோக்", புனினின் கதையின் பகுப்பாய்வு

I. A. Bunin இன் கதை "குளிர் இலையுதிர் காலம்" மே 3, 1944 இல் எழுதப்பட்டது. இந்த படைப்பில், ஆசிரியர் அன்பின் கருப்பொருள் மற்றும் காலத்தின் கருப்பொருள் பற்றி எழுதுகிறார். முதல் பார்வையில், படைப்பு ஒரு வரலாற்று கருப்பொருளில் எழுதப்பட்டதாகத் தோன்றலாம், ஆனால் உண்மையில், கதையில் உள்ள வரலாறு ஒரு பின்னணியாக மட்டுமே செயல்படுகிறது, மேலும் மிக முக்கியமான விஷயம் கதாநாயகியின் உணர்வுகள் மற்றும் அவரது சோகமான காதல்.

இந்த வேலை நினைவகத்தின் சிக்கலை முன்வைக்கிறது, கதாநாயகியின் மனதில் நிகழ்வுகளின் தனிப்பட்ட பிரதிபலிப்பு. அவளுடைய நினைவகம் அனைத்து வரலாற்று பேரழிவுகளையும் விட வலிமையானது, மேலும், அவள் ஒரு புயல் வாழ்க்கை வாழ்ந்தாலும், அதில் நிறைய நிகழ்வுகள் மற்றும் அலைந்து திரிந்தாலும், அவளுடைய வாழ்க்கையில் நடந்தது அந்த குளிர் இலையுதிர் காலம் மட்டுமே. அவள் நினைவில் வைத்திருக்கும் மாலை.

புனினின் கதாபாத்திரங்கள் புள்ளியிடப்பட்ட முறையில் வழங்கப்படுகின்றன. இவை உண்மையான பிரகாசமான கதாபாத்திரங்கள், தனிநபர்கள் அல்ல, ஆனால் மக்களின் நிழல்கள், அந்த சகாப்தத்தின் வகைகள். கதை முதல் நபரில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது முக்கிய பாத்திரம். படைப்பில் உள்ள உலகமும் வரலாறும் அவள் கண்களால் காட்டப்படுகின்றன. முழு கதையும் அடிப்படையில் அவளுடைய ஒப்புதல் வாக்குமூலம். எனவே, கதையில் உள்ள அனைத்தும் அவளது தனிப்பட்ட உணர்வு மற்றும் உலகக் கண்ணோட்டம், அவளுடைய மதிப்பீடுகள் ஆகியவற்றால் தூண்டப்படுகின்றன.

பிரியாவிடையின் போது, ​​காதல் உணர்வுடன் கதாநாயகியின் வருங்கால மனைவி அவளிடம் வார்த்தைகளைச் சொல்கிறார்: "நீ வாழ்க, உலகத்தை அனுபவிக்கவும், பின்னர் என்னிடம் வா." வேலையின் முடிவில், கதாநாயகி இந்த வார்த்தைகளை மீண்டும் கூறுகிறார், ஆனால் கசப்பான முரண்பாட்டுடனும், வெளிப்படுத்தப்படாத நிந்தையுடனும்: "நான் வாழ்ந்தேன், நான் மகிழ்ச்சியடைந்தேன், இப்போது நான் விரைவில் வருவேன்."

கதையில் காலத்தின் படம் மிக முக்கியமானது. முழு கதையையும் இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கலாம், ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த தற்காலிக அமைப்பைக் கொண்டுள்ளன. முதல் பகுதி ஒரு குளிர் மாலை மற்றும் கதாநாயகி தனது மாப்பிள்ளைக்கு விடைபெறுவது பற்றிய விளக்கமாகும். இரண்டாம் பாகம் தன் வருங்கால கணவன் இறந்த பிறகு கதாநாயகியின் மீதி வாழ்க்கை. இரண்டாவது பகுதி ஒரு பத்தியில் பொருந்துகிறது, அதில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள நிகழ்வுகளின் அளவு இருந்தபோதிலும். கதையின் முதல் பகுதியில், நேரம் ஒரு குறிப்பிட்ட தன்மையைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் வேலையின் உரையில் நிகழ்வுகளின் சரியான தேதிகள் மற்றும் மணிநேரங்களைக் காணலாம்: "ஜூன் பதினைந்து", "ஒரு நாள் கழித்து", "பீட்டர்ஸ் டே", முதலியன. கதாநாயகி நிகழ்வுகளின் வரிசையை சரியாக நினைவில் கொள்கிறாள், அவளுக்கு அப்போது நடந்த சிறிய விவரங்கள், அவள் என்ன செய்தாள், அவளுடைய பெற்றோர் மற்றும் வருங்கால மனைவி என்ன செய்தார்கள். கதையின் இரண்டாம் பாகத்தில், நேரம் என்பது சுருக்கமானது. இவை இனி குறிப்பிட்ட மணிநேரங்களும் நிமிடங்களும் அல்ல, ஆனால் 30 ஆண்டுகள் கவனிக்கப்படாமல் பறந்துவிட்டன. கதையின் முதல் பகுதியில் கைப்பற்றப்பட்ட நேரத்தின் அளவு சிறியதாக இருந்தால் - ஒரு மாலை, இரண்டாவது அது ஒரு பெரிய காலம். கதையின் முதல் பகுதியில் நேரம் மிக மெதுவாக சென்றால், இரண்டாவது பகுதியில் அது ஒரு நொடியில் பறந்து செல்கிறது. கதையின் முதல் பகுதியில் கதாநாயகியின் வாழ்க்கை மற்றும் அவரது உணர்வுகளின் தீவிரம் அதிகமாக உள்ளது. கதையின் இரண்டாம் பகுதியைப் பற்றி, கதாநாயகியின் கருத்தின்படி, இது ஒரு "தேவையற்ற கனவு" என்று நாம் கூறலாம்.

இரண்டு பகுதிகளும் யதார்த்தத்தின் நோக்கத்தில் சமமற்றவை. புறநிலையாக, இரண்டாம் பாகத்தில் அதிக நேரம் கடந்தது, ஆனால் அகநிலை ரீதியாக அது கதாநாயகிக்கு முதலில் தெரிகிறது. கதையில், இரண்டு இடஞ்சார்ந்த மேக்ரோ படங்கள் வேறுபடுகின்றன - "வீடு" மற்றும் "வெளிநாட்டு நிலம்".

வீட்டின் இடம் ஒரு கான்கிரீட், குறுகிய, வரையறுக்கப்பட்ட இடம், மற்றும் ஒரு வெளிநாட்டு நிலம் ஒரு சுருக்கம், பரந்த மற்றும் திறந்தவெளி: "பல்கேரியா, செர்பியா, செக் குடியரசு, பெல்ஜியம், பாரிஸ், நைஸ் ...". "சமோவர்", "சூடான விளக்கு", "சிறிய பட்டுப் பை", "தங்க ஐகான்": வீடு அதன் வசதி மற்றும் அரவணைப்பை வலியுறுத்தும் பல விவரங்களுடன் மிகைப்படுத்தப்பட்ட குறிப்பிட்ட முறையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு வெளிநாட்டு நிலத்தின் உருவம், மாறாக, குளிர்ச்சியான உணர்வால் தூண்டப்படுகிறது: "குளிர்காலத்தில், ஒரு சூறாவளியில்," "கடினமான, கருப்பு உழைப்பு."

உரையில் நிலப்பரப்பு மிகவும் முக்கியமானது. இது ஒரு குளிர் மாலையின் விளக்கம்: “என்ன குளிர்ந்த இலையுதிர் காலம்!.. உங்கள் சால்வை மற்றும் பேட்டை அணியுங்கள்... பார் - கருகிவரும் பைன்களுக்கு இடையில் நெருப்பு எழுவது போல் இருக்கிறது...” புனின் உளவியல் இணையான நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறார். , இந்த பத்தியில் உள்ள நிலப்பரப்பு ஹீரோக்களின் உணர்வுகள், அவர்களின் அனுபவங்களின் பிரதிபலிப்பாகும். இந்த நிலப்பரப்பு ஹீரோக்களுக்கு நிகழும் சோகமான நிகழ்வுகளையும் முன்னறிவிக்கிறது. இது முரண்பாடுகளால் நிறைந்துள்ளது: சிவப்பு ("நெருப்பு") மற்றும் கருப்பு ("பைன் மரங்கள்"). இது பாத்திரங்கள் மற்றும் வாசகரிடம் சுமை, மனச்சோர்வு மற்றும் துயரத்தின் உணர்வை உருவாக்குகிறது. இந்த நிலப்பரப்பு ஒரு உலகளாவிய மற்றும் தனிப்பட்ட பேரழிவைக் குறிக்கும், அது சிறிது நேரம் கழித்து நிகழும். கதையில் நேரமும் இடமும் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளன. முதல் பகுதியில் உள்ளூர், மூடிய மற்றும் குறிப்பிட்ட நேரம் உள்ளூர், மூடிய இடத்திற்கு ஒத்திருக்கிறது - ஒரு வீட்டின் படம். இரண்டாவது பகுதியில் உள்ள சுருக்கம் மற்றும் பரந்த நேரம் ஒரு வெளிநாட்டு நிலத்தின் அதே படத்தை ஒத்துள்ளது. எனவே, புனின் தனது கதையில் இரண்டு எதிரெதிர் காலவரிசைகளை வரைகிறார் என்ற முடிவுக்கு வாசகர் வரலாம்.

