கோகோல் கட்டுரையின் டெட் சோல்ஸ் கவிதையில் நில உரிமையாளர்கள் (நில உரிமையாளர்களின் படங்கள்). எச்

நில உரிமையாளர்	தோற்றம்	மேனர்	சிறப்பியல்பு	சிச்சிகோவின் கோரிக்கைக்கான அணுகுமுறை
மணிலோவ்	மனிதன் இன்னும் வயதாகவில்லை, அவனுடைய கண்கள் சர்க்கரை போல இனிமையானவை. ஆனால் சர்க்கரை அதிகமாக இருந்தது. அவருடனான உரையாடலின் முதல் நிமிடத்தில், அவர் எவ்வளவு நல்ல மனிதர் என்று நீங்கள் கூறுவீர்கள், ஒரு நிமிடம் கழித்து நீங்கள் எதுவும் சொல்ல மாட்டீர்கள், மூன்றாவது நிமிடத்தில் நீங்கள் நினைப்பீர்கள்: "இது என்னவென்று பிசாசுக்குத் தெரியும்!"	எஜமானரின் வீடு ஒரு மலையில் நிற்கிறது, எல்லா காற்றுக்கும் திறந்திருக்கும். பொருளாதாரம் முற்றிலும் வீழ்ச்சியடைந்துள்ளது. வீட்டுக்காரர் திருடுகிறார், வீட்டில் எப்போதும் எதையாவது காணவில்லை. சமையலறையில் சமைப்பது ஒரு குழப்பம். வேலைக்காரர்கள் குடிகாரர்கள். இந்த வீழ்ச்சியின் பின்னணியில், "தனிமை பிரதிபலிப்பு கோயில்" என்ற பெயருடன் கூடிய கெஸெபோ விசித்திரமாகத் தெரிகிறது. மனிலோவ் தம்பதியினர் முத்தமிட விரும்புகிறார்கள், ஒருவருக்கொருவர் அழகான டிரிங்கெட்களைக் கொடுக்கிறார்கள் (ஒரு வழக்கில் ஒரு டூத்பிக்), ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர்கள் வீட்டின் முன்னேற்றத்தைப் பற்றி சிறிதும் கவலைப்படுவதில்லை.	மணிலோவ் போன்றவர்களைப் பற்றி கோகோல் கூறுகிறார்: "மனிதன் அப்படித்தான், அதுவும் இல்லை, போக்டான் நகரத்திலோ அல்லது செலிஃபான் கிராமத்திலோ இல்லை." மனிதன் வெற்று மற்றும் மோசமானவன். இரண்டு வருடங்களாக, அவருடைய அலுவலகத்தில் ஒரு புத்தகம் பக்கம் 14 இல் புக்மார்க் உள்ளது, அதை அவர் தொடர்ந்து படிக்கிறார். கனவுகள் பலனற்றவை. பேச்சு சர்க்கரை மற்றும் இனிமையானது (இதயத்தின் பெயர் நாள்)	எனக்கு ஆச்சரியமாக இருந்தது. இந்த கோரிக்கை சட்டவிரோதமானது என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார், ஆனால் அத்தகைய இனிமையான நபரை மறுக்க முடியாது. விவசாயிகளை இலவசமாக வழங்க ஒப்புக்கொள்கிறார். அவர் எத்தனை ஆத்மாக்கள் இறந்தார் என்பது கூட அவருக்குத் தெரியாது.
பெட்டி	ஒரு வயதான பெண், தொப்பி அணிந்து, கழுத்தில் ஃபிளானல்.	ஒரு சிறிய வீடு, வீட்டில் வால்பேப்பர் பழையது, கண்ணாடிகள் பழமையானவை. பண்ணையில் எதுவும் இழக்கப்படவில்லை, பழ மரங்களில் உள்ள வலை மற்றும் ஸ்கேர்குரோவின் தொப்பி ஆகியவை சாட்சியமளிக்கின்றன. எல்லோருக்கும் ஒழுங்காக இருக்கக் கற்றுக் கொடுத்தாள். முற்றத்தில் பறவைகள் நிறைந்துள்ளன, தோட்டம் நன்கு பராமரிக்கப்படுகிறது. விவசாயிகளின் குடிசைகள் எதேச்சையாக கட்டப்பட்டிருந்தாலும், அவை குடிமக்களின் திருப்தியைக் காட்டுகின்றன மற்றும் முறையாக பராமரிக்கப்படுகின்றன. கொரோபோச்ச்கா தனது விவசாயிகளைப் பற்றி எல்லாவற்றையும் அறிந்திருக்கிறார், எந்த குறிப்புகளையும் வைத்திருக்கவில்லை மற்றும் இறந்தவர்களின் பெயர்களை இதயத்தால் நினைவில் கொள்கிறார்.	பொருளாதாரம் மற்றும் நடைமுறை, அவளுக்கு ஒரு பைசாவின் மதிப்பு தெரியும். கிளப்-தலைமை, துப்பு இல்லாத, கஞ்சன். இது ஒரு பதுக்கல் நில உரிமையாளரின் படம்.	சிச்சிகோவுக்கு இது ஏன் தேவை என்று அவர் ஆச்சரியப்படுகிறார். விற்க பயம். எத்தனை விவசாயிகள் இறந்தார்கள் (18 ஆன்மாக்கள்) சரியாகத் தெரியும். அவர் பன்றிக்கொழுப்பு அல்லது சணலைப் பார்ப்பது போலவே இறந்த ஆத்மாக்களையும் பார்க்கிறார்: அவை பண்ணையில் கைக்கு வந்தால்.
நோஸ்ட்ரியோவ்	புதியது, "இரத்தம் மற்றும் பால் போன்றது," ஆரோக்கியத்துடன் பிரகாசிக்கிறது. சராசரி உயரம், நன்கு கட்டப்பட்டது. முப்பத்தைந்து வயதில் அவர் பதினெட்டு வயதில் இருந்ததைப் போலவே இருக்கிறார்.	இரண்டு குதிரைகள் கொண்ட தொழுவம். கொட்டில் சிறந்த நிலையில் உள்ளது, அங்கு நோஸ்ட்ரியோவ் ஒரு குடும்பத்தின் தந்தையாக உணர்கிறார். அலுவலகத்தில் வழக்கமான விஷயங்கள் எதுவும் இல்லை: புத்தகங்கள், காகிதம். ஒரு பட்டாணி, இரண்டு துப்பாக்கிகள், ஒரு பீப்பாய் உறுப்பு, குழாய்கள் மற்றும் குத்துச்சண்டைகள் அங்கு தொங்கவிடப்பட்டுள்ளன. நிலங்கள் பாழாகியுள்ளன. ஹீரோவின் முக்கிய அக்கறை வேட்டையாடுதல் மற்றும் கண்காட்சிகள் என்பதால் விவசாயம் தானாகவே சென்றது - விவசாயத்திற்கு நேரம் இல்லை. வீட்டில் பழுதுபார்க்க முடியவில்லை, ஸ்டால்கள் காலியாக உள்ளன, பீப்பாய் உறுப்பு பழுதடைந்துள்ளது, சாய்ஸ் இழக்கப்படுகிறது. தன்னால் முடிந்த அனைத்தையும் பிரித்தெடுக்கும் அடியாட்களின் நிலைமை பரிதாபத்திற்குரியது.	கோகோல் நோஸ்ட்ரியோவை ஒரு "வரலாற்று" நபர் என்று அழைக்கிறார், ஏனென்றால் நோஸ்ட்ரியோவ் தோன்றிய ஒரு சந்திப்பு கூட "வரலாறு" இல்லாமல் முழுமையடையவில்லை. அவர் ஒரு நல்ல நண்பராகப் பெயர் பெற்றவர், ஆனால் எப்போதும் தனது நண்பரை ஏமாற்றத் தயாராக இருக்கிறார். "உடைந்த சக", ஒரு பொறுப்பற்ற மகிழ்ச்சியாளர், ஒரு அட்டை வீரர், பொய் சொல்ல விரும்புகிறார், சிந்தனையின்றி பணத்தை செலவிடுகிறார். முரட்டுத்தனம், அப்பட்டமான பொய்கள், பொறுப்பற்ற தன்மை ஆகியவை அவரது துண்டு துண்டான பேச்சில் பிரதிபலிக்கின்றன. பேசும்போது, ​​அவர் தொடர்ந்து ஒரு விஷயத்திலிருந்து இன்னொரு விஷயத்திற்குத் தாவி, "இதற்கு நீங்கள் ஒரு கழுதை", "அப்படிப்பட்ட குப்பை" என்று சத்திய வார்த்தைகளைப் பயன்படுத்துகிறார்.	அவரிடமிருந்து, ஒரு பொறுப்பற்ற மகிழ்ச்சி, இறந்த ஆன்மாவைப் பெறுவது எளிதானது என்று தோன்றியது, ஆனால் அவர் மட்டுமே சிச்சிகோவை விட்டு வெளியேறினார்.
சோபாகேவிச்	கரடி போல் தெரிகிறது. கரடி நிற டெயில்கோட். நிறம் சிவந்து சூடாக இருக்கும்.	பெரிய கிராமம், மோசமான வீடு. தொழுவம், கொட்டகை மற்றும் சமையலறை ஆகியவை பாரிய மரக்கட்டைகளால் கட்டப்பட்டன. அறைகளில் தொங்கும் உருவப்படங்கள் "அடர்த்தியான தொடைகள் மற்றும் நம்பமுடியாத மீசைகளுடன்" ஹீரோக்களை சித்தரிக்கின்றன. நான்கு கால்களில் ஒரு வால்நட் பீரோ அபத்தமானது. Sobakevich இன் பண்ணை "அது நன்றாக வெட்டப்படவில்லை, ஆனால் அது இறுக்கமாக sewn" கொள்கையின்படி உருவாக்கப்பட்டது, அது திடமான மற்றும் வலுவானது. மேலும் அவர் தனது விவசாயிகளை அழிக்கவில்லை: அவரது விவசாயிகள் அதிசயமாக கட்டப்பட்ட குடிசைகளில் வாழ்கின்றனர், அதில் எல்லாம் இறுக்கமாகவும் சரியாகவும் பொருத்தப்பட்டிருந்தது. வணிகம் பற்றிய சிறந்த அறிவு மற்றும் மனித குணங்கள்அவர்களின் விவசாயிகள்.	குலாக், முரட்டுத்தனமான, விகாரமான, கூச்சமற்ற, உணர்ச்சிகரமான அனுபவங்களை வெளிப்படுத்த இயலாது. ஒரு தீய, கடினமான அடிமை உரிமையாளர் தனது லாபத்தை ஒருபோதும் இழக்க மாட்டார்.	சிச்சிகோவ் கையாண்ட அனைத்து நில உரிமையாளர்களிலும், சோபகேவிச் மிகவும் ஆர்வமுள்ளவர். இறந்த ஆத்மாக்கள் எதற்காக என்பதை அவர் உடனடியாகப் புரிந்து கொண்டார், விருந்தினரின் நோக்கங்களை விரைவாகப் பார்த்தார் மற்றும் அவருக்கு சாதகமாக ஒரு ஒப்பந்தம் செய்தார்.
ப்ளூஷ்கின்	அது ஆணா பெண்ணா என்று தீர்மானிப்பது கடினமாக இருந்தது. பழைய சாவி வைத்திருப்பவர் போல் தெரிகிறது. இணைந்த புருவங்களுக்கு அடியில் இருந்து சாம்பல் நிற கண்கள் வேகமாக ஓடின. தலையில் தொப்பி உள்ளது. முதியவரைப் போல முகம் சுருக்கம். கன்னம் வெகுதூரம் நீண்டு சென்றது, பற்கள் இல்லை. கழுத்தில் ஒரு தாவணி அல்லது ஒரு ஸ்டாக்கிங் உள்ளது. ஆண்கள் Plyushkin "பேட்ச்" என்று அழைக்கிறார்கள்.	பாழடைந்த கட்டிடங்கள், விவசாயிகளின் குடிசைகளில் பழைய இருண்ட கட்டைகள், கூரைகளில் துளைகள், கண்ணாடி இல்லாத ஜன்னல்கள். அவர் தெருக்களில் நடந்தார், கிடைத்த அனைத்தையும் எடுத்துக்கொண்டு வீட்டிற்குள் இழுத்தார். வீட்டில் சாமான்கள் மற்றும் குப்பைகள் நிறைந்துள்ளன. ஒரு காலத்தில் செழிப்பான பண்ணை நோயியல் கஞ்சத்தனத்தால் லாபமற்றதாக மாறியது, வீணாகும் நிலைக்கு கொண்டு வரப்பட்டது (வைக்கோல் மற்றும் ரொட்டி அழுகியது, அடித்தளத்தில் உள்ள மாவு கல்லாக மாறியது).	ஒரு காலத்தில், ப்ளைஷ்கின் ஒரு சிக்கன உரிமையாளராக இருந்தார், அவருக்கு ஒரு குடும்பம் மற்றும் குழந்தைகள் இருந்தனர். ஹீரோ தனது அண்டை வீட்டாரையும் சந்தித்தார். பண்பட்ட நில உரிமையாளர் கஞ்சனாக மாறியதில் திருப்புமுனை உரிமையாளரின் மரணம். பிளயுஷ்கின், எல்லா விதவைகளையும் போலவே, சந்தேகத்திற்குரியவராகவும் கஞ்சத்தனமாகவும் ஆனார். கோகோல் சொல்வது போல், அது "மனிதகுலத்தில் ஒரு துளை" ஆக மாறுகிறது.	வருமானம் இருக்கும் என்பதால் சலுகை என்னை வியப்பில் ஆழ்த்தியது. அவர் 78 ஆன்மாக்களை 30 கோபெக்குகளுக்கு விற்க ஒப்புக்கொண்டார்.

