Головна → Розумні статуси Анрі тулуз лотрек характерні риси творчості. Анрі де тулуз-лотрек картини

Анрі тулуз лотрек характерні риси творчості. Анрі де тулуз-лотрек картини

Тільки поруч із клоунами, акробатами, танцівницями та повіями Анрі де Тулуз – Лотрек почував себе своїм. Сучасники не приймали творчості художника. Маючи природний талант і не будучи обмежений у засобах, Тулуз - Лотрек міг здобути блискучу художню освіту. Однак, освоївши ази живопису у сучасних майстрів, він почав розробляти власну, новаторську естетику, далеку від академізму. Відмова від натуралізму та деталізації (ніяких складок на одязі, ретельно промальованих волосків), підкреслена, близька до шаржа, гротескова манера передачі рис обличчя та пластики персонажів, розмаїття руху та яскравих емоцій – ось основні характеристики його стилю.

24 листопада 1864 року у місті Альбі, у старовинному родовому замку графів Тулуз Лотреков народився хлопчик, якого іменували Анрі де Тулуз - Лотрек. Мати Лотрека, - уроджена Тап'є де Селейран графиня Адель, і граф Альфонс де Тулуз - Лотрек - Монфа, батько художника, у Франції належали до вищих кіл аристократії. До маленького Анрі батьки ставилися особливо трепетно, у ньому вони бачили продовжувача роду, спадкоємця однієї з самих значних прізвищкраїни. Граф Альфонс уявляв, як син супроводжуватиме його в прогулянках його в прогулянках верхи графськими угіддями і на соколине полювання. З раннього вікубатько навчав хлопчика верховій їзді та мисливської термінології, познайомив зі своїми улюбленцями - жеребцем Узурпатором та кобилою Волгою. Анрі ріс милим, чарівним дитиною, радував близьких. З легкої руки однієї з бабусь Лотрека – молодшого у сім'ї називали « Маленький Скарб». Веселий, рухливий, уважний і допитливий, з живими темними очима, він захоплював усіх, хто його бачив. Три роки він зажадав перо, щоб розписатися. Йому заперечили, що не може писати. "Ну і нехай, - відповів Анрі, я намалюю бика".

Дитинство прийнято вважати щасливою часом у житті. Але це щастя затьмарювалося драмою чи навіть трагедією для Анрі. Народившись зі слабким здоров'ям, він часто хворів, повільно ріс, і до п'яти років у нього ніяк не заростало тім'ячко. Графіня хвилювалася за свого хлопчика і в його хворобах звинувачувала насамперед себе: адже чоловік доводився їй кузеном, а діти в родинних шлюбахНерідко народжуються хворими. Коли ж її другий син, Рішар, який з'явився на світ через два з половиною роки після Анрі, помер у віці одинадцяти місяців, Адель остаточно утвердилася в думці про те, що її шлюб був помилкою. І справа не лише у хворобах дітей – благочестива жінка давала дружину багато, проте згодом їх сімейне життястала наповнятися нерозумінням, гіркотою та роз'єднаністю. Тривалий час Адель намагалася миритися з грубістю і зрадами графа, з його примхами і примхами, але у серпні 1868 стався остаточний розрив - вона перестала вважати Альфонса чоловіком. У листі своїй сестрі вона повідомляла, що тепер має намір ставитися до нього тільки як до двоюрідного брата. Однак вони як і раніше зображували подружжя і на людях були чемні один з одним - адже у них був син, а крім того, необхідно було дотримуватися правил пристойності, прийняті в суспільстві. Але з того часу вся її увага, вся любов були віддані Анрі.

Граф Альфонс любив аристократичні розваги - полювання, верхову їзду, стрибки - і передав синові любов до коней та собак.

1881. Дерево, олія

1881. Полотно, олія

Ще граф цікавився мистецтвом і часто з маленьким сином приходив до майстерні свого приятеля, художника Рене Пренсто, з яким Анрі незабаром потоваришував. Пренсто був не тільки художником – анімалістом, він був спритним вершником, любителем псового полювання та стрибків.

З великим знанням справи він писав коней, собак, сцени на полюванні, причому з-під його кисті виходили справжні портрети тварин - він міг передати їх характер, звички, грацію. Незабаром молодший Лотрек почав один приходити до батька. Він міг годинами захоплюватися тим, як Пренсто створює свої картини, а потім сам брав олівець і на аркуші паперу намагався залишити виразно помітний і яскравий слід всього, що траплялося на очі: собак, коней, птахів. У нього непогано виходило, і Пренсто не міг не визнати, що у хлопчика безперечно є талант.

У Парижі, куди родина Лотреків переїхала 1872 року, Анрі визначають до ліцею. Він росте дуже повільно; найменший серед однолітків отримує прізвисько «Малюк». Поля його зошит заповнювалися малюнками набагато швидше, ніж сторінки – літерами та цифрами.

Часто пропускаючи заняття через постійні хвороби, Анрі проте вчився з відзнакою. Після кількох років навчання графиня Адель повноправно пишалася своїм хлопчиком – він не лише захоплююче малював, а й був визнаний одним із найкращих учнів свого ліцею. Вона раділа успіхам сина, але все більше переживала про його здорова: лікарі підозрювали у нього туберкульоз кісток - Анрі було вже десять років, а він, як і раніше, залишався зовсім маленьким. Стінку, у якої в їхньому маєтку по градації відзначали зростання всі кузени і кузини і яку Маленький Скарб намагався обминати, слуги між собою називали « стіною плачу».

Наприкінці травня 1878 року з Анрі сталося непередбачене нещастя. Він сидів у кухні на невисокому стільці, а коли спробував встати, спираючись незграбно на свою палицю, без допомоги якої вже не було сил пересуватися, впав і зламав шийку стегна лівої ноги. А тільки-но оговтавшись від попередньої важкої травми, через рік з невеликим, Анрі оступився на прогулянці і зламав шию правого стегна... Батьки повні розпачу не втрачали надії у одужанні Анрі. Але хлопчик не допускав сліз, не скаржився – навпаки, він намагався підбадьорити оточуючих. До Анрі приходили найкращі та широко відомі лікарі, його возили на найдорожчі курортні місця. Незабаром хвороба, що дрімала в його тілі, дала про себе знати на повну силу. Одні лікарі відносили хворобу Лотрека до групи поліепіфізних дисплазій. На думку інших, причиною маленького зростання Анрі був остеопетроз (болісне потовщення кістки), що протікає у м'якій формі.

Його кінцівки зовсім перестали рости, тільки голова і тіло ставали непропорційно величезними по відношенню до коротеньких ніг та рук.

Фігура на «дитячих ніжках» із «дитячими ручками» виглядала дуже безглуздо. Чарівна дитина перетворювалася на справжнього виродка. Анрі намагався якнайменше виглядати в дзеркало - адже крім великих, пекучих - чорних очей нічого привабливого в його зовнішності не залишилося. Ніс став товстим, випнута нижня губа нависла над скошеним підборіддям, кисті коротеньких рук виросли непропорційно величезними. Та й слова, які вимовляв деформований рот, спотворювалися шепелявістю, звуки наскакували один на одного, склади він ковтав і, розмовляючи, бризкав слиною. Подібна недорікуватість разом з наявним дефектом опорно-рухового апарату аж ніяк не сприяла розвитку душевної гармонії Анрі. Побоюючись глузувань оточуючих, Лотрекнавчився сам жартувати над собою і власним потворним тілом, не чекаючи, коли почнуть жартувати і глузувати інші. Такий прийом самозахисту використовував цей дивовижний і мужній чоловік, і цей прийом працював. Люди, вперше зустрівши Лотрека, сміялися не з нього, а з його дотепами, а познайомившись з Анрі ближче, неодмінно потрапляли під його чарівність.