கதையின் முக்கிய மோதல் சோகமான நேரத்திற்கும் ஒரு தனிநபரின் உணர்வுகளுக்கும் இடையிலான மோதல்.

கதையின் சதி நேர்கோட்டில் உருவாகிறது: முதலில் செயலின் ஆரம்பம், பின்னர் அதன் வளர்ச்சி, க்ளைமாக்ஸ் ஹீரோவின் மரணம். கதையின் முடிவில் ஒரு கண்டனம் உள்ளது, கதாநாயகி மரணத்தை அணுகுவது. புனினின் படைப்பின் முழு கதைக்களமும் ஒரு பரந்த நாவல் கேன்வாஸில் திறக்கப்படலாம். இருப்பினும், எழுத்தாளர் சிறுகதை வடிவத்தைத் தேர்ந்தெடுக்கிறார். காவியமற்ற படைப்பைக் காட்டிலும் பாடல் வரிகளின் கொள்கைகளின்படி சதி ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது: கதாநாயகியின் உணர்வுகள், அவளுடைய உள் அனுபவங்களின் தீவிரம் ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்தப்படுகிறது, வெளிப்புற நிகழ்வுகளில் அல்ல.

"குளிர் இலையுதிர் காலம்" என்பது கதையின் மையக்கருமாகும். இது மிகவும் பன்முகத்தன்மை கொண்ட படம். இது வேலையின் மையத்தில் நிற்கிறது மற்றும் தலைப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. ஒருபுறம், இது இலையுதிர்காலத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட படம், மறுபுறம், இது சோகமான இருப்பின் சின்னம், நெருங்கி வரும் இடியுடன் கூடிய மழை, இறுதியாக, இது கதாநாயகியின் முதுமையின் சின்னம், அவள் மரணத்தை நெருங்குகிறது. .

படைப்பின் வகையை ஒரு பாடல் கதையின் வகையாக வரையறுக்கலாம், ஏனென்றால் இங்கே முக்கிய விஷயம் ஒரு காவியப் படைப்பைப் போலவே வரலாற்று நிகழ்வுகளின் சங்கிலி மட்டுமல்ல, பாடல் வரிகளுக்கு பொதுவானது போல மனித மனதில் அவற்றின் பிரதிபலிப்பு.

புனினின் கதை “குளிர் இலையுதிர் காலம்” காதல் மற்றும் மனித வாழ்க்கையின் சோகமான கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சி மற்றும் அன்பின் விரைவான தன்மையைப் பற்றி புனின் பேசுகிறார், அவை வெளிப்புற சூழ்நிலைகளின் செல்வாக்கின் கீழ் எளிதில் சரிந்துவிடும். இந்த வெளிப்புற சூழ்நிலைகள், வரலாறு, கூட முக்கியமற்றதாக மாறிவிடும். கதாநாயகி தனது வருங்கால மனைவியின் மரணத்திலிருந்து தப்பிக்க முடிந்தது, ஆனால் அவர் தனக்காகக் காத்திருப்பதாகவும், அவர்கள் ஒருவரை ஒருவர் பார்ப்பார்கள் என்றும் அவள் இன்னும் நம்புகிறாள். முக்கிய யோசனை வெளிப்படுத்தப்படுகிறது கடைசி வார்த்தைகள்கதாநாயகி: “என்ன ஆயிற்று என் வாழ்க்கையில்? நானே பதிலளிக்கிறேன்: அந்த குளிர் இலையுதிர் மாலை மட்டுமே. அவர் உண்மையில் ஒரு முறை இருந்தாரா? இன்னும், அது இருந்தது. என் வாழ்க்கை அவ்வளவுதான் - மீதமுள்ளவை தேவையற்ற கனவு.

பிரிவுகள்: இலக்கியம்

இவான் அலெக்ஸீவிச் புனின் ஒரு சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர் ஆவார், அவர் உலகளாவிய புகழைப் பெற்றுள்ளார். புனினின் கவிதை மற்றும் உரைநடை ஒரு பொதுவான வாய்மொழி மற்றும் உளவியல் மூலத்திலிருந்து வருகிறது, தனித்துவமான பிளாஸ்டிசிட்டி நிறைந்த அவரது மொழி, பிரிவினைக்கு அப்பால் ஒன்றுபட்டது இலக்கிய வகைகள்மற்றும் வகைகள். அதில், கே.பாஸ்டோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, "தாமிரப் பெருங்களிப்பிலிருந்து பாயும் நீரூற்றின் வெளிப்படைத்தன்மை வரை, அளவிடப்பட்ட துல்லியத்திலிருந்து அற்புதமான மென்மையின் ஒலிகள் வரை, லேசான மெல்லிசை முதல் இடியின் மெதுவான உருளைகள் வரை" அனைத்தும் இருந்தன.

இன்றைய பள்ளி மாணவர்களை ஐ.ஏ.

புனினின் பணி ஹீரோக்களின் உள் உலகத்திற்கு ஒரு முறையீட்டால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது: ஆன்மாவின் இரகசிய தூண்டுதல்கள், செயல்களின் மர்மங்கள், "மனம்" மற்றும் "இதயம்" ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான தொடர்புகள். சுற்றுச்சூழல் மற்றும் சுற்றியுள்ள பொருள்கள் அவற்றின் பொருளை இழக்கின்றன. கோணம் கலை வேலைஹீரோவின் உளவியல் மற்றும் உணர்ச்சிக்கு ஆசிரியர் சுருக்கப்பட்டுள்ளார்.

என்ன ஒரு குளிர் இலையுதிர் காலம்
உங்கள் சால்வை மற்றும் பேட்டை அணியுங்கள் ...
கறுக்கும் பைன்களுக்கு இடையில் பாருங்கள்
நெருப்பு எழுவது போல் இருக்கிறது.

ஃபெட்டின் இந்த வரிகள், "குளிர் இலையுதிர் காலம்" கதையின் ஹீரோவால் உச்சரிக்கப்பட்டது, ஐ. புனின் நாடுகடத்தப்பட்ட "டார்க் ஆலிஸ்" சுழற்சியை எழுதிய நேரத்தை மிகத் தெளிவாகப் பிரதிபலிக்கிறது. மாற்றத்தின் காலம், போராட்ட காலம், முரண்பட்ட காலம். "குளிர் இலையுதிர் காலம்" கதையில் முரண்பாடுகள் தொடர்ந்து தோன்றும் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. நீங்கள் பின்பற்றினால் படைப்பு செயல்பாடுபுனினா, நாங்கள் அவளைப் பார்ப்போம் " தனித்துவமான அம்சம்"பொற்காலத்தின்" ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தின் கவிதை மரபுகள் குறியீட்டுவாதிகளின் புதுமையான தேடல்களுக்கு எதிரானது.

ஆனால் புனினைப் பொறுத்தவரை, இது பார்வைகள், கொள்கைகள், உலகக் கண்ணோட்டத்தின் எதிர்ப்பு மட்டுமல்ல - இது குறியீட்டுக்கு எதிரான பிடிவாதமான மற்றும் நிலையான போராட்டமாகும். இந்த போராட்டம் மிகவும் வீரமானது, புனின் தன்னைத் தனியாகக் கண்டார், அது அவருக்கு ஏற்படுத்திய ஆழமான காயங்களுக்கு பயப்படவில்லை. "சிம்பலிஸ்டுகளின் உச்சநிலைகளை அவர் உணர்ச்சியின் சமநிலையுடன் வேறுபடுத்தினார்: அவர்களின் விசித்திரமான சிந்தனையின் முழுமையான நிலைத்தன்மை, அசாதாரணத்திற்கான அவர்களின் விருப்பம் மிகவும் வேண்டுமென்றே வலியுறுத்தப்பட்ட எளிமை, அவர்களின் முரண்பாடுகள் அறிக்கைகளின் வெளிப்படையான மறுக்க முடியாத தன்மை ஆகியவற்றுடன். குறியீட்டு கவிதையின் பொருள் எவ்வளவு விதிவிலக்கானதாக இருக்க விரும்புகிறதோ, அவ்வளவு அதிகமாக புனினின் கவிதையின் பொருள் இயல்பாக இருக்க முயற்சிக்கிறது.