• நில உரிமையாளர் உருவப்படத்தின் சிறப்பியல்புகள் எஸ்டேட் மனப்பான்மை வீட்டு பராமரிப்பு வாழ்க்கை முறை முடிவு மணிலோவ் அழகான பொன்னிறம் நீல நிற கண்கள். அதே நேரத்தில், அவரது தோற்றத்தில் "அதிக சர்க்கரை இருப்பதாகத் தோன்றியது." மிகவும் மகிழ்ச்சியான தோற்றம் மற்றும் நடத்தை தனது பண்ணை அல்லது பூமிக்குரிய எதையும் பற்றி எந்த ஆர்வத்தையும் உணராத மிகவும் உற்சாகமான மற்றும் சுத்திகரிக்கப்பட்ட கனவு காண்பவர் (கடைசி திருத்தத்திற்குப் பிறகு அவரது விவசாயிகள் இறந்துவிட்டார்களா என்பது கூட அவருக்குத் தெரியாது). அதே நேரத்தில், அவரது கனவு முற்றிலும் [...]
• தொகுப்பாக கவிதை " இறந்த ஆத்மாக்கள்"மூன்று வெளிப்புறமாக மூடப்பட்ட, ஆனால் உள்நாட்டில் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட வட்டங்களைக் கொண்டுள்ளது. நில உரிமையாளர்கள், ஒரு நகரம், சிச்சிகோவின் வாழ்க்கை வரலாறு, ஒரு சாலையின் உருவத்தால் ஒன்றுபட்டது, முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் மோசடி மூலம் சதி தொடர்பானது. ஆனால் நடுத்தர இணைப்பு - நகரத்தின் வாழ்க்கை - அது போலவே, மையத்தை நோக்கி ஈர்க்கும் குறுகலான வட்டங்களைக் கொண்டுள்ளது; இது மாகாண வரிசைமுறையின் கிராஃபிக் பிரதிநிதித்துவம். இந்த படிநிலை பிரமிட்டில் கவர்னர், டல்லில் எம்பிராய்டரி செய்து, ஒரு பொம்மை உருவம் போல் இருப்பது சுவாரஸ்யமானது. உண்மையான வாழ்க்கை சிவில் முழு வீச்சில் உள்ளது [...]
• நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் நமது பரந்த தாய்நாட்டின் மிகச் சிறந்த எழுத்தாளர்களில் ஒருவர். அவரது படைப்புகளில், அவர் எப்போதும் வலிமிகுந்த விஷயங்களைப் பற்றி பேசினார், அவருடைய காலத்தில் அவருடைய ரஸ் எப்படி வாழ்ந்தார் என்பது பற்றி. அவர் அதை நன்றாக செய்கிறார்! இந்த மனிதன் ரஷ்யாவை உண்மையில் நேசித்தான், நம் நாடு உண்மையில் என்னவென்று பார்த்து - மகிழ்ச்சியற்ற, ஏமாற்றும், இழந்த, ஆனால் அதே நேரத்தில் - அன்பே. "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையில் நிகோலாய் வாசிலியேவிச் அக்கால ரஷ்யாவின் சமூக சுயவிவரத்தை தருகிறார். அனைத்து வண்ணங்களிலும் நில உரிமையை விவரிக்கிறது, அனைத்து நுணுக்கங்களையும் பாத்திரங்களையும் வெளிப்படுத்துகிறது. மத்தியில் […]
• Nikolai Vasilyevich Gogol இன் பணி நிக்கோலஸ் I இன் இருண்ட சகாப்தத்தில் விழுந்தது. அது 30 களில் இருந்தது. XIX நூற்றாண்டுடிசம்பிரிஸ்ட் எழுச்சியை அடக்கிய பின்னர் ரஷ்யாவில் எதிர்வினை ஆட்சி செய்தபோது, ​​​​அனைத்து எதிர்ப்பாளர்களும் துன்புறுத்தப்பட்டனர், சிறந்த மக்கள் துன்புறுத்தப்பட்டனர். அவரது காலத்தின் யதார்த்தத்தை விவரிக்கும் என்.வி. கோகோல் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையை உருவாக்குகிறார், இது வாழ்க்கையின் பிரதிபலிப்பு ஆழத்தில் புத்திசாலித்தனமானது. "டெட் சோல்ஸ்" இன் அடிப்படை என்னவென்றால், புத்தகம் யதார்த்தம் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் தனிப்பட்ட அம்சங்களின் பிரதிபலிப்பு அல்ல, ஆனால் ஒட்டுமொத்த ரஷ்யாவின் யதார்த்தத்தின் பிரதிபலிப்பாகும். நானே […]
• கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் நிலப்பிரபுத்துவ நில உரிமையாளர்களின் வாழ்க்கை முறை மற்றும் ஒழுக்கம் மிகவும் சரியாகக் குறிப்பிடப்பட்டு விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. நில உரிமையாளர்களின் படங்களை வரைதல்: மணிலோவ், கொரோபோச்ச்கா, நோஸ்ட்ரேவ், சோபாகேவிச் மற்றும் பிளயுஷ்கின், ஆசிரியர் ரஷ்யாவின் செர்ஃப் வாழ்க்கையின் ஒரு பொதுவான படத்தை மீண்டும் உருவாக்கினார், அங்கு தன்னிச்சையானது ஆட்சி செய்தது, பொருளாதாரம் வீழ்ச்சியடைந்தது, மற்றும் தனிநபர் தார்மீக சீரழிவை சந்தித்தார். கவிதையை எழுதி வெளியிட்ட பிறகு, கோகோல் கூறினார்: ""இறந்த ஆத்மாக்கள்" நிறைய சத்தம், நிறைய முணுமுணுப்பு, கேலி, உண்மை மற்றும் கேலிச்சித்திரத்தால் பலரைத் தொட்டது, தொட்டது […]
• நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் "இறந்த ஆத்மாக்களின்" முக்கிய கருப்பொருள் சமகால ரஷ்யா என்று குறிப்பிட்டார். "அதன் உண்மையான அருவருப்பின் முழு ஆழத்தையும் நீங்கள் காண்பிக்கும் வரை, சமூகத்தையோ அல்லது முழு தலைமுறையையோ அழகாக நோக்கி வழிநடத்த வேறு வழி இல்லை" என்று ஆசிரியர் நம்பினார். அதனால்தான் கவிதை உள்ளூர் பிரபுக்கள், அதிகாரத்துவம் மற்றும் பிற சமூகக் குழுக்களின் மீது ஒரு நையாண்டியை முன்வைக்கிறது. படைப்பின் கலவை ஆசிரியரின் இந்த பணிக்கு உட்பட்டது. தேவையான தொடர்புகள் மற்றும் செல்வத்தைத் தேடி நாடு முழுவதும் பயணம் செய்யும் சிச்சிகோவின் படம் என்.வி. கோகோலை அனுமதிக்கிறது […]
• சிச்சிகோவ், நகரத்தில் நில உரிமையாளர்களைச் சந்தித்தார், அவர்கள் ஒவ்வொருவரிடமிருந்தும் தோட்டத்தைப் பார்வையிட அழைப்பைப் பெற்றார். உரிமையாளர்கள் கேலரி " இறந்த ஆத்மாக்கள்"மணிலோவ் திறக்கிறார். அத்தியாயத்தின் ஆரம்பத்தில் ஆசிரியர் இந்த பாத்திரத்தின் விளக்கத்தை கொடுக்கிறார். அவரது தோற்றம் ஆரம்பத்தில் மிகவும் இனிமையான தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது, பின்னர் - திகைப்பு, மற்றும் மூன்றாவது நிமிடத்தில் "... நீங்கள் சொல்கிறீர்கள்: "இது என்னவென்று பிசாசுக்குத் தெரியும்!" மற்றும் விலகிச் செல்லுங்கள்..." மணிலோவின் உருவப்படத்தில் சிறப்பிக்கப்பட்டுள்ள இனிமையும் உணர்ச்சியும் அவரது செயலற்ற வாழ்க்கையின் சாரமாக அமைகிறது. தொடர்ந்து எதையாவது பேசிக் கொண்டே [...]
• பிரெஞ்சு பயணி, எழுத்தாளர் பிரபலமான புத்தகம்"1839 இல் ரஷ்யா" மார்க்விஸ் டி கெஸ்டின் எழுதினார்: "பள்ளியிலிருந்து நேராக நிர்வாகப் பதவிகளை வகிக்கும் ஒரு வகை அதிகாரிகளால் ரஷ்யா ஆளப்படுகிறது... இந்த மனிதர்கள் ஒவ்வொருவரும் தனது பொத்தான்ஹோலில் சிலுவையைப் பெற்றுக்கொண்டு ஒரு பிரபுவாக மாறுகிறார்கள். அதிகாரம், அவர்கள் தங்கள் சக்தியை அப்ஸ்டார்ட்களுக்கு ஏற்றவாறு பயன்படுத்துகிறார்கள். தனது சாம்ராஜ்யத்தை ஆண்ட அனைத்து ரஷ்ய எதேச்சதிகாரி அவர் அல்ல, அவரால் நியமிக்கப்பட்ட தலைவர் என்று ஜார் தானே திகைப்புடன் ஒப்புக்கொண்டார். மாகாண நகரம் [...]
• "பறவை-முக்கூட்டு" க்கு தனது புகழ்பெற்ற உரையில், முக்கூட்டு அதன் இருப்புக்கு கடன்பட்டுள்ள எஜமானரை கோகோல் மறக்கவில்லை: "இது ஒரு தந்திரமானதாகத் தெரியவில்லை, அது தெரிகிறது, சாலை எறிபொருள், இரும்பு திருகு மூலம் பிடிக்கப்படவில்லை, ஆனால் அவசரமாக, உயிருடன், ஒரு கோடரி மற்றும் உளியுடன், யாரோஸ்லாவ்ல் உங்களுக்கு ஒரு விரைவான பையனைக் கூட்டிச் சேர்த்தார்." மோசடி செய்பவர்கள், ஒட்டுண்ணிகள், வாழும் மற்றும் இறந்த ஆத்மாக்களின் உரிமையாளர்கள் பற்றிய கவிதையில் மற்றொரு ஹீரோ இருக்கிறார். கோகோலின் பெயரிடப்படாத ஹீரோ ஒரு அடிமை அடிமை. "டெட் சோல்ஸ்" இல், கோகோல் ரஷ்ய செர்ஃப் மக்களுக்காக அத்தகைய நேரடித் தெளிவுடன் ஒரு டிதிராம்பை இயற்றினார் […]
• "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையின் முதல் பகுதியை சமூகத்தின் சமூக தீமைகளை வெளிப்படுத்தும் படைப்பாக என்.வி.கோகோல் கருதினார். இது சம்பந்தமாக, அவர் ஒரு சதித்திட்டத்தைத் தேடினார் வாழ்க்கையின் எளிய உண்மை அல்ல, ஆனால் யதார்த்தத்தின் மறைக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளை அம்பலப்படுத்துவதை சாத்தியமாக்கும். இந்த அர்த்தத்தில், ஏ.எஸ். புஷ்கின் முன்மொழியப்பட்ட சதி கோகோலுக்கு மிகவும் பொருத்தமானது. "ஹீரோவுடன் ரஷ்யா முழுவதும் பயணம்" என்ற எண்ணம் ஆசிரியருக்கு முழு நாட்டின் வாழ்க்கையையும் காட்ட வாய்ப்பளித்தது. கோகோல் அதை ஒரு வழியில் விவரித்ததால், “அதனால் எல்லா சிறிய விஷயங்களும் தவிர்க்கப்படுகின்றன […]
• 1835 இலையுதிர்காலத்தில், கோகோல் " இறந்த ஆத்மாக்கள்", இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் சதித்திட்டத்தைப் போலவே, புஷ்கின் அவருக்கு பரிந்துரைத்தார். "இந்த நாவலில் நான் காட்ட விரும்புகிறேன், ஒரு பக்கத்தில் இருந்து, அனைத்து ரஸ்'," அவர் புஷ்கினுக்கு எழுதுகிறார். "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கருத்தை கோகோல் எழுதினார், "எந்த விதத்திலும் முக்கியமற்ற நபர்களின் உருவப்படங்கள் இல்லை, மற்றவர்களை விட தங்களை சிறந்ததாகக் கருதுபவர்களின் அம்சங்கள் உள்ளன." ஹீரோ, ஆசிரியர் கூறுகிறார்: "இது நேரம் என்பதால், இறுதியாக, ஏழை நல்லொழுக்கமுள்ள மனிதனுக்கு ஓய்வு கொடுங்கள், ஏனென்றால் [...]
• குழுவினரின் மோதலின் அத்தியாயம் இரண்டு மைக்ரோ-தீம்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். அவற்றில் ஒன்று பக்கத்து கிராமத்தைச் சேர்ந்த பார்வையாளர்கள் மற்றும் "உதவியாளர்கள்" கூட்டத்தின் தோற்றம், மற்றொன்று சிச்சிகோவ் ஒரு இளம் அந்நியரை சந்தித்ததால் ஏற்பட்ட எண்ணங்கள். இந்த இரண்டு கருப்பொருள்களும் கவிதையின் கதாபாத்திரங்களை நேரடியாகப் பற்றிய வெளிப்புற, மேலோட்டமான அடுக்கு மற்றும் ரஷ்யா மற்றும் அதன் மக்களைப் பற்றிய ஆசிரியரின் எண்ணங்களின் அளவைக் கொண்டுவரும் ஆழமான அடுக்கைக் கொண்டுள்ளன. எனவே, சிச்சிகோவ் அமைதியாக நோஸ்ட்ரியோவை சபிக்கும்போது திடீரென மோதல் ஏற்படுகிறது, என்று நினைத்துக் கொண்டு […]
• சிச்சிகோவ் முன்பு, என்என் நகரின் வரவேற்பு ஒன்றில் நோஸ்ட்ரேவை சந்தித்தார், ஆனால் உணவகத்தில் நடந்த சந்திப்பு சிச்சிகோவ் மற்றும் அவருடன் வாசகருக்கு முதல் தீவிர அறிமுகமாகும். நோஸ்ட்ரியோவ் எந்த வகையான நபர்களை சேர்ந்தவர் என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம், முதலில் உணவகத்தில் அவரது நடத்தை, சிகப்பு பற்றிய அவரது கதை, பின்னர் அவரது உடனடி படிப்பதன் மூலம். ஆசிரியரின் விளக்கம்இந்த "உடைந்த சிறுவன்," ஒரு "வரலாற்று மனிதன்", "தனது அண்டை வீட்டாரைக் கெடுக்கும் ஆர்வம், சில சமயங்களில் காரணமே இல்லாமல்" சிச்சிகோவை முற்றிலும் மாறுபட்ட நபராக நாங்கள் அறிவோம் - [...]
• கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" கவிதை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகப்பெரிய மற்றும் அதே நேரத்தில் மர்மமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும். "கவிதை" என்பதன் வகை வரையறையானது, பின்னர் கவிதை வடிவில் எழுதப்பட்ட ஒரு பாடல்-காவியப் படைப்பைக் குறிக்கும் மற்றும் முக்கியமாக காதல், கோகோலின் சமகாலத்தவர்களால் வித்தியாசமாக உணரப்பட்டது. சிலர் அதை கேலி செய்வதாகக் கண்டனர், மற்றவர்கள் இந்த வரையறையில் மறைக்கப்பட்ட முரண்பாட்டைக் கண்டனர். "கவிதை" என்ற வார்த்தையின் அர்த்தம் நமக்கு இரு மடங்காகத் தோன்றுகிறது என்று ஷெவிரெவ் எழுதினார் ... "கவிதை" என்ற வார்த்தையின் காரணமாக ஆழமான, குறிப்பிடத்தக்க […]
• இலக்கியப் பாடத்தில் என்.வி.யின் பணியைப் பற்றி அறிந்தோம். கோகோல் "இறந்த ஆத்மாக்கள்". இந்த கவிதை பெரும் புகழ் பெற்றது. இந்த வேலை சோவியத் யூனியனிலும் உள்ளேயும் மீண்டும் மீண்டும் படமாக்கப்பட்டது நவீன ரஷ்யா. மேலும், முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள் அடையாளமாகிவிட்டன: ப்ளைஷ்கின் கஞ்சத்தனம் மற்றும் தேவையற்ற விஷயங்களை சேமிப்பதன் சின்னம், சோபாகேவிச் ஒரு அசிங்கமான நபர், மணிலோவிசம் என்பது யதார்த்தத்துடன் எந்த தொடர்பும் இல்லாத கனவுகளில் மூழ்குவது. சில சொற்றொடர்கள் கேட்ச் சொற்றொடர்களாக மாறிவிட்டன. கவிதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் சிச்சிகோவ். […]
• ஒரு படம் என்றால் என்ன இலக்கிய நாயகன்? சிச்சிகோவ் ஒரு சிறந்த ஹீரோ, உன்னதமான வேலை, ஒரு மேதையால் உருவாக்கப்பட்டது, வாழ்க்கை, மக்கள் மற்றும் அவர்களின் செயல்கள் பற்றிய ஆசிரியரின் அவதானிப்புகள் மற்றும் பிரதிபலிப்புகளின் விளைவாக உருவான ஒரு ஹீரோ. வழக்கமான அம்சங்களை உள்வாங்கிய ஒரு படம், எனவே நீண்ட காலமாக வேலையின் எல்லைக்கு அப்பாற்பட்டது. அவரது பெயர் மக்களுக்கு வீட்டுப் பெயராக மாறியது - மூக்கு ஒழுகுபவர்கள், சைக்கோபான்ட்கள், பணம் பறிப்பவர்கள், வெளிப்புறமாக "இனிமையானவர்," "கண்ணியமான மற்றும் தகுதியானவர்." மேலும், சிச்சிகோவ் பற்றிய சில வாசகர்களின் மதிப்பீடு அவ்வளவு தெளிவாக இல்லை. புரிதல் […]
• கோகோல் எப்போதும் நித்தியமான மற்றும் அசைக்க முடியாத எல்லாவற்றிலும் ஈர்க்கப்பட்டார். ஒப்புமை மூலம் " தெய்வீக நகைச்சுவை"டான்டேவைப் பொறுத்தவரை, ரஷ்யாவின் கடந்த காலம், நிகழ்காலம் மற்றும் எதிர்காலம் ஆகியவற்றைக் காட்டக்கூடிய மூன்று தொகுதிகளில் ஒரு படைப்பை உருவாக்க முடிவு செய்கிறார். ஆசிரியர் படைப்பின் வகையை அசாதாரணமான முறையில் குறிப்பிடுகிறார் - ஒரு கவிதை, ஏனெனில் வாழ்க்கையின் வெவ்வேறு துண்டுகள். செறிவான வட்டங்களின் கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்ட கவிதையின் கலவையானது, மாகாண நகரமான N, நில உரிமையாளர்களின் தோட்டங்கள் மற்றும் ரஷ்யா முழுவதும் சிச்சிகோவின் இயக்கத்தைக் கண்டறிய அனுமதிக்கிறது.
• “ஒரு அழகான ஸ்பிரிங் சைஸ் என்என் மாகாணத்தில் உள்ள ஹோட்டலின் வாயில்கள் வழியாகச் சென்றது... அந்தச் சேஸில் ஒரு ஜென்டில்மேன் அமர்ந்திருந்தார், அழகானவர் அல்ல, ஆனால் மோசமான தோற்றமில்லாதவர், மிகவும் கொழுப்பாகவோ அல்லது மெல்லியதாகவோ இல்லை; வயதானவர் என்று சொல்ல முடியாது, ஆனால் அவர் மிகவும் இளமையாக இருக்கிறார் என்று சொல்ல முடியாது. அவரது நுழைவு நகரத்தில் எந்த சத்தத்தையும் ஏற்படுத்தவில்லை மற்றும் சிறப்பு எதுவும் இல்லை. எங்கள் ஹீரோ, பாவெல் இவனோவிச் சிச்சிகோவ், நகரத்தில் இப்படித்தான் தோன்றுகிறார். ஆசிரியரைப் பின்தொடர்ந்து, நகரத்தைப் பற்றி அறிந்து கொள்வோம். இது ஒரு பொதுவான மாகாண [...]
• பிளயுஷ்கின் என்பது ஈஸ்டர் கேக்கிலிருந்து எஞ்சியிருக்கும் ஒரு பூஞ்சை பட்டாசு உருவம். கோகோல் மற்ற அனைத்து நில உரிமையாளர்களையும் நிலையான முறையில் சித்தரிக்கிறார்; இந்த ஹீரோக்களுக்கு கடந்த காலம் இல்லை என்று தோன்றுகிறது, அது அவர்களின் நிகழ்காலத்திலிருந்து எந்த வகையிலும் வேறுபட்டது மற்றும் அதைப் பற்றி ஏதாவது விளக்குகிறது. டெட் சோல்ஸில் வழங்கப்பட்ட மற்ற நில உரிமையாளர்களின் கதாபாத்திரங்களை விட பிளைஷ்கினின் பாத்திரம் மிகவும் சிக்கலானது. வெறித்தனமான கஞ்சத்தனத்தின் பண்புகள் ப்ளூஷ்கினில் நோயுற்ற சந்தேகம் மற்றும் மக்களின் அவநம்பிக்கையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. ஒரு பழைய உள்ளங்கால், ஒரு களிமண் துண்டு, [...]
• "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதை 30 கள் மற்றும் 40 களின் முற்பகுதியில் ரஷ்ய வாழ்க்கையை வகைப்படுத்திய சமூக நிகழ்வுகள் மற்றும் மோதல்களை பிரதிபலிக்கிறது. XIX நூற்றாண்டு அக்கால வாழ்க்கை முறைகளையும் பழக்கவழக்கங்களையும் மிகத் துல்லியமாகக் குறிப்பிட்டு விவரிக்கிறது. நில உரிமையாளர்களின் படங்களை வரைதல்: மனிலோவ், கொரோபோச்ச்கா, நோஸ்ட்ரியோவ், சோபகேவிச் மற்றும் பிளயுஷ்கின், ஆசிரியர் ரஷ்யாவின் சர்ஃப் வாழ்க்கையின் பொதுவான படத்தை மீண்டும் உருவாக்கினார், அங்கு தன்னிச்சையான ஆட்சி நிலவியது, பொருளாதாரம் வீழ்ச்சியடைந்தது, மேலும் தனிநபர் தார்மீக சீரழிவை சந்தித்தார். ஒரு அடிமை உரிமையாளர் அல்லது [...]