Лотрек розумів, що доля, позбавивши його здоров'я та зовнішньої привабливості, обдарувала неабиякими та оригінальними здібностями до малювання. Але щоб стати гідним художником, треба було вчитися. Великою популярністю у Парижі користувався тоді живописець Леон Бонна, і Тулуз - Лотрек записався щодо нього на курси. Лотрек вірить усім зауваженням вчителя і намагається винищити все самобутнє. Його співкласники тільки в перші дні єхидно шепотілися і посміювалися над незграбним Анрі - невдовзі ніхто вже не надавав значення його потворності. Він був привітний, дотепний, веселий і незрівнянно талановитий. Після того, як Бонна розпустив усіх своїх учнів, переходить до Кормона, котрий писав великі полотна на доісторичні сюжети. Учні його любили, він був добрим педагогом. У Кормона Лотрек осягав секрети живопису та графіки, але йому не подобалася його поблажливість, він був нещадний до себе.

Мати Анрі повністю розділяла інтереси сина і захоплювалася ним, але його батькові, графу Альфонсу, зовсім не до вподоби було те, що робив спадкоємець прізвища.

Картон, олія

1880 – 1890. Полотно, олія

Полотно, олія

Малювання, вважав він, може бути одним із захоплень аристократа, але не має ставати головною справою всього його життя. Граф вимагає, щоб син підписував картини псевдонімом. Анрі ставав все більш чужим навіть для сім'ї, в якій ріс і виховувався, він називав себе - "відсохлою гілкою" родового дерева. Альфонс де Тулуз - Лотрек Монфа повністю підтвердив це, віддавши право первородства, яке мало перейти у спадок до сина, своєї молодшій сестріАліке. Анрі став підписувати картини анаграмою свого прізвища - Трекло.

Влітку 1882 року, по дорозі на південь, куди графиня - колись вивозила сина на лікування, вони заїхали в свій маєток в Альбі. Там Анрі востаннє відзначив своє зростання біля «стіни плачу»: один метр п'ятдесят два сантиметри. Йому було майже вісімнадцять років - вік, коли більшість юнаків не можуть думати ні про що, крім протилежної статі. У цьому Лотрек мало відрізнявся від своїх однолітків - на додачу до потворного тіла безжальна Природа наділила його ніжною чутливою душею та потужним чоловічим темпераментом. Вперше він закохався ще в дитинстві - у свою кузину Жанну д'Арманьяк. Анрі лежав зі зламаною ногою і чекав, коли дівчинка зайде відвідати його. Ставши старшим, Лотрек впізнав і чуттєвий бік кохання. Його першою жінкою стала Марі Шарле - молоденька, тоненька, як юнак, натурниця, зовсім безневинна на вигляд і розбещена в душі. Її привів до Анрі приятель по майстерні, нормандець Шарль - Едуард Люка, який вважав, що Лотрек вилікується від болісних комплексів, коли пізнає жінку. Марі кілька разів приходила до художника, знаходячи зв'язок із ним пікантним. Але Анрі невдовзі відмовився від її послуг - надто далека була ця «тваринна пристрасть» від його уявлень про кохання. Проте, стосунки з юною натурщицею показали, наскільки сильним є його темперамент, а спогади про чуттєві насолоди не давали Лотреку, як раніше, проводити самотні вечори за роботою. Розуміючи, що гідна дівчина з пристойного суспільства навряд чи відповість йому взаємністю, він йшов на Монмартр - до повій, кафешантанних співачок і танцівниць. Серед нового захоплення - вуличного життя на Монмартрі, Анрі не відчував себе калікою; життя відкривалося йому з нового боку.

Монмартр середини 1880-х років... За розвагами сюди прямував весь Париж. Зали кафешантанів і ресторанчиків, кабаре та театрів швидко заповнювалися різношерстою публікою і свято починалося... Тут правили свої королі та королеви, свої володарі дум. Серед них першочергове місце займав куплетист Брюан, власник ресторану « Елізе – Монмартр». Визнаною королевою Монмартра була в ті часи Ла Гулю - «Ненажера» - так прозвали ельзаску шістнадцяти років Луїзу Вебер за її шалену пристрасть до їжі.

Він сідав за столиком, замовляв випивку, а потім діставав свій альбом з олівцями і, невідривно спостерігаючи шалений танець ельзаски, малював, намагаючись вловити кожен рух її тіла, кожну зміну виразу її обличчя. Її свіжа без зморшок шкіра, блискучі очі, гострий носик, її ноги, які високо скидалася в танці, спінюючи мереживо спідниць, безсоромність, з якою вона крутила задом, усією своєю істотою висловлюючи хтивий порив пристрасті, - все це Анрі зафіксував на своїх малюнках. Поруч із Ла Гулю був її неодмінний партнер Валентин, якого публіка прозвала Безкістний. Рухи цієї пари були настільки еротичними та жаданими, що не могли не заводити публіку, і кожен виступ Ла Гулю та Валентина Безкістного супроводжувався шаленими оваціями.

В 1884 Анрі приїхав з Парижа відвідати свою «бідну святу маму», як називав її художник. Через кілька тижнів, які він провів у батьків, Лотрек повернувся до столиці цілком щасливим – батько погодився дати йому грошей на покупку на Монмартрі власної майстерні. Він є повноправним мешканцем Парижа. Для ЛотрекаМонмартр став гостинним будинком, а його мешканки - монмартрські актриси та співачки, танцівниці, повії та пияки стали його улюбленими юними моделями, переосмисленими героїнями яскравих, найвражаючих малюнків, літографій, плакатів, рекламних афіш та картин. Саме вони, зневажені суспільством, давали йому ніжність, ласку і тепло, яких йому так щедро дарували, і яких він так хтиво жадав. На багатьох творах Лотрека - сцени у борделях, їх мешканки, до яких він, спадковий аристократ, відчував симпатію та розумів, як ніхто. Адже цей «горбатий Дон – Жуан», як і вони, був знедоленим.

1886 року Лотрек у майстерні Кормона знайомиться з Ван Гогом, пише його портрет у манері нового друга.

У майстерні назріває бунт проти вчителя. Лотрек приєднується до своїх друзів – Анкетена, Бернара та Ван Гогу. Тепер він захищає свою самобутність. Влаштовує виставку своїх малюнків у «Мірлітоні», деякі з них ілюструють пісні Брюана. Вінсент вирішує влаштувати виставку друзів у робочому ресторані. Однак простий народ не прийняв новаторського живопису. І в 1888 році Лотрек отримує запрошення на участь у виставці «Групи двадцяти» в Брюсселі. Серед учасників групи – Сіньяк, Вістлер, Анкетен. Лотрек є на вернісажі. Захищаючи Ван Гога, викликає на дуель художника де Гру, що образив його; дуель вдалося запобігти. Критика звернула увагу на роботи Лотрека, відзначаючи його жорсткий малюнок та злий дотепність.

Поступово Монмартр винаходить нове, не припиняючи дивувати. З'являються нові заклади. У 1889 Жозеф Оллер оголосив про відкриття кабаре «Мулен Руж».

На бульварі Кліші закрутилися крила червоного млина кабаре. Вечорами в галасливому залі розважального закладу, одна стіна якого була абсолютно дзеркальною для створення ілюзії простору, було не проштовхнутися - весь Париж збирався тут подивитися на блискучих Валентина та Ла Гулю, переманені директором Мулен Руж»з «Елізі». З того вечора Тулуз-Лотрек став частим гостем цього місця. Все, що так приваблювало та притягувало в «Елізі» та «Мулен – де – ла – Галетт», було сконцентровано тепер у кабарі Оллера. Анрі проводив у «Мулен Руж» усі вечори в оточенні своїх приятелів, малюючи і безперервно дотепно і жартома, так що випадково зайшов у кабарі міг припустити, що цей чудовий уродець - один з місцевих атракціонів.

Підбадьорений успіхом, Лотрек пише по двадцять полотен на рік. Його постійні теми – повії, танцівниці у кабарі, портрети друзів. Він порвав з натуралізмом, він не здатний був прикрашати реальність, у його гротеску та іронії – біль, усвідомлення трагічного боку життя. У великому полотні «Танець у « Мулен Ружвін пише публіку знаменитого кабаре, своїх друзів за столиком, знаменитого танцівника Валентина Безкістного, що виконує в парі з однією з танцівниць кадриль. Про художника говорили, що він пише «скорбота сміху та пекла веселощів».