ஒரு சுவாரஸ்யமான உண்மை என்னவென்றால், இத்தாலி அல்லது காப்ரியில் இருந்தபோது, ​​புனின் ரஷ்ய கிராமத்தைப் பற்றியும், ரஷ்யாவில் இருந்தபோது - இந்தியா மற்றும் இலங்கையைப் பற்றியும் கதைகளை எழுதினார். இந்த எடுத்துக்காட்டில் கூட, கலைஞரின் முரண்பட்ட உணர்வுகளை ஒருவர் அறிய முடியும். ரஷ்யாவைப் பார்க்கும்போது, ​​​​புனினுக்கு எப்போதும் தூரம் தேவை - காலவரிசை மற்றும் புவியியல்.

ரஷ்ய வாழ்க்கை தொடர்பாக புனினின் நிலை அசாதாரணமானது: அவரது சமகாலத்தவர்களில் பலருக்கு புனின் ஒரு புத்திசாலித்தனமான மாஸ்டர் என்றாலும் "குளிர்" என்று தோன்றியது. "குளிர்" புனின். "குளிர் இலையுதிர் காலம்" வரையறைகளின் மெய். இது தற்செயல் நிகழ்வா? இரண்டிற்கும் பின்னால் ஒரு போராட்டம் இருப்பது போல் தெரிகிறது - பழையனுடன் புதியது போராட்டம், பொய்யுடன் உண்மை, அநீதியுடன் நீதி - மற்றும் தவிர்க்க முடியாத தனிமை.

"குளிர்" புனின். குறியீட்டுடன் பொதுவான அனைத்தையும் அவர் தனது வேலையிலிருந்து கிழிக்க முயன்றார். யதார்த்தத்தை சித்தரிக்கும் துறையில் அடையாளவாதிகளுக்கு எதிராக புனின் குறிப்பாக விடாப்பிடியாக இருந்தார். "ஒரு குறியீட்டுவாதி தனது சொந்த நிலப்பரப்பை உருவாக்கியவர், அது எப்போதும் அவரைச் சுற்றி அமைந்துள்ளது. புனின் ஒதுங்கி, அவர் சிலை செய்யும் யதார்த்தத்தை முடிந்தவரை புறநிலையாக மீண்டும் உருவாக்க எல்லா முயற்சிகளையும் செய்கிறார். ஆனால் அடையாளவாதி, உலகத்தை அல்ல, ஆனால் தன்னைப் பற்றிய சாரத்தை சித்தரித்து, ஒவ்வொரு படைப்பிலும் தனது இலக்கை உடனடியாகவும் முழுமையாகவும் அடைகிறார். புனின் தனது இலக்கை அடைவதை சிக்கலாக்குகிறார், அவர் நிலப்பரப்பை துல்லியமாகவும், உண்மையாகவும், உயிருடனும் சித்தரிக்கிறார், இது பெரும்பாலும் கலைஞரின் ஆளுமைக்கு இடமில்லை என்பதற்கு வழிவகுக்கிறது. ஆனால் அதனால்தான் அவர் குறியீடாளர்களுடன் தன்னை வேறுபடுத்திக் கொண்டார்.

அதில், ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் தலைவிதி ஒரு பெண்ணின் தலைவிதியின் மூலம் காட்டப்பட்டுள்ளது, மேலும் அவரது தலைவிதி ஒரு விரிவான சுயசரிதை மூலம் காதல் பற்றிய ஒரு கதையின் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படவில்லை, இதில் கடந்த காலத்தின் சில நாட்கள் முழுமையாக உணரப்படுகின்றன. அதன் பிறகு ஓடிய 30 வருடங்கள். நன்மைக்கும் தீமைக்கும் இடையே உள்ள முரண்பாடு, அமைதி மற்றும் போர், நல்லிணக்கம் மற்றும் குழப்பம் ஆகியவை முழு சிறுகதையிலும் காணப்படுகின்றன. இறுதியில் - தனிமை, வாழ்க்கையில் ஏமாற்றம், அது ஒரு கனவு மற்றும் மகிழ்ச்சியின் நம்பிக்கையால் பிரகாசமாக இருந்தாலும் “வெளியே”. இக்கதை சிக்கலான காலங்களில் காதல் சோகம், புரட்சிகர எழுச்சியின் பைத்தியக்காரச் சுடரில் பகுத்தறிவின் சோகம்.

புனினின் உலகக் கண்ணோட்டம் மற்றும் மற்றவர்களுடன் படைப்பாற்றல் ஆகியவற்றின் மாறுபாடு, பழைய உலகத்தின் வேறுபாடு மற்றும் கதையில் புதிய, நல்லது மற்றும் தீமை. இதுதான் வரையறைகளின் மெய்யை ஒன்றிணைக்கிறது - “குளிர்” புனின் மற்றும் “குளிர் இலையுதிர் காலம்”. புனினின் எதிர்வாதம் மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக இருக்கிறது, எனவே இந்த கண்ணோட்டத்தில் "குளிர் இலையுதிர் காலம்" கதையை நான் கருத்தில் கொள்ள விரும்புகிறேன்.

"குளிர் இலையுதிர் காலம்" என்ற கதையில் எதிர்க்கும் நுட்பத்தின் கருத்தியல் மற்றும் கலைப் பாத்திரத்தை பின்வரும் மட்டத்தில் தீர்மானிப்பதே வேலையின் நோக்கம்:

• சதி
• கலவைகள்
• க்ரோனோடோப்
• விண்வெளி
• பட அமைப்புகள்
• கலை மற்றும் காட்சி ஊடகம்.

"குளிர் இலையுதிர் காலம்" என்ற கதை வரலாற்று நம்பகத்தன்மையைக் குறிக்கும் ஒரு நிகழ்வோடு தொடங்குகிறது - முதலில் உலக போர். நிகழ்வுகள் துண்டுகளாக கொடுக்கப்பட்டுள்ளன: "அவர் ஜூன் மாதம் வருகை தந்தார்", "பீட்டர் தினத்தன்று அவர் மணமகனாக அறிவிக்கப்பட்டார்."முழு வேலையும் மாறாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. எனவே கண்காட்சியில் நாம் படிக்கிறோம்: “செப்டம்பரில் விடைபெற வந்தேன்"மற்றும் "எங்கள் திருமணம் வசந்த காலத்திற்கு ஒத்திவைக்கப்பட்டது."குளிர் இலையுதிர் காலம் இயற்கையின் இறப்புடன் சாதாரண அமைதியான வாழ்க்கையின் முடிவாக விளக்கப்படலாம். ஆனால் ஹீரோக்களின் திருமணம் வசந்த காலம் வரை ஒத்திவைக்கப்பட்டது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வசந்த காலம் இயற்கையின் மறுபிறப்புக்கான நேரமாக மட்டுமல்லாமல், ஒரு புதிய அமைதியான வாழ்க்கையின் தொடக்கமாகவும் தோன்றுகிறது.

செயலின் மேலும் வளர்ச்சி கதாநாயகியின் வீட்டில் நடைபெறுகிறது, அங்கு "அவர்" விடைபெற வந்தார். புனின் வளிமண்டலத்தை சுருக்கமாக வெளிப்படுத்துகிறார் "பிரியாவிடை மாலை"மீண்டும் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக எதிர்ச்சொல்லைப் பயன்படுத்துகிறது. ஒருபுறம், பின்னால் ஒரு ஜன்னல் உள்ளது. வியக்கத்தக்க வகையில் ஆரம்ப குளிர் இலையுதிர் காலம்."இந்த லாகோனிக் சொற்றொடருக்கு பல அடுக்கு அர்த்தம் உள்ளது: இது இலையுதிர்காலத்தின் குளிர் மற்றும் ஆன்மாவின் குளிர் இரண்டும் - ஒரு தந்தையின் தீர்க்கதரிசனத்தை அவரது குழந்தைக்கு நாம் கேட்பது போல: ஆச்சரியப்படும் விதமாக, பயங்கரமான ஆரம்பத்தில், நீங்கள் அவரை இழப்பீர்கள், நீங்கள் அறிவீர்கள் தனிமையின் குளிர். மறுபுறம், "ஜன்னல் நீராவியில் இருந்து மூடுபனி."இந்த சொற்றொடருடன், புனின் வீட்டின் அரவணைப்பு, ஆறுதல், அமைதி ஆகியவற்றை வலியுறுத்துகிறார் - "அமைதியாக அமர்ந்தனர்," "முக்கியமற்ற வார்த்தைகளை பரிமாறிக்கொண்டனர், மிகைப்படுத்தப்பட்ட அமைதியாக, தங்கள் இரகசிய எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் மறைத்துக்கொண்டனர்," "போலித்தனமான எளிமையுடன்."மீண்டும், எதிர்மறையானது வெளிப்புற அமைதி மற்றும் உள் கவலையின் வெளிப்பாடாகும். அறையிலுள்ள அனைவரின் இந்த நிலையை புனின் திறமையாக வேறுபடுத்திக் காட்டுகிறார் "தொடுதல் மற்றும் தவழும்."கதையின் அதே பகுதியில் "கருப்பு வானத்தில், தூய பனி நட்சத்திரங்கள் பிரகாசமாகவும் கூர்மையாகவும் பிரகாசித்தன" மற்றும் "மேசையின் மேல் ஒரு சூடான விளக்கு தொங்கும்". எதிர்ப்பின் மற்றொரு தெளிவான விளக்கம்: "குளிர்" மற்றும் "வெப்பம்", வெளிப்புற "பனிக்கட்டி நட்சத்திரங்கள்" மற்றும் உள் "சூடான விளக்கு" - வேறொருவரின் மற்றும் ஒருவரின் சொந்தம்.