கல்வி

"டெட் சோல்ஸ்" (அட்டவணை) கவிதையில் நில உரிமையாளர்களின் படம். என்.வி.யின் கவிதையில் நில உரிமையாளர்களின் பண்புகள். கோகோல்

மார்ச் 31, 2015

"இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையில் கோகோல் உருவாக்கிய நில உரிமையாளர்களின் படத்தை இந்த கட்டுரையில் விவரிப்போம். நாங்கள் தொகுத்துள்ள அட்டவணை தகவலை நினைவில் வைக்க உதவும். இந்த படைப்பில் ஆசிரியர் வழங்கிய ஐந்து ஹீரோக்களைப் பற்றி தொடர்ச்சியாகப் பேசுவோம்.

என்.வி. கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் நில உரிமையாளர்களின் படம் பின்வரும் அட்டவணையில் சுருக்கமாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது.

நில உரிமையாளர்	சிறப்பியல்பு	இறந்த ஆத்மாக்களை விற்பனை செய்வதற்கான கோரிக்கைக்கான அணுகுமுறை
மணிலோவ்	மோசமான மற்றும் வெற்று. இரண்டு ஆண்டுகளாக, ஒரு பக்கத்தில் புக்மார்க் கொண்ட புத்தகம் அவரது அலுவலகத்தில் கிடக்கிறது. அவரது பேச்சு இனிமையாகவும், மயக்கமாகவும் இருக்கும்.	எனக்கு ஆச்சரியமாக இருந்தது. இது சட்டவிரோதமானது என்று அவர் நினைக்கிறார், ஆனால் அத்தகைய இனிமையான நபரை அவரால் மறுக்க முடியாது. விவசாயிகளுக்கு இலவசமாக கொடுக்கிறது. அதே சமயம் தனக்கு எத்தனை ஆன்மாக்கள் இருக்கின்றன என்பதும் அவனுக்குத் தெரியாது.
பெட்டி	பணத்தின் மதிப்பு அவளுக்குத் தெரியும், நடைமுறை மற்றும் சிக்கனமானது. கஞ்சன், முட்டாள், சங்க தலைவன், பதுக்கல் நில உரிமையாளர்.	சிச்சிகோவின் ஆன்மா எதற்காக என்பதை அவர் அறிய விரும்புகிறார். இறந்தவர்களின் எண்ணிக்கை சரியாக அறியப்படுகிறது (18 பேர்). அவர் இறந்த ஆத்மாக்களை சணல் அல்லது பன்றிக்கொழுப்பு போல் பார்க்கிறார்: அவை பண்ணையில் பயனுள்ளதாக இருக்கும்.
நோஸ்ட்ரியோவ்	அவர் ஒரு நல்ல நண்பராகக் கருதப்படுகிறார், ஆனால் எப்போதும் தனது நண்பரை ஏமாற்றத் தயாராக இருக்கிறார். குடிலா, அட்டை வீரர், "உடைந்த சக." பேசும் போது, ​​அவர் தொடர்ந்து பாடத்திலிருந்து விஷயத்திற்குத் தாவி, திட்டு வார்த்தைகளைப் பயன்படுத்துகிறார்.	இந்த நில உரிமையாளரிடமிருந்து அவற்றைப் பெறுவது சிச்சிகோவுக்கு எளிதானது என்று தோன்றுகிறது, ஆனால் அவர் மட்டுமே அவரை ஒன்றும் செய்யாமல் விட்டுவிட்டார்.
சோபாகேவிச்	கூச்சமற்ற, விகாரமான, முரட்டுத்தனமான, உணர்வுகளை வெளிப்படுத்த முடியாத. ஒரு கடினமான, தீய அடிமை உரிமையாளர்.	எல்லா நில உரிமையாளர்களிலும் புத்திசாலி. அவர் உடனடியாக விருந்தினரைப் பார்த்து, அவருக்குச் சாதகமாக ஒரு ஒப்பந்தம் செய்தார்.
ப்ளூஷ்கின்	ஒரு காலத்தில் அவருக்கு ஒரு குடும்பம், குழந்தைகள் இருந்தன, அவரே ஒரு சிக்கன உரிமையாளராக இருந்தார். ஆனால் எஜமானியின் மரணம் இந்த மனிதனை ஒரு கஞ்சனாக மாற்றியது. அவர், பல விதவைகளைப் போலவே, கஞ்சத்தனமாகவும் சந்தேகத்திற்குரியவராகவும் ஆனார்.	வருமானம் கிடைக்கும் என்பதால் அவருடைய சலுகையால் நான் வியப்படைந்தேன், மகிழ்ச்சியடைந்தேன். அவர் ஆத்மாக்களை 30 கோபெக்குகளுக்கு (மொத்தம் 78 ஆன்மாக்கள்) விற்க ஒப்புக்கொண்டார்.