У січні 1891 року перед початком нового сезону Оллер замовив Тулуз - Лотреку афішу, що рекламує Мулен Руж. Звичайно ж, на ній мають бути зірки кабаре, що привертають увагу, Валентин і Ла Гулю «в самий розпал іскрометної кадрилі».

Рекламні афіші, які вийшли наприкінці вересня та мали великий успіх, були розклеєні по всьому Парижу. Містом роз'їжджали фіакри (наймані екіпажі) з приклеєними плакатами. Цей плакат - одне з класичних творівфранцузького постімпресіонізму. У центрі афіші - Ла Гулю, зображена у профіль та танцююча на тлі глядачів. Він прославив і Мулен Руж, і ще більше - художника.

Монмартр зайняв особливе, і швидше за головне, місце в житті Тулуз - Лотрека. Тут він удосконалює та черпає сюжети для своїх картин, тут почувається легко і вільно, тут знаходить повагу та любов. Мешканці салону просто любили свого завсідника і обдаровували його своїм коханням. Після Ла Гулю в серці його запанувала пишногруда красуня Роза з яскраво - рудим волоссям, потім були й інші красуні - «малятці Анрі» на Монмартрі ніхто не міг протистояти її любовним ласкам. У паризьких будинках побачень його завжди тепло і дружньо приймають, тут він почувається спокійно, пише тамтешніх натурниць в інтимній, не призначеній для сторонніх очей обстановці: сплячими, напіводягненими, за перевдяганням, за туалетом - з гребінцями та тазами, панчохами та рушниками, серію картин та літографій « Вони» (« Elles»).

Якийсь час він навіть жив у борделях. Він не приховував, де його будинок, і, ніби пишаючись цим, з легкістю давав свою адресу і потішався, коли когось це шокувало. На вулиці Мулен Лотрек особливо надихався ексклюзивним та витонченим інтер'єром. Навіть цілком поважні пані, переважно іноземки, приходили сюди помилуватися оздобленням кімнат. А ще всі в Парижі говорили про неймовірну красу мешканок цього «храму кохання».

Господиня закладу, мадам Барон, подбала про те, щоб у Лотрека майстерня була комфортною, а потім вмовила Тулуз - Лотрека прикрасити стіни борделю написаними ним картинами. Її підопічні, юні і не дуже, вгамовували його голод пристрасті, причому робили це з великим полюванням і ніжністю, а « ці ласощі ні за які гроші не купиш», казав він. У неділю мсьє Анрі розігрували партію в кістки, переможниці випадала честь проведення часу з художником. А коли у підопічних спокусниць кохання мадам Барон були вихідні, Лотрек дотримувався традиції, яку і сам придумав, влаштовувати в борделі вечора, де дівчата одягнувшись у прозорі й дуже легкоткані шати, вальсували у шляхетній манері один з одним під музику механічного піаніно. Спостерігаючи за життям борделя, Лотрек дивувався, як намагалися зберегти на собі натягнуту маску ці слабкі й нещасні створіння, що потрапили в капкан розпусти та аморальної продажності всього і вся.

У 1892 році Лотрек у Брюсселі виставляє дев'ять полотен з «Групою двадцяти». Його призначають членом комітету з розвішування картин у «Незалежних». Публіка називає його мистецтво безсоромним, художники бачать у ньому продовжувача Дега. Часто Лотрек перетворював перевагу своїх моделей на каліцтво, ніколи не був благородний і поблажливий до натурниць. У 1894 році однією з його головних моделей стала знаменита в ті роки кафешантанна співачка Іветт Гільбер, яка якось назвала його «генієм деформації». Іветт він малював багато разів. Зобразив художник співачку на кришці керамічного чайного столика. Він пробує різні техніки, у тому числі вітраж. Несподівано захоплюється гонщиками велосипедистами та пише велике полотно «».

Іветт Гільбер просто підкорила його. Коли Лотрек уперше побачив Гільбер на сцені, він захотів написати афішу для співачки і, зробивши це, надіслав їй малюнок. Іветт знала, що мала відразливу красу, але аж ніяк не страждала з цього приводу, була кокетлива і користувалася не поганим успіхом у чоловіків і публіки. Афіша Лотрека її трохи збентежила - вона себе бачила зовсім іншою, не такою потворною, але Гільбер розуміла, що ескіз це данина симпатії та пошани непересічного художника. Вона не замовляла Анрі афішу, хоча сам художник, якого вона раніше ніколи не бачила, тільки чула про нього, зацікавив її. «Ми ще повернемося до цієї теми, але, заради Бога, не зображуйте мене такою страшною!» – писала вона йому. Але Лотрек не звик так легко відступати – він задумав випустити альбом літографій, присвячених співачці. Одного разу він зробив їй візит - тоді Іветт вперше побачила його. Його потворність спочатку приголомшила її, але, глянувши в його виразні чорні очі, Гільбер була підкорена. Іветт назавжди запам'ятала той день: вона запросила його пообідати разом, вони багато говорили, і невдовзі вона вже була повністю під владою чарівності Анрі... За цією зустріччю пішли інші, він приходив до неї і малював, малював... Сеанси проходили бурхливо, художник і його модель часто сварилися - йому ніби приносило казкове задоволення її злити.

Альбом « Іветт Гільбер»(шістнадцять літографій) вийшов у 1894 році. Співачка, і за сумісництвом модель Лотрека, поставилася до нього схвально, але потім її друзі переконали її в тому, що вона там виглядає огидно і що на художника слід було б покарати кривдника в судовому порядку за принижену гідність та публічну образу.

Однак у газетній пресі почали з'являтися численні хвалебні відгуки, і Іветт довелося змиритися зі своїм нещадним портретистом. Можливо, зараз ніхто не згадав би, що в Парижі на Монмартрі наприкінці XIX- на початку XX століття співала така співачка - Іветт Гільбер, але історія зберегла пам'ять про неї завдяки йому, геніальному виродку Анрі Тулуз - Лотреку.

Прославив він і танцівницю Жану Авріль, яку зустрів у ресторанчику. Жарден де Парі». На відміну від безглуздої, різкої Ла Гулю Жана була м'якою, жіночною, «інтелігентною». Ця незаконнонароджена дочка дами напівсвітла та італійського аристократа в дитинстві натерпілася від своєї матері, грубої, збоченої та неврівноваженої жінки, яка зганяла на доньці всі свої невдачі. Якось, не витримавши принижень і побоїв, Жана втекла з дому. Її розрадою стали музика та танець. Вона ніколи себе не продавала і заводила романи лише з тими, хто міг збудити в ній теплі почуття. Жанна розбиралася в мистецтві, відрізнялася витонченістю манер, шляхетністю і якоюсь одухотвореністю. За словами Анрі, вона була схожа на вчительку. На малюнках Лотреку вдалося передати її, як висловився один із його друзів, «шарм розбещеної цноти». Жанна, яка високо цінувала талант Лотрека, охоче позувала художнику і часом із задоволенням грала роль господині в його майстерні.

Поступово роботи Тулуз – Лотрека друкували та продавали по всій країні. Роботи художника виставлялися на великих виставках у Франції, Брюсселі та Лондоні. Він так став відомий, що на ринках почали з'являтися підробки під Лотреком, а це означало досягнутий успіх.