அடுத்தடுத்த நடவடிக்கைகள் தோட்டத்தில் நடைபெறுகின்றன. "தோட்டத்திற்குள் செல்வோம்"புனின் இந்த வினைச்சொல்லைப் பயன்படுத்துகிறார், இதனால் வாசகருக்கு உடனடியாக ஒரு சங்கம் உள்ளது: அவர்கள் நரகத்திற்குச் சென்றனர் (தோட்டம் என்ற வார்த்தையிலிருந்து "கள்" ஐ எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்). அரவணைப்பு உலகில் இருந்து, குடும்பம் - இலையுதிர் காலம், போர். "முதலில் மிகவும் இருட்டாக இருந்தது. பின்னர் பிரகாசமான கனிம நட்சத்திரங்களால் பொழிந்த கருப்பு கிளைகள் பிரகாசமான வானத்தில் தோன்ற ஆரம்பித்தன.. மற்றும் நரகத்தில் இருந்து "வீட்டின் ஜன்னல்கள் இலையுதிர் காலம் போல மிகவும் சிறப்பாக பிரகாசிக்கின்றன."ஒரு வீடு-சொர்க்கம், அதில் இலையுதிர் காலம், போர் மற்றும் நரகம் விரைவில் வெடிக்கும். "அவள்" மற்றும் "அவன்" இடையே ஒரு விசித்திரமான உரையாடல் உள்ளது. பேரழிவை நெருங்கும் நிலையை ஆசிரியர் விரிவுபடுத்துகிறார். "அவர்" மேற்கோள் காட்டிய வார்த்தைகள் ஆழமான அடையாளமாக உள்ளன: "நெருப்பு எழுவது போல் கருகி வரும் பைன்களுக்கு இடையில் பார்..."சின்னத்தைப் பற்றிய அவரது தவறான புரிதல்: “என்ன நெருப்பு? "நிச்சயமாக சந்திர உதயம்."சந்திரன் மரணத்தையும் குளிரையும் குறிக்கிறது. மற்றும் "நெருப்பு", நெருப்பு துன்பம், வலி, ஒருவரின் சொந்த அழிவு, அன்பே, சூடான அடையாளமாக. ஆறுதல் இல்லாத, உயிர்ச்சக்தி இல்லாத சூழ்நிலையானது தர்க்கரீதியான உணர்ச்சித் தூண்டுதலால் வெளியேற்றப்படுகிறது: “ஒன்றுமில்லை, அன்பே நண்பரே. இன்னும் வருத்தம். சோகம் மற்றும் நல்லது. நான் உன்னை உண்மையிலேயே நேசிக்கிறேன்."இந்த சொற்றொடர், சூடான மற்றும் ஒளி, கதையின் இருண்ட மற்றும் குளிர் பின்னணிக்கு மாறாக நிற்கிறது. இது நன்மைக்கும் தீமைக்கும், அமைதிக்கும், போருக்கும் இடையிலான முரண்பாடுகளை மேலும் வலுவாக்குகிறது.

கதையின் உச்சகட்டம் பிரியாவிடை காட்சி, மாறாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. ஹீரோக்கள் இயற்கைக்கு எதிரானவர்களாக மாறுகிறார்கள். "அவர்கள் உற்சாகமான விரக்தியுடன் தங்களைக் கடந்து, நின்ற பிறகு, காலியான வீட்டிற்குள் நுழைந்தார்கள்."மற்றும் உணர்ந்தேன் "நம்மைச் சுற்றியுள்ள காலையில் புல்லில் மகிழ்ச்சியான, வெயில், பளபளக்கும் உறைபனிக்கும் எங்களுக்கும் இடையே ஒரு அற்புதமான பொருத்தமின்மை மட்டுமே."கிளைமாக்ஸ் சொற்றொடர்: "அவர்கள் அவரைக் கொன்றார்கள் - என்ன ஒரு பயங்கரமான வார்த்தை! - கலீசியாவில் ஒரு மாதத்தில்"- பல ஆண்டுகளாக அழிக்கப்பட்ட உணர்ச்சி உணர்வின் உணர்வை புனின் சுருக்கமாக மீண்டும் உருவாக்கினார். அந்த வம்சாவளி ஏற்கனவே நடந்தது: "நான் மாஸ்கோவில் ஒரு அடித்தளத்தில் வாழ்ந்தேன்."இது எங்க வீட்டிலிருந்து "இரவு உணவுக்குப் பிறகு, வழக்கம் போல் ஒரு சமோவர் பரிமாறப்பட்டது!", "அவள் பாஸ்ட் ஷூவில் ஒரு பெண்ணானாள்."இது இருந்து "சுவிஸ் கேப்!"இங்கே ஆசிரியர் நீண்ட விளக்கங்களைக் காட்டிலும் சிறப்பான விவரங்களைப் பயன்படுத்துகிறார்: விற்கப்பட்டது "ஒருவித மோதிரம், பின்னர் ஒரு குறுக்கு, பின்னர் ஒரு ஃபர் காலர் ..."அதாவது, அவள் கடந்த காலத்தை விற்று, அதைத் துறந்தாள்: "எங்கள் தாத்தா பாட்டி காலங்கள்," "ஓ, கடவுளே, என் கடவுளே."ஹீரோவின் மரணத்திற்கு முன் வாழ்க்கையின் அழகு மற்றும் மந்தநிலை ஆகியவை வாழ்க்கையின் வெறித்தனமான வேகம், துரதிர்ஷ்டங்கள் மற்றும் தோல்விகள் ஆகியவற்றுடன் வேறுபடுகின்றன. சொர்க்கம்-வீடு நரக-அந்நிய பூமியாக மாறியது. இறங்குதல் முடிந்தது. இங்கே வாழ்க்கை இல்லை - அது தேவையற்ற கனவு.

வேலையில் மற்றொரு உச்சக்கட்ட அலை உள்ளது - "நான் எப்போதும் என்னையே கேட்டுக்கொள்கிறேன்: ஆம், ஆனால் என் வாழ்க்கையில் என்ன நடந்தது? நான் நானே பதில் சொல்கிறேன்: அந்த குளிர் மாலை மட்டுமே.. அந்த மாலை ஆவியின் வெற்றி, வாழ்க்கையின் அர்த்தம், வாழ்க்கையே என்பதை உணர ஹீரோயின் கடைசி வாய்ப்பை புனின் கொடுக்கிறார்.

இந்த முரண்பாடு சோகமான சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையை வெளிப்படுத்துகிறது. இப்போது நாயகிக்கு சந்திப்பிற்காக காத்திருப்பதில் மட்டுமே நம்பிக்கை உள்ளது, "அங்கே" மகிழ்ச்சியில் நம்பிக்கை உள்ளது. கதைக்களம்இப்படி கட்டலாம்:

			வாழ்க்கை

கலவை ஒரு வளையத்தின் வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளது: "உலகில் வாழ்ந்து மகிழுங்கள்..."- வாழ்க்கை - "... நான் வாழ்ந்து மகிழ்ச்சியாக இருந்தேன்..."விளக்கினார் கலவை அமைப்புபுனின் பின்வருமாறு: “என் வாழ்க்கையில் என்ன நடந்தது? அந்த குளிர் இலையுதிர் மாலை மட்டும்... மீதி தேவையற்ற கனவு”வேலை ஒரு இலையுதிர் மாலை விளக்கத்துடன் தொடங்குகிறது மற்றும் அதன் நினைவகத்துடன் முடிவடைகிறது. பூங்காவில் ஒரு உரையாடலில், கதாநாயகி கூறுகிறார்: "உன் மரணத்தில் நான் பிழைக்க மாட்டேன்."மற்றும் அவரது வார்த்தைகள்: "நீங்கள் வாழ்கிறீர்கள், உலகத்தை அனுபவியுங்கள், பிறகு என்னிடம் வாருங்கள்."அவள் அதைத் தப்பிப்பிழைக்கவில்லை என்று ஒப்புக்கொள்கிறாள், அவள் ஒரு பயங்கரமான கனவில் தன்னை மறந்துவிட்டாள். பின்னர் நடந்த அனைத்தையும் பற்றி அவள் ஏன் மிகவும் வறண்ட, அவசரமான, அலட்சியமான தொனியில் பேசினாள் என்பது தெளிவாகிறது. அன்று மாலையுடன் ஆன்மாவும் இறந்தது. மோதிர கலவைகதாநாயகியின் வாழ்க்கையின் மூடிய வட்டத்தைக் காட்டப் பயன்படுகிறது: அவள் "போக", "அவனிடம்" திரும்ப வேண்டிய நேரம் இது. கலவை ரீதியாக, வேலை ஒருவருக்கொருவர் தொடர்பாக மாறுபட்ட பகுதிகளாக பிரிக்கலாம்.