கோகோலின் நில உரிமையாளர்களின் சித்தரிப்பு

நிகோலாய் வாசிலியேவிச்சின் படைப்புகளில், முக்கிய கருப்பொருள்களில் ஒன்று ரஷ்யாவில் நில உரிமையாளர் வர்க்கம், அதே போல் ஆளும் வர்க்கம் (பிரபுக்கள்), சமூகத்தின் வாழ்க்கையில் அதன் பங்கு மற்றும் அதன் தலைவிதி.

பல்வேறு கதாபாத்திரங்களை சித்தரிக்க கோகோல் பயன்படுத்தும் முக்கிய முறை நையாண்டி. நில உரிமையாளர் வர்க்கத்தின் படிப்படியான சீரழிவு செயல்முறை அவரது பேனாவால் உருவாக்கப்பட்ட ஹீரோக்களில் பிரதிபலித்தது. நிகோலாய் வாசிலியேவிச் குறைபாடுகள் மற்றும் தீமைகளை வெளிப்படுத்துகிறார். கோகோலின் நையாண்டி நகைச்சுவையுடன் வண்ணமயமானது, இது தணிக்கை நிலைமைகளின் கீழ் வெளிப்படையாகப் பேச முடியாததைப் பற்றி நேரடியாகப் பேச இந்த எழுத்தாளருக்கு உதவியது. அதே நேரத்தில், நிகோலாய் வாசிலியேவிச்சின் சிரிப்பு நமக்கு நல்லதாகத் தெரிகிறது, ஆனால் அவர் யாரையும் விடவில்லை. ஒவ்வொரு சொற்றொடரிலும் மறைந்திருக்கும் துணை உரை உள்ளது, ஆழமான பொருள். கோகோலின் நையாண்டியின் ஒரு சிறப்பியல்பு அம்சம் பொதுவாக முரண்பாடு. இது ஆசிரியரின் பேச்சில் மட்டுமல்ல, ஹீரோக்களின் பேச்சிலும் உள்ளது.

முரண்பாடானது கோகோலின் கவிதைகளின் இன்றியமையாத அம்சங்களில் ஒன்றாகும்.

கவிதையின் கலவை அமைப்பு

இந்த ஆசிரியரின் மிகப்பெரிய படைப்பான "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையில் நில உரிமையாளர்களின் படங்கள் மிகவும் பன்முகத்தன்மை மற்றும் முழுமையான முறையில் வழங்கப்படுகின்றன. "இறந்த ஆன்மாக்களை" விலைக்கு வாங்கும் உத்தியோகபூர்வ சிச்சிகோவின் சாகசங்களின் கதையாக இது கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. கவிதையின் கலவை ஆசிரியருக்கு வெவ்வேறு கிராமங்கள் மற்றும் அவற்றில் வாழும் உரிமையாளர்களைப் பற்றி சொல்ல அனுமதித்தது. முதல் தொகுதியின் கிட்டத்தட்ட பாதி (பதினொன்றில் ஐந்து அத்தியாயங்கள்) ரஷ்யாவில் பல்வேறு வகையான நில உரிமையாளர்களின் குணாதிசயங்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன. நிகோலாய் வாசிலியேவிச் ஒருவருக்கொருவர் ஒத்ததாக இல்லாத ஐந்து உருவப்படங்களை உருவாக்கினார், ஆனால் அவை ஒவ்வொன்றும் ஒரே நேரத்தில் ரஷ்ய செர்ஃப் உரிமையாளரின் பொதுவான அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளன. அவர்களுடனான அறிமுகம் மணிலோவுடன் தொடங்கி பிளயுஷ்கினுடன் முடிவடைகிறது. இந்த கட்டுமானம் தற்செயலானது அல்ல. இந்த வரிசையில் ஒரு தர்க்கம் உள்ளது: ஒரு நபரின் ஆளுமையின் ஏழ்மையின் செயல்முறை ஒரு உருவத்திலிருந்து இன்னொருவருக்கு ஆழமடைகிறது, இது செர்ஃப் சமூகத்தின் வீழ்ச்சியின் பயங்கரமான படமாக பெருகிய முறையில் வெளிப்படுகிறது.

மணிலோவ் சந்திப்பு

"டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் நில உரிமையாளர்களின் உருவத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்திய முதல் நபர் மணிலோவ் ஆவார். அட்டவணை அதை சுருக்கமாக மட்டுமே விவரிக்கிறது. இந்த ஹீரோவை உங்களுக்கு நெருக்கமாக அறிமுகப்படுத்துவோம். முதல் அத்தியாயத்தில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள மணிலோவின் பாத்திரம் ஏற்கனவே குடும்பப்பெயரில் வெளிப்படுகிறது. இந்த ஹீரோவைப் பற்றிய கதை மணிலோவ்கா கிராமத்தின் படத்துடன் தொடங்குகிறது, இது அதன் இருப்பிடத்துடன் சிலரை "கவரும்" திறன் கொண்டது. ஒரு குளம், புதர்கள் மற்றும் "தனிமை பிரதிபலிப்பு கோயில்" என்ற கல்வெட்டுடன் ஆங்கில தோட்டத்தின் பிரதிபலிப்பாக உருவாக்கப்பட்ட எஜமானரின் முற்றத்தை ஆசிரியர் நகைச்சுவையுடன் விவரிக்கிறார். "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் நில உரிமையாளர்களின் உருவத்தை உருவாக்க வெளிப்புற விவரங்கள் எழுத்தாளருக்கு உதவுகின்றன.

மணிலோவ்: ஹீரோவின் பாத்திரம்

ஆசிரியர், மணிலோவைப் பற்றி பேசுகையில், இந்த மனிதனுக்கு என்ன மாதிரியான குணம் இருந்தது என்பது கடவுளுக்கு மட்டுமே தெரியும் என்று கூச்சலிடுகிறார். இயற்கையால் அவர் கனிவானவர், கண்ணியமானவர், கண்ணியமானவர், ஆனால் இவை அனைத்தும் அவரது உருவத்தில் அசிங்கமான, மிகைப்படுத்தப்பட்ட வடிவங்களைப் பெறுகின்றன. இந்த நில உரிமையாளர் உணர்ச்சிவசப்படுபவர் மற்றும் களிகூரக்கூடிய அளவிற்கு இனிமையான இதயம் கொண்டவர். மக்களிடையேயான உறவுகள் அவருக்கு பண்டிகையாகவும் அழகாகவும் தெரிகிறது. பல்வேறு உறவுகள், பொதுவாக, "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையில் நில உரிமையாளர்களின் உருவத்தை உருவாக்கும் விவரங்களில் ஒன்றாகும். மனிலோவ் வாழ்க்கையை அறியவில்லை, வெற்று கற்பனையால் மாற்றப்பட்டது. இந்த ஹீரோ கனவு காணவும் சிந்திக்கவும் விரும்பினார், சில சமயங்களில் விவசாயிகளுக்கு பயனுள்ள விஷயங்களைப் பற்றி கூட. இருப்பினும், அவரது கருத்துக்கள் வாழ்க்கையின் தேவைகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தன. அவர் செர்ஃப்களின் உண்மையான தேவைகளைப் பற்றி அறிந்திருக்கவில்லை, அவர்களைப் பற்றி ஒருபோதும் நினைத்ததில்லை. மணிலோவ் தன்னை கலாச்சாரத்தின் தாங்கி என்று கருதுகிறார். அவர் இராணுவத்தில் மிகவும் படித்த மனிதராக கருதப்பட்டார். நிகோலாய் வாசிலியேவிச் இந்த நில உரிமையாளரின் வீட்டைப் பற்றி முரண்பாடாகப் பேசுகிறார், அதில் எப்போதும் "ஏதோ காணவில்லை" மற்றும் அவரது மனைவியுடனான அவரது சர்க்கரை உறவு பற்றி.

இறந்த ஆத்மாக்களை வாங்குவது பற்றி மணிலோவுடன் சிச்சிகோவின் உரையாடல்

இறந்த ஆன்மாக்களை வாங்குவது பற்றிய உரையாடலின் எபிசோடில், மணிலோவ் அதிக புத்திசாலி அமைச்சருடன் ஒப்பிடப்படுகிறார். கோகோலின் முரண் இங்கே தற்செயலாக, தடைசெய்யப்பட்ட பகுதிக்குள் ஊடுருவுகிறது. அத்தகைய ஒப்பீடு என்பது மந்திரி மணிலோவிலிருந்து வேறுபட்டவர் அல்ல, மேலும் "மனிலோவிசம்" என்பது மோசமான அதிகாரத்துவ உலகின் ஒரு பொதுவான நிகழ்வு ஆகும்.

பெட்டி

"இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையில் நில உரிமையாளர்களின் மற்றொரு படத்தை விவரிப்போம். அட்டவணை ஏற்கனவே சுருக்கமாக உங்களை Korobochka அறிமுகப்படுத்தியுள்ளது. கவிதையின் மூன்றாவது அத்தியாயத்தில் அவளைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறோம். கோகோல் இந்த கதாநாயகியை சிறிய நில உரிமையாளர்களில் ஒருவராக வகைப்படுத்துகிறார், அவர்கள் இழப்புகள் மற்றும் பயிர் தோல்விகளைப் பற்றி புகார் செய்கிறார்கள் மற்றும் எப்போதும் தங்கள் தலைகளை ஓரளவுக்கு ஒரு பக்கமாக வைத்துக்கொள்கிறார்கள், அதே நேரத்தில் இழுப்பறையின் மார்பில் வைக்கப்பட்ட பைகளில் பணத்தை கொஞ்சம் கொஞ்சமாக சேகரிக்கிறார்கள். இந்த பணம் பல்வேறு வகையான வாழ்வாதார பொருட்களை விற்பனை செய்வதன் மூலம் பெறப்படுகிறது. கொரோபோச்ச்காவின் ஆர்வங்களும் எல்லைகளும் அவரது தோட்டத்தில் முழுமையாக கவனம் செலுத்துகின்றன. அவளுடைய முழு வாழ்க்கையும் பொருளாதாரமும் ஆணாதிக்க இயல்புடையவை.

சிச்சிகோவின் முன்மொழிவுக்கு கொரோபோச்ச்கா எவ்வாறு பதிலளித்தார்?

இறந்த ஆன்மாக்களை வர்த்தகம் செய்வது லாபகரமானது என்பதை நில உரிமையாளர் உணர்ந்தார், மேலும் பல வற்புறுத்தலுக்குப் பிறகு அவர் அவற்றை விற்க ஒப்புக்கொண்டார். "டெட் சோல்ஸ்" (கொரோபோச்ச்கா மற்றும் பிற ஹீரோக்கள்) கவிதையில் நில உரிமையாளர்களின் உருவத்தை விவரிக்கும் ஆசிரியர் முரண்பாடானவர். நீண்ட காலமாக, "கிளப்-தலைவர்" அவளிடம் சரியாக என்ன தேவை என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது, இது சிச்சிகோவை கோபப்படுத்துகிறது. அதன்பிறகு, தவறிழைத்துவிடுமோ என்ற பயத்தில் அவனிடம் வெகுநேரம் பேரம் பேசுகிறாள்.

நோஸ்ட்ரியோவ்

ஐந்தாவது அத்தியாயத்தில் நோஸ்ட்ரியோவின் படத்தில், கோகோல் பிரபுக்களின் சிதைவின் முற்றிலும் மாறுபட்ட வடிவத்தை சித்தரிக்கிறார். இந்த ஹீரோ "அனைத்து வர்த்தகங்களின் ஜாக்" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு மனிதர். அவரது முகத்தில் ஏதோ தைரியம், நேரடியானது, வெளிப்படையானது. அவர் "இயற்கையின் அகலத்தால்" வகைப்படுத்தப்படுகிறார். நிகோலாய் வாசிலியேவிச்சின் முரண்பாடான கருத்துப்படி, நோஸ்ட்ரியோவ் - " வரலாற்று நபர்", அவர் கலந்துகொள்ள முடிந்த ஒரு கூட்டம் கூட கதைகள் இல்லாமல் இல்லை. அவர் ஒரு லேசான இதயத்துடன் நிறைய பணத்தை இழக்கிறார், ஒரு கண்காட்சியில் ஒரு எளியவரை அடித்து, உடனடியாக "எல்லாவற்றையும் வீணாக்குகிறார்." இந்த ஹீரோ ஒரு நம்பமுடியாத பொய்யர் ஒரு பொறுப்பற்ற தற்பெருமையாளர், "துண்டுகளை வீசுவதில்" ஒரு உண்மையான மாஸ்டர், இந்த பாத்திரத்தின் பேச்சு ஆக்ரோஷமாக இல்லை என்றால், அவர் "தனது அண்டை வீட்டாரைக் கெடுப்பதில்" ஆர்வம் காட்டுகிறார் Nozdryov இன் படம், Nozdrevism என்று அழைக்கப்படும் ஒரு புதிய சமூக-உளவியல் வகையை உருவாக்கியது "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் பின்வரும் ஹீரோக்களின் சுருக்கமான படம்.