Але слава ніяк не змінила спосіб життя художника: він так само багато працював і так само посилено розважався, не пропускав ні костюмованих балів, ні прем'єр у театрах, ні вечірок у своїх монмартрських друзів. Лотрек жив так, ніби боявся щось упустити, кудись не встигнути в цьому житті — збуджено, гарячково, радісно. «Життя прекрасне!» було одним із його улюблених вигуків. І тільки близькі друзі знали, яка гіркота ховається за цими вчинками та словами. А ще він пив – багато, але тільки дуже добрі та дорогі напої. Він був переконаний, що алкоголь високої якості не може завдати серйозної шкоди. Лотрек любив змішувати різні напої, отримуючи незвичайний букет. Він першим у Франції став робити коктейлі та отримував неймовірне задоволення, слухаючи похвали своїх гостей, які із захопленням долучалися до нових напоїв. Хто тільки тоді в нього не бував, і всі його гості знали - у Лотрека треба було пити. Його товариші по майстерні Кормона Анкетен і Бернар, і молодий Ван Гог, який долучив його до японського мистецтва, і підступна Валадон, художниця і модель Ренуара, яка, здавалося, вела з Лотреком якусь тонку гру - то з'являлася в його житті, то зникала ...

Через якийсь час йому вже стали не потрібні дорогі вишукані лікери та коньяки – Лотрек навчився обходитися простим дешевим вином із сусідньої крамниці. Він пив усе більше, а працював дедалі менше, і якщо раніше за рік робив понад сотню картин, то 1897 року написав лише п'ятнадцять полотен. Друзям здавалося, що безпробудне пияцтво руйнує Лотрека як художника. Але він поки що не втратив здатності на створення шедеврів: такі портрет Оскара Уайльда 1896

Друзі намагалися відвернути його від алкогольної залежності, вивозили до Англії, Голландії, Іспанії, але він, наситившись старим мистецтвом, захоплений полотнами Брейгеля і Кранаха, Ван Ейка і Мемлінга, Ель Греко, Гойї та Веласкеса, повертався додому і - приймався за колишнє. Анрі ставав примхливим, нетерпимим, часом просто нестерпним. Нез'ясовні спалахи гніву, дурні витівки, нічим не виправдана буйність... Його і так слабке здоров'я підточували алкоголізм і сифіліс, яким давним давно його «нагородила» Руда Роза.

Лотрек став страждати на безсоння, внаслідок якого - на тлі нескінченного пияцтва - у нього розвивалися жахливі галюцинації і марення переслідування. Його поведінка все більше ставала неадекватною, він все частіше зазнавав нападів божевілля. Влітку 1897 стріляв з револьвера по уявних павуках, восени 1898 йому здавалося, що на вулиці його переслідують поліцейські, і він ховався від них у знайомих.

У 1899 році "зі страшним нападом білої гарячки", мати помістила Лотрека в клініку для божевільних доктора Семеленя в Неї. Вийшовши звідти через кілька місяців лікування, він щосили намагався працювати, але щось наче зламалося в ньому.

У середині квітня Лотрек повернувся до Парижа. Друзі, побачивши Анрі, були вражені. «Як він змінився! - казали вони. - Від нього залишилася одна тінь! Лотрек ледве рухався, насилу пересуваючи ноги. Було видно, що він примушує себе жити. Але іноді здавалося, що віра в майбутнє знову знаходить у ньому надію. Особливо його потішила звістка, що кілька його картин було продано на аукціоні в Друо, причому за чималі гроші. Натхненний цією подією, Анрі знову відчув сильний потяг до малювання. Але - останні роботи наче не його... За три місяці Лотрек розібрав усе те, що зібралося в його майстерні за роки роботи, закінчив деякі полотна, простовив свої підписи на тому, що здавалося йому вдалим... Перед від'їздом - він збирався провести то літо в Арашоні і Тосса, місцях, знайомих йому з дитинства, на березі моря - Анрі навів у майстерні ідеальний порядок, ніби знав, що повернутися туди знову йому вже не судилося.

На Орлеанському вокзалі його проводжали старі друзі. І вони, і сам Лотрек розуміли, що, мабуть, це їхня остання зустріч.

Морське повітря не змогло вилікувати Анрі. Лікарі супроводжували заявою про сухоти, а в середині серпня у Лотрека стався удар. Він худнув, глух, рухався насилу через параліч, що розвивався. Приїхавши до важкохворого Лотрека, графиня Адель перевезла сина до родового замку в Мальромі. У цьому особняку, оточений турботою і любов'ю матері, Анрі наче повернувся у величезний світ дитинства, радощів, надій. Він навіть намагався знову почати малювати, але пальці вже не слухали поклику серця і не могли утримувати кисть. Згодом параліч скував усе його нещасне тіло, Лотрек навіть не міг уже сам їсти. Біля його ліжка завжди знаходився хтось: друзі, мати або стара няня. Провідав і батько, граф Альфонс, який так і не визнав у сина художника. Коли він увійшов до кімнати, Анрі 1901

Природна хвороба зростання – «безнадійна заплутаність у самозакоханості» успішно переросла у Тулуз – Лотрека у міцну впевненість у своєму успіху на фундаменті таланту малювальника. Він не боявся будь-якої теми, будь-якого замовлення, будь-якої величини та будь-якої швидкості. Матісовська експресія та кінематичність тіла виявилися головними аргументами у картинах художника. Сміливість генетичних талантів підтверджувалася художніми відкриттями все нових і нових можливостей потрясіння публіки, яке простіше і успішніше було організувати на приведенні публіки в глухий кут і на вульгарностях. Французи зробили ваду ласим. Найвище світло, що купувало творчість, прийняло художню розгульність богеми за норму грайливості, що стверджує статус справжнього життя. Лотрек висловлює органічну свободу пози, доводячи її виразність до епатажу. Завіса опустилася. Життя Анрі де Тулуз – Лотрека – Монфаобірвалася вранці 9 вересня 1901 року у віці 37 років, як і Ван Гог. Його поховали біля Мальромі на цвинтарі Сент – Андре – дю Буа. Пізніше графиня наказала перенести останки сина у Вердлі.

Поступово роботи Тулуз - Лотрека стали набувати найбільших музеїв світу - Тулуз - Лотрек ставав класиком. Незважаючи на це граф Альфонс, як і раніше, не хотів визнавати, що його син був талановитим художником. Він писав другові дитинства Анрі, Морісу Жуаяну, який піклувався про створення будинку - музею Лотрека в Альбі: «Тільки тому, що художника вже немає в живих, - нехай навіть це мій син, - я не можу захоплюватися його незграбною роботою». І лише у своєму передсмертному листі, у грудні 1912 року, граф зізнався Морісу: «Ви більше вірили в його талант, ніж я, і ви мали рацію...».

Що таке Монмартр? Нічого. Чим він має бути? Усім!»
Родольф Салі, власник кабаре "Ша Нуар"

«Увага! Ось іде повія. Але не думайте, що це якась дівка, що завалялася. Товар першого гатунку!» — розорявся біля входу Арістид Брюан, відомий естрадний співак і власник кабаре «Мірлітон», що щойно відкрився. Анрі, йому було лише 24 роки, із захопленням спостерігав за Брюаном і богемою, що набивалася сюди щовечора.

"Елізе-Монмартр". 1888. Фото: Public Domain

«Дякую. Я провів чудовий вечір. Нарешті вперше в житті мене в обличчя назвали старим хричем», — відгукувався про «Мірлітон» один із завзятих відвідувачів, дивізійний генерал. Над входом незабаром з'явилася вивіска: «Сюди ходять ті, хто любить, щоб їх ображали». До десятої вечора потрапити всередину було неможливо — кабаре було переповнене. Вечірки проходили щодня, гомін не вщухав до другої ночі.

Раніше в цьому будинку знаходилося кабаре Родольфа Салі, одного з найвідоміших діячів Монмартру Однак Салі вирішив переїхати на вулицю Лаваль, подалі від жебраків нероб і відвертих головорізів. Проте його оновлений «Ша-Нуар» був, як і раніше, популярний.

Повні зали збирав і «Мулен-де-ла-Галетт», де завжди темно і брудно, а щопонеділка — чи не обов'язкова поножовщина. «Елізе-Монмартр» — заклад пристойніший, з професійними танцівницями та чергуючим у задніх рядах. комісаром поліції Кутла дю Роше. Його тут називали «Папаша Цнотливість».