பகுதி 1. கதையின் தொடக்கத்திலிருந்து வார்த்தைகள் வரை: "... நீங்கள் கொஞ்சம் நடக்க விரும்புகிறீர்களா?"- தொலைதூர, வெளித்தோற்றத்தில் உண்மையற்ற போரின் பின்னணியில் எஸ்டேட்டில் சோகமான அமைதி, வாழ்க்கையில் ஒழுங்குமுறையின் கிட்டத்தட்ட அபத்தமான படம்.

பகுதி 2 . வார்த்தைகளில் இருந்து: "இது என் ஆத்மாவில் உள்ளது ..." என்ற வார்த்தைகளுக்கு: "... அல்லது நான் என் குரலின் மேல் பாட வேண்டுமா?"- அவனும் அவளும், குட்பை. ஒரு மகிழ்ச்சியான, சன்னி காலை பின்னணியில், கதாநாயகி தனது ஆத்மாவில் வெறுமை மற்றும் சக்தியற்ற தன்மையைக் கொண்டிருக்கிறார்.

பகுதி 3. "அவர்கள் அவரைக் கொன்றார்கள் ..." என்ற வார்த்தைகளிலிருந்து: "அவள் எனக்கு என்ன ஆனாள்"செயலின் முடுக்கம்: ஒரு பக்கத்தில் - உங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும். "அவரது" மரணம் பற்றிய உச்சக்கட்ட சொற்றொடருடன் தொடங்கும் கதாநாயகியின் அலைந்து திரிதல் மற்றும் கஷ்டங்களின் சித்தரிப்பு. கதாநாயகி தனது எதிர்கால வாழ்க்கையை பாரபட்சமின்றி விவரிக்கிறார், உண்மைகளைக் கூறுகிறார்.

பகுதி 4. கதை முடியும் வரை- நிகழ்காலத்தில் கதாநாயகி-கதைசொல்லி நமக்கு முன்.

எனவே, கதை ஒரு எதிர்நிலையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த கொள்கை ஆச்சரியத்துடன் அறிவிக்கப்படுகிறது: "சரி, என் நண்பர்களே, இது ஒரு போர்!""நண்பர்கள்" மற்றும் "போர்" என்ற சொற்கள் முரண்பாடுகளின் சங்கிலியின் முக்கிய இணைப்புகள்: உங்கள் காதலிக்கு விடைபெறுதல் - மற்றும் வானிலை, சூரியன் - மற்றும் பிரிவினை பற்றி பேசுதல். அபத்தமான முரண்பாடுகள்.

ஆனால் மன குழப்பத்தை துல்லியமாக வெளிப்படுத்தும் மனித உளவியலுடன் தொடர்புடைய முரண்பாடுகளும் உள்ளன: "... எனக்காக அழுங்கள் அல்லது என் குரலின் உச்சத்தில் பாடுங்கள்."பின்னர் "அவரது" மரணத்திற்கு முன் அழகு மற்றும் நிதானமான வாழ்க்கை வெறித்தனமான வேகம் மற்றும் தோல்விகள் மற்றும் துரதிர்ஷ்டங்களின் மிகுதியால் வேறுபடுகிறது.

வேலையின் காலவரிசை மிகவும் விரிவானது. முதல் வாக்கியத்தில் ஆண்டு நேரம் உள்ளது: "ஜூனில்".கோடை, ஆன்மா மற்றும் உணர்வுகளின் மலரும். "அந்த ஆண்டு" என்ற சரியான தேதி எதுவும் இல்லை: எண்கள் முக்கியமில்லை - இது கடந்த காலம், போய்விட்டது. கடந்த, எங்கள் சொந்த, அன்பே, இரத்தம், கரிம. அதிகாரப்பூர்வ தேதி ஒரு வெளிநாட்டு கருத்து, எனவே வெளிநாட்டு தேதி துல்லியமாக குறிக்கப்படுகிறது: அவர்கள் ஜூலை பதினைந்தாம் தேதி கொல்லப்பட்டனர் “ஜூலை பத்தொன்பதாம் தேதி ஜெர்மனி அறிவித்தது ரஷ்யா போர்», காலப்போக்கில் கூட நிராகரிப்பை வலியுறுத்த வேண்டும். புனினின் "நண்பர் அல்லது எதிரி" என்ற எதிர்ப்பின் தெளிவான விளக்கம்.

முழுக்கதையின் நேர எல்லைகள் திறந்திருக்கும். புனின் உண்மைகளை மட்டுமே கூறுகிறார். குறிப்பிட்ட தேதிகளைக் குறிப்பிடவும்: "அவர்கள் ஜூலை 15 அன்று கொல்லப்பட்டனர்," "16 ஆம் தேதி காலை," "ஆனால் ஜூன் 19 அன்று."பருவங்கள் மற்றும் மாதங்கள்: "அந்த ஆண்டு ஜூன் மாதம்", "செப்டம்பரில்", "வசந்த காலம் வரை ஒத்திவைக்கப்பட்டது", "குளிர்காலத்தில் ஒரு சூறாவளியின் போது", "ஒரு மாதம் கழித்து அவர்கள் அவரைக் கொன்றனர்".ஆண்டுகளின் எண்ணிக்கையை பட்டியலிடுதல்: "அதிலிருந்து 30 ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன," "நாங்கள் டான் மற்றும் குபனில் இரண்டு ஆண்டுகள் தங்கியிருந்தோம்," "1912 இல்."காலப்போக்கை நீங்கள் தீர்மானிக்கக்கூடிய வார்த்தைகள்: "அவள் நீண்ட காலம் வாழ்ந்தாள்", "பெண் வளர்ந்தாள்", "அந்த குளிர் இலையுதிர் மாலை", "மீதமுள்ளவை தேவையற்ற கனவு".நிச்சயமாக, வேனிட்டி மற்றும் நேரத்தின் இயக்கம் போன்ற உணர்வு உள்ளது. பிரியாவிடை மாலையின் எபிசோடில், புனின் சொற்களை மட்டுமே பயன்படுத்துகிறார், இதன் மூலம் ஒருவர் நேரத்தை தீர்மானிக்க முடியும் மற்றும் உணர முடியும்: "இரவு உணவுக்குப் பிறகு", "அன்று மாலை", "தூங்குவதற்கான நேரம்", "கொஞ்சம் தங்கியிருந்தேன்", "முதலில் மிகவும் இருட்டாக இருந்தது", "அவர் காலையில் கிளம்பினார்".தனிமை உணர்வு உள்ளது, எல்லாம் ஒரே இடத்தில் நடக்கும், ஒரு சிறிய காலத்தில் - மாலை. ஆனால் அது சுமையாக இல்லை, ஆனால் உறுதியான, நம்பகத்தன்மை மற்றும் சூடான சோகத்தின் உணர்வைத் தூண்டுகிறது. நேரத்தின் தனித்தன்மை மற்றும் சுருக்கமானது "ஒருவரின் சொந்த" நேரம் மற்றும் "வேறொருவரின்" எதிர்நிலையாகும்: கதாநாயகி "தனது" இல் வாழ்கிறார், ஆனால் ஒரு கனவில் இருப்பது போல் "வேறொருவரின்" வாழ்கிறார்.

காலத்தின் எல்லைகளும் வாழ்க்கையின் அர்த்தமும் முரண்படுகின்றன. கதை முழுவதும் காலத்தின் வார்த்தைகள் எண்ணற்ற எண்ணிக்கையாக இருந்தாலும், கதாநாயகிக்கு அவை முக்கியமற்றவை. ஆனால் பிரியாவிடை மாலையின் அத்தியாயத்தில் காலத்தின் வார்த்தைகள், வாழும் உணர்வில், ஒரு முழு வாழ்க்கை.