சோபாகேவிச்

ஐந்தாவது அத்தியாயத்தில் நாம் சந்திக்கும் சோபாகேவிச்சின் உருவத்தில் ஆசிரியரின் நையாண்டி, மேலும் குற்றஞ்சாட்டக்கூடிய தன்மையைப் பெறுகிறது. இந்த பாத்திரம் முந்தைய நில உரிமையாளர்களுடன் சிறிய ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளது. இது ஒரு இறுக்கமான, தந்திரமான வர்த்தகர், ஒரு "குலக் நில உரிமையாளர்." அவர் நோஸ்ட்ரியோவின் வன்முறை களியாட்டம், மணிலோவின் கனவு மனநிறைவு மற்றும் கொரோபோச்சாவின் பதுக்கல் ஆகியவற்றிற்கு அந்நியமானவர். சோபாகேவிச் ஒரு இரும்புப் பிடியைக் கொண்டிருக்கிறார், அவர் அமைதியானவர், அவர் தனது சொந்த மனதில் இருக்கிறார். அவரை ஏமாற்றக்கூடியவர்கள் வெகு சிலரே. இந்த நில உரிமையாளரைப் பற்றிய அனைத்தும் வலுவானது மற்றும் நீடித்தது. அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைத்து அன்றாட பொருட்களிலும், கோகோல் இந்த நபரின் குணநலன்களின் பிரதிபலிப்பைக் காண்கிறார். எல்லாம் வியக்கத்தக்க வகையில் அவரது வீட்டில் ஹீரோவை ஒத்திருக்கிறது. ஒவ்வொரு விஷயமும், ஆசிரியர் குறிப்பிடுவது போல, அவள் "சோபகேவிச்" என்று சொல்வது போல் தோன்றியது.

நிகோலாய் வாசிலியேவிச் ஒரு உருவத்தை அதன் முரட்டுத்தனத்தால் வியக்க வைக்கிறார். இந்த மனிதன் சிச்சிகோவுக்கு ஒரு கரடியைப் போல் தோன்றினான். சோபாகேவிச் ஒரு இழிந்தவர், அவர் மற்றவர்களிடமோ அல்லது தன்னிடமோ தார்மீக அசிங்கத்தைப் பற்றி வெட்கப்படுவதில்லை. அவர் ஞானத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறார். இது ஒரு கடினமான அடிமை உரிமையாளர், அவர் தனது சொந்த விவசாயிகளை தொழிலாளர் சக்தியாக மட்டுமே கருதுகிறார். இந்த ஹீரோவைத் தவிர, சிச்சிகோவின் "அயோக்கியன்" இன் உண்மையான சாரத்தை யாரும் புரிந்து கொள்ளவில்லை என்பது சுவாரஸ்யமானது, ஆனால் சோபகேவிச் இந்த திட்டத்தின் சாரத்தை சரியாக புரிந்து கொண்டார், இது காலத்தின் உணர்வை பிரதிபலிக்கிறது: எல்லாவற்றையும் விற்கலாம் மற்றும் வாங்கலாம், அதிகபட்ச நன்மை. பெறப்பட வேண்டும். "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையில் நில உரிமையாளர்களின் பொதுவான படம் இது. சுருக்கம்எவ்வாறாயினும், வேலை இந்த கதாபாத்திரங்களை மட்டும் சித்தரிப்பதில் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. அடுத்த நில உரிமையாளரை நாங்கள் உங்களுக்கு வழங்குகிறோம்.

ப்ளூஷ்கின்

ஆறாவது அத்தியாயம் ப்ளூஷ்கினுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. அதில், “இறந்த ஆத்மாக்கள்” கவிதையில் நில உரிமையாளர்களின் பண்புகள் நிறைவடைந்தன. இந்த ஹீரோவின் பெயர் ஒரு பொதுவான பெயர்ச்சொல்லாக மாறிவிட்டது, அர்த்தம் தார்மீக சீரழிவுமற்றும் கஞ்சத்தனம். இந்த படம் நில உரிமையாளர் வர்க்கத்தின் சீரழிவின் கடைசி நிலை. கோகோல் வழக்கம் போல், நில உரிமையாளரின் தோட்டம் மற்றும் கிராமத்தின் விளக்கத்துடன் கதாபாத்திரத்துடன் தனது அறிமுகத்தைத் தொடங்குகிறார். அதே நேரத்தில், அனைத்து கட்டிடங்களிலும் ஒரு "குறிப்பிட்ட பழுது" கவனிக்கத்தக்கது. நிகோலாய் வாசிலியேவிச் ஒரு காலத்தில் பணக்கார செர்ஃப் உரிமையாளரின் அழிவின் படத்தை விவரிக்கிறார். அதன் காரணம் செயலற்ற தன்மை மற்றும் களியாட்டம் அல்ல, ஆனால் உரிமையாளரின் வேதனையான கஞ்சத்தனம். கோகோல் இந்த நில உரிமையாளரை "மனிதகுலத்தில் ஒரு துளை" என்று அழைக்கிறார். நானே தோற்றம்அதன் சிறப்பியல்பு அம்சம் என்னவென்றால், இது ஒரு வீட்டுப் பணிப்பெண்ணைப் போன்ற ஒரு பாலினமற்ற உயிரினமாகும். இந்த பாத்திரம் இனி சிரிப்பை ஏற்படுத்தாது, கசப்பான ஏமாற்றத்தை மட்டுமே தருகிறது.

முடிவுரை

"டெட் சோல்ஸ்" (அட்டவணை மேலே வழங்கப்பட்டுள்ளது) கவிதையில் நில உரிமையாளர்களின் படம் பல வழிகளில் ஆசிரியரால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. கோகோல் படைப்பில் உருவாக்கிய ஐந்து கதாபாத்திரங்கள் இந்த வகுப்பின் மாறுபட்ட நிலையை சித்தரிக்கின்றன. பிளயுஷ்கின், சோபகேவிச், நோஸ்ட்ரேவ், கொரோபோச்ச்கா, மணிலோவ் - வெவ்வேறு வடிவங்கள்ஒரு நிகழ்வு - ஆன்மீக, சமூக மற்றும் பொருளாதார வீழ்ச்சி. கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் நில உரிமையாளர்களின் பண்புகள் இதை நிரூபிக்கின்றன.

கவிதையின் 2 ஆம் அத்தியாயத்தில் ஆசிரியர் நமக்கு அறிமுகப்படுத்தும் முதல் நபர் மணிலோவ். அவர் 30-40 வயதுடைய ஒரு இனிமையான, ஆனால் சலிப்பான மற்றும் சோம்பேறி மனிதராக விவரிக்கப்படுகிறார்.கோகோல் இந்த பாத்திரத்தை ஒரு பெயருடன் கூட மதிக்கவில்லை, அவருடைய கடைசி பெயர் மட்டுமே குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. மணிலோவ் ஒரு சலிப்பான வாழ்க்கையை நடத்துகிறார், ஆனால் அவரது கனவுகளில் அவர் தனது தோட்டத்திலிருந்து "வெளிநாட்டு மாளிகைகளை" உருவாக்க விரும்புகிறார். பாத்திரம் பல நிலத்தடி பாதைகளை உருவாக்குகிறது, கோபுரங்கள் மற்றும் பாலங்களை அமைக்கிறது. இந்த ஆடம்பரங்கள் அனைத்தும் விவசாயிகள் மற்றும் மணிலோவின் வறுமைக்கு வழிவகுக்கிறது. வெளிநாட்டு தரத்தின் அழகைப் பின்தொடர்வதில், அவர் தனது வீட்டை, விவசாயிகளை கவனித்துக் கொள்ள மறந்துவிடுகிறார். இவருக்கு திருமணமாகி 2 குழந்தைகள் உள்ளனர் அசாதாரண பெயர்கள்- தெமிஸ்டோக்ளஸ் மற்றும் அல்சைட்ஸ். அவர் தனது குழந்தைகளின் எதிர்காலத்தைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை என்பதை இந்த உண்மை காட்டுகிறது, முக்கிய விஷயம் ஐரோப்பியர்களைப் பின்பற்றுவது. கவிதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம், சிச்சிகோவ், அவருடனான முதல் சந்திப்பில், அவரிடம் ஒரு நுட்பமான நபர் தன்னை உள்வாங்குவதைக் கண்டார். மனிலோவ், அவரது காதல் இயல்பு காரணமாக, இறந்த ஆத்மாக்களை விற்கும் சாகசத்திற்கு எளிதில் இட்டுச் செல்லப்பட்டார். நில உரிமையாளருக்கு ஏற்கனவே இறந்த ஆத்மா இருப்பதாக ஆசிரியர் நம்புகிறார், எனவே அவர் தனது சொந்த வகையை எளிதாக விற்க முடியும்.

நில உரிமையாளர் கொரோபோச்ச்காவின் படம்

"இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையின் 3 ஆம் அத்தியாயம் அறிமுகப்படுத்துவதற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது ஒரு பெண்பால் வழியில்நில உரிமையாளர் - விதவை கொரோபோச்ச்கா. இந்த பெண் தனது சிக்கனத்தால் வேறுபடுகிறார். நாஸ்தஸ்யா பெட்ரோவ்னா 80 விவசாயிகளை மட்டுமே வைத்திருக்கிறார், இருப்பினும், தெளிவான தலைமையின் கீழ் அவரது பண்ணை செழித்து வருகிறது, அவரது வீடுகள் வலுவாக உள்ளன, மேலும் அவரது ஆண்கள் அவர்களின் குறிப்பிடத்தக்க வலிமையால் வேறுபடுகிறார்கள். நில உரிமையாளரின் மிகப்பெரிய பயம், தன்னைத்தானே விற்கக்கூடாது என்பதுதான்."இறந்த ஆன்மாக்களை" விற்கும்போது கூட, சிச்சிகோவுக்கு ஆன்மாக்களை குறைந்த விலையில் கொடுத்துவிடுவாளோ என்று பயந்தாள். அவள் என்ன விற்கிறாள் என்பது அவளுக்கு ஒரு பொருட்டல்ல - மாவு, தேன் அல்லது இறந்தவர்கள் போன்ற நில உரிமையாளர்களின் முக்கிய குறிக்கோள் லாபகரமாக விற்பது. கோகோல் கொரோபோச்காவை சேற்றில் குவியும் ஈக் கூட்டத்துடன் ஒப்பிடுகிறார்.

நில உரிமையாளர் நோஸ்ட்ரியோவின் பண்புகள்

கொரோபோச்ச்காவைப் பற்றி அறிந்த பிறகு, சுறுசுறுப்பான மற்றும் மகிழ்ச்சியான நோஸ்ட்ரியோவைப் பார்க்க ஆசிரியர் நம்மை அழைக்கிறார். அவருக்கு 35 வயதாகிறது, மனைவியை இழந்துவிட்டார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும், ஆனால் இது அவரை சுறுசுறுப்பான வாழ்க்கையை நடத்துவதைத் தடுக்கவில்லை. அவர் நடக்கவும், குளியல் இல்லத்திற்குச் சென்று சண்டையிடவும் விரும்புகிறார். வீட்டு வேலைகளைச் செய்வது அவருக்கு கடினமாக உள்ளது, அதனால் அவர் அதைச் செய்வதில்லை. நோஸ்ட்ரியோவ் தனது முழு பணத்தையும் உணவகங்கள் மற்றும் பந்துகளைப் பார்வையிடச் செலவிடுகிறார். பெரும்பாலும் அவர் பணம் இல்லாமல் தவிக்கிறார், இது ஒரு சாதாரண நிகழ்வாகக் கருதி துணிச்சலாக கடன் கேட்கிறார். நில உரிமையாளருக்கு இரண்டு குழந்தைகள் உள்ளனர், அவர்களும் கவலைப்படுவதில்லை, ஆனால் அவர் மற்றவர்களை விட நாய்களை அதிகம் நேசிக்கிறார், மேலும் குழந்தைகளை விட அவற்றைக் கவனித்துக்கொள்கிறார். நோஸ்ட்ரியோவை ஒரு அவதூறான நபராக நாம் பார்க்கிறோம், அவர் தனது சொந்த நலனுக்காக அடிக்கடி பொய் சொல்கிறார். சிச்சிகோவ் இந்த பாத்திரத்திலிருந்து இறந்த ஆத்மாக்களை வாங்கத் தவறிவிட்டார்.இத்தகைய நோஸ்ட்ரியோவ்கள் பெரும்பாலும் ரஸ்ஸில் காணப்படுகின்றன, மேலும் நீண்ட காலம் வாழ்வார்கள் என்று கோகோல் கூறுகிறார்.