Спочатку Анрі де Тулуз-Лотрек найбільше любив «Елізе-Монмартр», але коли на місці претенційного, на його погляд, «Ша Нуар» відкрився «Мірлітон», молодий художник став його завсідником і незабаром потоваришував із Брюаном.

«Ці ідіоти зовсім нічого не розуміють у моїх пісеньках, — розповідав другу Брюан. — Вони не знають, що таке злидні, і з народження купаються в золоті. Я помщуся їм, несучи їх, а вони регочуть до сліз, думаючи, що я жартую. А насправді я часто згадую про минуле, про пережиті приниження, про бруд, який мені довелося побачити. Все це підходить грудкою до горла і виливається на них потоком лайки».

«Марселла Лендер, яка танцює болеро в кабарі „Шильперік“», 1895. Фото: Public Domain

Тулуз-Лотрек у дитинстві теж купався у золоті. Він походив із знатного роду генералів та полководців, але й у нього були причини ненавидіти істеблішмент. "Мірлітон" Брюана став йому новим будинком. «Тихіше, панове! Прийшов великий художникТулуз-Лотрек з одним із своїх друзів і якимось сутенером, якого я не знаю», — голосно вітали Анрі у «Мірлітоні».

«Маленький скарб» замку Боск

На Монмартр Тулуз-Лотрек переїхав у 19 років. Він залишив позаду батька, побожну матір, аристократичні бали, незакінчену вищу освіту та розкішні родові маєтки. Вдома Анрі називали «Маленьким скарбом», пестили та плекали.

Він був найактивнішою дитиною в сім'ї і не уявляв собі занять краще, ніж полювання та верхова їзда. У цьому сенсі він повністю збігався з батьком — безстрашним офіцером, який славився не лише військовими, а й романтичними перемогами. Вільний час граф Альфонсприсвячував випивці та ексцентричним витівкам. Йому нічого не варто було вийти погуляти в обладунках середньовічного лицаря. Сусіди і чоловіка вважали графа ексцентричним, Анрі любив батька і дорівнював нею.

Анрі де Тулуз-Лотрек. Фото: Commons.wikimedia.org

У той самий час «Маленький скарб» було не помічати тривог матері. Свого часу графиня Адельвважала себе справжньою щасливицею, але тепер явно втомилася від зрад чоловіка. Формально батьки Анрі розійшлися, коли було чотири роки — відразу після смерті молодшого сина Рішара. Однак потім граф неодноразово повертався додому, а графиня боялася йому суперечити.

У 14 років Анрі впав з коня і зламав ліву стегнову кістку. Наступні 40 днів підліток не вставав з ліжка, кістки зросталися насилу, відновлення тривало півтора роки. Але тільки-но Анрі зміг вести активний спосіб життя — знову поліз на коня і знову впав, зламавши цього разу праве стегно.

Після цього Анрі не виріс ні на сантиметр, і до самої смерті його зростання становило півтора метри. Набагато гірше було інше — його тулуб продовжував розвиватися, і згодом «Маленький скарб» перетворився на непропорційного виродка з величезною головою та коротенькими ніжками. До кінця днів він ходив із палицею.

Для матері це стало трагедією, а батькові принесло лише розчарування та роздратування: навіщо йому син, з яким навіть куріпку не підстрелиш? Граф Альфонс вважав, що в нього відібрали первістка і більше не сприймав Анрі своїм сином. Тоді всі вважали, що Анрі просто слабкий і незграбний підліток, про спадковий остеогенез і генетичні хвороби дітей близьких родичів на той час не знали. Батьки Анрі були двоюрідними братами.

Мати продовжувала любити та підтримувати сина, але вона знала, що для снобів з аристократичного кола Анрі стане об'єктом для глузування. Тут цінуються молодецтво жорстоких битв і витіюваті бальні па.

Анрі і сам розумів, що відбувається, хоча намагався не подавати виду. Він сам найбільше іронізував про своє каліцтво — превентивний удар, адже так чи інакше жорстокий жарт скаже хтось інший. Той, хто любив ходити з батьком на полювання, зрозумів, що тепер у його житті залишився тільки живопис.

Склавши іспити на зрілість, успішно відучившись у кількох художніх майстернях, до 19 років юний Тулуз-Лотрек зрозумів, що настав час розпочати власне життя.

Порочна чарівність Монмартру

Лотрек оселився у друзів. Ренеі Лілі Греньєна вулиці Фонтен, 19 біс. Лілі користувалася великою популярністю, її любили художники, музиканти та підприємці. Закохався в неї і Анрі, правда, йому вистачало такту стримувати себе. Лілі про це, швидше за все, не здогадувалась, і вони стали близькими друзями.

"У салоні на вулиці де Мулен". 1894. Фото: Public Domain

У компанії Греньє Лотрек був заводілою, він охоче брав участь у всіх розвагах, які вигадувала Лілі. Анрі уславився майстром світських бесід і незмінно справляв враження на гостей. Разом із друзями Анрі часто ходив у кабарі, де теж став душею компанії. Лотрек також став завсідником публічного будинку на вулиці Стейнкерк.

Жодних ілюзій у Лотрека вже не було — на танцпол він не прагнув. Щовечора Анрі замовляв чарку за чаркою і малював усіх, кого зустрічав, — на серветках, шматках паперів, вугіллі, олівцем. У хід йшло буквально все. Малювання п'яніло молодої людинине менше за вино. «Я можу пити, не побоюючись, адже мені, на жаль, не високо падати!» — жартував він.

Уважне око художника з першого погляду помічало всі особливості «мішені», Анрі міг висловити їх однією лінією. Він малював поетів, що спилися і втратили надію повій, відомих журналістів і літераторів, представників світла і напівсвітла. Лотрек малював усіх без розбору — його цікавила особистість, він зображував характер, а чи не зовнішність.

«Никчемні». 1891. Фото: Public Domain

У публічних будинках Лотрек зустрічав людей, яким уже нема чого приховувати чи втрачати. Для нього, що виріс серед снобів, шахраї, сутенери та повії в прокурених залах «Елізе-Монмартр», «Мулен-де-ла-Галетт» та «Мірлітона» були ковтком чистого повітря.

"Мірлітон" тим часом процвітав. Брюан заробляв по 50 тисяч франків на рік (близько €3,5 млн. на сьогоднішні гроші). Тут збирався весь Монмартр, а під час вуличних облав ховалися вуличні повії. Щоп'ятниці тут проходили вечірки для вишуканої публіки — вхід коштував у 12 разів дорожче.

«Ненажера» з «Мулен Руж»

У жовтні 1889 року Монмартр стояв на вухах - екстравагантний бізнесмен Жозеф Оллероголосив, що на місці знесеного чотири роки тому "Рен-Бланш" відкривається "Мулен Руж". На відкриття прийшли всі кутили Парижа, включаючи князя Трубецькогоі графа де Ларошфуко. Не міг пройти повз і Тулуз-Лотрек.

Одна зі стін величезної зали була дзеркальна. Приміщення яскраво підсвічувалося рампами та люстрами, скрізь висіли скляні кулі. Дівчата на сцені танцювали кадриль, а примою Мулен Руж стала вже відома Ла Гулю на прізвисько Обжора.

Їй було 23 роки, вона вже підкорила Монпарнас і стала головною зіркою Мулен-де-ла-Галетт. Дівчина представлялася публіці нахабною і пихатою жінкою, яка спробувала в житті майже все. По закінченні виступу вона не кланялася, мовчки розверталася і, похитуючи стегнами в чорній спідниці завширшки п'ять метрів, йшла за лаштунки. Ла Гулю знала, що сотні чоловічих очей жадібно проводжають її апетитні ніжки. «Не пригостить даму?» — так починалася кожна її розмова, коли вона спускалася до зали.