கதை முழுவதும் காலத்தின் வார்த்தைகள்		விடைபெறும் நேரத்தின் வார்த்தைகள்
குறிப்பிட்ட தேதிகள்:		இரவு உணவுக்குப் பிறகு
		இது தூங்க நேரம்
16ம் தேதி காலை		அன்று மாலை
'18 வசந்த காலத்தில்		சிறிது நேரம் இரு
பருவங்கள் மற்றும் மாதங்கள்:		முதலில் மிகவும் இருட்டாக இருந்தது
அந்த ஆண்டு ஜூன் மாதம்		அவன் காலையில் கிளம்பினான்
செப்டம்பரில் ஒரு சூறாவளியில் குளிர்காலத்தில் வசந்த காலம் வரை ஒத்திவைக்கவும்
ஆண்டுகளின் எண்ணிக்கையை பட்டியலிடுகிறது:
1912 இல் 2 வருடங்களுக்கும் மேலாக 30 ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன
நேரத்தை தீர்மானிக்க பயன்படுத்தக்கூடிய வார்த்தைகள்:
ஒரு நாள் மட்டுமே வாழ்ந்தார்

கதையின் மாறுபாடு படைப்பில் உடனடியாக உணரப்படுகிறது. நட்சத்திரங்கள் தோன்றும்போது கதையின் வெளி விரிவடைகிறது. அவை இரண்டு படங்களில் தோன்றும்: முதலில் கருப்பு வானத்தில் பிரகாசிக்கின்றன, பின்னர் பிரகாசமான வானத்தில் பிரகாசிக்கின்றன. இந்த படம் ஒரு தத்துவ அர்த்தத்தை கொண்டுள்ளது. உலக கலாச்சாரத்தில் உள்ள நட்சத்திரங்கள் நித்தியத்தை, வாழ்க்கையின் தொடர்ச்சியை அடையாளப்படுத்துகின்றன. புனின் மாறுபாட்டை வலியுறுத்துகிறார்: ஹீரோவின் விரைவான பிரிப்பு மற்றும் மரணம் - வாழ்க்கையின் நித்தியம் மற்றும் அநீதி. கதையின் இரண்டாம் பகுதியில், கதாநாயகி தனது அலைந்து திரிந்ததைப் பற்றி பேசும்போது, ​​​​வெளி முதலில் மாஸ்கோவிற்கும், பின்னர் கிழக்கு மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பாவிற்கும் நீண்டுள்ளது: "மாஸ்கோவில் வாழ்ந்தார்", "கான்ஸ்டான்டினோப்பிளில் நீண்ட காலம் வாழ்ந்தார்", "பல்கேரியா, செர்பியா, செக் குடியரசு, பாரிஸ், நைஸ்..."எஸ்டேட்டில் அளவிடப்பட்ட, அமைதியான வாழ்க்கை முடிவில்லாத சலசலப்பாக மாறியது, கதாநாயகியின் வாழ்க்கை இடத்தின் குழப்பம் : "நான் 1912 இல் முதல் முறையாக நைஸில் இருந்தேன் - அதில் என்னால் சிந்திக்க முடியுமா? மகிழ்ச்சியான நாட்கள்ஒரு நாள் அவள் எனக்கு என்ன ஆவாள்".

உருவாக்கத்தின் முக்கிய வழிமுறைகளில் ஒன்று ஆசிரியரின் நிலைபடங்களின் அமைப்பாகும். ஹீரோக்களை முன்வைக்கும் புனினின் கொள்கை அதன் பிரகாசம் மற்றும் அசாதாரணத்தன்மையால் வேறுபடுகிறது. எனவே எந்த கதாபாத்திரத்திற்கும் பெயர் இல்லை, "விருந்தினர்" மற்றும் "மாப்பிள்ளை" என்ற பெயர் ஒருபோதும் குறிப்பிடப்படவில்லை - புனிதமான எழுத்துக்களை நம்புவது மிகவும் புனிதமானது, காகிதத்தில் பிடித்த பெயரின் ஒலிகள். அன்பான நபரின் பெயர் "அவர்"பிளாக்கின் பெயரைப் போன்றது அழகான பெண்மணிவசனத்தில் - "அவள்". ஆனால் வேறு ஒருவரின் பெயர், உங்களுடையது அல்ல, பெயரிடப்பட்டது - "ஃபெர்டினாண்ட் சரஜெவோவில் கொல்லப்பட்டார்."ஒரு சர்ரியல் அர்த்தத்தில், இது சிக்கலின் ஆதாரமாக கருதப்படலாம். தீமை நல்லதை விட "அதிக வெளிப்பாடு" - இங்கே அதற்கு ஒரு குறிப்பிட்ட பெயர் உள்ளது. இந்த படங்கள் புனினின் "ஒருவரின் சொந்தம் - வேறொருவரின்" எதிர்ப்பை உள்ளடக்கியது.

புனின் படைப்பில் ஒரு புதிய அடுக்கு படங்களை அறிமுகப்படுத்துகிறார்: "குடும்பம் - மக்கள்." குடும்பம் வசதியானது, கனிவானது, மகிழ்ச்சியானது, மேலும் மக்கள் அந்நியர்கள் "அழிப்பவர்கள் போல", நல்லிணக்கத்தின் திருடர்கள், "பலரைப் போல" “பீட்டர்ஸ் தினத்தன்று நிறைய பேர் எங்களிடம் வந்தார்கள்”, “ரஷ்யா மீது ஜெர்மனி போரை அறிவித்தது”, “நானும்(நிறை போன்றது ) வர்த்தகத்தில் ஈடுபட்டார், விற்கப்பட்டார்", "எண்ணற்ற அகதிகள் கூட்டத்துடன் பயணம் செய்தார்."இந்த படங்களைப் பயன்படுத்தி ஆசிரியர் வலியுறுத்துவது போல் தெரிகிறது, அவருடைய கதை ஒவ்வொரு நபருக்கும் தனிப்பட்ட முறையில் என்ன நடந்தது என்பது மட்டுமல்ல, ஒரு முழு தலைமுறைக்கும் என்ன நடந்தது என்பது பற்றியது. புனின் ஒரு தலைமுறையின் சோகத்தை ஒரு பெண்ணின் தலைவிதியைப் பயன்படுத்தி மிகத் தெளிவாகக் காட்டுகிறார் - முக்கிய கதாபாத்திரம். ஒரு பெண்ணின் உருவம் எப்போதும் ஒரு இல்லத்தரசியின் உருவத்துடன் தொடர்புடையது, மேலும் குடும்பம் மற்றும் வீடு ஆகியவை அந்தக் காலத்தின் முக்கிய மதிப்புகள். முதல் உலகப் போரின் நிகழ்வுகள், அதைத் தொடர்ந்து நடந்த புரட்சி, புரட்சிக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகள் - இவை அனைத்தும் கதாநாயகியின் கைகளில் விழுந்தன - அவள் முதலில் சந்தித்தபோது ஒரு பூக்கும் பெண் மற்றும் மரணத்திற்கு நெருக்கமான ஒரு வயதான பெண் - இறுதியில் அவளுடைய வாழ்க்கையின் முடிவைப் போலவே அவளுடைய நினைவுகளுடன் கதை. அவரது பாத்திரம் ஒரு குடியேறியவரின் பெருமையை விதியை மீறி ஒருங்கிணைக்கிறது - இது ஆசிரியரின் பண்பு அல்லவா? வாழ்க்கையில் நிறைய விஷயங்கள் ஒத்துப்போகின்றன: அவர் ஒரு புரட்சியை அனுபவித்தார், அதை அவரால் ஏற்றுக்கொள்ள முடியவில்லை, மேலும் ரஷ்யாவை மாற்ற முடியாத நைஸ்.

"பெண்" பட அமைப்பில் ஒரு முக்கியமான தொடுதல். அவள் கடந்த காலத்தைப் பற்றி அலட்சியமாக இருக்கிறாள்: அவள் ஆகிவிட்டாள் "பிரெஞ்சு".கதாநாயகி விவரிக்கிறார் "மெலிதான கைகள்", "வெள்ளி சாமந்தி" மற்றும் "தங்க சரிகைகள்"அவரது மாணவர் கசப்பான முரண்பாட்டுடன், ஆனால் எந்த தீங்கையும் இல்லாமல். "அவள்" கதையின் மந்தமான வண்ணங்களில் "ஒரு சன்னி பன்னி", ஆனால் நாங்கள் அரவணைப்பை உணரவில்லை - ஒரு பனிக்கட்டி பிரகாசம். புத்திஜீவிகளின் மிகப்பெரிய சோகம் புனினால் அதன் உருவத்தின் மூலம் காட்டப்படுகிறது: எதிர்கால இழப்பு, தேவை இல்லாமை, புலம்பெயர்ந்த குழந்தைகளின் ஆத்மாக்களில் ரஷ்யாவின் மரணம்.

சிப்பாய்களின் உருவப்படமும் கதையில் தோன்றுகிறது "கோப்புறைகள் மற்றும் பட்டன் செய்யப்படாத ஓவர் கோட்டுகளில்."இது வெளிப்படையானது, செம்படை, புதிய நேரத்திற்கு பொருந்தாத மக்கள் தங்கள் பொருட்களை விற்றனர். கதாநாயகியின் கணவரின் உருவம் சுவாரஸ்யம். அவர் பெயரிடப்படவில்லை, ஆனால் அவர்கள் (கதாநாயகி மற்றும் அவரது வருங்கால கணவர்) சந்தித்த இடத்திற்கும் (அர்பாட் மற்றும் சந்தையின் மூலையில்) மற்றும் கணவரின் மிகவும் எளிமையான ஆனால் திறமையான குணாதிசயத்திற்கும் இடையிலான வேறுபாடு வலியுறுத்தப்படுகிறது. "அரிய, அழகான ஆன்மா கொண்ட மனிதன்."இது அந்த நேரத்தில் ரஷ்ய வரலாற்றின் குழப்பமான தன்மையைக் குறிக்கிறது. பல கதாபாத்திரங்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதன் மூலம், புனின் பிரதிபலித்தார் பெரும் சோகம்ரஷ்யா. மீண்டும் மாறுபாடு - என்ன இருந்தது மற்றும் என்ன ஆனது. மாறிய ஆயிரக்கணக்கான நேர்த்தியான பெண்கள் "பாஸ்ட் ஷூவில் பெண்கள்"மற்றும் "மக்கள், அரிய, அழகான ஆத்மாக்கள்"உடையணிந்து "அணிந்த கோசாக் ஜிபன்கள்"மற்றும் விடுதலை செய்தவர்கள் "கருப்பு தாடி"எனவே படிப்படியாக, பின்தொடர்ந்து " மோதிரம், குறுக்கு, ஃபர் காலர்"மக்கள் தங்கள் நாட்டை இழந்து கொண்டிருந்தனர், நாடு அதன் நிறத்தையும் பெருமையையும் இழந்தது. புனினின் பட அமைப்புகளின் வேறுபாடு வெளிப்படையானது.