நில உரிமையாளர் சோபகேவிச்சின் படம்

சொல்லும் குடும்பப்பெயர் பயன்படுத்தப்படுகிறது - உண்மையில், சோபகேவிச்சை ஒரு விலங்குடன் ஒப்பிடலாம், ஆனால் ஒரு நாய்க்கு அல்ல, ஆனால் ஒரு கரடிக்கு. கோகோலின் விளக்கம் இந்த விலங்கின் தோற்றத்துடன் ஒற்றுமையைக் கொண்டிருந்தது. சோபாகேவிச் ஒரு "கரடி நிற" டெயில்கோட் அணிந்திருந்தார், விவசாயிகள் உரிமையாளர் மிகைல் செமனோவிச் என்று அழைத்தனர் சோபாகேவிச் விகாரமானவர் மற்றும் நடத்தை இல்லாதவர். நில உரிமையாளரின் தோட்டத்தில், எல்லாமே விகாரமாகவும், பெரியதாகவும், விகாரமாகவும் உள்ளன. விவசாயிகள் வலிமையானவர்கள், ஆனால் முட்டாள் மற்றும் முரட்டுத்தனமான மக்கள். சோபகேவிச் சிச்சிகோவின் வாய்ப்பை மறுக்க முடியவில்லை, மனசாட்சியின்றி அவர் தனது ஆத்மாக்களை விற்றார்.அவரைப் பொறுத்தவரை, பணம் மட்டுமே முக்கியமானது, மேலும் நில உரிமையாளர்களின் படங்களின் முழு கேலரியிலும், சோபகேவிச் அவர்களில் மிகவும் "இறந்தவர்". அவரைப் பொறுத்தவரை, கண்ணியமான மக்கள் அனைவரும் பன்றிகள்.

நில உரிமையாளர் பிளயுஷ்கின் பண்புகள்

ப்ளூஷ்கின் நில உரிமையாளர்களின் உருவப்படங்களின் உச்சமாக மாறுகிறார். மற்ற எல்லா ஹீரோக்களும் ப்ளூஷ்கினில் மறைந்திருப்பதில் ஒரு சிறிய பகுதி மட்டுமே. மணிலோவ், கொரோபோச்ச்கா, நோஸ்ட்ரியோவ் மற்றும் சோபகேவிச் ஆகியோரின் குணநலன்களை அவர் உள்வாங்கினார்.

முக்கியமானது! ப்ளூஷ்கின் நில உரிமையாளர்களின் அனைத்து தீமைகளையும் வெளிப்படுத்துகிறார். அவர் கஞ்சத்தனம், பேராசை, முரட்டுத்தனம், மக்களிடம் அலட்சியம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார், அவர் தனது ஆன்மாவைப் போலவே கிடங்குகளில் அழுகும் சொத்துக் குவிப்பில் மட்டுமே ஆர்வம் காட்டுகிறார்.

Plyushkin தன்னால் முடிந்த அனைத்தையும் சேமித்து வைக்கிறது. இருப்பினும், அவர் தனது செல்வத்தை தனக்காக கூட செலவழிக்கவில்லை - அவர் ஒரு பழைய அங்கியை அணிந்துள்ளார், இது பார்ப்பதற்கு சங்கடமாக இருக்கிறது, நடைமுறையில் சாப்பிடுவதில்லை. அவர் விவசாயிகளை அதே வழியில் நடத்துகிறார் - அவர் தொடர்ந்து அவர்களை நிந்தித்து பட்டினி கிடக்கிறார். சிலர் பொறுக்க முடியாமல் அவரை விட்டு ஓடுகிறார்கள்.ப்ளூஷ்கினின் ஆன்மாவின் சீரழிவு அவரது மகனுடனான அவரது தகவல்தொடர்புகளில் நன்கு பிரதிபலிக்கிறது: அவர் அட்டைகளில் தோற்றபோது, ​​​​அவர் பணத்திற்கு பதிலாக ஒரு சாபத்தை அனுப்பினார், அவரை மீண்டும் பார்த்ததில்லை.

எப்படி வாழக்கூடாது என்பதற்கு ப்ளூஷ்கின் ஒரு உதாரணம். ஆம், அவர் வாழவே இல்லை, அவருக்கு நேரம் நின்று விட்டது, அவரைச் சுற்றியுள்ள எல்லாவற்றிற்கும் மதிப்பு இல்லை. சிச்சிகோவ் உடனான சந்திப்பு அவரது ஆத்மாவில் எதையும் மாற்றவில்லை. சிச்சிகோவ் இறந்த விவசாயிகளை வாங்குவது அவருக்கு ஒரு பொருட்டல்ல, ஏனென்றால் அவற்றை வைக்க எங்கும் இல்லை, அவற்றை சேமிக்க எங்கும் இல்லை. அதனால்தான் அவர் ஆத்மாக்களை நல்ல விலையாகக் கருதி காசுகளுக்கு விற்கிறார்.

முக்கியமானது! "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையில் நில உரிமையாளர்களின் படங்கள் ஒரு நபர் எவ்வளவு மனிதாபிமானமற்றவராக இருக்க முடியும் என்பதைக் காட்டுகின்றன. இந்த கோகோல் ஓவியங்களின் பின்னணியில், விவசாயிகளின் இறந்த ஆத்மாக்கள் "உயிருடன்" மாறுகின்றன.

என்.வி. கோகோலின் கவிதையில், உன்னத வர்க்கம் எவ்வளவு சீரழிந்துள்ளது என்பதை நாம் காண்கிறோம், எளிய ரஷ்ய மக்கள் மட்டுமே ரஸை ஆன்மீக ரீதியில் உயிர்த்தெழுப்ப முடியும், அதை சிச்சிகோவ், சோபகேவிச், மணிலோவ், கொரோபோச்ச்கா மற்றும் போல் இல்லை என்றால், அதை முழங்காலில் இருந்து உயர்த்த முடியும். ப்ளூஷ்கின். அவர்களின் ஆத்மாக்களுக்கு இந்த தீமைகள் இல்லையென்றால், அவர்கள் உண்மையான மனிதர்களைப் போல வாழ முடியும் - தங்களுக்கும் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்திற்கும் இசைவாக, ஒரு நபரின் மிக முக்கியமான மதிப்பு அவரது ஆன்மாவாகும். படங்களின் முழுமையான படத்திற்கு மேற்கோள் விளக்கம்கீழே உள்ள வீடியோவில் உள்ள எழுத்துக்களைப் பாருங்கள்.

கோகோலின் படைப்பின் தலைப்பு "இறந்த ஆத்மாக்கள்" பல அர்த்தங்களைக் கொண்டுள்ளது. கவிதையில் உள்ள "இறந்த ஆத்மாக்கள்" இறந்த செர்ஃப்கள் மட்டுமல்ல, அதன் ஆவணங்களை சிச்சிகோவ் மீட்டெடுக்க விரும்புகிறார், ஆனால் புத்தகத்தைப் படிக்கும்போது வாசகர் சந்திக்கும் நில உரிமையாளர்களும் கூட. "இறந்த ஆத்மாக்கள்" இல் உள்ள நில உரிமையாளர்களைப் பற்றி, கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவர்களின் படங்கள் பற்றி இந்த கட்டுரை சுருக்கமாக பேசுகிறது.

கவிதையில் மணிலோவ் மற்றும் கொரோபோச்சாவின் படங்கள்

சிச்சிகோவின் பாதையில் சந்தித்த முதல் நில உரிமையாளர்கள் மணிலோவ் மற்றும் கொரோபோச்ச்கா. வாசகர் மணிலோவை அத்தியாயம் II இல் சந்திக்கிறார், மற்றும் கொரோபோச்காவை அத்தியாயம் III இல் சந்திக்கிறார். கவிதை வெளியான பிறகு, "மணிலோவிசம்" என்ற சொல் பயன்பாட்டுக்கு வந்தது, இது ஒட்டுண்ணித்தனம் மற்றும் செயலற்ற தன்மையின் உருவத்தைக் குறிக்கிறது. படைப்பில், ஆசிரியர் மணிலோவை பின்வருமாறு விவரிக்கிறார்: "அவ்வளவு மனிதர், இது அல்லது அதுவும் இல்லை, போக்டான் நகரத்திலோ அல்லது செலிஃபான் கிராமத்திலோ இல்லை." மஞ்சள் நிற ஹேர்டு மற்றும் நீல நிற கண்கள் கொண்ட மணிலோவ், திருப்தியால் வீங்கிய கண்களுடன், செயலற்ற வாழ்க்கையை நடத்துகிறார், ஒவ்வொரு நாளும் பல திட்டங்களைச் செய்கிறார், ஆனால் அவற்றைச் செயல்படுத்த எதுவும் செய்யவில்லை. அவரது கனவுகள் மற்றும் திட்டங்கள் அனைத்தும் மற்றவர்களுக்கு எந்த நன்மையையும் தருவதில்லை. அவர் தேவையற்ற, பயனற்ற விஷயங்களைக் கனவு காண்கிறார், எடுத்துக்காட்டாக, மாஸ்கோவைக் கூட காணக்கூடிய ஒரு கோபுரத்தை உருவாக்குவது அல்லது தோண்டுவது. நிலத்தடி பாதை. குமாஸ்தா எல்லா விஷயங்களுக்கும் பொறுப்பாக இருக்கிறார், ஆனால் ஒரு வருடத்தில் எத்தனை விவசாயிகள் இறந்தார்கள் என்பது அவருக்குத் தெரியாது. நில உரிமையாளரின் வெளிப்புற நட்பு மற்றும் மரியாதைக்கு பின்னால் அலட்சியம், மேலோட்டமான பார்வை மற்றும் பாத்திரமின்மை உள்ளது.

சிச்சிகோவ் சமாளிக்க வேண்டிய ஒரே பெண் நாஸ்தஸ்யா பெட்ரோவ்னா கொரோபோச்ச்கா மட்டுமே. தற்செயலாக அவளிடம் வந்த சிச்சிகோவ் அவளிடமிருந்து "இறந்த ஆன்மாக்களை" வாங்க முடியும் என்பதை அறிகிறான். கொரோபோச்ச்கா ஒரு உண்மையான தொழில்முனைவோர் மற்றும் தொழிலதிபராக மாறுகிறார். அவள் புத்திசாலித்தனமாக சிச்சிகோவுடன் தனது "தயாரிப்புக்காக" பேரம் பேசுகிறாள், மேலும் அவள் மிகவும் மலிவாக விற்றுவிட்டாள் என்று மிகவும் கவலைப்படுகிறாள். முன்னாள் செயலாளரின் மனைவி, இப்போது விதவை, 80 ஆன்மாக்கள் கொண்ட தனது முழு குடும்பத்தையும் நிர்வகிக்கிறார். அவளும் அவளுடைய விவசாயிகளும் தாங்கள் உற்பத்தி செய்யும் பொருட்களைத் தாங்களே வழங்குகிறார்கள்.

கவிதையில் நோஸ்ட்ரியோவ் மற்றும் சோபகேவிச்சின் படம்

N.V. கோகோல் நாஸ்ட்ரியோவின் உருவத்தை அத்தியாயம் IV இல் அறிமுகப்படுத்துகிறார். இது ஒரு பொறுப்பற்ற இளைஞன், ஒரு சூதாட்டக்காரன் மற்றும் ஒரு களியாட்டக்காரன். Nozdrev இல் இல்லை தார்மீக கோட்பாடுகள், எனவே சிச்சிகோவ் தனது வழக்கின் நேர்மறையான முடிவைப் பற்றி எந்த சந்தேகமும் இல்லை. நிலையான சண்டைகள் மற்றும் மோசமான செயல்கள் நோஸ்ட்ரியோவின் தன்மையை வரையறுக்கின்றன. இந்த பாத்திரம் தனது குழந்தைகளுக்கு கவனம் செலுத்துவதில்லை, மேலும் அவர் தனது சந்ததியினரை விட நாய்களையும் தனது வீட்டில் குடியேறிய ஓநாய் குட்டியையும் நேசிக்கிறார்.

படைப்பின் V அத்தியாயத்தில், பாவெல் இவனோவிச் சோபகேவிச்சைச் சந்திக்கிறார். வெளிப்புறமாக ஒரு கரடியைப் போலவே, அவருக்கும் ஒரு கல் தன்மை உள்ளது. மிகைலோ செமனோவிச் அவரது தலைமுறையில் உள்ள அனைவரையும் போலவே ஒரு ஹீரோ. இருந்து சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்அவரது சுயசரிதையில், அவர் ஒருபோதும் நோய்வாய்ப்படவில்லை என்பதையும், கரடி வேட்டைக்கு தனியாகச் சென்றதையும் குறிப்பிடலாம். இந்த வலிமையான, ஆரோக்கியமான மனிதன் மற்ற நில உரிமையாளர்களைப் போலவே, உள்நாட்டில் இறந்துவிட்டான். அவர் தனது "இறந்த ஆன்மாக்களுக்கு" அதிக விலையை வழங்கினார், மேலும் சிச்சிகோவ் தனது பொருட்களின் தரத்தை உறுதிப்படுத்தினார். அவரது ஆன்மா, மற்ற நில உரிமையாளர்களைப் போலவே, ஏற்கனவே இறந்து விட்டது, இலாபத்திற்கான தாகம் மற்றும் நேர்மையற்ற தன்மை மட்டுமே இருந்தது.