Серед шанувальників Ла Гулю був Лотрек. У «Мулен Руж» було зібрано все, що він любив, і з першого ж вечора Анрі став постійним гостем. Він розпочинав вечір у «Мірлітоні», потім по дорозі в «Ша Нуар» заглядав у бар і, нарешті, завершував вечір у «Мулен Руж». Не забував він і про публічні будинки, які відвідував з старанністю гарного школяра.

"Ла Гулю з двома подругами в "Мулен Руж"", 1892. Фото: Public Domain

Жозеф Оллер чув про відомого художника. Він прагнув зробити «Мулен Руж» ще більш відомим і для цього хотів розвісити містом яскраві та незвичайні афіші. Рекламний плакат для відкриття "Мулен Руж" намалював визнаний майстер Жуль Шере, але 55-річний метр зобразив кабаре з П'єро і янголятами, що пурхають. Оллеру вимагалося щось яскравіше і порочніше.

Лотрек погодився на пропозицію Оллера миттєво. У центрі першої його афіші була зображена Ла Гулю. Мінімальними виразними засобами художник зміг передати всі нотки шуканого образу — прокурене приміщення, натовп роззяв, чиї погляди звернені до Ла Гуля, його завжди відстороненого виразу обличчя і кокетливим позам.

Анрі відчув, що може реалізувати себе як художник у рекламі. Так, порівняно з полотнами імпресіоністів, їх глибоким аналізом світла та тіні, глибокими почуттями та скороминущими відчуттями, афіші кабаре – низький жанр. Проте тут не було жодних правил, і Лотрек міг малювати так, як вважав за потрібне.

Розвішані по всьому бульвару Кліші афіші з Ла Гулю спрацювали, аншлаги в Мулен Руж були щовечора. Вибраний Лотреком стиль підійшов ідеально. Він зображував прості образи, тонко помічаючи у яких психологію особистості. На його афішах люди ставали зрозумілими та легко зчитуваними характерами. Афіші Анрі були щирими і правдивими — на них зображалося те, що очікувало відвідувача за дверима кабаре.

"Мулен Руж, Ла Гулю" 1891. Фото: Public Domain

Оллер не встигав перераховувати прибуток, Ла Гулю стала обличчям і душею Мулен Руж. Кабаре, у свою чергу, посіло центральне місце в нічного життяМонмартра, який став єдиним місцем у Парижі, заради якого варто було туди їхати у ХІХ столітті.

Чудово йшли справи й у Лотрека. Його масштабні полотна виставлялися серед активістів брюссельської «Групи двадцяти», які їх високо цінував Едгар Дега. Художник часто ходив у театр, де разом із подружжям Греньє кидався черевиками в акторів, якщо ті, на їхню думку, погано грали. Декілька тижнів Лотрек провів на яхті «Кокоріко» в Аркашонській затоці. Анрі жив легковажно і ні в чому не відмовляв. Про художника дізналися обивателі, це був безперечний успіх.

Закомплексований виродок із непропорційним тілом, він завжди довіряв оцінкам інших більше, ніж своїм власним. Саме тому він був щасливий почути похвалу від вчителів, тому хотів виставлятися разом із імпресіоністами і саме тому був радий стати відомим художником — реалізувати себе в єдиній доступній йому галузі.

Загалом Лотрек створив понад триста афіш для «Мулен Руж». Серед публіки він був не менш відомий, ніж сама Ла Гулю, і це не могло не лестити Анрі, від якого свого часу відмовився власний батько.

Прокляття аристократа

Лотрек ні на мить не забував про свою хворобу і вважав, що її причина — у його незручності. За словом у кишеню він не ліз і серед публіки часом мав славу циніком. Втім, близькі люди розуміли, що за жорсткою і нахабною натурою ховається налякана дитина, «Маленький скарб».

Анрі де Тулуз-Лотрек. Портрет роботи Джованні Болдіні. Фото: Commons.wikimedia.org

Він ненавидів батька та часто малював на нього карикатури. У той же час Анрі любив матір, але намагався не траплятися їй на очі, щоб не нагадувати їй про своє каліцтво.

Гуляючи вечорами, Лотрек міг прокричати на всю вулицю, що он та дівчина віддасться йому за пару франків. Проте друзі — насамперед Лілі Греньє — знали, що той боїться глузувань, і грубість — захисна реакція. Хоча митець постійно знаходився в оточенні приятелів, товаришів по чарці і повій, в глибині душі він залишався самотнім і щосили прагнув витіснити похмурі думки алкоголем.

У лютому 1899 після чергового нападу білої гарячки Лотрека відправили на два місяці в психіатричну клініку. Здоров'я Анрі вже було підірвано сифілісом - він заразився від рудоволосої Троянди, постійної відвідувачки "Елізе-Монмартр".

Після лікування Лотрек вирушив на атлантичне узбережжя і в квітні 1901 повернувся до Парижа — схудлий і зовсім ослаблений. Алкоголь по вулицях Монмартра тек річкою, і ігнорувати ці бурхливі течії митець не збирався.

Нездоровий спосіб життя продовжував підточувати Лотрека. Через два місяці організм почав не витримувати, і він знову покинув Париж. Інсульт, що трапився в серпні, паралізував половину тіла. Анрі здався і попросив матір забрати його до замку поблизу Бордо. У цьому замку, на руках матері, він помер 9 вересня. Анрі де Тулуз-Лотреку було 36 років.

ТУЛУЗ-ЛОТРЕК Анрі Марі Раймон де (1864-1901) - французький живописець, один із найяскравіших представників постімпресіонізму.

Народився у старовинній дворянській родині. У дитинстві, двічі впавши з коня, зламав обидві ноги і на все життя залишився калікою. Цей фізичний недолік наклав відбиток подальше життя художника. Інтерес до малювання прокинувся під впливом художника Р.Пренсето. Навчався у Л.Бонна (1883) та Ф.Кормона (1884-1885). Великий вплив на формування його творчої манеривиявило мистецтво Е.Дега та японської гравюри.

Мати художника за сніданком, 1882

Ранні роботи художника, на яких зображені в основному його близькі друзі та родичі ("Графіня Тулу-Лотрек за сніданком у Мальромі", 1883; "Графіня Адель де Тулуз-Лотрек", 1887 - обидві в Музеї Тулуз-Лотрека, Альбі), написані з використанням імпресіоністичної техніки, але прагнення майстра максимально правдиво, іноді навіть нещадно, передати індивідуальну характеристику кожної своєї моделі говорить про принципово нове розуміння ним образу людини ("Молода жінка, що сидить за столом", 1889, Збори Ван Гога, Ларен; "Прачка" , 1889, Збори Дортю, Париж).

Прачка, 1889

Надалі А. де Тулуз-Лотрек удосконалює способи та методи передачі психологічного стану моделей, зберігаючи при цьому інтерес до відтворення їх неповторного вигляду ("У кафе", 1891, Музей образотворчих мистецтв, Бостон; "Ла Гулю, що входить до Мулен-Ружу") , 1891-1892, Музей сучасного мистецтва, Нью-Йорк).

Ла Гулю, що входить до Мулен-Ружу, 1891

Сатиричний погляд художника на світ театру, нічних кафе, артистичної богеми Парижа і завсідників притонів, що опустилися, знаходить свій вираз у гротесковому перебільшенні, яким він користується при написанні таких картин, як "Танець у Мулен-Руж" (1890, приватні збори), "Заняття з новими дівчатами в Мулен-Руж" (1889-1890, Художній музей, Філадельфія) та ін.

Танець у Мулен-Руж, 1890

Для сучасників А. де Тулуз-Лотрек був перш за все майстром психологічного портретата творцем театральних афіш.