புனின், சொற்களின் மாஸ்டர் என்ற முறையில், மொழியின் அனைத்து மட்டங்களிலும் எதிர்ச்சொல்லை அற்புதமாகவும் திறமையாகவும் பயன்படுத்துகிறார். மிகவும் சுவாரஸ்யமானது புனினின் தொடரியல். இந்த கலைப் படைப்பின் மொழி ஆசிரியரின் சிறப்பியல்பு: இது எளிமையானது, விரிவான உருவகங்கள் மற்றும் அடைமொழிகளால் நிரப்பப்படவில்லை. நாவலின் முதல் பகுதியில் (மேலே உள்ள பகுதிகளின் எல்லைகளைப் பார்க்கவும்), ஆசிரியர் எளிமையான, குறைவான பொதுவான வாக்கியங்களைப் பயன்படுத்துகிறார். இது ஒரு குடும்ப ஆல்பத்தில் உள்ள புகைப்படங்களைப் புரட்டுவது போன்ற தோற்றத்தை அளிக்கிறது, உண்மைகளின் அறிக்கை. சலுகை - சட்டகம். பதினைந்து வரிகள் - பத்து வாக்கியங்கள் - சட்டங்கள். கடந்த காலத்தைப் பார்ப்போம். "ஜூன் பதினைந்தாம் தேதி, சரஜேவோவில் பெர்டினாண்ட் கொல்லப்பட்டார்." "பதினாறாம் தேதி காலை, தபால் நிலையத்திலிருந்து செய்தித்தாள்கள் கொண்டு வரப்பட்டன." "இது போர்!" "இப்போது எங்கள் பிரியாவிடை மாலை வந்துவிட்டது." "வியக்கத்தக்க ஆரம்ப மற்றும் குளிர் இலையுதிர் காலம்."பிரியாவிடை மாலையின் எபிசோடில், ஆசிரியர் நேரத்தை நிறுத்தி, இடத்தை நீட்டி, நிகழ்வுகளால் நிரப்புகிறார், மேலும் வாக்கியங்கள் சிக்கலானதாக மாறும், அவற்றின் ஒவ்வொரு பகுதியும் பரவலாக உள்ளது. இந்த பகுதி வாக்கியத்தின் பல இரண்டாம் நிலை உறுப்பினர்களைக் கொண்டுள்ளது, அர்த்தத்தில் வேறுபடுகிறது: « மூடுபனிநீராவி சாளரத்தில் இருந்து" மற்றும் "வியக்கத்தக்க வகையில் ஆரம்ப மற்றும் குளிர்இலையுதிர் காலம்", "ஆன் கருப்புவானம் பிரகாசமானமற்றும் கடுமையானசுத்தமாக மின்னியது பனிக்கட்டிநட்சத்திரங்கள்" மற்றும் "மேசையின் மேல் தொங்கும் சூடானவிளக்கு".எண்ணிக்கையில், இது பின்வருமாறு வெளிப்படுத்தப்படுகிறது: பதினான்கு வரிகளில் ஐந்து வாக்கியங்கள் உள்ளன. "அன்று மாலை நாங்கள் அமைதியாக அமர்ந்தோம், எப்போதாவது முக்கியமற்ற வார்த்தைகளை மட்டுமே பரிமாறிக்கொண்டோம், மிகைப்படுத்தப்பட்ட அமைதியாக, எங்கள் ரகசிய எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் மறைத்தோம்." "பின்னர் கனிம-பிரகாசிக்கும் நட்சத்திரங்களால் தெளிக்கப்பட்ட கருப்பு கிளைகள் பிரகாசமான வானத்தில் தோன்றத் தொடங்கின." "தனியாக விட்டு, நாங்கள் சிறிது நேரம் சாப்பாட்டு அறையில் இருந்தோம்," நான் சொலிடர் விளையாட முடிவு செய்தேன், "அவர் அமைதியாக மூலையிலிருந்து மூலைக்கு நடந்தார், பின்னர் கேட்டார்: "கொஞ்சம் நடக்க விரும்புகிறீர்களா?"அடுத்த பகுதியில், புனின் உரையாடலைப் பயன்படுத்தி கதாபாத்திரங்களின் உள் உலகத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். இந்த பகுதியில் உள்ள உரையாடல்கள் மிக முக்கியமானவை. முக்கிய பங்கு. அனைத்து பங்கு சொற்றொடர்களுக்குப் பின்னால், வானிலை பற்றிய கருத்துக்கள், "இலையுதிர் காலம்" பற்றி, இரண்டாவது அர்த்தம், துணை உரை, சொல்லப்படாத வலி. அவர்கள் ஒன்றைச் சொல்கிறார்கள், வேறு எதையாவது பற்றி சிந்திக்கிறார்கள், அவர்கள் வார்த்தைகள், உரையாடல்களுக்காக மட்டுமே பேசுகிறார்கள். "அண்டர்கண்ட்" என்று அழைக்கப்படுபவை. ஆசிரியரின் நேரடி விளக்கம் இல்லாமல் கூட தந்தையின் மனச்சோர்வு, தாயின் விடாமுயற்சி மற்றும் கதாநாயகியின் அக்கறையின்மை ஆகியவை போலித்தனமாக இருப்பதை வாசகர் புரிந்துகொள்கிறார்: "எப்போதாவது மட்டுமே அவர்கள் முக்கியமற்ற வார்த்தைகளை பரிமாறிக்கொண்டனர், மிகைப்படுத்தப்பட்ட அமைதியாக, தங்கள் ரகசிய எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் மறைத்தனர்." "ஹால்வேயில் ஆடை அணிந்துகொண்டிருக்கும்போது, ​​​​அவர் எதையாவது பற்றி யோசித்தார், இனிமையான புன்னகையுடன் அவர் ஃபெட்டின் கவிதைகளை நினைவு கூர்ந்தார்:

என்ன ஒரு குளிர் இலையுதிர் காலம்

உங்கள் சால்வை மற்றும் பேட்டை அணியுங்கள் ...

- எனக்கு நினைவில் இல்லை. இது போல் தெரிகிறது:

கருகி வரும் பைன் மரங்களுக்கு இடையே நெருப்பு எழுவது போல் பார்...

- என்ன நெருப்பு?

- சந்திர உதயம், நிச்சயமாக. இந்த வசனங்களில் சில வசீகரம் உள்ளது: “உன் சால்வை மற்றும் பேட்டைப் போடு...” எங்கள் தாத்தா பாட்டிகளின் காலம்... கடவுளே, கடவுளே!

- நீங்கள் என்ன?

- ஒன்றுமில்லை, அன்பே நண்பரே. இன்னும் வருத்தம். சோகம் மற்றும் நல்லது. நான் உன்னை மிகவும் விரும்புகிறேன்நான் நேசிக்கிறேன்".

கதையின் இறுதிப் பகுதியானது விவரிப்பு வாக்கியங்களால் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, ஒரே மாதிரியான வாக்கியப் பகுதிகளால் சிக்கலானது. தாளத்தின் அசாதாரண உணர்வு மற்றும் வாழ்க்கை நிகழ்வுகளால் நிரம்பி வழிகிறது: "ஒருவித மோதிரம், பின்னர் ஒரு குறுக்கு, பின்னர் ஒரு ஃபர் காலர்", "பல்கேரியா, செர்பியா, செக் குடியரசு, பெல்ஜியம், பாரிஸ், நைஸ்...", "வேலை..., விற்கப்பட்டது..., சந்தித்தது..., வெளியே சென்றது ..”, “வெள்ளி நகங்களுடன் கூடிய நேர்த்தியான கைகள்... தங்க ஜரிகைகள்.”புனின் இதையெல்லாம் கதாநாயகியின் உள் வெறுமை மற்றும் சோர்வுடன் வேறுபடுத்துகிறார். தன் துயரங்களை எந்த உணர்ச்சியும் இல்லாமல் கூறுகிறாள். நிகழ்வுகளால் நிரம்பிய வாழ்க்கை வாழ்க்கை இல்லை என்ற உண்மையாக மாறுகிறது. தொடரியல் மட்டத்தில், எதிர்வாதம் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது: எளிமையானது - சிக்கலான வாக்கியங்கள், பரவல், வாக்கியத்தின் ஒரே மாதிரியான உறுப்பினர்களின் செறிவு மற்றும் அவற்றின் இல்லாமை, உரையாடல் - கதாநாயகியின் மோனோலாக். நனவு பிரிகிறது: நேற்றும் இப்போதும், கடந்த காலமும் எல்லா உயிர்களும் உள்ளன. தொடரியல் கருவிகள் இதற்கு உதவுகின்றன.