கவிதையில் பிளைஷ்கின் படம்

கதாபாத்திரங்களின் வரிசையில் ஸ்டீபன் பிளயுஷ்கின் இறுதி இடத்தில் உள்ளார். இந்த எண்ணிக்கை கஞ்சத்தனத்தையும் நம்பமுடியாத கஞ்சத்தனத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறது. அவரது செல்வம் இருந்தபோதிலும், அவர் ஒரு பிச்சைக்காரனின் வாழ்க்கையை நடத்துகிறார், மேலும் அவரது அடிமைகள் பசியால் இறக்கின்றனர். Plyushkin இன் தொட்டிகளில் பொருட்கள் மற்றும் உணவுகள் நிறைந்துள்ளன, அவை அழுகும் மற்றும் மோசமடைகின்றன. வெளிப்புறமாக, இந்த நபர் ஒரு பணக்கார நில உரிமையாளரைக் காட்டிலும் பழைய வீட்டுப் பணியாளரைப் போலவே இருக்கிறார். அவரது உடைமைகள் அவற்றின் உரிமையாளரின் உருவத்தை முழுமையாக பிரதிபலிக்கின்றன. எல்லாம் பழுதடைந்துள்ளது, வீடுகள் இடிந்து விழுகின்றன, விவசாயிகள் இறந்து கொண்டிருக்கிறார்கள் அல்லது அத்தகைய உரிமையாளரிடமிருந்து ஓடுகிறார்கள். ப்ளூஷ்கின் தான் அதிகம் உள்ளது பெரிய எண்ணிக்கை"இறந்த ஆத்மாக்கள்"

பாடம் 3 என்.வி. கோகோல் “டெட் சோல்ஸ் 2 கவிதையின் படங்களின் அமைப்பு. நில உரிமையாளர்களின் படங்கள் (மணிலோவ், கொரோபோச்ச்கா)

இலக்குகள்: "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையின் படங்களின் அமைப்பு பற்றி மாணவர்களுக்கு ஒரு யோசனை கொடுங்கள்; மனிலோவ் மற்றும் கொரோபோச்ச்காவின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி நில உரிமையாளர்களின் படங்களை மாணவர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்துங்கள்; தத்துவார்த்த மற்றும் இலக்கிய அறிவின் அடிப்படையில் ஒரு கலைப் படைப்பைப் பற்றிய கேள்விக்கான பதிலை உருவாக்குவதற்கான திறன்களையும் திறன்களையும் வளர்த்துக் கொள்ளுங்கள்; உரைநடை உரையுடன் பகுப்பாய்வு திறன்களை மேம்படுத்துதல்; அழகியலை ஊக்குவிக்கவும் மற்றும் தார்மீக கல்விமாணவர்கள்; வாசிப்பு உணர்வின் கலாச்சாரத்தை வளர்த்துக் கொள்ளுங்கள்.

உபகரணங்கள் : பாடநூல், "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையின் உரை, கையேடுகள், அட்டவணை, பாடத்தின் தலைப்பில் விளக்கப் பொருள்.

பாடம் வகை : பாடம் - பகுப்பாய்வுகலை வேலை

கணிக்கப்பட்ட முடிவுகள் : மாணவர்களுக்கு தெரியும்கவிதையின் படிம அமைப்பு பற்றி என்.வி. கோகோல்

“இறந்த ஆத்மாக்கள்” கவிதையின் கதாபாத்திரங்களை வகைப்படுத்தவும், உரையை பகுப்பாய்வு செய்யவும், தனிப்பட்ட அத்தியாயங்களை விளக்கத்தின் வடிவத்தில் மீண்டும் சொல்லவும் முடியும்,உரையாடலில் பங்கேற்கவும், அவர்களின் பார்வையை வளர்க்கவும் கலை வேலைஏற்ப ஆசிரியரின் நிலைமற்றும் வரலாற்று சகாப்தம்.

பாடம் முன்னேற்றம்

ஐ . நிறுவன நிலை

II. குறிப்பு அறிவைப் புதுப்பித்தல்

உரையாடல் (முதல் அத்தியாயத்தின் பகுப்பாய்வு)

படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தைப் பற்றி நீங்கள் படித்தவற்றிலிருந்து நீங்கள் கற்றுக்கொண்டதை எங்களிடம் கூறுங்கள்.

மாகாண நகரத்திற்கு அவர் சென்றதன் நோக்கம் என்ன?

உரையில் கண்டுபிடித்து படிக்கவும் உருவப்பட விளக்கம்சிச்சிகோவா. முகமற்ற தோற்றத்திற்காக எழுத்தாளர் அவரை ஏன் தனிமைப்படுத்துகிறார் என்று நினைக்கிறீர்கள்? உங்கள் பதிலை நியாயப்படுத்துங்கள். கதாபாத்திரத்தைப் பற்றிய தனது அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்த ஆசிரியர் எந்த வார்த்தைகளைப் பயன்படுத்துகிறார்?

III. கற்றல் நடவடிக்கைகளுக்கான உந்துதல்

இந்த கவிதை கோகோலால் ஒரு பரந்த காவிய கேன்வாஸாகக் கருதப்பட்டது, அதில் ஆசிரியர் உண்மையாக பிரதிபலிக்க விரும்பினார், தூய கண்ணாடியில், வாழும் நவீனத்துவம்.
கவிதை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றில் ரஷ்யாவை பிரதிபலித்தது - அந்த நேரத்தில் சாரிஸ்ட் அரசாங்கம், டிசம்பிரிஸ்டுகளுடன் கையாண்டதன் மூலம், அதன் கனவுகளை விலக்கிக் கொண்டது. சிறந்த மக்கள்குடியரசு ஆட்சியின் அறிமுகம் பற்றி நாட்டில், அதிகாரத்துவ எந்திரம் தீவிரமாக உருவாக்கப்பட்டது, உறுதியான சிச்சிகோவ்ஸ், வணிகர்கள்-வாங்குபவர்கள், எதையும் பணம் சம்பாதிக்கும் திறன் கொண்டவர்கள்.
கவிதை ஒரு பயணத்தின் வடிவத்தில் கட்டப்பட்டுள்ளது மற்றும் வாசகருக்கு ஆர்வமுள்ள அனைத்து விவரங்களையும் பார்க்க அனுமதிக்கிறது. கவனத்திற்குரிய பொருள் - “திரு.

பட அமைப்பு. கவிதையின் உருவ அமைப்பு மூன்று முக்கிய சதி-கலவை இணைப்புகளுக்கு ஏற்ப கட்டப்பட்டுள்ளது: நில உரிமையாளர், அதிகாரத்துவ ரஷ்யா மற்றும் சிச்சிகோவின் படம். படங்களின் அமைப்பின் தனித்தன்மை என்னவென்றால், கவிதையின் உண்மையான திட்டத்தில் காட்டப்படும் ஹீரோக்களுக்கு மாறாக ஒரு சிறந்த திட்டத்தை உருவாக்குகிறது, அங்கு ஆசிரியரின் குரல் உள்ளது மற்றும் ஒரு படம் உருவாக்கப்படுகிறது.

கவிதையின் முதல் அத்தியாயத்தை ஒரு வகையான அறிமுகமாக வரையறுக்கலாம். நடவடிக்கை இன்னும் தொடங்கவில்லை, ஆசிரியர் மட்டுமே பொதுவான அவுட்லைன்ஹீரோக்களை கோடிட்டுக் காட்டுகிறது. சிச்சிகோவ் சில நோக்கங்களுடன் மாகாண நகரத்திற்கு வந்தார் என்று வாசகர் யூகிக்கத் தொடங்குகிறார், அது பின்னர் தெளிவாகிறது.

IV . பாடம் தலைப்பில் வேலை

1. தொடக்கக் குறிப்புகள்ஆசிரியர்கள்.

நில உரிமையாளர்களின் படங்களை உருவாக்குவதன் மூலம், கோகோல் பல்வேறு வகையான செர்ஃப் ஆன்மாக்களின் உரிமையாளர்களைக் காண்பிப்பது மட்டுமல்லாமல்: கனவு காணும் ஸ்லாக்கர்ஸ் (மணிலோவ்), அவரிடம் ஒப்படைக்கப்பட்ட செர்ஃப்களுக்கு முற்றிலும் அலட்சியம்; கஞ்சத்தனமான மக்கள் (சோபகேவிச்), வாழ்க்கையில் எதையும் இழக்க மாட்டார்கள்; "கிளப்-ஹெட்" பெட்டிகள், சிறிய அளவிலான வாழ்வாதார விவசாயத்தில் சிக்கி, ஒவ்வொரு நிலமும், ஒவ்வொரு துண்டும், ஒவ்வொரு பெட்டியும் பெட்டியும் பதிவு செய்யப்படுகின்றன; புத்தியில்லாத கொடுமைப்படுத்துபவர்கள் (Nozdryov), அவர்கள் வீட்டில் இருப்பதை விட கண்காட்சிகள் மற்றும் அண்டை எஸ்டேட்களில் அதிக வெறித்தனம் செய்கிறார்கள்; இறுதியாக, அனைத்து பக்கங்களிலும் இருந்து தனித்துவமான ப்ளஷ்கின்கள். ஆசிரியர் மிகவும் யதார்த்தமான மற்றும் அதே நேரத்தில் தெளிவாக நையாண்டியாக ஒரு முழு அமைப்பையும் உருவாக்குகிறார். மூன்று வகையான விளக்கங்களைப் பயன்படுத்தி, எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும் "ஹீரோக்களை" அவர் நமக்குக் காட்டுகிறார்: உருவப்படம், தோட்டத்தின் நிலப்பரப்பு, நில உரிமையாளரின் வீட்டின் உட்புறம்.

2. ஒரு குறிப்பு வரைபடத்தை வரைவதற்கான கூட்டுப் பணி - ஒரு அவுட்லைன் "கவிதையின் படங்களின் அமைப்பு" (பலகையில் மற்றும் ஒரு நோட்புக்கில் எழுதுதல்)

கவிதையின் படங்களின் அமைப்பு

சிச்சிகோவ்	நில உரிமையாளர்கள், கிராம மக்கள்
	மணிலோவ்
	பெட்டி
	நோஸ்ட்ரியோவ்
	சோபாகேவிச்
	ப்ளூஷ்கின்
சிச்சிகோவ்	அதிகாரிகள் மற்றும் நகரவாசிகள்
	கவர்னர்
	போஸ்ட் மாஸ்டர்
	காவல்துறைத் தலைவர்
	வழக்குரைஞர்

3. பகுப்பாய்வு உரையாடல் "சிந்தனை, விவாதித்தல்"

அ) முதல் அத்தியாயத்தின் பகுப்பாய்வு

சிச்சிகோவ் எந்த நில உரிமையாளரை முதலில் பார்க்கிறார்?

மணிலோவுடன் சிச்சிகோவின் முதல் சந்திப்பு எப்போது நடைபெறும்?

ஹீரோவின் விளக்கத்தில் முன்னணி விவரம் என்ன?

மணிலோவ் யார் என்று சொல்லுங்கள். அவர் உங்கள் மீது என்ன அபிப்ராயத்தை ஏற்படுத்தினார்?

நில உரிமையாளர் என்ன செய்து கொண்டிருந்தார்? அவர் தனது சொத்தைப் பற்றி எப்படி உணருகிறார்?

உரையில் கண்டுபிடித்து மணிலோவின் வீட்டின் உட்புறத்தின் விளக்கத்தைப் படியுங்கள். - "இறந்த ஆத்மாக்களை" விற்கும் சிச்சிகோவின் முன்மொழிவுக்கு மணிலோவ் எவ்வாறு பதிலளித்தார் என்பதை வெளிப்படையாகப் படியுங்கள். இந்த காட்சி மணிலோவை எவ்வாறு வகைப்படுத்துகிறது?

உங்கள் பதிலுக்கான காரணங்களைக் கூறுங்கள்

"மணிலோவிசம்" என்ற சொல்லை விளக்குக

V.A வழங்கிய இந்த அத்தியாயத்தின் மதிப்பீட்டைப் பற்றிய கருத்து. ஜுகோவ்ஸ்கி: "வேடிக்கையான மற்றும் வலி."

b) மூன்றாவது அத்தியாயத்தின் பகுப்பாய்வு

கொரோபோச்சாவின் உருவத்தை வெளிப்படுத்த ஆசிரியர் என்ன கலை வழிகளைப் பயன்படுத்துகிறார்? உரையிலிருந்து எடுத்துக்காட்டுகள்.

உரையில் கண்டுபிடித்து பெட்டியின் சிறப்பியல்புகளைப் படிக்கவும். பெட்டியின் முக்கிய அம்சம் என்ன? உரையிலிருந்து எடுத்துக்காட்டுகள்.

- "இறந்த ஆன்மாக்களை" விற்கும் சிச்சிகோவின் திட்டத்திற்கு கொரோபோச்கா எவ்வாறு பதிலளித்தார் என்பதை வெளிப்படையாகப் படியுங்கள். இந்த காட்சி கொரோபோச்காவை எவ்வாறு வகைப்படுத்துகிறது?