Афіша Жанна Авріль, 1893

Всі його портрети можна умовно розділити на дві групи: у першій модель як би протиставлена глядачеві і дивиться йому в очі ("Жюстин Дьєль", 1889, Музей Орсе, Париж; "Портрет мосьє Буало", бл. 1893, Клівлендський музей мистецтв ), в другій вона представлена в звичній для себе обстановці, що відображає її повсякденні заняття, професію або звички ("Вічта в Шато де Мальроме", 1886-1887; "Дезірі Діо (Читання газети в саду)", 1890 - обидві в музеї Тулуз -Лотрека, Альбі; "Портрет Мадам де Гортцикофф, 1893, приватна колекція). Для того щоб вся увага глядача була сконцентрована на внутрішньому світі його моделі, він робить її зовнішні риси менш різкими, розпливчастими, використовує абстрактне тло, а в пізніших картинах - пейзаж або деякі предмети побуту та обстановки, що розкривають справжню суть своїх персонажів.

Жюстін Діель у саду Фореста, 1890

Читання газети в саду, 1890

А. де Тулуз-Лотрек ніколи не цікавився проблемою впливу світла на поверхню зображуваних предметів, але поступово його палітра світлішає, а витончене поєднання кількох кольорів, переважно зеленого та фіолетового, стане візитною карткою більшості його робіт.

А. де Тулуз-Лотрек ніколи не прикрашав свої моделі, але в його навіть "найгрубіших" портретах завжди відчувається симпатія художника, виражена в стислій формі декількома енергійними мазками ("Туалет (Рудоволоса)", 1889, Музей Орсе, Париж; де Мулен", 1894, Національна галерея мистецтв, Вашингтон).

Туалет, 1889

Вулиця Мулен: медичний огляд, 1894

А. де Тулуз-Лотрек зробив великий внесок у становлення жанру афіші, його творчість була високо оцінена його сучасниками. Усього за своє життя він намалював близько 30 афіш ("Джейн Авріль у Жарден де Парі", 1893; "Divan japonais", 1893 - обидві в Музеї Тулуз-Лотрека, Альбі), в яких найбільш яскраво висловився його чудовий талант рисувальника. Художник блискуче володіє лінією, змушує її вибагливо звиватися за контуром моделі і за наказом моменту, створюючи твори, що відрізняються вишуканою декоративністю. Особливу виразність мають великі одноколірні поля картин.

Хронологія життя

1864
Народився 24 листопада в Альбі, на південному заході Франції, в сім'ї графа Альфонса та графині Аделі де Тулуз-Лотрек.

1878
Відбуваються два нещасні випадки, внаслідок яких ламає обидві ноги. Зростання хлопчика після цього припиняється.

1882
Переїжджає разом із матір'ю до Парижа, де вступає до майстерні художника Леона Бонна. Пізніше перетворюється на майстерню Фернана Кормона.

1884
Відкриває власну студію на Монмартрі, де з головою занурюється у життя богеми.

1891
Стає відомим усьому Парижу завдяки своєму плакату, зробленому на кабарі "Мулен Руж".

1892
Вперше відвідує Лондон. Цю та наступні поїздки на береги Темзи організують друзі художника, які намагаються повернути його до нормального життя.

1899
Художнику ставлять діагноз: алкоголізм. Захворює на сифіліс. На вимогу матері три місяці лікується у психіатричній клініці неподалік Парижа.

1900
Проводить зиму у Бордо. Навесні наступного року повертається до Парижа абсолютно хворим.

1901
У липні залишає Париж, щоб провести літо на атлантичному узбережжі. Торішнього серпня, після інсульту, Лотрека паралізує. 9 вересня помер у родовому маєтку неподалік Бордо.

1 - Дівчина в корсеті

2 - Дві подруги

3 - Двоє друзів

4 - А la mie

5 - Femme tirant sur son bas

6 - У ліжку

7 - Жінка-клоун

8 - Жанна Авріль

9 - Самотність

10 - Жінка з тазом

11 - Напівроздягнена жінка

12 - Портрет кузена

13 - Початок кадрили в Мулен-Руж

14 - Повішений

15 - Жінка, що миється

16 - Іветт Гільбер

17 - Жокей

18 - Кабаре японський диван

19 - Що каже дощ

20 - Іспит на факультеті медицини у Парижі

21 - Читальний залу замку Мелрум

22 - Портрет Луї Паскаля

23 - Портрет Оскара Уайльда

24 - Ша-Ю-Као, що сидить

Тільки поруч із клоунами, акробатами, танцівницями та повіями Анрі де Тулуз – Лотрек почував себе своїм. Сучасники не приймали творчості художника. Маючи природний талант і не будучи обмежений у засобах, Тулуз - Лотрек міг здобути блискучу художню освіту. Проте, освоївши ази живопису в сучасних майстрів, він почав розробляти власну, новаторську естетику, далеку від академізму. Відмова від натуралізму та деталізації (ніяких складок на одязі, ретельно промальованих волосків), підкреслена, близька до шаржа, гротескова манера передачі рис обличчя та пластики персонажів, розмаїття руху та яскравих емоцій – ось основні характеристики його стилю.

24 листопада 1864 року у місті Альбі, у старовинному родовому замку графів Тулуз Лотреков народився хлопчик, якого іменували Анрі де Тулуз - Лотрек. Мати Лотрека, - уроджена Тап'є де Селейран графиня Адель, і граф Альфонс де Тулуз - Лотрек - Монфа, батько художника, у Франції належали до вищих кіл аристократії. До маленького Анрі батьки ставилися особливо трепетно, у ньому бачили продовжувача роду, спадкоємця однієї з найбільш значних прізвищ країни. Граф Альфонс уявляв, як син супроводжуватиме його в прогулянках його в прогулянках верхи графськими угіддями і на соколине полювання. З раннього віку батько навчав хлопчика верховій їзді та мисливської термінології, познайомив зі своїми улюбленцями - жеребцем Узурпатором та кобилою Волгою. Анрі ріс милим, чарівним дитиною, радував близьких. З легкої руки однієї з бабусь Лотрека – молодшого у сім'ї називали « Маленький Скарб». Веселий, рухливий, уважний і допитливий, з живими темними очима, він захоплював усіх, хто його бачив. Три роки він зажадав перо, щоб розписатися. Йому заперечили, що не може писати. "Ну і нехай, - відповів Анрі, я намалюю бика".

Дитинство прийнято вважати щасливою часом у житті. Але це щастя затьмарювалося драмою чи навіть трагедією для Анрі. Народившись зі слабким здоров'ям, він часто хворів, повільно ріс, і до п'яти років у нього ніяк не заростало тім'ячко. Графіня хвилювалася за свого хлопчика і в його хворобах звинувачувала насамперед себе: адже чоловік доводився їй кузеном, а діти у родинних шлюбах часто народжуються хворими. Коли ж її другий син, Рішар, який з'явився на світ через два з половиною роки після Анрі, помер у віці одинадцяти місяців, Адель остаточно утвердилася в думці про те, що її шлюб був помилкою. І справа не тільки в хворобах дітей - благочестива жінка давала дружину багато, проте згодом їхнє сімейне життя стало наповненим нерозумінням, гіркотою та роз'єднаністю. Тривалий час Адель намагалася миритися з грубістю і зрадами графа, з його примхами і примхами, але у серпні 1868 стався остаточний розрив - вона перестала вважати Альфонса чоловіком. У листі своїй сестрі вона повідомляла, що тепер має намір ставитися до нього тільки як до двоюрідного брата. Однак вони як і раніше зображували подружжя і на людях були чемні один з одним - адже у них був син, а крім того, необхідно було дотримуватися правил пристойності, прийняті в суспільстві. Але з того часу вся її увага, вся любов були віддані Анрі.

Граф Альфонс любив аристократичні розваги - полювання, верхову їзду, стрибки - і передав синові любов до коней та собак.

1881. Дерево, олія

1881. Полотно, олія

Ще граф цікавився мистецтвом і часто з маленьким сином приходив до майстерні свого приятеля, художника Рене Пренсто, з яким Анрі незабаром потоваришував. Пренсто був не тільки художником – анімалістом, він був спритним вершником, любителем псового полювання та стрибків.

У Парижі, куди родина Лотреків переїхала 1872 року, Анрі визначають до ліцею. Він росте дуже повільно; найменший серед однолітків отримує прізвисько «Малюк». Поля його зошит заповнювалися малюнками набагато швидше, ніж сторінки – літерами та цифрами.