மொழியின் உருவவியல் வழிமுறைகளின் தலைசிறந்த பயன்பாடும் குறிப்பிடத்தக்கது. எனவே வேலையின் முதல் பகுதியில் வினைச்சொற்கள் கடந்த காலத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. நினைவுகள்... நாயகி கடந்த காலத்தின் நிகழ்காலத்தை கடந்து, தனது வாழ்க்கையை வாழ்ந்து, வயதாகி, ஏமாற்றமடைந்து வருவதாகத் தெரிகிறது: "எழுந்தார்", "கடந்தார்", "கடந்தார்", "பார்த்தார்", "வாழ்ந்தார்", "அலைந்து திரிந்தார்".கதையின் கடைசி பகுதியில், நிகழ்கால வடிவங்களைப் பயன்படுத்தி கதை சொல்லப்படுகிறது: "நான் கேட்கிறேன்", "நான் பதில்", "நான் நம்புகிறேன்", "காத்திருப்பது".கதாநாயகி விழித்துக்கொண்டிருப்பாள். மற்றும் வாழ்க்கை முடிந்தது.

எனவே, முக்கிய அம்சம்"குளிர் இலையுதிர் காலம்" கதையின் அனைத்து நிலைகளிலும் "புனின்" எதிர்ப்பு உள்ளது.

1. "புனின்" எதிர்ப்பு என்பது ஆசிரியரின் நிலையை வெளிப்படுத்தும் ஒரு வழியாகும்.
2. புனினின் மாறுபாடு யதார்த்தத்தை பிரதிபலிக்கும் ஒரு வழியாகும், இது உலகின் ஒரு படத்தை உருவாக்குகிறது.
3. ஆசிரியரின் உலகக் கண்ணோட்டத்தையும் தத்துவக் கருத்தையும் வெளிப்படுத்த மாறுபாடு பயன்படுத்தப்படுகிறது.
4. இரண்டு நூற்றாண்டுகள், புரட்சிகள், போர்கள் சந்திப்பில் காலத்தின் பேரழிவு தன்மையின் நிரூபணமாக எதிர்ப்பு.
5. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் மக்களின் மாறுபட்ட உளவியல்.
6. புனினின் கதையான “குளிர் இலையுதிர் காலம்” என்பது ஒரு கலவை, சதி, காலவரிசை, இடம், படங்களின் அமைப்பு மற்றும் மொழியியல் அம்சங்களை உருவாக்குவதற்கான ஒரு நுட்பமாகும்.

"டார்க் சந்துகள்" என்ற தொகுப்பின் தலைப்பு பழைய தோட்டங்களின் பாழடைந்த தோட்டங்கள் மற்றும் மாஸ்கோ பூங்காக்களின் படர்ந்த சந்துகளின் படங்களைத் தூண்டுகிறது. ரஷ்யா, கடந்த காலத்தில் மறைந்து, மறதிக்குள்.

புனின் ஒரு மாஸ்டர், மிகவும் சாதாரணமான சூழ்நிலைகளில் எவ்வாறு தனித்துவமாக இருக்க வேண்டும், எப்போதும் தூய்மையாகவும் தூய்மையாகவும் இருக்க வேண்டும், ஏனென்றால் அவருக்கான அன்பு எப்போதும் தனித்துவமானது மற்றும் புனிதமானது. "இருண்ட சந்துகள்" இல், காதல் பாவத்தின் கருத்துக்கு அந்நியமானது: "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கொடூரமான கண்ணீர் ஆத்மாவில் இருக்கும், அதாவது, நீங்கள் மகிழ்ச்சியான ஒன்றை நினைவில் வைத்திருந்தால், குறிப்பாக கொடூரமான மற்றும் வேதனையான நினைவுகள்." "இருண்ட சந்துகள்" சிறுகதைகளின் மனச்சோர்வில் ஒருமுறை அனுபவித்த மகிழ்ச்சியின் பழைய வலி குரல் காண்கிறது.

புனின் ஒரு தத்துவவாதி அல்ல, ஒரு ஒழுக்கவாதி அல்லது உளவியலாளர் அல்ல. ஹீரோக்கள் விடைபெற்று எங்கெங்கோ சென்றபோது சூரிய அஸ்தமனம் எப்படி இருந்தது என்பதைவிட அவரவர் பயணத்தின் நோக்கமே முக்கியம். "கடவுள் தேடுதல் மற்றும் கடவுள்-சண்டை இரண்டிற்கும் அவர் எப்போதும் அந்நியமாக இருந்தார்." அதனால் தேடுவதில் அர்த்தமில்லை ஆழமான பொருள்ஹீரோக்களின் செயல்களில். "குளிர் இலையுதிர் காலம்" என்பது உண்மையில் காதல் பற்றி பேசப்படாத ஒரு கதை. இந்த வேலை மட்டுமே ஆவணப்படுத்தப்பட்ட துல்லியமான காலவரிசையுடன் உள்ளது. கதையின் மொழி அழுத்தமாக வறண்டது... எங்கோ ஒரு கடலோர உணவகத்தில் அமர்ந்து வயதான பெண், நேர்த்தியாக உடையணிந்து, தன் தாவணியுடன் பதற்றத்துடன், தன் கதையை ஒரு சீரற்ற உரையாசிரியரிடம் கூறுகிறாள். இனி எந்த உணர்ச்சிகளும் இல்லை - எல்லாம் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே அனுபவித்தவை. மாப்பிள்ளையின் மரணத்தைப் பற்றியும் அலட்சியத்தைப் பற்றியும் சமமாக சாதாரணமாகப் பேசுகிறாள் வளர்ப்பு மகள். ஒரு விதியாக, புனினின் நடவடிக்கை குறுகிய கால இடைவெளியில் குவிந்துள்ளது. "குளிர் இலையுதிர் காலம்" என்பது வாழ்க்கையின் ஒரு பகுதி மட்டுமல்ல, இது ஒரு முழு வாழ்க்கையின் நாளாகமம். பூமிக்குரிய காதல், மரணத்தால் துண்டிக்கப்பட்டது, ஆனால் இந்த மரணம் அமானுஷ்யமாக மாறியதற்கு நன்றி. மற்றும் என் முடிவில் பரபரப்பான வாழ்க்கைநாயகி திடீரென்று தனக்கு இந்தக் காதலைத் தவிர வேறு எதுவும் இல்லை என்பதை உணர்ந்தாள். "புனின் தனது மகிழ்ச்சியற்ற "குளிர் இலையுதிர் காலத்தில்", புரட்சி மற்றும் நாடுகடத்தலில் இருந்து தப்பித்து, மிக அதிகமான நாட்களில் பயங்கரமான போர்கள்பிளேக் நோயின் போது போக்காசியோ டெகாமெரோனை எழுதியது போல, காதலைப் பற்றிய ஒரு கதையை எழுதுகிறார். ஏனென்றால், இந்த அமானுஷ்ய நெருப்பின் ஃப்ளாஷ்கள் மனிதகுலத்தின் பாதையை ஒளிரச் செய்யும் ஒளி. "டார்க் ஆலீஸ்" கதாநாயகிகளில் ஒருவர் கூறியது போல்:

"அனைத்து அன்பும் பெரிய மகிழ்ச்சி, அது பகிரப்படாவிட்டாலும்."

1. பயன்படுத்தப்பட்ட இலக்கியங்களின் பட்டியல்
2. அடமோவிச் ஜி.வி. தனிமை மற்றும் சுதந்திரம். நியூயார்க், 1985. அலெக்ஸாண்ட்ரோவா வி.ஏ. "இருண்ட சந்துகள்" //, 1947 №15.
3. புதிய இதழ்
4. Afanasyev V.O. புனினின் தாமதமான பாடல் உரைநடையின் சில அம்சங்களில் // யுஎஸ்எஸ்ஆர் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் செய்திகள். துறை இலக்கியம் மற்றும் மொழி, 1979, v. 29 இதழ் 6.
5. பாபோரெகோ ஏ.கே. 1943-1944 போரின் போது புனின் // டௌகாவா, 1980 எண் 10.
6. டோல்கோபோலோவ் எல்.ஓ. மறைந்த புனினின் யதார்த்தவாதத்தின் சில அம்சங்கள் // ரஷ்ய இலக்கியம், 1973 எண் 2.
7. முரோம்ட்சேவா - புனினா வி.என். புனினின் வாழ்க்கை, பாரிஸ், 1958. கிளாசிக் பள்ளி. விமர்சனம் மற்றும் கருத்துகள்.. 1998.