இந்த படத்தை வழக்கமானது என்று அழைக்க முடியுமா என்று சிந்தியுங்கள்? ஏன்?

எது கலை நுட்பம்ஆசிரியரின் பொதுமைப்படுத்தலை வலுப்படுத்துகிறதா? உரையிலிருந்து எடுத்துக்காட்டுகள்.

4. அட்டவணையைத் தொகுக்கும் கூட்டுப் பணி “கவிதையின் ஹீரோக்கள் என்.வி. கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்"

“கவிதையின் நாயகர்கள் என்.வி. கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்"

நில உரிமையாளர்களின் படங்கள்
நில உரிமையாளர்	சிறப்பியல்பு	இறந்த ஆத்மாக்களை விற்பனை செய்வதற்கான கோரிக்கைக்கான அணுகுமுறை
மணிலோவ்	மோசமான மற்றும் வெற்று. இரண்டு ஆண்டுகளாக, ஒரு பக்கத்தில் புக்மார்க் கொண்ட புத்தகம் அவரது அலுவலகத்தில் கிடக்கிறது. அவரது பேச்சு இனிமையாகவும், மயக்கமாகவும் இருக்கும்.	எனக்கு ஆச்சரியமாக இருந்தது. இது சட்டவிரோதமானது என்று அவர் நினைக்கிறார், ஆனால் அத்தகைய இனிமையான நபரை அவரால் மறுக்க முடியாது. விவசாயிகளுக்கு இலவசமாக கொடுக்கிறது. அதே சமயம் தனக்கு எத்தனை ஆன்மாக்கள் இருக்கின்றன என்பதும் அவனுக்குத் தெரியாது. -
பெட்டி	பணத்தின் மதிப்பு அவளுக்குத் தெரியும், நடைமுறை மற்றும் சிக்கனமானது. கஞ்சன், முட்டாள், சங்க தலைவர், நில உரிமையாளர்-பதுக்கல்காரர்	சிச்சிகோவின் ஆன்மா எதற்காக என்பதை அவர் அறிய விரும்புகிறார். இறந்தவர்களின் எண்ணிக்கை சரியாக அறியப்படுகிறது (18 பேர்). இறந்த ஆத்மாக்களை சணல் அல்லது பன்றிக்கொழுப்பு போல் பார்க்கிறது: அவை பண்ணையில் கைக்கு வரக்கூடும்
நோஸ்ட்ரியோவ்	அவர் ஒரு நல்ல நண்பராகக் கருதப்படுகிறார், ஆனால் எப்போதும் தனது நண்பரை ஏமாற்றத் தயாராக இருக்கிறார். குடிலா, அட்டை வீரர், "உடைந்த சக." பேசும்போது, ​​அவர் தொடர்ந்து பாடத்திலிருந்து விஷயத்திற்குத் தாவுகிறார், திட்டு வார்த்தைகளைப் பயன்படுத்துகிறார்	இந்த நில உரிமையாளரிடமிருந்து அவற்றைப் பெறுவது சிச்சிகோவுக்கு எளிதானது என்று தோன்றுகிறது, ஆனால் அவர் மட்டுமே அவரை ஒன்றும் செய்யாமல் விட்டுவிட்டார்.
சோபாகேவிச்	கூச்சமற்ற, விகாரமான, முரட்டுத்தனமான, உணர்வுகளை வெளிப்படுத்த முடியாத. ஒரு கடினமான, தீய அடிமை உரிமையாளர்.	எல்லா நில உரிமையாளர்களிலும் புத்திசாலி. அவர் உடனடியாக விருந்தினரைப் பார்த்து, அவருக்குச் சாதகமாக ஒரு ஒப்பந்தம் செய்தார்.
ப்ளூஷ்கின்	ஒரு காலத்தில் அவருக்கு ஒரு குடும்பம், குழந்தைகள் இருந்தன, அவரே ஒரு சிக்கன உரிமையாளராக இருந்தார். ஆனால் எஜமானியின் மரணம் இந்த மனிதனை ஒரு கஞ்சனாக மாற்றியது. அவர் பல விதவைகளைப் போலவே கஞ்சத்தனமானவராகவும் சந்தேகத்திற்குரியவராகவும் ஆனார்	வருமானம் கிடைக்கும் என்பதால் அவருடைய சலுகையால் நான் வியப்படைந்தேன், மகிழ்ச்சியடைந்தேன். அவர் ஆத்மாக்களை 30 கோபெக்குகளுக்கு (மொத்தம் 78 ஆன்மாக்கள்) விற்க ஒப்புக்கொண்டார்.

5. ஒப்பீட்டு வேலை

மணிலோவ் மற்றும் கொரோபோச்சாவின் படங்களின் பகுப்பாய்வு (ஜோடிகளாக)

நில உரிமையாளர்	சுற்றுச்சூழல்	உருவப்படம்	பாத்திரம்	சிச்சிகோவின் கோரிக்கைக்கான அணுகுமுறை
மணிலோவ் (நான் நகரத்தில் சந்தித்தேன், அழைப்பின் பேரில் பயணம் செய்தேன்)	மேனரின் வீடு ஒரு மலையில் தனியாக நின்றது; மந்தமான நீல நிற காடு; நாள் தெளிவான அல்லது இருண்ட, வெளிர் சாம்பல்; வீட்டில் எப்போதும் எதையாவது காணவில்லை; சுவர்கள் சாம்பல் போன்ற சில வகையான நீல வண்ணப்பூச்சுடன் வரையப்பட்டுள்ளன.	தோற்றத்தில், மனிதன் தனிச்சிறப்பாகவும், இனிமையாகவும், கவர்ச்சியாகவும் சிரித்தான்; நீல நிற கண்களுடன் பொன்னிறமாக இருந்தது	மனிதன் அப்படித்தான், அதுவும் இல்லை, போக்டான் நகரத்திலும் இல்லை, செலிஃபான் கிராமத்திலும் இல்லை; வீட்டில் மிகக் குறைவாகப் பேசினார்; நான் நிறைய யோசித்து கற்பனை செய்தேன்; நான் 2 வருடங்களாக பக்கம் 14 படித்து வருகிறேன்	வியப்படைந்த அவர், இலவசமாகக் கொடுக்க ஒப்புக்கொண்டார்; அவருடைய விவசாயிகள் எத்தனை பேர் இறந்தார்கள் என்று தெரியவில்லை
பெட்டி (மழையின் போது தற்செயலாக கிடைத்தது)	ஒரு சிறிய வீடு, பறவைகள் நிறைந்த முற்றம், பழைய வால்பேப்பர், பறவைகள் கொண்ட ஓவியங்கள், பழங்கால சிறிய கண்ணாடிகள், பெரிய இறகு படுக்கைகள்	ஒரு வயதான பெண், தூங்கும் தொப்பியில், கழுத்தில் ஒரு ஃபிளானல்	விருந்தோம்பல், தேன், சணல், பன்றிக்கொழுப்பு, இறகுகள் விற்கிறது	தனக்கு அவை ஏன் தேவை என்று அவர் ஆச்சரியப்படுகிறார்; இறந்தவர்களின் சரியான எண்ணிக்கை (18 ஆன்மாக்கள்) தெரியும், நஷ்டம் ஏற்படும் என்று பயப்படுகிறார், கொஞ்சம் காத்திருக்க வேண்டும், 15 ரூபாய் நோட்டுகளுக்கு விற்க ஒப்புக்கொண்டார்

வி . பிரதிபலிப்பு. பாடத்தை சுருக்கவும்

ஆசிரியரின் சுருக்கமான வார்த்தை

கோகோலின் ஹீரோக்கள் போக்லெவ்ஸ்கிக்கு கற்பனையானவர்கள் அல்ல. புத்தக எழுத்துக்கள். அவர் ரியாசான் மாகாணத்தில் பல ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார், மேலும் ரஷ்ய மாகாணத்தின் நன்கு அறியப்பட்ட பழக்கவழக்கங்களை N நகரத்தின் அதிகாரிகள் மற்றும் நில உரிமையாளர்களிடம் எளிதாக அங்கீகரித்தார்.

போக்லெவ்ஸ்கி அன்றாட விவரங்கள் மற்றும் அலங்காரங்களை மீண்டும் உருவாக்க முற்றிலும் மறுக்கிறார். கோகோலின் வகைகளின் அறிவுசார் வறுமை மற்றும் தார்மீக மோசமான தன்மையை வெளிப்படுத்துவதே அவரது முக்கிய பணி. எனவே, கலைஞர் தன்னை ஹீரோக்களின் உருவப்படங்களுக்கு மட்டுமே கட்டுப்படுத்துகிறார் மற்றும் அவர்களின் முகங்களின் சித்தரிப்பில் தனது கவனத்தை செலுத்துகிறார்.

மணிலோவ் கலைஞரால் மதியம் ஓய்வெடுக்கிறார். தனது டையை அவிழ்த்துவிட்டு, தனது இடுப்புக் கோட்டை அவிழ்த்துவிட்டு, தனது மாறாத நீண்ட தண்டு கொண்ட பைப்பைப் பிடித்துக்கொண்டு, அவர் ஒரு ஈஸி நாற்காலியில் ஓய்வெடுக்கிறார். மணிலோவ் ஒரு நுட்பமான, படித்த பண்புள்ள மனிதர். எனவே, கீழே ஜாக்கெட்டுகள் அவரை கனவு காண வைக்கின்றன. அவர் கண்களைச் சுழற்றினார், தலையைத் தூக்கி எறிந்தார், மேகங்களுக்கு அடியில் அவரது கற்பனையால் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். இருப்பினும், அவர் தலையணைகளில் இருந்து எழவில்லை, அவர் முழு சும்மா இருப்பார், மேலும் மணிலோவின் கற்பனைகள் அவரது குழாயிலிருந்து வெளியேறும் புகையைப் போல இடைக்காலமானது என்பது பார்வையாளருக்கு தெளிவாகத் தெரிகிறது.

கொரோபோச்கா "அந்த தாய்மார்களில் ஒருவர், பயிர் தோல்விகள், இழப்புகள் பற்றி அழும் சிறு நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் தங்கள் தலைகளை ஓரளவுக்கு ஒரு பக்கமாக வைத்துக்கொள்கிறார்கள், இதற்கிடையில் அவர்கள் டிரஸ்ஸர் டிராயரில் வைக்கப்பட்டுள்ள வண்ணமயமான பைகளில் படிப்படியாக பணத்தை சேகரிக்கிறார்கள்." கொரோபோச்சாவின் வாட்டர்கலர் உருவப்படம், தொப்பி மற்றும் ஹூட் மற்றும் வேடிக்கையான பின்னப்பட்ட காலணிகளை அணிந்திருக்கும், சிறிய உயரமுள்ள ஒரு நல்ல குணமுள்ள வயதான பெண்ணைக் குறிக்கிறது. நாஸ்தஸ்யா பெட்ரோவ்னாவின் வட்டமான, மென்மையான உருவம், கழுத்தில் ஒருவித கந்தல் கட்டப்பட்ட நிலையில், வியக்கத்தக்க வகையில் இறுக்கமாக அடைக்கப்பட்ட சாக்கு அல்லது சாக்குப்பையை ஒத்திருக்கிறது - இது ஒரு வீட்டு நில உரிமையாளரின் முக்கியமான பண்பு. போக்லெவ்ஸ்கி அடிக்கடி கோகோலின் கதாபாத்திரங்களுக்கு ஒன்று அல்லது மற்றொரு விலங்கு போன்ற தோற்றத்தைக் கொடுக்கிறார். இது பார்வையாளருக்கான கூடுதல் சங்கங்களை உருவாக்குகிறது, இது படத்தின் சாரத்தை நன்கு புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது. எனவே, சோபகேவிச் ஒரு கரடியைப் போலவும், சிச்சிகோவ் ஒரு தந்திரமான நரி போலவும் இருப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. போக்லெவ்ஸ்கியின் பெட்டி சிறிய கொறித்துண்ணிகள், அக்கறையுள்ள, வீட்டு விலங்குகளில் ஒன்றைப் பற்றி சிந்திக்க வைக்கிறது, அவை அவர்கள் பார்க்கும் அனைத்தையும் தங்கள் துளைக்குள் இழுக்கின்றன. உண்மையில், அவள் வட்டமான, ஆச்சரியமான கண்கள், ஒரு முக்கோணத்தில் ஒரு உயர்த்தப்பட்ட மேல் உதடு, அவளது கீறல்களை வெளிப்படுத்தும், மற்றும், இறுதியாக, குறுகிய கைகள், ஒரு எலியின் பாதங்களைப் போலவே, அவளது நீண்டுகொண்டிருக்கும் வயிற்றின் மீது அப்பாவித்தனமாக மடிந்திருக்கும்.

VI . வீட்டுப்பாடம்

1. தயார் மேற்கோள் பொருள் Nozdryov, Sobakevich, Plyushkin ஆகியோரின் படங்களுக்கு.

2. தனிப்பட்ட பணி. பங்கு வகிக்கத் தயாராகுங்கள்

3. எதிர்பார்ப்பு பணி. ஒரு சிக்கலான கேள்விக்கு வாய்வழியாக ஒரு பதிலைத் தயாரிக்கவும்: "சிச்சிகோவ் ஐந்து அத்தியாயங்களில் நில உரிமையாளர்களை எந்த நோக்கத்திற்காக சந்திக்கிறார்?"