Його кінцівки зовсім перестали рости, тільки голова і тіло ставали непропорційно величезними по відношенню до коротеньких ніг та рук.

Мати Анрі повністю розділяла інтереси сина і захоплювалася ним, але його батькові, графу Альфонсу, зовсім не до вподоби було те, що робив спадкоємець прізвища.

Картон, олія

1880 – 1890. Полотно, олія

Полотно, олія

Малювання, вважав він, може бути одним із захоплень аристократа, але не має ставати головною справою всього його життя. Граф вимагає, щоб син підписував картини псевдонімом. Анрі ставав все більш чужим навіть для сім'ї, в якій ріс і виховувався, він називав себе - "відсохлою гілкою" родового дерева. Альфонс де Тулуз - Лотрек Монфа повністю підтвердив це, віддавши право первородства, яке мало перейти у спадок до сина, своєї молодшої сестри Аліці. Анрі став підписувати картини анаграмою свого прізвища - Трекло.

1886 року Лотрек у майстерні Кормона знайомиться з Ван Гогом, пише його портрет у манері нового друга.

Поступово Монмартр винаходить нове, не припиняючи дивувати. З'являються нові заклади. У 1889 Жозеф Оллер оголосив про відкриття кабаре «Мулен Руж».

У січні 1891 року перед початком нового сезону Оллер замовив Тулуз - Лотреку афішу, що рекламує Мулен Руж. Звичайно ж, на ній мають бути зірки кабаре, що привертають увагу, Валентин і Ла Гулю «в самий розпал іскрометної кадрилі».

Рекламні афіші, які вийшли наприкінці вересня та мали великий успіх, були розклеєні по всьому Парижу. Містом роз'їжджали фіакри (наймані екіпажі) з приклеєними плакатами. Цей плакат - один із класичних творів французького постімпресіонізму. У центрі афіші - Ла Гулю, зображена у профіль та танцююча на тлі глядачів. Він прославив і Мулен Руж, і ще більше - художника.

У 1892 році Лотрек у Брюсселі виставляє дев'ять полотен з «Групою двадцяти». Його призначають членом комітету з розвішування картин у «Незалежних». Публіка називає його мистецтво безсоромним, художники бачать у ньому продовжувача Дега. Часто Лотрек перетворював перевагу своїх моделей на каліцтво, ніколи не був благородний і поблажливий до натурниць. У 1894 році однією з його головних моделей стала знаменита в ті роки кафешантанна співачка Іветт Гільбер, яка якось назвала його «генієм деформації». Іветт він малював багато разів. Зобразив художник співачку на кришці керамічного чайного столика. Він пробує різні техніки, зокрема вітраж. Несподівано захоплюється гонщиками велосипедистами та пише велике полотно «».

Альбом « Іветт Гільбер»(шістнадцять літографій) вийшов у 1894 році. Співачка, і за сумісництвом модель Лотрека, поставилася до нього схвально, але потім її друзі переконали її в тому, що вона там виглядає огидно і що на художника слід було б покарати кривдника в судовому порядку за принижену гідність та публічну образу.

Однак у газетній пресі почали з'являтися численні хвалебні відгуки, і Іветт довелося змиритися зі своїм нещадним портретистом. Можливо, зараз ніхто не згадав би, що в Парижі на Монмартрі наприкінці XIX – на початку XX століття співала така співачка – Іветт Гільбер, але історія зберегла пам'ять про неї завдяки йому, геніальному виродку Анрі Тулуз - Лотреку.

Поступово роботи Тулуз – Лотрека друкували та продавали по всій країні. Роботи художника виставлялися на великих виставках у Франції, Брюсселі та Лондоні. Він так став відомий, що на ринках почали з'являтися підробки під Лотреком, а це означало досягнутий успіх.

У 1899 році "зі страшним нападом білої гарячки", мати помістила Лотрека в клініку для божевільних доктора Семеленя в Неї. Вийшовши звідти через кілька місяців лікування, він щосили намагався працювати, але щось наче зламалося в ньому.

На Орлеанському вокзалі його проводжали старі друзі. І вони, і сам Лотрек розуміли, що, мабуть, це їхня остання зустріч.

Поступово роботи Тулуз - Лотрека стали набувати найбільших музеїв світу - Тулуз - Лотрек ставав класиком. Незважаючи на це граф Альфонс, як і раніше, не бажав визнавати, що його син був талановитим художником. Він писав другові дитинства Анрі, Морісу Жуаяну, який піклувався про створення будинку - музею Лотрека в Альбі: «Тільки тому, що художника вже немає в живих, - нехай навіть це мій син, - я не можу захоплюватися його незграбною роботою». І лише у своєму передсмертному листі, у грудні 1912 року, граф зізнався Морісу: «Ви більше вірили в його талант, ніж я, і ви мали рацію...».

Картини Анрі де Тулуз Лотрека— це плутани та актриси, канкан, блазні та танцівниці. Творчість Тулуз Лотрека — спадок справжнього художника імпресіоніста, який писав життя таким, яким воно є.

Якщо й можна охарактеризувати картини Анрі де Тулуз Лотрекаякимось одним словом — це слово буде «кабаре». Саме артисти, інтер'єри, повії та завсідники кабаре відображені трохи менше, ніж на всіх картинах художника.

Ви не побачите тут янголят пурхають навколо мадонни. Як більшість імпресіоністів, Анрі зображував дійсність без прикрас, загострюючи увагу індивідуальності. Лотрек скоріше підкреслював своєрідні риси натури, ніж ідеалізував її як художники академісти.

» content=»«/>

Анрі де Тулуз Лотрек, творчість художника.

Творчість Лотрека відрізняється лаконічністю та глибоким психологізмом. Анрі не особливо цікавили правильність анатомічних пропорцій, як художників академістів або колірна та світлова складові, як решта імпресіоністів. У нього немає такого розбору кольору, як у Моне. Що присутнє в картинах Анрі де Тулуз Лотрека — так це характерність персонажа, настрій, навіть деяка гротескність зображення. Точними експресивними мазками та лініями Лотрек чудово відображає характер людини, її емоційний стан. Недарма його називають майстром нарису та психологічного портрета.

Анрі де Тулуз Лотрек, картини художника з назвами, персонажі.

Картини Анрі де Тулуз Лотрека зображують персонажів, які не менш цікаві, аніж самі роботи. Наприклад, Ла Гулю (ненажера) — відома танцівниця кабаре «Мулен Руж», яка мала звичай пити з келихів відвідувачів та пригощатися за їхній рахунок. "Королева Монмартра" - так її називали. Вона закінчила своє життя не менш трагічно, ніж Тулуз Лотрек. Алкоголь зламав її, наприкінці життя Ла Гулю жила у злиднях, заробляючи на їжу та бухло продажем сірників та цигарок.

Джейн Авріль, також танцівниця канкану, повна протилежність Ла Гулю. Витончена, меланхолійна натура, що перипетіями долі потрапила в кабарі. Ізгою серед колег, які називали її «Божевільна Джейн». Авриль стала близькою подругою художника і часто позувала йому майстерні.

Івет Гільбер, актриса, чий химерний, оригінальний образ так імпонував Анрі. Руда Роза, дівчина легкої поведінки, та сама, що й заразила його сифілісом. Тисячі їх.

Плакати Анрі де Тулуз Лотрека.

Особисто мені графіка Анрі навіть більше до вподоби, ніж його мальовничі картини. Плакати Анрі де Тулуз ЛотрекаДобре робили те, навіщо і призначалися - рекламували лиск і порок паризького напівсвітла, алкоголь, порок і канкан. Саме плакати принесли митцю бажану популярність. Незважаючи на те, що Анрі написав більш ніж десятки плакатів, в інтернеті виудити їх досить важко, бо особливо розумні особини людини плутають їх з графікою іншого. відомого художника— Жюля Шере (справжній плакатний монстр, до речі, також дуже цікавий художник).

Це цікаво: